Ion Vinea - Ion Vinea

Ion Vinea
Vinea, fotografiado ca. 1915
Vinea, fotografiado ca. 1915
Nació Ioan Eugen Iovanaki (Iovanache) 17 de abril de 1895 Giurgiu
( 04/17/1895 )
Fallecido 6 de julio de 1964 (07/06/1964)(69 años)
Bucarest
Seudónimo Aladin, Ivan Aniew, Dr. Caligari, Crișan, Evin, B. Iova, I. Iova, Ion Iovin, Ion Japcă, Ion Eugen Vinea
Ocupación poeta, novelista, teórico literario, crítico de arte, columnista, político
Nacionalidad rumano
Período 1912-1964
Género poesía lírica , poema en prosa , parodia , sátira , ficción colaborativa , historia de bocetos , memorias , autoficción , novela psicológica , Bildungsroman , erótica
Movimiento literario Simbolismo , Contimporanul , Constructivismo , Futurismo , Expresionismo , Surrealismo , Decadencia , Realismo mágico , Realismo socialista

Ion Vinea (nacido Ioan Eugen Iovanaki , a veces Iovanache ; 17 de abril de 1895 - 6 de julio de 1964) fue un poeta, novelista, periodista, teórico de la literatura y figura política rumano . Se activa en la escena modernista durante su adolescencia, su obra poética siempre en deuda con el movimiento simbolista , y primero fundó, con Tristan Tzara y Marcel Janco , la revista Simbolul . La más conservadora Vinea se apartó de ellos cuando alcanzaron la fama internacional con el experimento artístico Dada , y en cambio se afilió a la contracultura de izquierda en la Rumania de la Primera Guerra Mundial . Con ND Cocea , Vinea editó el socialista Chemarea , pero regresó a la vanguardia internacional en 1923-1924, afiliado al constructivismo , al futurismo y, marginalmente, al surrealismo .

Vinea logró su reputación como cofundador y editor de Contimporanul , la principal publicación de vanguardia de Rumania a lo largo de la década de 1920, donde también publicó su prosa fragmentaria. Expuso su crítica social y su programa de renovación cultural, fusionando una reinterpretación modernista de la tradición con una tolerancia cosmopolita y un interés constante por los fenómenos de las vanguardias europeas. Se alejó de la experimentación artística y la literatura en general en 1930, cuando comenzó a trabajar en periódicos convencionales, un publicista antifascista vocal (pero inconsistente) y un tema de desprecio para los escritores más radicales de la unu . Después de un paso en la Asamblea de Diputados , donde representó al Partido Nacional Campesino , Vinea se centró principalmente en la gestión de la Facla de Cocea . En 1940, era un inflexible anticomunista y antisoviético , sirviendo ambiguamente a la dictadura de Ion Antonescu como editor de Evenimentul Zilei .

Tras pasar sus dos últimas décadas en un acoso casi constante por parte de las autoridades comunistas , a Vinea se le impidió en su mayoría publicar su trabajo. Llevado a la pobreza y la oscuridad, actuó como escritor fantasma y luego como denunciante de su amigo novelista, Petru Dumitriu . Tuvo una variedad de empleos, regresando como traductor de Edgar Allan Poe y William Shakespeare . Murió de cáncer justo cuando su propio trabajo estaba nuevamente impreso. Para entonces, Vinea se había casado cuatro veces y había tenido numerosas aventuras amorosas; su tercera esposa, la actriz y novelista Henriette Yvonne Stahl , todavía estaba redactando sus novelas inéditas. Estos ficcionalizan episodios de su propia vida a la manera de la literatura decadente , estableciendo el reconocimiento póstumo de Vinea como un narrador original.

Biografía

Años simbolul

Nacido en Giurgiu , el futuro Ion Vinea era el hijo de Alexandru Iovanaki y Olimpia ( de soltera Vlahopol-Constantinidi). Aunque, en la edad adulta, Vinea negó categóricamente su origen étnico griego , ambos padres eran de orígenes helénicos documentados. Ambos también pertenecían a los estratos superiores: Alexandru, sobrino del príncipe Careagdi (y su protegido, después de que los padres de Alexandru se suicidaran), obtuvo un diploma de ingeniero de la École Centrale , pero siempre vivió en una finca en Drăgănești ; Olimpia, una profesora de clásicos, nació de inmigrantes greco-otomanos en Rumania. Según un relato, Ioan era el hijo de Iovanaki solo de nombre, concebido por Olimpia, una mujer de extraordinaria belleza, con Henry C. Dundas, el cónsul británico en Galați .

Cuando Vinea era todavía un bebé, los Iovanakis se trasladaron de Giurgiu a Bucarest , capital del reino rumano , donde, en 1905, tuvieron otro hijo, Nicolae. En su infancia, Ioan se entrenó a sí mismo para leer tanto en rumano como en francés, y también hablaba buen latín y alemán; mucho más tarde se enseñó inglés por sí mismo. Mientras asistía a la escuela primaria en el Instituto Sfânta Vineri desde 1902, también descubrió su talento para el piano y luego tomó lecciones privadas junto a Clara Haskil y Jacques G. Costin , quienes siguieron siendo sus amigos de por vida. A partir de 1910, cuando se alistó en San Sava Colegio Nacional , Vinea se dedicó a la filología , que cubre la literatura francesa moderna -entonces simbolismo , que se convirtió en su principal objetivo. Tenía al simbolista mayor Adrian Maniu como tutor de la escuela.

Vinea (sosteniendo un cachorro), y otras figuras del círculo Simbolul : Tristan Tzara , Marcel Janco , Jules Janco , Poldi Chapier (1912)

En octubre de 1912, junto con el colega de Saint Sava Marcel Janco y Tristan Tzara , creó la revista literaria Simbolul . Aunque juvenil y de corta duración, logró atraer la contribución de algunos de los simbolistas más visibles de Rumania: Alexandru Macedonski , N. Davidescu , Emil Isac , Ion Minulescu , Claudia Millian , Al. T. Stamatiad y Maniu. Simbolul fue también una señal pública de anti-sistema fronda de Vinea, burlándose abiertamente escritores asociados con el tradicionalismo o ruralizing Poporanism . Sin embargo, sus propios poemas, publicados allí, eran en general mansos, en gran deuda con gente como Macedonski, Minulescu y Albert Samain . Poco después del episodio de Simbolul , Vinea estuvo de vacaciones en Gârceni , en la finca de Tzara y en Tuzla . La colaboración Tzara-Vinea produjo una nueva especie de poesía modernista autorreferencial, que trascendió las convenciones simbolistas.

"Nueva fe" post-simbolista

Desde mediados de 1913, Iovanaki fue columnista y hombre de sátira, de tendencia a la izquierda en ND Cocca 's Facla y Rampa , trabajando bajo una variedad de seudónimos: "Ion Iovin", "Evin", "Ion Japca", "Ion Eugen Vinea", "Crișan", "I. Iova" y, posiblemente, también "Stavri" o "Puck". Constantin Beldie lo subió a bordo en Noua Revistă Română . Adoptando finalmente la firma de Ion Vinea en 1914, rápidamente maduró hasta convertirse en un polemista "temido y despiadado" con "lógica infalible", escribiendo "textos de elegante vehemencia, con la clara impronta de su intelecto". Como señaló el historiador literario Paul Cernat , se cuidó de no definirse a sí mismo no como un crítico profesional y "clasificador", sino más bien como un pensador independiente a la manera de Remy de Gourmont y Charles Baudelaire ; sin embargo, sus esfuerzos estaban dirigidos a compensar la falta de críticos y exegetas simbolistas. Buscando referencias fuera del simbolismo, y luego encontrándolas en Walt Whitman , Guillaume Apollinaire y Henri Bergson , profetizó que se estaba gestando una "nueva fe" y una literatura anti-sentimental.

Como crítico cultural y doctrinario artístico, encontró afinidades con los futuristas , cubistas y especialmente simultaneistas de Europa occidental , cuyo arte no estático, creía, era una representación más precisa de la experiencia humana. Como los futuristas, la joven Vinea aplaudió la industrialización y la occidentalización , dando una cobertura entusiasta a la Revolución de los Jóvenes Turcos . Por lo tanto, también fue un defensor del realismo social , elogiando a Maxim Gorky y, en años posteriores, a Dem. Theodorescu , Vasile Demetrius , Ion Călugăru y Panait Istrati . El caballo de batalla de Vinea fue defender el cosmopolitismo contra el nacionalismo tradicionalista: publicitó la contribución formativa de griegos, judíos y eslavos a la literatura rumana antigua y nueva , y ridiculizó el antisemitismo conservador de críticos como Ilarie Chendi , Mihail Dragomirescu y Nicolae Iorga . Otros objetivos destacados fueron simbolistas "académicos" moderados, incluidos Anna de Noailles , Dimitrie Anghel y, especialmente, Ovid Densusianu ; y modernistas de convicciones inciertas, entre ellos Eugen Lovinescu, a quien Vinea reservó algo de su sarcasmo más amargo. En una pieza de 1916, imaginaba a Lovinescu como "un joven, ya un burgués, ya hinchado y probablemente blando".

El propio Vinea era muy carismático, y sus compañeros lo describían de diversas maneras como "envidiable", "hermoso y sereno", pero también "mimado". Según su compañero modernista Félix Aderca , Vinea se sacrificó por la "originalidad" y el "estilo", burlándose de sus inferiores y sólo recogiendo "las mejores olas poéticas". Hizo hincapié en demostrar que despreciaba los cafés literarios, los lugares de reunión de "poetas sin musa". Sin embargo, asistió a Terasa Oteteleșanu y otros bares similares, mezclándose con la multitud literaria. Consumido por su implicación en la vida pública, se graduó en Saint Sava en 1914 con una media mediocre de 6,80.

Este período vio el comienzo de la Primera Guerra Mundial, con Rumania instalándose en una tensa neutralidad que duró hasta agosto de 1916 . Vinea involucró aún más en los debates políticos y sociales: escribir para Tudor Arghezi y Gala Galaction 's Crónica , defendió una escolar acusado de fornicación, y ayudó a impulsar el tema a la prominencia nacional. Mantuvo un rencor duradero contra Arghezi, quien frecuentemente censuraba sus arrebatos "revolucionarios"; por su parte, Arghezi señaló en 1967 que siempre "amó y admiró" a Vinea. También en Crónica , publicó alabanzas para los poetas Maniu y George Bacovia , quienes mejor coincidían con su estética ideal post y para-simbolista.

Vinea también apareció en los diarios de Alexandru Bogdan-Pitești , Libertatea y Seara , donde también incorporó a Costin. Conservó un gran interés en la política en tiempos de guerra, pero no compartió explícitamente la agenda " germanófila " que apoyaba a las potencias centrales , aunque prevalecía en Crónica , Seara y Libertatea . Al igual que Arghezi, Bogdan-Pitești y Cocea, mantuvo un odio duradero por el Partido Liberal Nacional (PNL) establecido, que se tradujo en simpatías por el conservadurismo o el socialismo. En ese momento, condenó la política rumana como una de intrigas y "letrinas", caricaturizando a Ion IC Brătianu y Take Ionescu como tiranos egoístas.

Chemarea y la Primera Guerra Mundial

Vinea (de pie) con Tzara, MH Maxy y Jacques G. Costin , durante el primer período Chemarea (1915)

Del 4 al 11 de octubre de 1915, junto con Demetrius, N. Porsenna y Poldi Chapier , Vinea dirigió su propia revista, Chemarea , mejor recordada por albergar la poesía radical de Tzara. También emitió el Avertisment ("Advertencia") de Vinea, un manifiesto de arte "claramente iconoclasta" . Como columnista no firmado, Vinea discutió brevemente la "guerra estúpida" y se burló de aquellos que apoyaban a las potencias de la Entente como "chacales", calificando su apoyo a la anexión de Transilvania y Bucovina como hipócritas e imperialistas; elogió a los socialistas pacifistas por su "valentía cívica". Reservó arrebatos escatológicos para el ententista Vasile Drumaru y sus paramilitares de "Dignidad Nacional", denunciando también la "imbecilidad populista" de autores nacionalistas como Popescu-Popnedea o Constantin Banu .

Una vez que Rumania declaró la guerra a las potencias centrales, Vinea fue reclutada en las Fuerzas Terrestres Rumanas . Sirviendo continuamente, pero detrás de las líneas, desde agosto de 1916 hasta 1919, siguió al ejército en su apresurada retirada hacia el oeste de Moldavia , instalándose por un tiempo en Iași , la capital provisional. En su tiempo libre, reanudó su trabajo en la prensa, inicialmente en el periódico Omul Liber de Cocea , pero también en el periódico de propaganda nacionalista de Octavian Goga , România . Su ausencia del frente fue luego utilizada en su contra por la prensa nacionalista, que se refirió a él como un "ausente en tiempos de guerra".

A partir de junio de 1917, él y Cocea, junto con varios escritores de Simbolul , reeditaron Chemarea como un periódico republicano y de izquierda radical. Su violencia retórica lo convirtió en objeto de escrutinio por parte de los censores militares, y Chemarea evitó el cierre solo cambiando regularmente su nombre. Él y Cocea alternaron como editores en jefe: bajo la dirección de Vinea, el periódico era más artístico que político, pero (según sus propias afirmaciones) Vinea también conspiró con Cocea y otros en un "comité republicano revolucionario". Vinea se casó con una colega de Chemarea , Maria Ana Oardă (conocida entonces como "Tana Quil"), cuyo patrimonio ayudó a financiar la revista, pero poco después se separó de ella; en 1922, se divorciaron.

Mientras Vinea luchaba en Chemarea , Tzara y Janco encontraron el éxito internacional con Cabaret Voltarie en Suiza, dando origen al movimiento anti-arte conocido como " Dada ". Vinea fue informado sobre los acontecimientos por el propio Tzara, y envió cartas de felicitación que, según los investigadores, dan pistas de que sentía envidia; también le envió a Tzara un poema suyo, pero resultó demasiado dócil para los estándares de Dada, y nunca fue aceptado. Vinea se jactó de que estaba trabajando en una colección de historias parecidas a las de Dadá , Papagalul sfânt ("Holy Parrot"). Esta promesa tampoco se materializó.

A principios de 1918, luego de desacuerdos con Cocea, Vinea dejó Chemarea y se unió al personal de Arena , un diario de Alfred Hefter-Hidalgo . En abril, mientras Rumania contemplaba la rendición a las potencias centrales , escribió su editorial más pesimista de la época, sugiriendo (erróneamente) que la Entente estaba perdiendo en todos los frentes. Pronto se arrepintió de su afiliación a la Arena , lo que confirmó la mala reputación de Hefter como chantajista, y regresó a Chemarea .

Configuración de Contimporanul

Más tarde ese año, conmocionado por la muerte de su hermano en un extraño accidente de equitación (al que siempre se referiría como "el comienzo de la soledad"), Vinea se tomó un año sabático. Estudió de vez en cuando en la Facultad de Derecho de la Universidad de Iași junto con Costin, y solo se graduó en 1924, sin llegar a convertirse en abogado en ejercicio. De regreso a Bucarest, editó durante un tiempo en Facla : con Cocea encarcelado por lesa majestad , el periódico estaba supervisado por su padre, el coronel Dumitru Cocea. Vinea medió entre este director autocrático y el personal liberal.

Antes de 1922, Vinea se convirtió en colaborador habitual de diarios centrales como Adevărul y Cuget Românesc . Sus crónicas literarias atestiguan su positiva reevaluación de los tradicionalistas seleccionados, "sin estridencias", desde Mihail Sadoveanu hasta Victor Eftimiu , desde Lucian Blaga hasta Ion Pillat . Vinea también fue un colaborador ocasional de Gândirea , la revista modernista-tradicionalista de Transilvania. Más tarde, incluso apareció en Viața Românească , una revista establecida por los poporanistas, que a su vez se estaba convirtiendo en un suave promotor de la literatura moderna. Seguía siendo un opositor vocal de los tradicionalistas académicos, satirizando a Dragomirescu y la Sociedad de Escritores Rumanos por su purga de talentos germanófilos como Arghezi. Con un editorial ácido en Chemarea , abordó la creación de una Universidad Rumana Superior Dacia en Transilvania, describiéndola como falsa y excesivamente confiada.

En el periódico Luptătorul , reanudó las discusiones anteriores sobre la naturaleza "parasitaria" de la crítica literaria. Estas afirmaciones pronto se completaron con notas sarcásticas sobre la inflación de novelas y novelistas en los países occidentales, y su relativa escasez en Rumania. Vinea argumentó que la literatura rumana podría desarrollarse sin la novela: "su ausencia no es necesariamente una razón para sentirse melancólico". Imaginó una literatura de la satiría, el poema en prosa , el reportaje y la greguería . Sus columnas sobre Dada pasaron de un apoyo a medias, visiblemente molesto por la "bufonería" de Tzara, a una crónica de la naturaleza "efímera" del movimiento y su inevitable desaparición. Ignorado por Tzara, Vinea comenzó a corresponder: afirmó que Dada no era obra de Tzara, sino que tenía raíces rumanas más profundas en las historias de vanguardia de un empleado suicida (todavía oscuro), Urmuz , y en la obra del escultor Constantin Brâncuși . Describió la veta primitivista del alto modernismo como una corriente más auténtica que el tradicionalismo, en particular el tradicionalismo de Transilvania, y vio a Muntenia como la cuna de la auténtica cultura urbana. Esto llevó a una polémica publicitada con Alexandru Hodoș , el columnista nacionalista de Țara Noastră , pero también con Benjamin Fondane , el modernista moldavo más cauteloso.

En junio de 1922, acompañado y patrocinado por el regreso de Janco, fundó Contimporanul , una revista de arte y, "bastante implícitamente", de política de izquierda: su militancia socialista "no del todo dogmática" apuntaba al dominio continuo del PNL. El dinero provino de Costin, quien también fue su afiliado intelectual más constante. Desde el principio, la revista no solo fue cosmopolita, sino también antifascista y antisemita, satirizando el "vandalismo" de la Liga Nacional de Defensa Cristiana (LANC) y los matices de extrema derecha del Partido Popular . Entre sus colaboradores originales se encontraba Nicolae L. Lupu, del Partido Campesino de tendencia izquierdista .

Vinea criticó a las fuerzas "reaccionarias" que aplastaron las revoluciones europeas , hablaron contra el fascismo italiano , dieron un apoyo ambiguo al comunismo en la Rusia soviética y condenaron la persecución de los activistas del Partido Comunista rumano por parte de los gobiernos del PNL. Realizó un elogio editorial a Karl Marx y, como señaló más tarde, apoyó "todas las manifestaciones y campañas organizadas por el movimiento obrero ", siendo un combatiente de Dem. I. Liga de Derechos Humanos de Dobrescu . Al regresar a Iași en 1922, él e Ion Marin Sadoveanu resultaron heridos en una pelea con estudiantes de LANC.

Entre constructivismo y surrealismo

Desnudo de Sidney Hunt , publicado en la portada de Contimporanul (octubre de 1925) junto a Răsturnica

Contimporanul , la publicación de vanguardia de más larga duración, se afilió abiertamente al " constructivismo " después de 1923. Este movimiento mostró no sólo el modernismo, sino también la desilusión de Janco y Vinea con Dada. Vinea explicó que el verdadero modernismo incluía la búsqueda de la autenticidad y un "camino creativo" hacia adelante, no la deconstrucción de la tradición. Aún ecléctica, la revista adquirió ambiciones internacionales, reimprimiendo piezas de Tzara (que habían sido retroatadas por Vinea) y cartas de Ricciotto Canudo , junto con publirreportajes y reseñas de 391 , Der Sturm , De Stijl , Blok , Ma y Nyugat .

Esta actividad alcanzó su punto máximo en mayo de 1924, un momento decisivo para la historia modernista rumana: Contimporanul emitió su manifiesto "activista", con principios que van desde el antiarte primitivista y el futurismo hasta el patriotismo constructivo y la adopción de la planificación urbana moderna. Demandaba que los rumanos derrocasen el arte, "porque se ha prostituido", y también "despachen a [sus] muertos". Vinea, Janco, MH Maxy y Georges Linze fueron curadores de la muestra de arte Contimporanul , que se inauguró en noviembre de 1924, atrayendo al grupo a la atención nacional y mostrando las principales tendencias del constructivismo europeo. Ese año, Contimporanul se unió a Ion Barbu , quien pronto se convirtió en su poeta laureado, junto con Arghezi de mayor rango y el propio Vinea. Vinea compartió con Barbu un pasatiempo favorito, el consumo de drogas recreativas, probablemente cocaína y éter sulfúrico , pero estaba menos interesado en frecuentar hospicios literarios como Casa Capșa . Durante décadas, competirían no solo como poetas, sino también como mujeriegos, llevando la cuenta de sus conquistas sexuales. Răsturnica ("Miss Tumble-over"), la atrevida oda de Barbu a una prostituta muerta, fue publicada por Vinea ya veces se le atribuye.

Con el lanzamiento de Contimporanul , Vinea se declaró miembro de la élite artístico-revolucionaria rumana y balcánica , que debía educar al público pasivo y llevarlo al redil modernista; como argumentó Cernat, esto mostró el "complejo periférico" de Vinea, su sensación de estar atrapado. en un remanso cultural "maldito". Se dedicó a la crítica de arte, con ensayos breves sobre exposiciones de Janco y Maxy, y con elogios por el arte popular y abstracto . Continuó ridiculizando, o simplemente ignorando, a Lovinescu, cuyo Sburătorul competía por el papel de guardián modernista. Como señala Cernat, su desprecio tenía una motivación personal y política, no artística. Contimporanul logró neutralizar y absorber revistas futuristas más pequeñas, como Scarlat Callimachi 's Punct . Sin embargo, estuvo plagado de forma crónica por reveses financieros y estuvo a punto de cerrar varias veces; durante tales episodios, Vinea comenzó a trabajar para Cocea en Facla .

En Contimporanul y, durante un tiempo, en el Cuvântul Liber de Eugen Filotti , Vinea diversificó sus contribuciones literarias. Hizo una revisión mixta del Manifiesto Surrealista , elogiando el enfoque de los surrealistas en la revuelta "orgánica" contra "la hegemonía de la mente consciente", pero señalando que su deuda con el psicoanálisis estaba frustrando el propósito. En 1925, publicó el volumen de la historia de bocetos Descântecul și Flori de lampă (" Encantamiento y flor de lámpara"), seguido en 1927 por la pieza embrionaria de su novela Lunatecii ("Los locos "), impresa en Contimporanul como Victoria sălbatică (" Victoria salvaje "). Su padre, con quien Vinea había tenido una relación conflictiva, murió ese año, dejándolo a cargo de Olimpia Iovanaki; un hijo adorador, permaneció a su lado y siguió de cerca su consejo. Durante unos diez años, estuvo infelizmente casado con la actriz Nelly Cutava, divorciándose de ella ca. 1930.

Desradicalización

En sus artículos y entrevistas, Vinea se quejaba de que el periodismo independiente era un arte moribundo, pero también una ocupación agotadora. Su radicalismo socialista fue descartado lentamente y su actividad literaria se redujo voluntariamente, Vinea cortejó y finalmente se unió al centrista Partido Nacional de Campesinos (PNȚ) y comenzó una temporada de dos años en el Cuvântul de Nae Ionescu , un derechista (más tarde fascista). a diario. Fue allí donde conoció al empresario del periódico Pamfil Șeicaru , quien le ofrecería empleo más adelante en la vida. Vinea aparentemente se cansó del futurismo, publicando en 1925 un anti-manifiesto francés para la révolution de la sensibilité, la vraie ("esa verdadera revolución, de la sensibilidad").

En conversación con Aderca, exigió que Contimporanul sea ​​recordado no por "luchas políticas", sino por "su influencia en nuestra vida artística". La revista estaba adoptando una visión más conciliadora del fascismo italiano, al tiempo que elogiaba a los comunistas del consejo en Die Aktion y promovía una distensión con la Unión Soviética (aunque seguía siendo crítica con el totalitarismo soviético). Vinea afirmó haber estado en París cuando Tzara y los surrealistas expresaron sus desacuerdos con el Partido Comunista Francés . Todavía emitió la sátira anti-burguesa de vez en cuando, sobre todo en I. Peltz 's Caiete Lunare , lo que dio lugar a un conflicto entre Peltz y la censura Dirección.

En las elecciones de diciembre de 1928 y junio de 1931 , Vinea representó al distrito electoral de Roman en la Asamblea de Diputados de 1932. Una historia narrada por el rebelde izquierdista Petre Pandrea , coloca a Vinea en el centro de las intrigas entre las facciones del PNȚ: supuestamente, Vinea y Sergiu Dan conspiró para engañar a Mihail Manoilescu , el teórico corporativista , para que comprara un documento falsificado contra la monarquía que atribuyeron a Virgil Madgearu . Manoilescu les pagó unos 150.000 lei antes de que la falsificación pudiera ser descubierta.

En 1930, Vinea publicó su volumen Paradisul suspinelor ("Un paraíso para los suspiros") con Editura Cultura Națională , ilustrado por Janco. Para entonces, Vinea había hecho un regreso publicitario a la prensa convencional, con artículos de opinión y pasquines en Adevărul , Cuvântul y el órgano PNȚ Dreptatea , y con prosa literaria en Mișcarea Literară . Sus vínculos con la vanguardia estaban menguando: todavía publicaba poesía rumana o francesa en Contimporanul y prosa en revistas más radicales como Punct , 75HP y unu , pero sus credenciales modernistas estaban siendo objeto de un escrutinio crítico. En Contimporanul , organizó una lujosa recepción para el ex futurista Filippo Tommaso Marinetti , quien también fue una celebridad oficial del fascismo italiano.

Siguió una ruptura entre Contimporanul y unu : a los 35 años, Vinea llegó a ser denunciado como el prototipo del "Viejo" al que la vanguardia quería silenciar. La controversia fue más política que artística: unu , dominado por los comunistas de línea dura Sașa Pană y Stephan Roll , estaba perplejo por la ambigüedad que rodeaba la política de Marinetti, y también por la aceptación en Contimporanul de "reaccionarios" como Mihail Sebastian y Sandu Tudor . En cambio, Vinea se reconcilió con Lovinescu, con quien ahora compartía una perspectiva moderada y una agenda liberal. Su amistad con Barbu se enfrió después de 1927, cuando este último dejó Contimporanul por Sburătorul . Vinea nunca le permitió regresar.

Vinea continuó escribiendo prosa y, en 1931, con el número 100 de Contimporanul , anunció que estaba publicando Escroc sentimental ("Philanderer"), un primer borrador de Lunatecii . Según la investigadora Sanda Cordoș: "Décadas antes de que fuera un libro real, la novela de Vinea era una leyenda en el medio literario rumano". El crítico George Călinescu señaló en ese momento que "Ion Vinea [...] disfruta del nimbo de los poetas que no publican, rodeado de ese aire misterioso". Peltz también escribe que "rara vez he conocido a un escritor que pareciera tan indiferente acerca de su propio trabajo", y señaló que Vinea había planeado publicar de manera más sistemática solo después de los 60 años.

Vinea llevó un estilo de vida bohemio que, junto con su pasión duradera por el ajedrez, lo convirtió en amigo y confidente de un compañero aristócrata, Gheorghe Jurgea-Negrilești . Desde 1930 o 1931 hasta 1944, Vinea estuvo casada con Henriette Yvonne Stahl , una actriz y novelista galardonada, además de una famosa belleza. Vivieron una vida en gran parte aislada en Brașov , debido a los problemas de salud de Henriette. Sin que el mundo lo supiera , la pareja consumía morfina recreativa y era ávida oniromante .

Años facla

Contimporanul quebró en 1932, momento en el que Vinea había reemplazado al jubilado Cocea como editor de Facla , y escribía para el periódico político menor Progresul Social . Estaba usando su propio nombre o recurriendo a seudónimos familiares: "B. Iova", "Dr. Caligari", "Aladin". La política de los periódicos cambió para reflejar la línea PNȚ. Vinea renunció a su republicanismo y rindió homenaje al retornado Rey Carol II . Durante un tiempo, en 1929 y 1930, Vinea estuvo en Francia en un viaje prolongado y luego se jactó de haberse hecho amigo de F. Scott Fitzgerald . Durante su excedencia, asignó a Olimpia Iovanaki como gerente de Facla y sus menguantes finanzas; Lucian Boz fue el columnista literario.

A pesar de haber promovido a Marinetti y "tendiendo a alinearse con intelectuales de derecha", Vinea expresó su antifascismo izquierdista a tal grado que la oficina editorial fue repetidamente vandalizada por el LANC o su rival más joven, la Guardia de Hierro . También se alejó de la política del PNȚ, deplorando el fracaso del partido para abordar la Gran Depresión , dando su respaldo a la huelga de Grivița de 1933 . Un adversario vocal de la Alemania nazi , Vinea describió a Hitler como un "jorobado medio erudito", y consideró a la Unión Soviética como un "aliado natural de todos aquellos que apoyan la paz sin revisiones [territoriales]". Facla abrió sus páginas a los militantes del Partido Comunista Alexandru Sahia y Petrescu-Ghempet, también presentando fragmentos de Aragón , Lunacharsky , Pozner y polémicas sobre la defensa del trotskismo de AL Zissu . Vinea todavía sostenía que el comunismo y el "rumanismo" eran irreconciliables, pero sugirió que Rumania no tenía nada que temer de la Unión Soviética; la Guardia de Hierro, sostenía Vinea, era mucho más peligrosa. Ideológicamente, era el más cercano a los socialdemócratas de izquierda moderada y, a diferencia del grupo unu , nunca fue puesto bajo vigilancia por policías de Siguranța .

En marzo de 1934, después de que la Guardia de Hierro asesinara al primer ministro Ion G. Duca , Vinea opinó en Facla que la búsqueda del fascismo por una dictadura no tenía sentido: la democracia rumana, al ser "corrupta y catastrófica", era "en realidad una dictadura". (Como señaló el historiador Zigu Ornea , Vinea "exageró conscientemente" el punto, para atacar tanto al fascismo como a sus viejos enemigos liberales nacionales.) El 5 de octubre de 1934 (o en 1936, según Vinea), Facla fue casi destruida por el LANC, un ataque que dejó a Vinea físicamente herida. En 1936, Stahl quedó desfigurado en un accidente de tráfico. Vinea se volvió infiel, persiguiendo asuntos "complicados" con otras mujeres, pero también frecuentando los burdeles de Bucarest.

El reconocimiento crítico de la obra de Vinea alcanzó su punto máximo en 1937, cuando Șerban Cioculescu escribió una monografía sobre él y la "posición centrista" de su poesía, llamándolo "un clásico del movimiento literario". Estimulado por Alexandru Rosetti , Vinea trabajó en una edición definitiva de su verso, que Editura Fundațiilor Regale publicaría como Ora fântânilor ("La hora de las fuentes"). Pronto se cansó del proyecto y el manuscrito permaneció en los archivos durante tres décadas más.

También en 1937, el Partido Nacional Cristiano de extrema derecha llegó al poder, censurando el contenido de Facla . Un Frente Nacional del Renacimiento cuasi-fascista (FRN), presidido por el rey Carol II , asumió el poder en 1938, con todos los demás partidos prohibidos y la libertad de expresión restringida. Facla sobrevivió a este derrame cerebral, pero el régimen redujo su circulación, lo que obligó a convertirse en semanario. A partir de ese año, sin embargo, Vinea sirvió varios mandatos como presidente de la Unión de Periodistas Profesionales (UZP), continuamente hasta 1944.

El comienzo de la Segunda Guerra Mundial aisló a Rumania de los aliados , pero también trajo revelaciones impactantes sobre un pacto nazi-soviético . Según lo informado por unu ' s Miron Radu Paraschivescu , Vinea reaccionó sellado por sus contactos con pesar comunistas y expresar su preferencia por los nazis: 'Prefiero ser un lacayo de alguna casa prestigioso que el criado de paletos como Molotov y Stalin .' Preocupado por las inexactitudes de sus predicciones anteriores, Vinea estaba leyendo y revisando los "grandes" textos antiestalinistas de Trotsky . Más tarde ese año, la disolución nazi-soviética de la Gran Rumania también resultó en la caída de FRN y la inauguración del gobierno de la Guardia de Hierro: un " Estado Legionario Nacional ", alineado con las potencias del Eje y con Ion Antonescu como Conducător . Esto marcó el final de Facla , cerrado por la fuerza en septiembre de 1940.

Carrera y controversia de la Segunda Guerra Mundial

En enero de 1941, Antonescu y la Guardia de Hierro se pelearon , lo que condujo a una breve guerra civil: Viña presenció desde un lado (y con cierta diversión) cómo el fascista Barbu era convocado para patrullar un recinto de la Guardia; en Bucarest, estalló un pogromo, durante el cual el tiempo de Vinea ocultó y protegió a Sergiu Dan. El hermano de Costin, Michael, fue capturado y linchado por la Guardia; tanto Costin como Janco huyeron a Palestina ese mismo año.

En junio, Rumania participó en el ataque de Alemania a la Unión Soviética . Vinea fue reclutada nuevamente en el ejército (principalmente estacionada en la costa del Mar Negro ), y se le asignó el editor de Evenimentul Zilei , un diario de propaganda publicado por Șeicaru, mientras trabajaba también en el Curentul de Șeicaru . Fue seguido allí por uno de sus subordinados de Facla y un amigo cercano, Vlaicu Bârna . Según este último, Evenimentul Zilei existía como una "versión algo democrática" del profascista Curentul . Su actividad durante los siguientes tres años se convirtió en un tema de escrutinio académico y disputas políticas. En la década de 1970, la biógrafa de Vinea, Elena Zaharia-Filipaș, argumentó que Vinea seguía siendo en gran medida "su propio hombre", que se negaba a publicar "elogios a la tiranía y el asesinato, como se encuentra en los editoriales agresivos de otros periódicos oficiales publicados durante la época". El propio Vinea afirmó que "saboteó" la propaganda de guerra y la censura. Sin embargo, según el historiador literario Cornel Ungureanu , se había transformado "en un as de la política oficial".

Las columnas de Vinea muestran un rechazo al estalinismo y sugieren que el nazismo, un sucesor más aceptable del socialismo revolucionario, eventualmente se liberalizaría a raíz de la derrota soviética. Según Monica Lovinescu , hija del competidor de Vinea, tales piezas son loables, "lúcidas [y] valientes". Durante la batalla por Moscú , recibió atención por su editorial retrospectiva sobre Lenin , "el revolucionario mongol" y sus seguidores "desesperados y estúpidos", incluido "el gran sacerdote" Stalin. Sin embargo, Vinea también se encontró en problemas con el Ministerio de Propaganda nazi por elogiar la neutralidad suiza y la objetividad periodística. En junio de 1942, escribió un editorial en el que describía la "alianza universal" que, según creía, estaba emergiendo naturalmente a favor de la paz mundial .

Vinea todavía respaldaba la anexión de Transnistria , pero, más tarde en la vida, también se atribuyó el mérito de ayudar a rescatar a los judíos programados para el exterminio en Tiraspol y en otros lugares. Según lo informado por el sionista Jean Cohen, Vinea y Zissu, con la ayuda de Șeicaru, obtuvieron de Antonescu promesas de clemencia hacia los judíos húngaros que habían huido en busca de una seguridad relativa en Rumania durante 1944. Después del cambio de rumbo en el frente oriental , Vinea debatió con miembros de la oposición democrática que estaba dispuesta a aceptar una ocupación soviética , señalando que Stalin estaba decidido a "entronizar un régimen comunista". Mientras tanto, en Curentul , publicó una crítica apenas velada del terror nazi en la Francia ocupada .

El 23 de agosto de 1944, una coalición de monárquicos y comunistas destituyó y arrestó a Antonescu , denunciando la alianza del Eje. En los números de Curentul que aparecieron entre el 25 y el 29 de agosto, Vinea, como columnista principal, se volvió para elogiar abiertamente a los aliados y sugirió que los ocupantes soviéticos eran amigos de Rumania. Días después, el diario del Partido Comunista România Liberă presentó un artículo denunciando el antisoviético de Vinea. En octubre, la Revista Fundațiilor Regale publicó el inquietante poema de Vinea, Cobe ("Jinx"). Para entonces, se había unido a Galaction, Rosetti, Petre Ghiață , Isaia Răcăciuni , Valentin Saxone y Tudor Teodorescu-Braniște , en la creación del club liberal democrático Ideea . Unos meses más tarde, recibió una interdicción para publicar del Ministerio de Propaganda , e incluso fue amenazado con enjuiciamiento por crímenes de guerra, pero el primer ministro Petru Groza revocó la orden en 1946.

Sus esperanzas de revivir a Facla se vieron frustradas . Con una presencia "absolutamente discreta" mientras el país experimentaba una rápida comunización, Vinea se centró casi por completo en su nueva carrera, la de traductor de inglés y francés. Al regresar de Palestina en 1945, Costin también se dedicó a esa "oscura actividad". Vinea, "presa del pánico ante la perspectiva de la vejez y el fracaso", cambió drásticamente su estilo de vida, dejando de fumar y beber. Regresó por un tiempo a escribir Lunatecii , pero se encontró rechazado por dos editoriales y exasperado por malentendidos "con las tres mujeres que amo, y con esas otras mujeres que no me dejarán solo". Henriette, a quien se le informó de su mujeriego, tomó al escritor mucho más joven Petru Dumitriu como su amante y luego, divorciándose de Vinea, como su segundo marido.

Destierro y arresto

Vinea y Tzara se encontraron por última vez cuando este último llegó a Rumania en una visita oficial, en 1947. Ese año, después de reanudar los contactos amistosos con el PNȚ, su trabajo fue presentado por Nicolae Carandino en Dreptatea , Vinea escapó por poco de ser arrestado durante la represión del asunto Tămădău. . La plena proclamación de un régimen comunista rumano en 1948 llevó a Vinea a la clandestinidad cultural. Durante un tiempo, se ganó la vida escasamente como escritor fantasma , pero también como almacenista y portero . En 1949, el escultor Oscar Han lo contrató brevemente como yesero . Mientras trabajaba para el fabricante de velas Aliciu, junto con otros periodistas deshonrados en tiempos de guerra, Vinea fue acosada periódicamente por agentes de la Securitate , que estaban reexaminando su material de Evenimentul Zilei .

La última relación romántica de Vinea fue con Elena Oghină. Se mudó con ella desde la casa de su madre en la colina de Urano a una casa en la calle Braziliei, Dorobanți , "cubriendo sus huellas". La pareja se hizo amiga de Dumitriu, para entonces un autor comunista enaltecido, que albergaba a Dumitrius, así como a Bârna y Costin, en su nuevo hogar, donde discutieron en secreto sus esperanzas de que el comunismo cayera. Vinea incluso vendió a Dumitriu el tesoro de monedas de oro de su esposa, rompiendo así las leyes de nacionalización . Después de 1947, ya no salió de Bucarest, preocupado por mantener a su madre enferma. Estaba desconsolado cuando ella finalmente murió, bajo su vigilancia, ca. 1952.

A sí mismo diagnosticado con cáncer de hígado , Vinea finalmente fue contratado para escribir para los fabricantes de cajas de cartón plegables en Progresul Cooperative y al mismo tiempo cobrar una pensión. También se le permitió unirse a la Unión de Escritores de Rumanía , y se le asignó a su "sección de escritores en prosa", estudiando y asimilando las pautas estéticas del realismo socialista . Sin embargo, se sospechaba que Vinea había espiado para la inteligencia británica , y los miembros de la izquierda de entreguerras, con quienes había sido amigo antes, lo habían evitado, de manera más evidente, Zaharia Stancu .

En 1956, ESPLA , la editorial estatal, firmó contratos con Vinea para sus novelas de dibujantes, pero no las entregó. En cambio, lo contrató en su equipo de traductores y filólogos. Vinea produjo versiones rumanas de las historias románticas de Edgar Allan Poe , especialmente Berenice , Ligeia y The Fall of the House of Usher , y participó en el proyecto de traducción de Shakespeare de la ESPLA , aplicando su habilidad poética a Enrique V , Hamlet , Othello , Macbeth , y El cuento de invierno . Además, corrigió el borrador impreso de Costin de Los Miserables y completó otras traducciones de Balzac , Romain Rolland , Washington Irving y Halldór Laxness . Algunos de estos fueron emitidos bajo la firma de Dumitriu, que Vinea permitió a regañadientes a cambio de dinero.

Se dice que Vinea estaba siendo coaccionado para unirse al Partido Comunista y convertirse en informante de la Securitate, pero se mantuvo firme. Él y Elena fueron arrestados y mantenidos bajo custodia durante varios meses en 1959, habiendo resurgido sus monedas de oro (aunque posiblemente también debido a los contactos de Vinea con Dumitriu y otros " revisionistas "); En sus conversaciones con Vinea intervenidas por la Securitate, la propia Henriette fue encarcelada durante varios meses en 1960. En el confinamiento, según los informes, Vinea fue bastinado de modo que perdió temporalmente el control de sus miembros; Elena también se enfermó. Finalmente fueron liberados tras las súplicas de Nicolae Gh. Lupu , médico personal del dictador comunista Gheorghe Gheorghiu-Dej , con intervenciones adicionales de Rosetti y, posiblemente, Arghezi.

Años finales y muerte

Habiendo hecho esfuerzos para hacer su estilo agradable a los censores ideológicos , Vinea quemó sus manuscritos más reveladores. Se le permitió publicar en las revistas literarias. Su trabajo fue tomada principalmente por Anatol E. Baconsky 's Steaua , que también lo entrevistó en 1963, sino también por Gazeta Literară y orizont . Junto con Henriette, también fue obligado a escribir para Glasul Patriei , una revista de propaganda comunista dirigida a la diáspora rumana . Esta afiliación los reunió extrañamente con antiguos enemigos tradicionalistas como Hodoș, que también estaban experimentando una "recuperación" comunista.

En Glasul Patriei , Vinea finalmente se dedicó a escribir reportajes, describiendo escenas de la Rumanía rural en estilo realista socialista. En la mayoría de sus contribuciones, él y Stahl censuraron o simplemente se burlaron de Dumitriu, que desde entonces había desertado a Occidente y que estaba acusado de haber plagiado la mayor parte de su trabajo, incluso de las propias historias inéditas de Vinea. Este relato contradecía la propia declaración de Vinea ante la Securitate, donde solo notó haber ayudado a Dumitriu con su escritura. Al final de su vida, Stahl también descartó los artículos como "absolutamente poco convincentes, dolorosos". En 2005, el investigador Ion Vartic confirmó que las acusaciones estaban fundamentadas en parte, pero sugirió un veredicto más "matizado": el trabajo de Dumitriu como muestra de ficción colaborativa e intertextualidad , que involucra tanto a Vinea como a Stahl.

En estas últimas etapas de su carrera, Vinea se hizo amigo del poeta tradicionalista Vasile Voiculescu , que estaba postrado en cama después de un prolongado encarcelamiento, pero también de Călinescu, que se había convertido en el historiador literario oficial del país. Envidiaba secretamente a los que se habían ido, sintiéndose abandonados después de que Costin, que también pasó un tiempo en las cárceles comunistas, emigró en 1961. Le escribió a Clara Haskil que "mi vida está con ustedes dos. Lo que me queda por vivir es bastante insignificante. " Le pidió a Haskil que le enviara Tender Is the Night de Fitzgerald , que leyó con avidez, reavivando sus propias energías creativas.

Vinea finalmente sucumbió al cáncer, después de haber sufrido una "terrible agonía". En 1963, ya en su lecho de muerte, registró su matrimonio civil con Elena, adoptando también a su sobrina Voica como su propia hija. Poco antes de su muerte, el 6 de julio de 1964, se le entregó para su revisión un borrador de Ora fântânilor , que finalmente se imprimió ese mismo año. Su cuerpo estuvo durante un tiempo en exhibición en la Writer's Union House, lo que, argumenta Bârna, era una "señal de generosidad" de sus críticos comunistas; luego fue enterrado en el cementerio de Bellu . El 10 de julio, Geo Bogza , de unu fama, escribió en Contemporanul un homenaje póstumo a su antiguo rival, el "príncipe de los poetas". El 1 de agosto, la exiliada Monica Lovinescu homenajeó a Vinea con una transmisión en Radio Free Europe , llamando la atención sobre su anticomunismo modernista.

En 1965, pulido por Stahl y Mihai Gafița , Lunatecii también se publicó como volumen, seguido en 1971 por el inconcluso Venin de mai ("May Venom") y en 1977 por la antología Publicistica literară , que contiene parte de su crítica literaria. . El corpus de sus obras, editado por Editura Dacia en la década de 1970, tenía omisiones importantes y, señala Ungureanu, presentaba a Vinea como "una estrella entre los comunistas clandestinos a quienes la nueva época había honrado una y otra vez". Varias otras ediciones aparecieron esporádicamente. Otro volumen en prosa seleccionado fue publicado por Dumitru Hîncu en 1984, como Săgeata și arabescul ("La flecha y el Arabesco"), pero tenía que incluir muestras de su propaganda Glasul Patriei . El mismo año, Zaharia-Filipaș también comenzó a publicar una nueva edición de los escritos completos de Vinea, supervisada por Zigu Ornea en Editura Minerva .

Contribución literaria

Poesía

En su obra más temprana de Simbolul , Vinea se puso del lado del "temperamento suave" del movimiento simbolista , mostrando la influencia convencional de Alexandru Macedonski , Ion Pillat e incluso Dimitrie Anghel . Este rasgo fue pronto, pero no completamente, abandonado. Según Cernat, el joven Iovanaki compartía con Tzara y el mentor de Tzara, Adrian Maniu, una "aguda conciencia de la convención literaria" y un aburrimiento libresco del esteticismo ; los tres también tomaron prestado "obviamente" de Alfred Jarry y Jules Laforgue . Los poemas de Gârceni muestran que Vinea estaba un paso por detrás de las tendencias anti-artísticas y hedonistas de Tzara : escribieron exactamente sobre los mismos temas, y de la misma manera, compartiendo notablemente entre ellos la metáfora del "ahorcado", tomada de Laforgue; pero Vinea era más "crepuscular" y " elegíaca ". Una de las piezas de Vinea, que aún evidencia "retórica poética convencional", es principalmente como una oda a los pescadores de Tuzla :

seara bate semne pe far
peste goarnele vagi de apă
când se întorc pescarii cu stele pe mâini
și trec vapoarele și planetele

la tarde estampa carteles en el faro
sobre las vagas cornetas del agua
cuando los pescadores regresan con estrellas en los brazos
y pasan barcos y planetas

George Călinescu leyó las influencias de Maniu en un poema de 1916 que muestra al rey Fernando I ordenando la movilización general:

Regele, l-am văzut - pe calul cum sunt brazdele câmpului
turnat în fața steagurilor neliniștite,
cugetul nemilos îi crestase un șanț deschis pe
frunte , uitase de mult să respire.

El rey, lo vi, en su caballo, el color de los surcos
proyectados frente a las agitadas banderas,
un pensamiento despiadado había abierto una zanja en su frente,
hacía tiempo que se había olvidado de respirar.

Como señala Cernat, Vinea sólo abrazó el futurismo porque se asemejaba a su propio arte "simultaneista", que sin embargo permaneció "controlado por la inteligencia artística, muy alejado del radicalismo anárquico del futurismo". Lo mismo había sostenido Lovinescu padre, que veía a Vinea como un "extremista", pero "comedido" e "intelectual". Nunca adoptado por los dadaístas, sintió naturalmente afinidades con el lado conservador de Dadá, ilustrado por la poesía "hermosa y virginal" de Hugo Ball . Su moderación comparativa fue incluso estimada por tradicionalistas como Const. I. Emilian , que trató a muchos otros escritores de vanguardia como una amenaza para la higiene social .

La poesía de los años veinte de Vinea estaba más evidentemente relacionada con el surrealismo y el expresionismo , con ecos de Apollinaire y Georges Linze , superpuestos sobre una estructura simbolista clásica. En Lamento , que marca el tono de su poesía de los años veinte, el escenario es simbolista:

Ploi de martie, tragedie citadină,
arborii își fac semn ca surdomuții.
Pentru spectacolul de adio,
plângeți lacrămi de făină,
printre sonerii, lumină,
de Sfântul Bartolomeu al afișelor

Las lluvias en marzo, una tragedia urbana, los
árboles se saludan como sordomudos.
Para su espectáculo de despedida,
grite lágrimas de harina, a lo
largo de las campanas, a lo largo de la luz,
por un cartel de San Bartolomé.

A pesar de sus muchas diferencias de estilo e ideología, Vinea, Barbu y Mateiu Caragiale compartían una pasión por Poe, una deuda de inspiración con el sustrato balcánico "oscuro" de Rumania y varios otros gestos. En 1928, Barbu, recurriendo a un hermetismo cerebral , se había asentado en la noción de que Vinea era su inferior, uno de los poetas "perezosos" e "híbridos", que confiaba en la espontaneidad y el capricho; como señaló Nicolae Manolescu , no había "nada hermético" en Vinea, el "trovador pretencioso". Călinescu también describió a Vinea como un autor de "sentimentalismo relajado" y un Cocteau rumano , mientras que Tudor Vianu argumentó que la poesía lírica de Vinea era sintomática para una nueva conciencia poética, con los poetas como "recipientes vacíos" para "lo inefable". Sin embargo, Vinea no era el modernista puramente impulsivo: la evidencia sugiere que disimuló el automatismo surrealista simplemente reorganizando la poesía escrita conscientemente en formatos inusuales.

Prosa principal

Siguiendo su propio plan crítico durante sus años en Contimporanul , Vinea se movió entre la narración convencional y la prosa corta modernista, a menudo autoficcional , que estaba muy en deuda con Urmuz . Los ejemplos incluyen, en 1922, una parodia de Hamlet ; en 1923, un poema en prosa futurista sobre la revolución mundial venidera (firmado como "Ivan Aniew"); y, en 1927, Victoria sălbatică . Según Manolescu, Descântecul și Flori de lampă es un trabajo fallido, situándose por debajo de modelos como Macedonski y Anghel, y anunciando el giro de Vinea hacia el " kitsch insoportable ".

Estos rasgos los integró en Paradisul suspinelor , una de las novelas o novelas de vanguardia más experimentales (y posiblemente la más temprana) de un rumano, aunque permanece ensombrecida por Craii de Curtea-Veche de Caragiale . Añadió a la mezcla temas psicoanalíticos y sexuales, con un narrador poco confiable que insinuaba la influencia de André Gide . Según Vianu, gran parte de la novela es también un reordenamiento imaginista de los préstamos de la prosa de Arghezi, con ecos de la sinestesia de Baudelaire .

A menudo comparado con Craii ... , y posiblemente insinuándolo, Lunatecii es, en parte, una novela decadente estándar que discute la teoría de la degeneración y el "adelgazamiento" de la sangre aristocrática. Carece de una verdadera estructura dramática , lo que lleva a Manolescu a argumentar que Vinea no tenía "un sentido de la épica": "El valor [descansa] en la lentitud de su narrativa, en su sugerencia poética". Sus técnicas de narración fueron criticadas por comentaristas como Eugen Simion y Ovid Crohmălniceanu , quienes evaluaron que el conflicto central era bastante simplista. El propio Vinea describió la novela como " realista de fantasía " y " realista socialmente ", pero, como sugiere Zaharia-Filipaș, cualquier tipo de realismo era "tentativo, no vocacional". Según el filólogo Angelo Mitchievici , Vinea fue "irónico" y "camp" al reutilizar las convenciones decadentes de Poe, Barbey d'Aurevilly , Huysmans y Wilde , "inventándose a sí mismo como un personaje". También hay ecos directos e indirectos de las novelas de Fitzgerald: temas que recuerdan Tender Is the Night y un lema de El gran Gatsby .

Vinea aparece en el protagonista Lucu Silion: un hombre superfluo afeminado de unos treinta años, inactivo como abogado y ha sido como escritor, que sueña con un crepúsculo sin fin en su lujosa mansión. Es el último descendiente masculino de una familia ilustre y de principios (su historia, escribe Simion, es "emocionante"), pero se rodea de inadaptados y persigue a tres mujeres a la vez: una bella griega, una católica delicada y una dama reservada. que representa " bizantinismo contaminado por lo oculto". Esta última es Ana Ulmu, cuyo romance con Silion lleva a su prometido Arghir a un suicidio grotesco. Ana también intenta suicidarse, pero falla, dejando a Silion arruinado pagando por su recuperación en el hospital. Lunatecii alcanza su clímax cuando Silion intenta secuestrar a Ana de su nuevo esposo, y termina siendo herido por él. Lucu experimenta un rápido descenso a la pobreza, el alcoholismo y la vagancia, y solo elogia el respeto de sus compañeros borrachos.

Parte de la novela es la confesión apenas disfrazada de Vinea a Stahl sobre su mujeriego, con relatos de libertinaje sexual. Los críticos han descartado episodios como "de mal gusto" y " espantosos ". Alexandru Bogdan-Pitești es un personaje importante aquí (así como en Venin de mai ): como "Adam Gună", patrocina aventuras libertinas y sociedades literarias subversivas, cultivando la concupiscencia y el amoralismo . Lunatecii también revela la fascinación y el disgusto de Vinea por Nae Ionescu , el periodista y filósofo de extrema derecha. Aparece como "Fane Chiriac", el hombre con "ojos de jade diabólicos" y "lucidez cínica". Tzara también puede haber sido caricaturizada aquí como el charlatán de piel gruesa, "Dr. Barbu", mientras que Alexandru Rosetti es aparentemente el heroico "Filip", que ofrece a Silion su cuidado y protección.

Fragmentos y apócrifos

El inconcluso Venin de mai , descrito por Manolescu como un " Bildungsroman fallido ", tiene por protagonista al pintor Andrei Mile, otro alter ego de Vinea. En lugar de ser un fanático , como Silion, Mile se siente impulsado por la emoción de las experiencias extremas, solo para encontrarse desorientado y desesperado. Cae bajo el hechizo de Gună en una etapa temprana de su vida, lo que le permite a Vinea explorar las leyendas que rodean el estado de intruso de Bogdan-Pitești. Las iniciaciones sexuales ocupan una parte central de la narrativa y, sostiene Manolescu, no tienen importancia estilística; en general, el libro es "más sombrío" que Lunatecii , pero "largo y aburrido". Parte de la trama se localiza en el islote (ficticio) del Danubio Vadul Istrului, un lugar mágico pero afectado por la malaria .

Al describir a Andrei como constructivista, Venin de mai ajusta las cuentas de Vinea con Tzara, insinuando que la poesía dadaísta es simplemente "ilegible", y Constantin Brâncuși , representado como el tedioso sabio "Gorjan" (su interpretación, señala Manolescu, "podría haber sido mejor "). Aunque incluyó episodios precisos de la vida del autor, como la muerte accidental de Nicolae Vinea, su narrativa, reconstruida a partir de notas dispares, se vio muy afectada por elecciones editoriales en las que Vinea no tenía voz.

Además de su obra firmada, Vinea fue autor de pasajes de textos que sobreviven en la novela de Dumitriu, Crónica familiar , y su ciclo derivado. Incluyen un fragmento sobre siervos fugitivos en el Danubio, la historia de las conspiraciones revolucionarias en Iași de 1917 y memorias mordaces sobre Nae Ionescu e Ion Călugăru . Vinea se quejó públicamente de que Lunatecii tuvo que ser reescrito debido a estos préstamos, pero, según Vartic, la afirmación debe tratarse con escepticismo.

Legado

En la década de 1980, a Stahl le preocupaba que la publicación tardía de Vinea lo hubiera vuelto insignificante para las letras rumanas, sus novelas "problematizaban defectos y cualidades que son antiguas y, por lo tanto, poco interesantes". Por el contrario, Monica Lovinescu afirmó que la "evolución congelada" de Vinea durante el realismo socialista le había prestado "este servicio paradójico: Ion Vinea es quizás más relevante hoy que nunca". Era "joven, de la misma edad que esos jóvenes que no pueden dejar de buscar nuevos caminos por delante, que no pueden dejar de recordar con nostalgia el itinerario de revuelta poética [de Vinea]". Sin embargo, sin saberlo, los pronunciamientos de Vinea sobre la tradición popular y la primacía de Rumania en el arte moderno fueron reciclados durante las últimas etapas del comunismo por los nacionalistas protocronistas , que los usaron contra Occidente. En la década de 1980, su contribución a Evenimentul Zilei estaba siendo colocada oficialmente entre los actos de infiltración "de periodistas de orientación democrática y antifascista".

La viuda Elena Vinea heredó su colección de manuscritos y ayudó a publicar las piezas de Tzara menos conocidas de la era Gârceni. Tras la revuelta anticomunista de 1989 , el trabajo de Vinea volvió a tener un reconocimiento más pleno. Elena Zaharia-Filipaș estaba publicando una reedición de sus obras completas, por cuenta propia, en el Instituto George Călinescu y, más tarde, en el Museo de Literatura Rumana . Los escritores Nicolae Tzone e Ion Lazu fundaron una editorial homónima y también tomaron sus obras, colocando una placa conmemorativa en la calle Braziliei; Estos proyectos obtuvieron el respaldo de Voica Vinea, quien heredó la casa de Braziliei Street.

Los elementos ficticios de la vida de Vinea se registraron no solo en su propia prosa, sino también en la de sus compañeros. Ya en 1927, que era una posible inspiración para "Şcheianu", el protagonista drogadicto de Cezar Petrescu 's Întunecare ( 'oscurecimiento'); también puede ser el intelectual rumano mencionado brevemente en Tender Is the Night . Vinea es una presencia fácilmente reconocible en Family Chronicle , la parte que ciertamente fue escrita por Dumitriu. Póstumamente, Vinea también se convirtió en la base de varios personajes de las novelas de Henriette Stahl, comenzando con un retrato vengativo, como "Camil Tomescu", en Fratele meu, omul ("Mi hermano hombre").

Notas

Referencias