Karl Erb - Karl Erb

Karl Erb
Karl Erb en 1912
Nació	Karl Erb ( 07/13/1877 )13 de julio de 1877 Ravensburg
Murió	13 de julio de 1958 (13 de julio de 1958)(81 años) Ravensburg
Ocupación	Tenor operístico

Karl Erb (13 de julio de 1877 - 13 de julio de 1958) fue un tenor alemán que hizo su carrera primero en la ópera y luego en el recital de oratorio y lieder . Se destacó en todos estos géneros, y antes de 1920 dio interpretaciones clásicas de papeles clave en obras modernas y creó papeles principales en las de Hans Pfitzner . Fue el primer esposo de Maria Ivogün y fue considerado por muchos el evangelista ideal en la Pasión según San Mateo de Bach .

Orígenes y formación temprana

Erb nació en Ravensburg . Cuando era niño, se inscribió en el coro benéfico local Liebfrauenkirche y en la clase de música. Su madre le enseñó a amar la poesía y se destacó en la escuela. Su voz no se quebró abruptamente, sino que se profundizó e intensificó hasta un timbre hermoso y espiritual. Fue buscado para eventos musicales privados y actuó en teatro amateur en el Ravensburg Konzerthaus. Más tarde trabajó en Wolfegg y en Rot como cajero de State Gas and Waterworks. En 1902, el Königliches Hoftheater de Stuttgart se incendió y la empresa trabajó temporalmente en Ravensburg. Erb, asistente del coro en Cavalleria rusticana , fue visto por Joachim Gans zu Putlitz  [ de ] . Von Putlitz había sido nombrado Intendente de Teatro en Munich mucho antes gracias a los esfuerzos personales de Richard y Cosima Wagner , cf Ernest Newman , y ofreció la oportunidad de cantar en solitario. Él se negó, pero se hicieron más ofertas.

Stuttgart

En 1906, a la edad de 29 años, Erb comenzó un año de prueba no remunerado en Stuttgart (a partir de enero de 1907, lo que le llevó a un contrato remunerado de cinco años. Contó con la ayuda de un joven répétiteur, un profesor de canto, un tutor de teatro ( Hans Islaub , quien se deshizo de su acento suabo ) y maestro de ballet. Estudió los papeles de Max en Der Freischütz de Weber , Lionel en Martha de Flotow , Walter en Die Meistersinger von Nürnberg de Wagner y Mathias en Der Evangelimann de Wilhelm Kienzl. A través de la cantante Elsa Wiborg , se le dio la oportunidad de cantar en privado para el Rey y la Reina, luego, el 14 de junio de 1907, hizo su debut en Evangelimann en el nuevo Hoftheater.Erb también dio recitales e hizo apariciones en oratorios durante su prueba en Stuttgart.

Luego apareció como Lohengrin de Wagner (en el que el brillo resplandeciente de su voz fue especialmente efectivo), como Buda en Adolf Vogel 's Maja , como Little Massarena en Le domino noir , Ifigenia de Achilles i Gluck en Aulis , Walter y como Fausto de Gounod . Al final del año de prueba, había cantado en el Hoftheater a las 30 noches o clases magistrales: un éxito sin precedentes. Poco después, a instancias de von Putlitz, Erb tomó lecciones de canto de Felix Decken , un tenorbuffo, que trató de romper y reconstruir su técnica. Erb, profundamente socavado, lo despidió y casi rompió con von Putlitz, pero en cambio acordaron que pasara la temporada de invierno de 1908 como tenor lírico principal para el flamante Teatro de Lübeck .

Lübeck

Erb abrió triunfalmente (octubre de 1908) en Lohengrin . Mantuvo una existencia sobria, pero gravitó hacia el círculo social de Ida Boy-Ed , donde se mezcló con Hermann Abendroth , Wilhelm Furtwängler y otros. Viajó a Hamburgo para ver a Caruso y Edith Walker en la Tosca de Puccini . Muy inspirado, añadió Lionel ( Martha ), Manrico ( Il trovatore ), Gomez ( Das Nachtlager en Granada ( Kreutzer )), Froh ( Das Rheingold ), Florestan ( Fidelio ), Alessandro Stradella en la ópera de Friedrich von Flotow , el duque. de Mantua ( Rigoletto ), Turiddu ( Cavalleria rusticana ), Fenton ( Die lustigen Weiber von Windsor ( Carl Otto Nicolai )), Hoffmann en la ópera de Jacques Offenbach y Alfred en Die Fledermaus en su repertorio. Todos estos papeles se cantaron en alemán.

En abril de 1909, al final de su primera temporada en Lübeck, regresó a Stuttgart y mostró cómo se había beneficiado de la experiencia. Regresó a Lübeck para una segunda temporada en otoño de 1909, agregando Tannhäuser , Les Huguenots , Die Zauberflöte , Die Entführung aus dem Serail , Götterdämmerung Siegfried, Naraboth en Salome , The Barber of Seville y Fredy Wehrburg en The Dollar Princess a su repertorio. . Se despidió de mayo de 1910 en Martha . Luego cantó en Kiel y Hamburgo, regresando a Stuttgart para la temporada de invierno de 1910.

A través de Frau Boy-Ed, Erb fue invitado a la casa de Graf von Bernstorff en el lago Starnberg , donde también conoció a Felix Mottl , Stenka Fassbender y Graf Sporck (poeta y autor del drama musical Kunihild de Cyrill Kistler ). Cantó Schubert para Mottl, que quedó profundamente impresionado y comenzó a planear llevarlo a Múnich . Graf Spork, un amigo de la casa Wahnfried , también estaba interesado, y Erb y Frau Boy-Ed asistieron a un Bayreuth Parsifal con él. Pero en medio de la rivalidad, un lugar en Munich ya estaba asegurado (a través de Mottl) cuando, en un concierto bajo la batuta de Siegfried Wagner, Erb se dio cuenta de que no podía trabajar para este último.

Stuttgart y Munich

Hans Pfitzner, como director de la Ópera de Estrasburgo desde 1910, buscó escenificar su Der Arme Heinrich en Stuttgart, pero necesitaba un tenor adecuado para transmitir la profundidad espiritual de la obra. Von Putlitz decidió que Erb era el único cantante adecuado. El propio Pfitzner vino a Stuttgart a preguntarle y tuvo un gran éxito. El Munich Hoftheater, instado por Mottl, se ofreció a contratarlo cuando finalizara el contrato con Stuttgart. Erb quería ir, pero quedaban tres años en Stuttgart: rechazó una oferta de Munich de un Tannhaüser invitado por ser demasiado pesado para su voz.

Sin embargo, Pfitzner, que buscaba levantar un boicot del Hoftheater de Munich sobre la interpretación de sus obras, reescribió el papel de Arme Heinrich para Erb y lo representó con él en el Prinzregententheater de Munich, en privado, después de lo cual von Speidel para el Hoftheater le preguntó a Erb su precio y se le dijo. 24.000 marcos al año. Munich ofreció un papel de invitado en Lohengrin , que tomó, y más tarde un Florestan y un Hoffmann. En 1912 y 1913 cantó seis actuaciones al mes en Stuttgart y participó como invitado en Tübingen , Ulm , Lübeck, Berlín y Wiesbaden . En septiembre de 1912 se completó el nuevo Stuttgart Hoftheater y Erb cantó Walter en Meistersinger .

Un mes después, el 25 de octubre, en Stuttgart, Richard Strauss dirigió el estreno de su Ariadne auf Naxos . La primera y tercera actuaciones fueron con los solistas de élite Maria Jeritza , Margarethe Siems , Herman Jadlowker : la segunda fue el equipo de Stuttgart, Erb como Bacchus . En mayo de 1913 en la actuación Imperial en Wiesbaden cantó Hüon en Oberon . El káiser le dijo: «Debes ser un buen Lohengrin . Dígale al barón von Putlitz que le agradezco el haber enviado a un intérprete tan bueno de Huon. La despedida de Erb de Stuttgart después de sus seis años allí fue como Lohengrin.

Munich

Poco después de su llegada a Munich en 1913, donde Bruno Walter (de Viena) había sucedido a Mottl, Erb apareció como Loge en Das Rheingold . Repensó por completo el papel, prescindiendo de la personificación ardiente y danzante de Briesemeister . Walter se dio cuenta de que era un artista pensante y la prensa "no había visto un Loge desde Bayreuth". Cantó este papel (su 42º) durante 12 años en los Festivales de Munich. En septiembre de 1913, Caruso cantó Canio en Munich, pero dejó Turiddu a Erb. Ahora cantaba Erik , Tannhäuser , Loge , Pinkerton y Cavaradossi . Sus dotes dramáticas fueron admiradas como Aquiles en Ifigenia in Aulis de Gluck , y cantó Graf Adolar en Euryanthe de Weber . En 1914, cuando Parsifal se entregó gratuitamente por primera vez en Alemania, fue el primer Parsifal de Munich, aportando conocimientos espirituales y religiosos.

Ya cantaba Bacchus y Naraboth de Strauss y Arme Heinrich de Pfitzner. Bruno Walter trajo Hugo Wolf 's Der Corregidor al Festival de Múnich para él, en algún gasto, y Erb se convirtió por completo, asociada casi exclusivamente con ella. El teatro valora su creciente fuerza dramática y la visión, y él disfrutó de obras tales como Franz Schreker 's Der Ferne Klang y (más tarde) Die Gezeichneten .

Durante la guerra, el trabajo del teatro se redujo y se restringió a la música alemana e italiana. En el verano de 1916, viajó con el conjunto del Teatro de Stuttgart a Francia y Bélgica para cantar y tocar para las tropas alemanas. Se encontró con soldados de Ravensburger en Lille. En Bruselas , después de un concierto, un oficial le entregó su anillo de oro en el dedo como muestra de homenaje a su arte, de él, un soldado desconocido que regresa al frente que quizás mañana debería estar muerto. Erb lo usó hasta el estallido de la segunda guerra.

Pasión según San Mateo
En 1914, Bruno Walter convenció a Erb de que cantara el Evangelista en la Pasión según San Mateo de Bach . Su primera actuación fue en el Odeon de Munich , el 28 de marzo de 1915, con Paul Bender como Jesús. En ese período estaba aprendiendo los roles de Pfitzner, Wolf y Schreker, y (según su propio relato) buscaba cada vez más desarrollar la profundidad emocional, espiritual e intelectual de sus interpretaciones. Hundió toda su personalidad artística en el Evangelista, leyendo lo que habían escrito Albert Schweitzer y Heuser .

En 1915, Paul Ehlers lo consideró el mejor evangelista desde Heinrich Vogl . Una actuación de Colonia de 1916 ganó elogios extravagantes y se maravillaron por su versatilidad, por parte de Hermann Abendroth y de la prensa. El poeta Romain Rolland escuchó la actuación del 10 de marzo de 1916 en Basilea Minster bajo la dirección de Herman Suter (con Maria Philippi ) y la ensalzó, y pronto Amsterdam también reconoció a un nuevo genio.

Palestrina
Munich de Pfitzner El mayor proyecto artístico en tiempos de guerra fue el estreno de Palestrina de Hans Pfitzner en 1917. Erb creó el papel principal, con Maria Ivogün como Ighino. Fritz Feinhals  [ de ] y Friedrich Brodersen también cantaron y Walter dirigió. Los suizos se llevaron todo el espectáculo con el conjunto de Munich, en medio de la guerra, a Basilea , Berna y Zúrich . Thomas Mann , que había visto la Pasión según San Mateo de Erb , describió cómo comprendió completamente el significado espiritual de Palestrina, y Pfitzner sintió que había encontrado a su intérprete ideal. (Ivogün había llegado a Munich en compañía de Walter en 1913, y en 1916 ella y Erb dado cuenta de que estaban enamorados, durante una representación de Erich Wolfgang Korngold 's Der Ring des Polykrates ).

Erb siempre quiso interpretar los papeles de Wolfgang Amadeus Mozart , pero fue durante los ensayos de una obra de Schreker cuando de repente tuvo que hacer el papel de Belmonte en Die Entfuhrung . Erb fue un gran cantante mozartiano y, a partir de entonces, interpretó muchos papeles, incluidos Octavio , Belfiore , Tamino y Ferrando , así como Belmonte. En 1918, poco antes del final de la guerra, el rey de Baviera otorgó a Erb (el último) título Königlich Bayerische Kammersänger . Durante la ocupación del Rin, a principios de 1919, Erb estaba de gira por las ciudades del Rin y en los Países Bajos con la Pasión según San Mateo . Fue retenido, regresando, en Ingolstadt, y la revolución de Munich se había asentado en el momento de su regreso allí.

La asociación Erb-Ivogün

En julio de 1921, Erb y Maria Ivogün se casaron. Esa semana Erb cantó cinco Parsifals y un Belmonte en el Festival de Zúrich. Durante los años siguientes, su asociación musical en teatro, concierto y 'Lieder-abend' se hizo cada vez más famosa. Sus voces y personalidades parecían idealmente emparejadas. Aparecieron juntos como Ernesto y Norina , Almaviva y Rosina , Chateauneuf y Marie , Hoffegut y Nachtigall , Martha y Lionel, Fenton y Frau Fluth , Max y Aennchen , Wilhelm Meister y Mignon , Ritter Hugo y Undine , Fenton y Alice , Duke y Gilda. , Palestrina e Ighino , Bacchus y Zerbinetta , Rudolf y Mimi , Hoffmann y Olympia , y sobre todo en los papeles de Mozart, Belmonte y Konstanze , Tamino y la Reina de la Noche , Ferrando y Despina y Ottavio y Zerlina . En la sala de conciertos cantaron dúos italianos, dúos de Handel , Schumann y Schubert , y de compositores modernos todavía menos conocidos.

Entre 1920 y 1924, Ivogün realizó dos giras por los Estados Unidos por su cuenta y desarrolló una gran cantidad de seguidores allí. La pareja estuvo de gira allí extensamente entre diciembre de 1924 y finales de febrero de 1925, cuando, después de que Willem Mengelberg no logró persuadir a Erb de que cantara la Pasión según San Mateo en la ciudad de Nueva York , en medio de sensaciones de prensa que se ofrecían a `` comprar '' la actuación, Erb dejó a María para completó su recorrido y se fue a casa. Tuvo que entregar Matthew Passions dos veces cada uno en Munich, Elberfeld , Dortmund , Hagen , Colonia y Haarlem , todos entre el 22 de marzo y el 13 de abril. Estados Unidos no le convenía a Erb como le convenía a Ivogün, y aunque su asociación continuó durante varios años, comenzaron a tomar caminos separados.

Aflicciones

Durante el viaje a casa en marzo de 1925, llegaron al barco noticias de que Friedrich Ebert había muerto y, por primera vez, Adolf Hitler volvió a hablar abiertamente en Munich. Completados sus compromisos de abril, y con María de regreso, Erb regresó a Munich listo para reanudar su trabajo. Pero Bruno Walter se había marchado de Múnich para la Berlín- Charlottenburg Städtische Oper en 1922: su sucesor Hans Knappertsbusch tenía poco tiempo para el tenor suabo, cuyo contrato expiró en el verano de 1925. No fue renovado. Después de 12 años en Munich se le permitió una despedida (15 de junio) en Das Nachtlager en Granada (apenas un escaparate) y Erb, que amaba Munich, se fue amargado. Un año después murió su colega barítono Brodersen, y fue reemplazado por Heinrich Rehkemper : el bajo Paul Bender, en Munich desde 1903, permaneció.

Ivogün no permanecería bajo Knappertsbusch y se fue a la Ópera de Berlín-Charlottenburg. En 1926 Erb, Ivogün y su acompañante Michael Raucheisen estaban dando recitales en Bremen , y poco antes de un dueto-abend, Erb tropezó en los escalones del hotel y se rompió la pierna derecha. Dos dolorosos meses después, en Berlín, volvió a cantar con Lieder-abends y Matthew Passion . En 1927 apareció en Londres, Covent Garden , como Belmonte , con Paul Bender como Osmin, y luego cantó en Berlín, en La Haya, en Halle , Düsseldorf y Mannheim , como Belmonte, Tamino, Loge, Bacchus, Ernesto y Florestan. y en Der Corregidor . En el verano de 1929, cantó la Pasión de Mateo en La Scala de Milán, ante un público muy entusiasta.

Ese julio, mientras nadaba en el Starnbergersee, Erb fue estrellado contra una roca por el mar y fue encontrado más tarde en la playa por Frau Ivogün. Por suerte le salvó la vida, pero la convalecencia fue larga y dolorosa y nunca se recuperó por completo. En enero de 1930 reapareció ante el público con Ivogün, y todavía con mucho dolor viajó a Holanda para cantar Florestan. En junio de 1930, hizo su última aparición operística, una actuación digna de sus poderes, en la Ópera de Berlín-Charlottenburg bajo Furtwängler, como Florestan. En abril de 1931, Erb e Ivogün se divorciaron, destrozados por sentimientos profundos y conflictivos. Dos años después, se enteró de que se había casado con Michael Raucheisen, su antiguo acompañante, con quien esperaba volver a trabajar: fue un golpe doblemente aplastante.

Carrera posterior

Erb continuó cantando el Evangelista de la Pasión de Mateo anualmente en Amsterdam para Willem Mengelberg , y en el transcurso de treinta años lo cantó unas 360 veces, en la mayoría de las principales ciudades alemanas, y en Zurich , Berna, Basilea, Lucerna , Solothurn , Lausana , Milán y Bruselas, bajo la dirección de Bruno Walter, William Mengelberg, Hermann Suter, Fritz Busch , Hermann Abendroth, Alfred Sittard , Wilhelm Furtwängler, Karl Straube y Eugen Papst . Con el paso de las décadas, su interpretación creció y fue llamándose cada vez más autoritaria. La cantó durante la segunda guerra, y después, en Alemania: un crítico de 1940 describió su actuación en la catedral de Colonia como un 'unsubassbaren, übermenschlichen, unirdisch wirklichen Vollendung' ( una perfección inconcebible, más que humana, supremamente real ).

Cuando Erb dejó los escenarios, su carrera estaba entrando en su último gran desarrollo, que fue como uno de los cantantes de lieder más serios y consumados de su época. Entre 1935 y 1940 realizó una impresionante serie de discos (HMV) de canciones de Schubert, Schumann, Brahms y Wolf, acompañado de Sebastian Peschko , Bruno Seidler-Winkler o Gerald Moore . Las múltiples vertientes de su experiencia como cantante, la consideración de su Pfitzner, Wolf y Schreker, la disciplina musical de su Bach y sus papeles de Mozart, Beethoven, Gluck, Weber y Wagner lírico, habían sentado las bases de esta última obra, en la que él sobresalió. Su técnica vocal, control de la respiración y tono distintivo sobrevivieron casi sin cambios hasta mediados de los setenta. Hans Hotter , que tenía a Erb en alta estima, dijo que "fueron Paul Bender y Karl Erb quienes despertaron mi gran amor por la canción artística ".

En 1947, a los 70 años, dio un concierto por el 90 cumpleaños de su madre en su iglesia local en Ravensburg. Sus últimos discos, cinco canciones de Schubert, se grabaron en diciembre de 1951 cuando tenía 74 años. Murió en Ravensburg, en su 81 cumpleaños, en 1958.

Referencia literaria

En su Doktor Faustus , Thomas Mann se refiere a la primera interpretación de la obra de Adrian Leverkühn Apocalipsis bajo la dirección de Otto Klemperer en 1926 en Frankfurt . El papel de narrador 'está escrito aquí para un tenor ..., uno de registro alto como el de un castrato, cuyo cuervo frío, objetivo, como un reportero, contrasta aterradoramente con el contenido de sus catastróficos anuncios ... Este extremadamente difícil La parte fue interpretada y cantada por un tenor con voz de eunuco, llamado Erbe ('von einem Tenoristen eunuchalen Typs se llama Erbe gesungen') ... el cantante con la mayor inteligencia había captado la idea. ' (Capítulo XXXIV, conclusión). La famosa ironía de Mann se aplica aquí al ligero cambio del nombre Erb, que se ha convertido aquí en la palabra alemana para "herencia": Erbe.

Referencias

Fuentes

• H. Hotter, Hans Hotter: Memoirs (Editado y traducido por Donald Arthur, con prólogo de Dietrich Fischer-Dieskau) (UPNE 2006). ISBN  1-55553-661-1 .
• M. Müller-Gögler, Karl Erb - Das Leben eines Sängers (Verlag Franz Huber, Offenburg 1948).
• L. Riemens, párrafo 'Karl Erb, tenor' en Schumann y Brahms Lieder on Record 1901-1952 (HMV Treasury RLS 1547003), folleto compilado y ed. por Hugh Graham, 48pp. (EMI, Londres 1983).
• H. Rosenthal y J. Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (Londres, 1974 vsn).

enlaces externos

• Historia del tenor: clips de sonido y narración