Karl Straube - Karl Straube
Karl Straube | |
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| Información de contexto | |
| Nombre de nacimiento | Montgomery Rufus Karl Siegfried Straube |
| Nació |
6 de enero de 1873 Berlín , Alemania |
| Murió | 27 de abril de 1950 (77 años) Leipzig , Alemania |
| Géneros | Música de iglesia |
| Ocupación (es) | Músico, director |
| Instrumentos | Organo |
Montgomery Rufus Karl Siegfried Straube (6 de enero de 1873 - 27 de abril de 1950) fue un músico de iglesia , organista y director coral alemán , famoso sobre todo por defender la abundante música para órgano de Max Reger .
Carrera profesional
Nacido en Berlín, Straube estudió órgano con Heinrich Reimann allí desde 1894 hasta 1897 y se convirtió en un organista concertista muy respetado. En 1897 fue nombrado organista de Willibrode Dom (Catedral) en Wesel, pero se marchó en 1902 para ocupar el puesto de organista en la Thomaskirche de Leipzig.
Abandonó su carrera como intérprete relativamente temprano para dedicarse a la enseñanza y la publicación, en particular la música de Reger, aunque todavía mantuvo su puesto en la Thomaskirche. También fue nombrado miembro de la facultad de órgano del Conservatorio de Leipzig en 1907, recibiendo el título de "Profesor Real" en 1908. Este título más honorario, que aparentemente es asombroso para un profesor de solo un año, refleja más la inteligencia de Straube que su mérito. Dado que le ofrecieron un trabajo en Berlín (que supuestamente pagaba 6.000 libras esterlinas), escribió una carta de solicitud a su superior. Estas sutiles "demandas" fueron hábilmente elaboradas (para no salir mal, ya que su mandato en este punto fue bastante corto). Él, entre otras cosas, solicitó un aumento de ℳ 1,000 a ℳ 5,000 y también solicitó que se ampliara el órgano Wilhelm Sauer de 1888 en la Thomaskirche (no solo en brújula manual, una extensión de f3-a3, sino también en tamaño, todos realizado bajo su supervisión por la firma de Wilhelm Sauer ). Sucedió a Gustav Schreck como cantor de la Thomasschule y director de la Thomanerchor en 1918 y ocupó el cargo hasta 1939. Su contribución a la historia de la interpretación de órganos se debió principalmente a su defensa de la música de Max Reger y sus muchos estudiantes, incluido Heinz Wunderlich. .
Habiendo recibido la tradición más antigua de tocar el órgano de Reimann en Berlín, Straube revolucionó su técnica en colaboración con los instrumentos de estilo orquestal de Sauer (y el aliento de este mentor que habló de las obras de órgano "imposibles de tocar" de Reger). Esto le permitió interpretar música utilizando todos los recursos de los instrumentos masivos de Sauer, con sus mecanismos de parada-cambio y divisiones expresivas; sin embargo, también actuó en órganos que no contenían tales dispositivos y simplemente adaptó la música en consecuencia (incluso Reger se tocó en instrumentos puramente mecánicos sin mecanismos para ayudar al jugador, aunque estos eran órganos románticos de mitad de período construidos por Haas, etc. ., es decir, no órganos del movimiento Orgelbewegung ).
Straube se consideraba a sí mismo más un historiador que un músico, y cambió de opinión muchas veces a lo largo de su vida. Editó ediciones de obras de "viejos maestros" (Buxtehude, Bach, etc.) y también ediciones de obras de Reger (la última de las cuales difería mucho de los autógrafos del compositor). Sin embargo, Straube compiló estas ediciones "con la aprobación del compositor", con respecto a sus muchas marcas editoriales "subjetivas" (la mayoría de las cuales cambian por completo el concepto arquitectónico de la música de Reger). Así es exactamente como interpretó y defendió sus ediciones: afirmó que sus marcas editoriales no eran pensamientos secos hechos en un escritorio, sino más bien inspiraciones que le llegaban en el instrumento mismo. Muchas reseñas comentan su obsesión por la claridad de las voces contrapuntísticas y la variedad y color de sus registros creativos .
Straube es un enigma y la validez de sus ediciones se ha puesto en duda en la investigación más reciente de Reger. Muchos han supuesto que más tarde en su vida defendió los principios del movimiento Orgelbewegung , que buscaba una interpretación "históricamente pura" de la música antigua (especialmente Bach) y también miraba hacia atrás a los principios de construcción de órganos del período barroco (que fueron en gran parte malinterpretados). Sin embargo, Straube nunca abogó por este movimiento, aunque se alejó de los ideales del órgano romántico a lo que los alemanes llamaron un órgano de compromiso [Komprimiß] (en América, este estilo de órgano se conoce como "ecléctico", es decir, uno que toca casi todo el repertorio de órganos, pero no necesariamente bien). Esto se demuestra por su responsabilidad de la reconstrucción del órgano Sauer del Conservatorio de Leipzig en 1927. Sin embargo, iba y venía entre apoyar el órgano "ecléctico" y el órgano romántico y ciertamente no quería que Reger pasara de moda durante este período. cambio extremo en el mundo de los órganos (es decir, el movimiento Orgelbewegung ). La música de Reger no era como la de Wagner, ya que miró hacia atrás a Bach por su escritura altamente contrapuntística (a pesar de su lenguaje armónico "moderno", altamente cromático). Esta es precisamente la razón por la que Straube declaró que incluso Reger se puede interpretar en un órgano que carece de colores orquestales y la capacidad de emplear estos cambios de color sutiles (es decir, uno que solo tiene la capacidad de realizar cambios dinámicos de manera escalonada, refiriéndose al "neobarroco "órganos del movimiento Orgelbewegung ". Hizo esta afirmación en el prefacio (1938) de su última edición de Reger de Ein feste Burg ist unser Gott , op. 27 (no porque defendiera este cambio estético, sino por el bien de las contribuciones musicales de su buen amigo y colega).
Straube murió en Leipzig .