Die Entführung aus dem Serail - Die Entführung aus dem Serail

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Die Entführung aus dem Serail
Singspiel de WA Mozart
Mozart Die Entführung aus dem Serail Uraufführung 1782.jpg
Anuncio para el estreno en el Burgtheater
Libretista Gottlieb Stephanie
Idioma alemán
Residencia en Christoph Friedrich Bretzner 's Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail
Estreno
16 de julio de 1782  ( 07/16/1782 )

Die Entführung aus dem Serail (en alemán: [diː ʔɛntˈfyːʁʊŋ ʔaʊ̯s deːm zɛˈʁaɪ̯] ) ( K. 384 ; El secuestro del serrallo ; también conocido como Il Seraglio ) es un singspiel en tres actos de Wolfgang Amadeus Mozart . El alemán libreto es por Gottlieb Stephanie , sobre la base de Christoph Friedrich Bretzner 's Belmont und Constanze, oder El rapto en el serrallo . La trama se refiere al intento del héroe Belmonte, asistido por su criado Pedrillo, de rescatar a su amada Konstanze del serrallo de Pasha Selim. La obra se estrenó el 16 de julio de 1782 en el Burgtheater de Viena , con la dirección del compositor.

Orígenes

Mozart en 1780

La primera compañía que patrocinó la ópera fue Nationalsingspiel (" Singspiel nacional "), un proyecto favorito (1778-1783) del emperador austríaco José II . El Emperador había creado la compañía para interpretar obras en idioma alemán (a diferencia del estilo de ópera italiano muy popular en Viena). Este proyecto fue finalmente abandonado como un fracaso, pero a lo largo del camino produjo una serie de éxitos, principalmente una serie de obras traducidas. La ópera de Mozart surgió como su destacado éxito original.

El inspector del Nationalsingspiel fue Gottlieb Stephanie . Cuando Mozart, de 25 años, llegó a Viena en 1781 en busca de oportunidades profesionales, una de las primeras tareas a las que se dirigió fue conocer a Stephanie y presionarlo para que se encargara de una ópera. Con este fin, trajo una copia de su anterior ópera inacabada Zaide y se la mostró a Stephanie, quien quedó debidamente impresionada. Mozart también causó una fuerte impresión en el director del teatro, el conde Franz Xaver Orsini-Rosenberg , cuando en la casa de la amiga y patrona de Mozart, María Wilhelmine Thun, el conde lo escuchó tocar fragmentos de su ópera Idomeneo , estrenada con gran éxito el año anterior. en Munich . Con este respaldo, se acordó que Stephanie encontraría el material apropiado y prepararía un libreto para Mozart. Stephanie cumplió con la preparación de una versión alterada de una obra anterior Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail sin atribuir ni pedir permiso a su autor original Christoph Friedrich Bretzner . Bretzner luego se quejó en voz alta y públicamente sobre el robo.

Composición

Mozart recibió el libreto de Stephanie el 29 de julio de 1781. Tuvo pocas oportunidades de componer profesionalmente durante el verano y se puso a trabajar en el libreto a un ritmo muy rápido, terminando tres grandes números en solo dos días. Una carta a su padre Leopold indica que estaba entusiasmado con la perspectiva de que su ópera se representara en Viena y trabajó con entusiasmo en su proyecto.

Al principio, Mozart pensó que necesitaba terminar su ópera en solo dos meses, porque se hicieron planes tentativos para interpretarla en la visita de septiembre del gran duque ruso Pablo (hijo de Catalina la Grande y heredero del trono ruso). Sin embargo, finalmente se decidió interpretar óperas de Gluck , lo que le dio a Mozart más tiempo.

Fue en esta época cuando Mozart articuló sus puntos de vista sobre el papel del compositor y el libretista en la preparación de una ópera. Escribió a su padre (13 de octubre de 1781):

Diría que en una ópera la poesía debe ser hija obediente de la música. ¿Por qué las óperas cómicas italianas son populares en todas partes, a pesar de los miserables libretos? … Porque la música reina suprema, y ​​cuando uno la escucha, todo lo demás se olvida. Una ópera es un éxito seguro cuando la trama está bien elaborada, las palabras escritas únicamente para la música y no metidas aquí y allá para adaptarse a una rima miserable ... Lo mejor de todo es cuando un buen compositor, que entiende el escenario y tiene el talento suficiente para hacer sugerencias sólidas, conoce a un poeta capaz, ese verdadero fénix; en ese caso, no es necesario albergar temores en cuanto al aplauso, ni siquiera al ignorante.

Parecería que sucedió algo en este sentido, es decir, Mozart decidió desempeñar un papel importante en la configuración del libreto, insistiendo en que Stephanie hiciera cambios para lograr un efecto dramático y musical. El 26 de septiembre Mozart escribió:

¡Ahora viene el problema! El primer acto terminó hace más de tres semanas, al igual que un aria en el segundo acto y el dueto de borrachos ["Vivat Bacchus", acto 2] ... Pero no puedo componer más, porque toda la historia está siendo alterada - y, a decir verdad, a petición mía. Al comienzo del tercer acto hay un quinteto encantador o más bien un final, pero preferiría tenerlo al final del segundo acto. Para que esto sea factible, se deben hacer grandes cambios, de hecho, se debe hacer una trama completamente nueva. presentado, y Stephanie está hasta el cuello en otro trabajo. Entonces debemos tener un poco de paciencia.

Evidentemente, Mozart estaba bastante complacido de tener en Stephanie un libretista que lo escuchara. La carta del 26 de septiembre también dice:

Todo el mundo abusa de Stephanie. Puede ser que solo sea amigable en mi cara. Pero al fin y al cabo me está preparando el libreto -y, además, exactamente como yo lo quiero- y por Dios, no le pido nada más.

Con los retrasos en la reescritura, la composición tomó varios meses más. El estreno tuvo lugar el 16 de julio de 1782 en el Burgtheater de Viena.

Personaje

Die Entführung aus dem Serail pertenece al género de "Singspiel", por lo que la música carece de recitativos y se compone enteramente de números establecidos. Como señala Spike Hughes , la acción se lleva a cabo principalmente mediante el diálogo hablado, por lo que el libreto le dio a Mozart pocas oportunidades de mostrar un logro por el que se celebran sus óperas posteriores, a saber, la construcción de escenas en las que la trama se refleja y se impulsa a la vez. adelante por la música.

Die Entführung es alegre y con frecuencia cómico, con poca exploración profunda de personajes o sentimientos más oscuros que se encuentran en las óperas posteriores de Mozart. La ópera se inspiró en un interés contemporáneo por la cultura exótica del Imperio Otomano , una nación que recientemente había dejado de ser una amenaza militar para Austria. La ópera de Mozart incluye una versión occidentalizada de la música turca , basada muy libremente en la música de la banda de Janissary turca .

Ciertos aspectos de la ópera se ajustan a una visión europea del orientalismo del siglo XVIII . El harén titular del Pasha, por ejemplo, repitió temas de libertinaje sexual. Y el superintendente cómicamente siniestro, Osmin, es una copia de los estereotipos anteriores del despotismo turco. Sin embargo, la ópera también desafía el estereotipo de la cultura turca despótica, ya que su clímax conlleva un acto desinteresado de perdón por parte del Pasha.

La música incluye algunas de las arias más espectaculares y difíciles del compositor. El aria del tercer acto de Osmin " O, wie will ich triumphieren " incluye un pasaje de coloratura característico del siglo XVIII , y baja dos veces a un D bajo ( D 2 ), una de las notas más bajas exigidas a cualquier voz en la ópera. Quizás el aria más famoso de la ópera sea el largo y elaborado "Martern aller Arten" ("Torturas de todo tipo") para Konstanze, un desafío excepcional para las sopranos. Konstanze canta en una especie de sinfonia concertante con cuatro solistas de la orquesta; la introducción orquestal sorprendentemente larga, sin acción escénica, también plantea problemas para los directores de escena.

El virtuosismo de estos papeles se debe quizás al hecho de que cuando asumió la tarea de componer la ópera, Mozart ya conocía la destacada reputación de los cantantes para los que escribía, y adaptó las arias a sus puntos fuertes. El primer Osmin fue Ludwig Fischer , un bajo conocido por su amplio rango y habilidad para saltar grandes intervalos con facilidad. De manera similar, Mozart escribió sobre la primera Konstanze, Caterina Cavalieri , "He sacrificado un poco el aria de Konstanze por la garganta flexible de la señorita Cavalieri".

Recepción

Mozart (en el centro) asistió a una representación de su propia ópera Die Entführung aus dem Serail mientras visitaba Berlín en 1789. Franz Frankenberg interpretó el papel de Osmin, Friedrich Ernst Wilhelm Greibe interpretó a Pedrillo.

La ópera fue un gran éxito. Las dos primeras representaciones aportaron la gran suma de 1200 florines. La obra se representó repetidamente en Viena durante la vida de Mozart y en toda la Europa de habla alemana. En 1787, Goethe escribió (sobre sus propios esfuerzos como libretista):

Todo nuestro esfuerzo ... por limitarnos a lo simple y limitado se perdió cuando apareció Mozart. Die Entführung aus dem Serail lo conquistó todo, y nuestra propia obra cuidadosamente escrita nunca ha sido tan mencionada en los círculos teatrales.

Aunque la ópera elevó en gran medida la posición de Mozart entre el público como compositor, no lo hizo rico: se le pagó una tarifa fija de 100 ducados imperiales (unos 450 florines) por su trabajo, y no obtuvo beneficios de las muchas representaciones posteriores.

La ópera llegó a París en noviembre de 1801, cuando Frédéric Blasius dirigió la compañía de Ellmenreich en representaciones en el Théâtre de la Gaîté .

El estreno estadounidense en inglés fue realizado por la Compañía de Ópera de Rochester el 1 de noviembre de 1926 bajo la dirección de Vladimir Rosing .

"Demasiadas notas"

La complejidad de la obra de Mozart señalada por Goethe también juega un papel en un conocido cuento sobre la ópera que apareció en la biografía temprana (1798) de Mozart de Franz Xaver Niemetschek . En la versión de la anécdota impresa en el Libro de anécdotas de Bartlett , obra de referencia, la historia se cuenta así:

El emperador José II encargó la creación de El rapto del serrallo , pero cuando lo escuchó, se quejó a Mozart: "Eso es demasiado bueno para mis oídos, hay demasiadas notas". Mozart respondió: "Hay tantas notas como debería haber".

La autenticidad de esta historia no es aceptada por todos los estudiosos. Además, la versión dada por la referencia de Bartlett (y muchos otros lugares) incluye una traducción del alemán original que es dudosa. El original dice lo siguiente:

Zu schön für unsere Ohren, und gewaltig viel Noten, lieber Mozart!

"Demasiadas notas" no es una traducción plausible de la frase alemana "gewaltig viel Noten". Mautner, traduciendo Niemetschek, lo traduce como "un número extraordinario de notas", mientras que Branscombe lo traduce simplemente como "muchas notas". Algunos eruditos consideran que la anécdota, que se repite a menudo, le dio injustamente al Emperador una mala reputación en lo que respecta tanto a sus habilidades musicales como a su aprecio y apoyo a Mozart.

Roles

Roles, tipos de voz, reparto de estreno
Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 16 de julio de 1782
Director : WA Mozart
Belmonte, un noble español tenor Valentin Adamberger
Konstanze, prometida a Belmonte soprano Caterina Cavalieri
Rubia, sirvienta inglesa de Konstanze soprano Theresia Teyber
Pedrillo, criado de Belmonte tenor Johann Ernst Dauer
Osmin, supervisor del Pasha bajo Ludwig Fischer
Bassa Selim, el Pasha papel hablado Dominik Jautz
Klaas papel hablado Desconocido
Coro de jenízaros

Instrumentación

Los cantantes actúan con una orquesta de la época clásica : pares de flautas (2º flautín doblado), oboes , clarinetes , fagotes , trompas , trompetas , un juego de dos timbales y cuerdas . Se complementan con los instrumentos necesarios para la música "turca" : bombo , platillos , triángulo y flautín . El aria " Traurigkeit ward mir zum Lose " se complementa con un cuerno de basset .

La orquesta del estreno incluyó a varios músicos eminentes de la época: el primer violonchelista Joseph Franz Weigl , el primer oboísta Josef Triebensee , el segundo corno Joseph Leutgeb y los hermanos clarinetistas Anton y Johann Stadler . En la primera sección de violín estaba Franz de Paula Hofer , quien más tarde se convirtió en el cuñado de Mozart. Los cuatro músicos que tocaban los instrumentos "turcos" permanecen en el anonimato, aunque se sabe que fueron reclutados para este propósito por un tal Franz Tyron, maestro de capilla del Segundo Regimiento de Artillería de Campaña de Austria.

Sinopsis

Lugar: la casa de campo del Pasha (alemán "Bassa"), en Turquía
Tiempo: siglo 16

acto 1

Mujer de pie con largo cabello trenzado
Estudio de vestuario para rubia, ca. 1830-1850, por Christof Fries, Museo Metropolitano de Arte

Después de una animada obertura entra Belmonte, buscando a su prometida, Konstanze, quien, con su sirvienta inglesa, Rubia, ha caído en manos de piratas y ha sido vendida a Pasha Selim (Aria: "Hier soll ich dich denn sehen" - "Aquí seguramente debo encontrarla "). Osmin, el criado malhumorado del pachá, viene a arrancar higos al jardín e ignora con desprecio las preguntas de Belmonte (Aria: "Wer ein Liebchen hat gefunden" - "Puedes pensar que has encontrado una doncella"). Belmonte trata de obtener noticias de su criado, Pedrillo, quien ha sido capturado con las mujeres y está sirviendo como criado en el palacio del Pasha. Osmin responde con insultos y abusos (Dúo: "Verwünscht seist du samt deinem Liede!" - "Que el diablo se lleve a usted ya su canción, señor"). Belmonte se marcha disgustado. Pedrillo entra y Osmin se enfurece con él, prometiendo torturarlo y matarlo de muchas formas diferentes (Aria: "Solche hergelaufne Laffen" - "Estos jóvenes que van a espiar"). Osmin se va y Belmonte entra y felizmente se reencuentra con Pedrillo. Juntos, deciden rescatar a Konstanze y Blonde, que es la prometida de Pedrillo (Aria: "Konstanze, Konstanze, dich wiederzusehen ... O wie ängstlich" - "Konstanze, Konstanze, volver a verte ... Oh, qué temblor").

Acompañado por un coro de jenízaros ("Singt dem großen Bassa Lieder" - "Canta al poderoso Pasha Selim"), Pasha Selim aparece con Konstanze, por cuyo amor se esfuerza en vano (Aria de Konstanze: "Ach ich liebte" - " Cómo lo amaba "). Pedrillo engaña al Pasha para que contrate a Belmonte como arquitecto. Cuando Belmonte y Pedrillo intentan entrar en el palacio, Osmin les bloquea el paso, pero de todos modos pasan apresuradamente (Terzett: "Marsch! Marsch! Marsch! Trollt euch fort!" - "¡Marzo! ¡Marzo! ¡Marzo! ¡Lárgate!").

Acto 2

Una ilustración de los cuartos de mujeres en un serrallo , John Frederick Lewis , 1873

El Pasha le ha dado a Rubia a Osmin, para que sea su esclava; sin embargo, desafiante rechaza los rudos intentos de hacer el amor de su nuevo amo (Aria: "Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln" - "Con sonrisas y caricias amables"), amenaza con arrancarle los ojos y lo echa fuera de la habitación (Dúo: "Ich gehe , doch rate ich dir "-" Voy, pero marca lo que digo "). Konstanze entra y saluda a Blonde, que está en apuros (Aria: "Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele ... Traurigkeit ward mir zum Lose" - "Oh, qué tristeza abruma mi espíritu ... El dolor sin fin tortura mi espíritu"). El Pasha entra, exige el amor de Konstanze y amenaza con usar la fuerza, pero ella lo rechaza resueltamente. (Aria: "Martern aller Arten" - "Torturas implacables") Si se queda solo, reflexiona sobre su determinación de permanecer casta, lo que aumenta su deseo por ella.

Pedrillo informa a Rubia que Belmonte ha venido y planea rescatarlos, llenando de alegría a Rubia. (Aria: "Welche Wonne, welche Lust" - "Oh, el día feliz, feliz"). Después de cantar una pequeña canción para animarse (Aria: "Frisch zum Kampfe" - "¡Ahora Pedrillo, ahora para la batalla!"), Pedrillo invita a Osmin a beber (Dúo: "¡Vivat Bacchus ! Bacchus lebe!" - "Por Bacchus. , viva Baco "). A pesar de su prohibición religiosa contra las bebidas alcohólicas , Osmin bebe mucho y se queda dormido. Konstanze se une a Belmonte que declara su amor (Aria: "Wenn der Freude Tränen fließen" - "Cuando fluyen lágrimas de alegría"). Las dos parejas se reencuentran (Cuarteto, Belmonte, Constanza, Pedrillo, Rubia: "¡Ach Belmonte! Ach, mein Leben" - "¡Ah, Belmonte, ah mi querido!"). Luego de sus primeras expresiones de amor y alegría, Belmonte y Pedrillo cuestionan ansiosamente si sus respectivos novios se han mantenido fieles durante su separación forzada; Para su deleite, las mujeres responden con indignación y consternación, y Rubia abofetea a Pedrillo. Los dos hombres se disculpan por su falta de confianza; las mujeres las perdonan por sus preguntas ofensivas.

Acto 3

Belmonte y Pedrillo llegan al jardín con escaleras (Aria, Belmonte: "Ich baue ganz auf deine Stärke" - "El amor, solo el amor, ahora puede dirigirme"). Pedrillo atrae la atención de las mujeres cantando una balada sobre un rescate similar al que está planeando (Romanze, Pedrillo: "En Mohrenland gefangen war" - "En tierras moriscas una feria de doncellas"). Sin embargo, Osmin entra, ve las escaleras y despierta el castillo. Osmin se regocija ante la perspectiva de verlos colgados a todos (Aria: " Oh, wie will ich triumphieren " - "Se acerca mi hora triunfal"). Belmonte suplica por sus vidas y le dice a Pasha Selim que su padre es un grande español y gobernador de Orán , llamado Lostados, y que pagará un generoso rescate. Desafortunadamente, Pasha Selim y Lostados son enemigos desde hace mucho tiempo. El Pasha se regocija en la oportunidad de someter al hijo de su enemigo a una muerte horrible. Deja a Belmonte y Konstanze para despedirse por última vez; se aseguran amorosamente el uno al otro que ser torturados hasta la muerte será un placer, siempre y cuando sean torturados hasta la muerte juntos (Dúo: "Welch ein Geschick! O Qual der Seele .... Weh, du soltest für mich sterben" - " Qué espantoso destino conspira contra nosotros ... Ay, morirás por mi culpa "). Sin embargo, el Pasha decide que puede hacer un mejor punto contra Lostados mostrando misericordia y liberando a Belmonte y sus amigos. Todos son puestos en libertad - para gran consternación de Osmin (Final: "Nie werd 'ich deine Huld verkennen" - "Tu noble misericordia pasa medida").

Grabaciones

Adaptaciones

La Australian Broadcasting Commission hizo una producción de televisión en 1961 como The Abduction from the Seraglio en inglés , utilizando filmaciones al aire libre además de la puesta en escena.

El escritor posmodernista estadounidense Donald Barthelme escribió un relato cómico surrealista titulado "The Abduction from the Seraglio" (publicado en The New Yorker en enero de 1978, recopilado en Great Days , Farrar, Strous & Giroux 1979, y en Sixty Stories , 1981 ) en el que Belmonte, como narrador, se reconfigura en un escultor vaquero (cuyas arias son canciones country y occidentales), Constanze en su ex amante, un espíritu libre de contracultura seducido por el Pasha, que a su vez es un comerciante de automóviles de Plymouth. por valor de cinco millones de dólares al año. El intento de rescate de Belmonte falla cuando Constanze decide quedarse con el Pasha, y él se queda desamparado.

Profesor de música, compositor y humorista Pedro Schickele afirma haber "descubierto" PDQ Bach 'es la abducción de Figaro (1984), un pastiche del rapto y de Mozart Las bodas de Fígaro .

El compositor finlandés Aulis Sallinen escribió una ópera llamada The Palace (estrenada en 1995); contiene personajes cuyos nombres están adaptados de Abduction y utiliza libremente elementos de la trama de la ópera de Mozart como punto de partida de una fantasía satírica.

Referencias

Notas

Fuentes

Otras lecturas

  • Melitz, Leo, The Opera Goer's Complete Guide , versión de 1921. (Sinopsis adaptada de esta fuente)

enlaces externos