Palestrina (ópera) - Palestrina (opera)

Palestrina
Musikalische Legende ( Opera ) de Hans Pfitzner
Pfitzner, por Wanda von Debschitz-Kunowski , ca 1910
Libretista	Hans Pfitzner
Idioma	alemán
Estreno	12 de junio de 1917  ( 12 de junio de 1917 ) Prinzregententheater , Múnich

Palestrina es una ópera del compositor alemán Hans Pfitzner , estrenada en 1917. El compositor se refirió a ella como Musikalische Legende (leyenda musical) y escribió el libreto él mismo, basado en una leyenda sobre el músico renacentista Giovanni Pierluigi da Palestrina , quien salva el arte de la música contrapuntística ( polifonía ) para la Iglesia en el siglo XVI a través de su composición de la Missa Papae Marcelli . El contexto más amplio es el de la Reforma europea y el papel de la música en relación con ella. Se representa el personaje del Cardenal Borromeo , y un Congreso General del Concilio de Trento es la pieza central del acto 2.

El director del estreno fue Bruno Walter . El 16 de febrero de 1962, el día antes de su muerte, Walter terminó su última carta con: "A pesar de todas las oscuras experiencias de hoy, todavía confío en que Palestrina permanecerá. La obra tiene todos los elementos de inmortalidad".

Apreciación crítica

Claire Taylor-Jay ha discutido representación de la relación política entre Palestrina y el Consejo de Trento a la luz de varios alemanes "artistas-óperas" como de Pfitzner Paul Hindemith 's Mathis der Maler . Mosco Carner ha escrito sobre la propia expresión de Pfitzner del papel de la inspiración espontánea en la composición, como se expresa en Palestrina . Varios artículos académicos han profundizado en el conservadurismo musical e ideológico de Pfitzner, tal como se expresa en esta ópera. Gottfried Scholz  [ de ] ha escrito sobre la descripción que hace Pfitzner del personaje principal como un sustituto de sí mismo. Karen Painter ha hablado de comentarios sobre la ópera en la Alemania nazi .

Historial de desempeño

La obra se representó por primera vez en el Prinzregententheater , Munich, el 12 de junio de 1917. El papel principal fue creado por el tenor Karl Erb . Pfitzner escribió en su copia de la partitura:

Ich erachte es als einen der seltenen Glücksumstände in meinem Künstlerleben, dass mein grösstes Werk bei seinem ersten Erscheinen in der Welt für seine Haupt- und Titelrolle einen solch idealen Vertreter gefunden hat, wieb Sie, lie es Vertreter gefunden hat, wieb Sied, lie esber. Ihr Name ist mit diesem Stück deutscher Kunst für alle Zeiten ruhmreich verbunden.

[Considero como una de las circunstancias afortunadas muy ocasionales en mi vida como artista, que mi obra más grande en su primera aparición en el mundo haya encontrado para su papel principal y principal a un intérprete ideal como tú, querido Karl Erb, eres . Su nombre está unido de manera digna de alabanza a esta obra de arte alemana de todos los tiempos.]

En las representaciones originales, Maria Ivogün (más tarde esposa de Karl Erb) cantó el papel de Ighino, Fritz Feinhals  [ de ] y Emil Schipper  [ de ] cantó Borromeo, Willi Birrenkoven  [ de ] fue Budoja y Bruno Walter dirigió. Más recientemente, el papel de Palestrina ha sido interpretado por Julius Patzak , sucesor del estilo de canto tenor desarrollado o mantenido por Karl Erb.

Palestrina fue la ópera de mayor éxito de Pfitzner y todavía se representa con regularidad en países de habla alemana, aunque los resurgimientos en el extranjero son más raros. La primera actuación en el Reino Unido fue una producción semiprofesional en 1981 en Abbey Opera, y la primera producción totalmente profesional en el Reino Unido fue en la Royal Opera House , Covent Garden, en 1997.

Funciones principales

Sinopsis

acto 1

Acto 1, escena 5 ( Roberto Saccà , Ópera Estatal de Hamburgo 2011

Una habitación en la casa de Palestrina, Roma, alrededor de 1560
(Escena 1) Silla, el alumno de Palestrina, está probando una letra secular que ha escrito y planea hacer una nueva vida en Florencia, donde espera encontrar su propia voz como cantante y compositor. . Roma se aferra a su polifonía anticuada tanto como defiende su religión. (2) Ighino y Silla discuten su forma de cantar: Silla piensa que un cantante debería estar solo, pero Ighino cree que la verdadera fuerza radica en subordinar el yo individual a la idea compleja más amplia. Está triste porque su padre se ha desanimado: la fama puso celosos a otros, su matrimonio llevó al Papa a despedirlo y su esposa murió sabiendo esto. Desde entonces Palestrina no ha escrito nada. Silla le canta su nueva canción. (3) El cardenal Borromeo está visitando Palestrina para explicar que, debido al creciente secularismo, el Papa planea desterrar la polifonía de la Misa y otros oficios, quemar las obras maestras polifónicas y volver por completo al canto gregoriano . El emperador Fernando I espera que se pueda escribir una nueva misa polifónica que apacigüe sus temores. Borromeo quiere que Palestrina se encargue de esto, pero, falto de ánimo, se niega y Borromeo se marcha enojado. (4) Palestrina reflexiona sobre su pérdida de fe y la debilidad del amor. En su desesperación, los espíritus de los grandes maestros de la música de épocas anteriores aparecen y lo rodean. (5) Los espíritus le dicen a Palestrina que pertenece a sus elegidos y que debe cumplir con la tarea. Afirma que en la conciencia moderna, el arte no puede prosperar. Los espíritus responden que esta es su misión terrenal: debe llevar la luz a su generación. Desaparecen. (6) En la oscuridad de su habitación comienzan a aparecer ángeles, cantando la Misa, y se acerca el espíritu de su difunta esposa. Al no verlos, Palestrina siente una oleada de alegría cuando las paredes y el techo se abren a la luz celestial llena de gloria y ángeles, que cantan la Gloria . En un transporte creativo, la pluma de Palestrina se inspira, y mientras todo se desvanece, se hunde exhausto para dormir, rodeado de partituras esparcidas por todos lados. (7) Silla e Ighino entran mientras él duerme y encuentran la música: es una misa completa, escrita en una noche. Ighino se regocija, pero Silla se muestra escéptico.

Acto 2

El Gran Salón en el Palacio del Cardenal Madruscht en Trento
(Escena 1) El Obispo Severolus y el Legado Papal Novagerio preparan el salón para el Congreso General final del Concilio de Trento. El Cardenal de Lorena (que ha llegado a un compromiso con el Papa) y el Conde Luna, representante del Rey de España (a favor del protestantismo) deben sentarse en pie de igualdad y sin precedentes. (2) El cardenal Madruscht y Novagerio discuten la próxima decisión mientras esperan a los delegados y saludan a Borromeo. (3) Mientras llegan los delegados, Borromeo y Novagerio hablan de política: el emperador Fernando y su hijo Maximiliano planean tener el dominio del mundo católico (incluida Alemania) desde el trono de España, en unión con la realeza de Roma , que se ofrece a Maximiliano. a pesar de que está secretamente inclinado al luteranismo . Pero el Papa preservará el dogma mediante la interpretación de los decretos imperiales. Borromeo explica que Palestrina ha rechazado la comisión para la nueva Misa polifónica. Novagerio insiste en que Palestrina debe ser sometida a la subordinación o aplastada. (4) El cardenal Madruscht deplora el compromiso de Lorena con Roma e insta al cardenal de Praga a defender firmemente las reformas doctrinales. Llegan los españoles y miran con desprecio a los italianos y al obispo de Budoja. Llega Morone, el otro legado papal, y comienza el Concilio. (5) Morone abre la reunión esperando la unidad de propósito entre Emperador, Papa y Príncipes. Se plantea la cuestión de la masa polifónica, pero Borromeo les dice que está inconclusa. Surge el tema de la misa vernácula y el breviario , pero luego el Conde Luna y el Cardenal de Lorena disputan la precedencia, y Budoja interrumpe los procedimientos para desviar el caso del Conde Luna. Estalla el caos: la sesión se aplaza hasta la tarde, cuando todo debe resolverse. Los delegados se dispersan. (6) Lorraine le protesta a Morone que debería tener prioridad, pero Morone está enojado porque ha provocado al Conde Luna. Novagerio apela a Lorena para que considere los intereses del Papa. Badoja se pone objetable. (7) Los sirvientes españoles, y un grupo de sirvientes alemanes e italianos, se insultan unos a otros y se produce una batalla con dagas. El cardenal Madruscht aparece con una tropa de soldados y les ordena disparar para matar. Se dispara una descarga y muchos caen muertos y heridos: todos los supervivientes son apresados ​​y llevados para torturarlos.

Acto 3

Casa de Palestrina en Roma, como en el Primer Acto.
(Escena 1) Palestrina, anciana y muy cansada, espera en su habitación con Ighino y algunos coristas. Borromeo lo encarceló por rechazar el encargo, pero Ighino entregó la música de la misa para salvar a su padre del verdugo. Ahora se canta ante el Papa. Ighino le ruega a su padre que despierte a la vida y abrace al hijo que lo ama. De repente, las voces de los cantantes de la capilla papal se escuchan desde la calle cantando '¡Evviva Palestrina, la salvadora de la música!' (2) Los cantantes papales entran en la sala, diciendo cuánto ha complacido la Misa a todos. El propio Papa Pío IV entra con ocho Cardenales (incluido Borromeo), Palestrina se arrodilla, y el Papa le pide que regrese y dirija el Coro Sixtina hasta el final de sus días. Luego se van, pero Borromeo se queda y se postra entre lágrimas, suplicando el perdón de Palestrina. Palestrina lo levanta, lo besa en la mejilla y lo abraza, porque ambos son vasos rotos que hay que llenar con el aliento del amor. Borromeo, muy castigado, se marcha: Ighino abraza a su padre y le pregunta si ahora será feliz. Silla se ha ido a Florencia, pero Ighino se quedará: alegre, el niño sale corriendo a la calle. Palestrina mira el retrato de su esposa, y con una expresión de devoción a Dios se sienta al órgano y comienza a tocar.

Grabaciones

• Deutsche Grammophon 427417-2 (reedición del CD): Nicolai Gedda , Karl Ridderbusch , Bernd Weikl , Herbert Steinbach, Dietrich Fischer-Dieskau , Victor von Halem , John van Kesteren, Peter Meven , Hermann Prey , Friedrich Lenz, Adalbert Kraus , Franz Mazura , Helen Donath , Brigitte Fassbaender , Gerd Nienstedt ; Coro de la radio bávara; Tölzer Knabenchor ; Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera , Rafael Kubelík , director
• (Actuación en vivo fuera del aire 1951), Opera D'Oro 3MCD 975.170 (reedición del CD): Julius Patzak , Hans Hotter , Ferdinand Frantz , Georg Wieter , Franz Klarwein , Katja Sabo, Kathe Neuburg, Coro y Orquesta de la Ópera Estatal de Baviera ( Prinzregententheater ) , Robert Heger , director de orquesta
• (Grabación de estudio, Colonia 1952), Mytho Records 3CD 021.H060 (reedición del CD): Julius Patzak , Hans Hotter , Dietrich Fischer-Dieskau , Gottlob Frick , Anny Schlemm , Richard Kraus  [ de ] , director
• (Grabación en vivo, Berlín 1986, 1988), Berlin Classics 3CD 0310001: Peter Schreier , Siegfried Lorenz, Ekkehard Wlaschiha, Fritz Hübner, Hans-Joachim Ketelsen, Peter-Jürgen Schmitd, Carola Nossek , Rosemarie Lang ; Coro de la Ópera Estatal de Berlín ; Staatskapelle Berlín ; Otmar Suitner , director de orquesta

Bibliografía

• Guía de ópera vikinga editada por Amanda Holden (Viking, 1993)
• M. Müller-Gögler, Karl Erb, Das Leben eines Sängers (Verlag Franz Huber, Offenburg c. 1948).
• H. Rosenthal y J. Warrack , The Concise Oxford Dictionary of Opera (Londres 1974).
• M. Scott , The Record of Singing to 1914 (Duckworth, Londres 1977).

Referencias

enlaces externos

• Medios relacionados con Palestrina (ópera) en Wikimedia Commons
• Palestrina (Pfitzner) : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales