Perpessicius - Perpessicius
Dumitru S. Panaitescu | |
|---|---|
 Caricatura de Perpessicius
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| Nació |
22 de octubre de 1891 Brăila , Rumania |
| Fallecido | 29 de marzo de 1971 (79 años) Bucarest |
| Seudónimo | Perpessicius, D. Pandara |
| Ocupación |
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| Período | 1913-1971 |
| Género | poesía lírica , elegía , biografía , ensayo , sátira |
| Movimiento literario | Simbolismo , Modernismo , Neoclasicismo , Viața Românească |
Perpessicius ( rumano: [perpeˈsit͡ʃjus] ; seudónimo de Dumitru S. Panaitescu , también conocido como Panait Șt. Dumitru , DP Perpessicius y Panaitescu-Perpessicius ; 22 de octubre de 1891 - 29 de marzo de 1971) fue un historiador literario y crítico, poeta rumano , ensayista y escritor de ficción. Uno de los cronistas literarios destacados del período de entreguerras rumano , se destacó en su generación por haber apoyado las corrientes modernistas y vanguardistas de la literatura rumana . Como teórico, Perpessicius fusionó los principios del Simbolismo con los principios conservadores pragmáticos de la sociedad de Junimea del siglo XIX , pero fue muy criticado por las percepciones de que, en nombre del relativismo estético , toleraba el fracaso literario. También conocido como antólogo, biógrafo, museólogo, folclorista y editor de libros, fue, junto con George Călinescu , uno de los investigadores más conocidos de su generación que se centró en la obra del autor junimista y reconocido poeta nacional Mihai Eminescu . Gran parte de la carrera de Perpessicius se dedicó a recopilar, estructurar e interpretar los textos de Eminescu, lo que resultó en una edición autorizada de los escritos de Eminescu, la Opere ("Obras") de 17 volúmenes .
Un veterano de la Primera Guerra Mundial , donde perdió el uso de su brazo derecho, Perpessicius debutó en la poesía mientras se recuperaba en el hospital, publicando el volumen aclamado por la crítica Scut și targă ("Escudo y Camilla"). Sus subsecuentes tendencias " intimistas " y neoclásicas lo hicieron parte de una corriente distinta dentro de la rama local del Simbolismo . Al igual que otros modernistas de su época, Perpessicius también abrazó el antifascismo y criticó el nacionalismo en general, actitudes que lo llevaron a entrar en conflicto con la extrema derecha de la década de 1930 . Sin embargo, en 1938-1940, Perpessicius ofreció de manera controvertida un grado de apoyo al Frente Nacional del Renacimiento de inspiración fascista , y fue promovido por su líder, el Rey Carol II . Simpatizante de la tendencia de izquierda después de la Segunda Guerra Mundial , Perpessicius se vio obligado a cooperar con el Partido Comunista de Rumania . Aunque posteriormente respaldado y aclamado por el régimen comunista , Perpessicius se mostró reacio a condonar sus políticas y dedicó sus últimos años casi exclusivamente a la literatura. Miembro de la Academia Rumana y director fundador del Museo de Literatura Rumana , fue coeditor de la revista Viața Românească y, en 1957, director de la Biblioteca de la Academia.
Nombre
Conocido inicialmente como Panait S. Dumitru o Panaiot Șt. Dumitru (con un orden de nombres invertido y la inicial del segundo nombre para su patronímico ), el autor recibió el nombre de Dumitru S. Panaitescu (también Dimitire Panaiot , Panaitescu Șt. Dumitru ), mientras estaba en la escuela primaria. Para sus amigos, era conocido como Mitică o Mitiș , las formas favoritas de Dumitru .
El seudónimo de Perpessicius, que data de ca. 1913-1918 en latín significa "el que sufre" o "el que fue probado". Algunos comentaristas creen que el verbo tenía un significado especial para Perpessicius, ya sea como una coincidencia irónica o como una consecuencia directa de perder su brazo de escritura. Otros argumentan que simplemente se lo impusieron sus amigos escritores Tudor Arghezi y Gala Galaction .
Biografía
Vida temprana y Primera Guerra Mundial
Nacido en la ciudad portuaria de Brăila , en el Danubio , en las áreas de la llanura de Bărăgan , Perpessicius era hijo de padres de clase media Ștefan Panaiot (o Panaitescu) y Ecaterina (de soltera Daraban), que eran propietarios de una casa en la calle Cetății. Entre 1898 y 1902, asistió a la Nr. 4 Escuela Primaria, completando su nivel de gimnasia y educación secundaria en la Escuela Nicolae Bălcescu (1902-1910).
El futuro Perpessicius se unió al Simbolismo cuando aún era un adolescente y, en su examen de Bachillerato de 1910, hizo una presentación hablada del poeta innovador Ion Minulescu . Posteriormente partió hacia Bucarest , donde asistió a la Facultad de Letras de la universidad de la ciudad , especializándose en estudios románicos . Particularmente asistió a conferencias sobre literatura en lengua romance moderna impartidas por Ovid Densusianu , mecenas de la escuela simbolista, que él mismo consideró una experiencia formativa. También durante sus años universitarios, entró en contacto por primera vez con los manuscritos restantes de Mihai Eminescu , en los que se basaría su exégesis posterior. Hizo su debut literario con poemas enviados a la revista Versuri și Proză , editados en Iași por los admiradores de Densusianu IM Rașcu y Alfred Hefter-Hidalgo . Uno de ellos, titulado Reminiscență ("Reminiscencia"), estaba firmado con el seudónimo de D. Pandara . Alrededor de esa época, el joven autor conoció y se hizo amigo del poeta parnasiano Artur Enășescu , siendo, junto con su colega crítico Tudor Vianu , un testigo de la vida de Enășescu antes de que cambiara por el trastorno mental y la ruina material.
Perpessicius se graduó en 1914, el mismo año en que se casó con Alice Paleologu. En otoño de 1915, aproximadamente al mismo tiempo que Alice dio a luz a un niño, fue nombrado empleado de la Biblioteca de la Academia Rumana , asignado para trabajar en su nuevo catálogo . Ese año, otras selecciones tempranas de sus escritos se imprimieron en Crónica , una revista simbolista y de izquierda coeditada por Arghezi y Galaction. Perpessicus también puede haber compartido Crónica ' s germanófilo agenda, la cual, en el momento, la crítica implícita de la Entente . Para entonces estaba trabajando en una novela, titulada Veninul ("El veneno"). Un fragmento de esta obra se imprimió en Arena , una revista de corta duración editada por los poetas Ion Vinea y Demostene Botez en colaboración con Hefter-Hidalgo y N. Porsenna .
Perpessicius se unió al ejército rumano en 1916, cuando Rumania se unió con la Entente contra las potencias centrales ( ver Rumania durante la Primera Guerra Mundial ). Fue enviado al norte de Dobruja a raíz de la derrota de Turtucaia , cuando el sur de Rumania estaba siendo invadido por las fuerzas búlgaras e imperiales alemanas . El 6 de octubre de 1916, durante la escaramuza de Muratan , su codo derecho fue alcanzado por una bala enemiga, siendo parcialmente amputado por los cirujanos con el fin de evitar la pérdida de toda la extremidad. Su brazo discapacitado estaba sujeto con un cabestrillo de color negro, y Perpessicius aprendió a escribir con la mano izquierda (un cambio que, según los informes, hizo que sus compañeros reconocieran instantáneamente su escritura ).
1920
A finales de 1918, cuando Rumania firmó un armisticio con las potencias centrales , Perpessicius regresó a Bucarest. Fue allí donde, junto con dos de los discípulos de Denusianu, Dragoș Protopopescu y Scarlat Struțeanu , fundó la revista Letopiseți , que no sobrevivió hasta el año siguiente. Después del Armisticio de noviembre de 1918 , que supuso el fin de la guerra en beneficio de la Entente, y después de que la región de Transilvania , gobernada por los austrohúngaros , se uniera con Rumania , Perpessicius fue asignado a un puesto de profesor en la recién conquistada ciudad de Arad , en la escuela secundaria Moise Nicoară (1919) y luego en la escuela secundaria militar Târgu Mureș . Desde el otoño de 1920 hasta el verano de 1921, regresó a Brăila, empleado en la Escuela Normal como profesor de rumano y francés. Citando cartas que el joven maestro había enviado a sus amigos, Vianu informa que extrañaba trabajar en los archivos.
A fines de 1921, Perpessicius regresó a Bucarest, donde, hasta 1929, ocupó cargos docentes en varias escuelas secundarias y establecimientos de educación empresarial . En 1922, comenzó su trabajo en el teatro rumano , colaborando con Insula con sede en Iași , una compañía fundada por el escritor Benjamin Fondane y el actor Armand Pascal . La compañía favoreció una mezcla característica de teatro modernista e influencias de corrientes tradicionalistas difuntas como Sămănătorul . Justo antes de la quiebra a principios de 1923, estaba planeando una "antología hablada", durante la cual se suponía que las notas compiladas sobre varios autores debían ser leídas al público: los propios comentarios de Fondane sobre Arghezi, junto con los de Perpessicius e Ion Călugăru sobre tradicionalista. poetas, respectivamente, Alexandru Vlahuță y George Coșbuc .
También en 1923, debutó como cronista literario y habitual en la revista Spre Ziuă de Felix Aderca . En 1924, tenía los artículos publicados en las principales revistas rumanos: Ideea Europeana , Mişcarea Literară , Cuget Romanesc y Camil Petrescu 's Săptămâna Muncii Intelectuale şi Artistice . Su primer volumen de ensayos, Repertoriu crítico ("Repertorio crítico"), fue encargado por la diócesis ortodoxa rumana de Arad , se imprimió en 1925. Perpessicius también se destacó como un defensor de las causas públicas: sus artículos reaccionaron contra la decisión de públicamente subastar la gran colección de arte de Alexandru Bogdan-Pitești , un político controvertido y ex convicto que la había legado al estado.
Habiendo establecido contactos con la vanguardia emergente durante los años de la guerra, Perpessicius marcó notablemente el debut en 1923 de su representante, la poeta Ilarie Voronca . Junto con el poeta Ion Pillat , editor de Antologia poeților de azi ("La antología de los poetas actuales", 2 vols., 1925 y 1928), a menudo se lo consideraba un texto fundamental para la popularización de la literatura innovadora y presentaba dibujos a tinta. por Marcel Janco , cofundador del dadaísmo . Su colección de poemas de guerra aclamada por la crítica, Scut și targă , fue publicada en 1926. En 1927, el mismo año que Pillat y Artur Enășescu , recibió el Premio de Poesía otorgado por la Sociedad de Escritores Rumanos . Durante esos años, Perpessicius se enamoró de Viorica "Yvoria" Secoșanu, una mujer erudita que se convirtió en su amante. Cuando se dio cuenta de que el crítico estaba felizmente casado, se autoinmoló en el cementerio de Bellu y murió en el hospital poco tiempo después. El detalle fue omitido de las biografías oficiales de Perpessicus y resurgió solo en 2009.
Perpessicius fue una de las figuras moderadas en firmar contribuciones para la revista cosmopolita de vanguardia Contimporanul , publicada por sus amigos Vinea y Janco, parte de un pequeño grupo que también incluía, en ese momento, Minulescu, Pillat, Camil Baltazar , Claudia Millian , Alexandru Al. Philippide , Ion Sân-Giorgiu y algunos otros. Estos textos incluían algunos de sus poemas " intimistas " y traducciones del poeta francés Francis Jammes . Contimporanul también publicó sus notas anteriores sobre Vlahuță, recuperadas de los manuscritos de Insula . En 1927, Perpessicius asumió el cargo de cronista de Nae Ionescu 's Cuvántul (antes de convertirse en una tribuna para los fascistas causas), y, en 1929, se convirtió en profesor en la Escuela Superior de Basarab Matei en Bucarest (cargo que ocupó hasta 1951). El segundo volumen de Antologia ... fue recibido con menos entusiasmo, siendo incluso llamado "energía desperdiciada" por Philippide.
1930
Durante la década de 1930, publicó su colección de ensayos y crónicas en varios volúmenes como Mențiuni critice ("Menciones críticas"), la mayoría de los cuales fueron publicados por la editorial oficial Editura Fundațiilor Regale . En 1934, firmó un contrato con la estación de radio nacional , lo que le dio derecho a convertirse en su cronista literario en el aire, desempeñando el trabajo hasta 1938. Trabajando bajo la dirección de Adrian Maniu , un escritor y locutor de radio modernista, Perpessicus dedicó programas especiales a autores recientemente fallecidos: el simbolista-modernista Mateiu Caragiale y el ex decano poporanista Garabet Ibrăileanu .
Enfocó parte de su investigación posterior en Mateiu Caragiale, recopilando y transcribiendo sus notas y diarios inéditos. Publicó una edición definitiva de las obras completas de Caragiale en 1936 y, en 1938, regresó con una antología de la literatura francesa , compuesta por textos que, según él, mezclaban ficción y puntos de vista teóricos. Titulado De la Chateaubriand la Mallarmé ("De Chateaubriand a Mallarmé "), llevaba una dedicatoria a la memoria del crítico francés Albert Thibaudet . Después de 1933, también comenzó a planificar la edición definitiva de Opere de Eminescu , un proyecto que discutió primero con Editura Națională Ciornei , y luego con el director de Editura Fundațiilor Regale, Alexandru Rosetti ; el primer volumen, que agrupa los poemas publicados por Eminescu, se imprimió con la institución de Rosetti en 1939 y fue recibido con gran aclamación de la crítica. Publicó un segundo volumen de su poesía, Itinerar sentimental ("Itinerario sentimental", 1932).
A finales de la década de 1920, cuando el nacionalismo se convirtió en una fuerza radical en el escenario político rumano, haciendo llamamientos a la etnocracia , Perpessicius se unió a los intelectuales que pedían moderación. En un artículo de 1931 para Cuvântul , reaccionó contra los argumentos nacionalistas: "La moda de los buenos rumanos está volviendo bastante furiosa. Todos conocen la herejía : uno afirma que los habitantes nativos están separados en buenos y malos, en plagados y de olor agradable". , menos por sus intenciones o acciones, sino por el punto de vista adoptado por los estimados censores de nuestra vida pública y nacional. [...] ¿Y hasta cuándo piensan enfrentarnos a este sinsentido autosuficiente? ¿Nunca cesará la mistificación? ¿Nunca descenderá el sentido común entre los muros de cemento de la oficina donde se falsifican los certificados de nacionalidad? No buenos rumanos sino solo humanos, solo humanos, caballeros, y sería suficiente ". El historiador literario Z. Ornea , que compara este texto "lúcido-democrático" con uno publicado un año antes por la revista Viața Românească , señala que ambos llamamientos no lograron evitar el " libertinaje totalitario " de la década siguiente, cuando la Guardia de Hierro emergió como un fuerza.
Perpessicius integró su condena del antisemitismo en una transmisión de radio de 1934. Reaccionó contra las objeciones de que su Antología ... se había propuesto agregar judíos rumanos recién emancipados entre los ejemplos de la literatura rumana , reafirmando una refutación anterior: "no se puede excluir un poeta basado sólo en su papel de nacionalidad. La nacionalidad de un artista es de menor interés. En la eventualidad, es la de las personas cuyo lenguaje utiliza en su escritura. Pero lo cierto es que la obra es el signo distintivo del arte ". Alarmado por lo que llamó "una cuota judía en la literatura", evaluó positivamente las obras más recientes de los autores judíos Ury Benador , I. Peltz y su colega Mihail Sebastian .
Durante el mismo período, los modernistas en general se convirtieron en blanco de una campaña en la prensa nacionalista radical, de extrema derecha y fascista, incluidas las revistas Sfarmă-Piatră , Buna Vestire y Neamul Românesc . Estas revistas, propiedad respectivamente de Nichifor Crainic , Mihail Manoilescu y Nicolae Iorga , produjeron varias acusaciones incendiarias e insultos, en particular afirmaciones de complot judeo-bolchevique y calumnias antisemitas. En reacción a esto, Perpessicius secundó a su colega Pompiliu Constantinescu en la creación de Gruparea Criticilor Literari Români (GCLR, el Grupo de Críticos Literarios Rumanos), una asociación profesional que tenía como objetivo proteger la reputación de sus miembros y reaccionaba en particular a las acusaciones de " pornografía " modernista. . La GCLR contaba entre sus miembros con Șerban Cioculescu y Vladimir Streinu , así como con Sebastian, Ion Biberi y Octav Șuluțiu . Los miembros llevaron a cabo una polémica con la revista Cuget Clar de Iorga , defendiendo a Arghezi contra las acusaciones de obscenidad lanzadas repetidamente por Iorga y el periodista de opinión N. Georgescu-Cocoș. Perpessicius también intentó mediar en el conflicto paralelo entre Streinu y Tudor Vianu, hablando por escrito y por radio en contra del trato inusualmente duro de Streinu de las contribuciones de Vianu (1935).
La dictadura del rey Carol y la Segunda Guerra Mundial
Perpessicius permaneció controvertidamente activo en la corriente cultural dominante después de 1938, cuando el autoritario rey Carol II prohibió las actividades políticas y creó un régimen corporativista y de inspiración fascista en torno al Frente Nacional del Renacimiento , contrarrestando así la amenaza planteada por el fascismo revolucionario. En este contexto, empezó a colaborar en Cezar Petrescu 's propaganda de salida para el régimen, el periódico România . También luego, publicó sus artículos recopilados de 1925-1933 como Dictando buceadores ("Varios ejercicios de escritura"), y recibió el Premio Rey Carol II de Literatura y Arte. El crítico fue colaborador de la revista estatal Revista Fundațiilor Regale , donde participó en la imposición del culto a la personalidad de Carol . Así, como parte de un homenaje al gobernante en 1940, afirmó: "El amor paternal y el amor a la patria se han mezclado y sumergido en este cauce encantado, donde, junto con la educación intelectual y espiritual del Príncipe, se forjó el futuro mismo. de la Patria ". El texto, junto con piezas similares de figuras culturales como Arghezi, Camil Petrescu, Lucian Blaga , George Călinescu , Constantin Daicoviciu , Constantin Rădulescu-Motru , Mihail Sadoveanu e Ionel Teodoreanu , desató una polémica en la clandestinidad política: un adversario del monarca , el psicólogo Nicolae Mărgineanu , se refirió a los autores en cuestión como "sinvergüenzas". Sin embargo, Perpessicius se opuso a la adopción del antisemitismo por parte del régimen. Por lo tanto, se pronunció en contra de la decisión de la Sociedad de Escritores Rumanos de eliminar a sus miembros judíos, siendo, con Nicolae M. Condiescu y Rosetti, uno de los tres miembros que expresaron su apoyo a su colega judío Mihail Sebastian. Según el historiador literario Ovidiu Morar, Perpessicius y el novelista Zaharia Stancu fueron también los únicos literatos que se pronunciaron contra la marginación de Félix Aderca , que también era judío.
Estos eventos tuvieron lugar en el primer año de la Segunda Guerra Mundial , pocos meses antes de que el régimen de Carol perdiera credibilidad por la cesión pacífica de territorios rumanos a la Unión Soviética y Hungría ( ver Ocupación soviética de Besarabia y Bucovina del Norte , Segundo Premio de Viena ). A esto siguió la proclamación de un nuevo régimen fascista alineado con el Eje , el Estado Legionario Nacional , formado como una asociación incómoda entre la Guardia de Hierro y el Conducător Ion Antonescu . Perpessicius dejó notas irónicas sobre la propaganda del Legionario Nacional, grabando el elogio inconexo y poco profesional de los oradores de la radio rumana al nuevo gobierno, la autoproclamada purga de la cultura rumana por parte de los críticos legionarios de la Guardia, o la rápida fascinación de poetas modernistas como Ion Barbu ( quien escribió un poema especial para Adolf Hitler ). La Guardia de Hierro, nombrado nuevo director de la Revista Fundațiilor Regale , D. Caracostea , suspendió temporalmente las contribuciones de los críticos a quienes consideraba partidarios de los escritores judíos: Perpessicius, Cioculescu y Streinu. En ese momento, la medida fue comentada por el historiador literario antifascista y modernista Eugen Lovinescu , quien la consideró "idiota".
El gobierno legionario se rompió a principios de 1941, cuando la Rebelión de Bucarest de la Guardia de Hierro hizo que Antonescu recuperara todo el poder y luego se uniera a Rumania en la invasión de la Unión Soviética dirigida por los alemanes nazis . Perpessicius se aisló de los acontecimientos políticos. En 1942, con Cioculescu, Constantinescu, Streinu y Vianu, contribuyó con ensayos dedicados a su mentor Lovinescu, celebrando su 60 cumpleaños. Fueron recopilados en un solo volumen, publicado por Editura Vremea al año siguiente, meses antes de la muerte de Lovinescu. En 1943, publicó un segundo volumen de Opere de Eminescu , que incluía las versiones alternativas de obras líricas, incluido el poema Luceafărul . En 1944, siguió con el volumen de ensayo Jurnal de lector ("Diario de un lector"), que también incluía Eminesciana , una colección de artículos de su Revista Fundațiilor Regale sobre el poeta del siglo XIX. También ese año, completó un tercer volumen de la Opere de Eminescu , que comprende variantes antumomas de poemas, desde Doina hasta Kamadeva .
Poco después de que Antonescu fuera derrocado durante el golpe del 23 de agosto de 1944 y Rumania comenzara a cooperar con los aliados , Perpessicius regresó a la arena pública. Durante un tiempo, en 1944-1945, se unió a la Junta de la Sociedad de Escritores de Rumanía, reemplazando a la dimitida Zaharia Stancu. La principal decisión tomada por el organismo fue excluir a 28 de sus miembros basándose en que habían apoyado activamente las ideologías fascistas, lo que, señala el historiador literario Victor Durnea, fue una selección arbitraria. Esta purga fue seguida por la integración de 20 autores conocidos por sus convicciones comunistas o de izquierda. A finales de 1944, Perpessicius también se unió a la Sociedad Rumana de Amistad con la Unión Soviética (ARLUS), creada por el recién legalizado Partido Comunista Rumano con el fin de atraer intelectuales y profesionales a su causa y apoyar a las fuerzas de ocupación soviéticas . Fue, con Mihai Ralea , vicepresidente de la Sección Literaria de ARLUS (presidida por Mihail Sadoveanu). En mayo de 1945, representó a ARLUS en el funeral de Mihail Sebastian, quien había muerto en un accidente de tráfico, y contribuyó con uno de los obituarios de Sebastian en la Revista Fundațiilor Regale . Poco después de la muerte de Lovinescu, Perpessicius también formó parte de la comisión que otorgó un premio conmemorativo, presentado a aspirantes a autores como Ștefan Augustin Doinaș . En 1945, realizó la última de varias visitas esporádicas a Brăila, donde aún residía su madre.
En esa etapa había reanudado su actividad como cronista, publicando artículos en Familia , Gazeta Literară , Lumea , Tribuna , Universul , así como en Steaua , Jurnalul de Dimineață y Tânărul Scriitor . Con Rosetti y Jacques Byck , Perpessicius escribió un libro de texto de literatura de 1946 para el séptimo año de educación secundaria (último año de la escuela secundaria). Al año siguiente, publicó el quinto volumen de su crítica Mențiuni .
Durante el comunismo
La carrera de Perpessicius se vio afectada de diversas formas por el régimen comunista de Rumania . En 1948, se unió al equipo de redacción de la revista Viața Românească y, a propuesta de Gala Galaction , fue nombrado miembro correspondiente de la recién remodelada Academia Rumana . En 1949, nuevamente a propuesta de Galaction, fue considerado miembro de pleno derecho de la Academia (al mismo tiempo que Stancu, Alexandru Al. Philippide y el poeta Mihai Beniuc ), y se desempeñó como jefe de sección en su Instituto de Historia Literaria y Folklore hasta 1954. También en 1949, Perpessicius se unió a la Unión de Escritores de Rumania respaldada por los comunistas , creada sobre la estructura de la Sociedad de Escritores. Un nuevo volumen de Opere de Eminescu (el primero en presentar obras inéditas) y una edición de Însemnare a călătoriei mele ("Cuenta de mi viaje") del autor de principios del siglo XIX Dinicu Golescu se publicaron en 1952. Perpessicius también contribuyó con prefacios a los libros publicados por Editura Cartea Rusă , una institución de nueva creación que publicó exclusivamente obras de literatura rusa y soviética . Recibió el Premio Estatal de 1954, en reconocimiento a su labor en la edición de Eminescu, y el 21 de junio de 1955 recibió la membresía de pleno derecho de la Academia, con Camil Petrescu como relator . Aproximadamente al mismo tiempo, Perpessicius centró algunos de sus estudios en la obra de Lazăr Șăineanu , un lingüista y folclorista a quien la crítica especializada de la época había llegado a ignorar.
Pese al respaldo oficial, su relación con las nuevas autoridades tuvo sus momentos de tensión. Un artículo de 1953 sin firmar en el principal diario del Partido Comunista, Scînteia , acusó al autor de ser indiferente a la visión marxista-leninista de la " lucha de clases ", y señaló que la introducción del volumen de Opere citaba a los críticos " reaccionarios " Titu Maiorescu , Mihail Dragomirescu y Gheorghe. Bogdan-Duică sin "asumir una postura crítica". Algunas de sus obras anteriores, como las de los colegas de su generación, fueron sometidas a censura oficial y varias no recibieron aprobación para su publicación. A fines de la década de 1950, se produjo una relajación de las presiones políticas sobre el entorno literario, cuando el líder comunista Gheorghe Gheorghiu-Dej se embarcó en el camino de la desestalinización controlada , pero el totalitarismo aún tenía consecuencias directas en la vida y carrera del crítico. El hijo de Perpessicius, Dumitru D. Panaitescu, estudiante de la Universidad de Bucarest a mediados de la década de 1950, fue arrestado por la policía secreta Securitate e implicado en el "juicio de Dardena", convirtiéndose en prisionero político del régimen comunista. Panaitescu había sido declarado culpable de sedición por haberse unido a Mihai Stere Dedena y otros en la organización de un círculo marxista disidente , que simpatizaba con la Revolución Húngara de 1956 y respaldaba la protesta estudiantil de Bucarest . El mismo año, en un congreso de la Unión de Escritores que consagraba la rehabilitación de Tudor Arghezi anteriormente censurado, Perpessicius hizo comentarios negativos sobre el impacto del realismo socialista rumano : "El caso Arghezi es, sin duda, uno de los casos más dolorosos que la literatura ha conocido en los últimos diez años".
Perpessicius fue nombrado director de la Biblioteca de la Academia en 1957, con la misión de crear el Museo de Literatura Rumana (MLR). Al no poder brindar las instalaciones adecuadas para la Biblioteca, presentó a las autoridades una serie de propuestas, pero solo recibió un aumento en los fondos asignados y renunció. Sin embargo, logró crear el museo en sí y lo presidió hasta su muerte. También en 1957, recopiló sus diversos ensayos sobre historia literaria y folclore rumano , como Mențiuni de istoriografie literară și folclor ("Menciones en historiografía literaria y folclore"), seguidos de dos volúmenes más en 1961 y 1964 respectivamente. Perpessicius regresó con un nuevo volumen de Opere en 1958, reuniendo las versiones impresas de los borradores y apócrifos originales de Mihai Eminescu . El volumen 6 de Opere de 1963 comprende la colección de folklore y paremiología del poeta , junto con sus obras de inspiración folclórica directa. En 1964-1965, editó las obras seleccionadas de Eminescu en una edición literaria de Editura pentru , seguida de una edición similar de las obras de Mateiu Caragiale.
Su 75 cumpleaños en 1966 se produjo en un intervalo en el que el recién nombrado líder comunista Nicolae Ceaușescu estaba aplicando medidas de liberalización . Se celebró a nivel nacional, y las autoridades le otorgaron la Orden del Mérito Cultural de 1ª clase. También comenzó a publicar su propia Opere , basada en gran parte en la crítica de Mențiuni , en cuatro volúmenes (el último de los cuales fue póstumo). Al año siguiente, el Museo de Perpessicius se enfrentó a una crisis, después de haber sido desalojado de sus dependencias originales y trasladado provisionalmente a un apartamento en Șoseaua Kiseleff . El asunto se resolvió cuando el director apeló a su amigo Arghezi, para entonces una figura cultural prominente, y quien logró que el MLR se trasladara a un lugar espacioso que alguna vez estuvo ocupado por el desaparecido Museo Rumano-Ruso. Un año antes de su muerte, Perpessicius también fundó el lugar de prensa del archivo MLR, Manuscriptum . En 1968, también colabora en la nueva edición de Gazeta Literară , con la columna Lecturi intermitente ("Lecturas intermitentes"), y recopila sus artículos de toda la vida para volver a publicarlos como una serie de volúmenes.
Perpessicius, que se enfermó y perdió gran parte de la vista, murió la mañana del 29 de marzo de 1971, después de un sufrimiento prolongado y agudo. Fue enterrado en el cementerio de Bellu . Dos volúmenes póstumos fueron publicados como homenaje durante el mismo año: Lecturi intermitente con Editura Dacia y Eminesciana con Editura Minerva (reenviado por su hijo, Dumitru D. Panaitescu).
El crítico e historiador
Contexto cultural
Perpessicius es visto por varios investigadores como una de las figuras más autorizadas y reconocibles entre los críticos rumanos del período de entreguerras . Tudor Vianu lo describió así como "una de las figuras más puras de los escritores que llegó a desarrollarse en el período entre las dos guerras". El grupo genérico también incluye a George Călinescu , Șerban Cioculescu , Pompiliu Constantinescu , Eugen Lovinescu , Vladimir Streinu , Tudor Vianu y otros. Toda esta generación de críticos defendió el legado de Junimea , una sociedad literaria influyente en la segunda mitad del siglo XIX. Siguieron los pasos de Junimist líder y filósofo Titu Maiorescu , que era conocido por su racionalista enfoque, su conservadora sospecha de nacionalismo , sus llamados a la pragmática occidentalización y controlada de modernización , su defensa de la profesionalización de la ciencia y la literatura, y, en particular, su crítica del didacticismo literario a favor del " arte por el arte ". Lovinescu se refirió a sí mismo y a sus colegas como "la tercera generación posmaiorresciana" y, en el homenaje de 1942 a Lovinescu, el ensayo de Perpessicius, llamado "el más profundo y convincente" por el historiador literario del siglo XXI Nicolae Manolescu , se centró principalmente en el propio estudio de Lovinescu. de Maiorescu. Sin embargo, señala Z. Ornea , la analogía con Junimea sólo tiene una aplicación limitada, dado que todos los críticos de entreguerras abrazaron creencias " historicistas " en diversos grados y contextualizaron los movimientos literarios de una manera rechazada por Maiorescu. Los otros mentores de Perpessicius, señala Vianu, fueron críticos y académicos de diversos orígenes: Ovid Densusianu , Dumitru Evolceanu e Ioan Bianu .
De este entorno, Perpessicius emergió con un estilo personal, caracterizado por el historiador literario Paul Cernat como " ecléctico " e " impresionista ". Cernat también señala que Perpessicius se separa de la tradición junimista de la crítica combativa, e idealmente "masculina", estableciendo una alternativa ideológica: "La utopía de la crítica 'Perpessician' es un ecumenismo estético purgado de intrusiones sociológicas , éticas y étnicas, e igualmente de dogmáticas. , racionalista- positivista , prejuicio ". Contantinescu se refirió a su amigo como "el único crítico rumano que no ha practicado el dogmatismo" y "nuestro crítico más civilizado, tanto espiritual como éticamente".
Según el crítico literario Ștefan Cazimir , Perpessicius y George Călinescu son "nuestros únicos 'poetas y críticos' que hacen honor a ambos términos de la secuencia", mientras que, a juicio de Cernat, Perpessicius y su amigo Ion Pillat se destacaron por haber interiorizado "la colaboración entre 'poeta' y 'crítico' ". Esta particularidad dio lugar a la mezcla literaria de De la Chateaubriand la Mallarmé , en parte inspirada en las ideas de Albert Thibaudet : aquí, el crítico difumina las líneas entre las opiniones expresadas por los escritores y las opiniones expresadas sobre los escritores, utilizando fragmentos de narrativas para deducir el pensamiento crítico. . Como complemento a su preferencia declarada por el lirismo en prosa, Perpessicius también creía que la novela moderna y la novela corta estaban interfiriendo entre sí hasta el punto en que la distinción se convirtió en "absoluta gratuidad" (una visión discutida en su crítica de Mențiuni ).
Esta tendencia hacia el relativismo estético se inspiró en las teorías del simbolista francés Remy de Gourmont , y puso a Perpessicius en conflicto con Lovinescu, cuya versión más rígida del impresionismo se basaba en las opiniones de Émile Faguet . Inicialmente, el crítico mayor había expresado su aprobación al crítico de Repertoriul , calificando al propio Perpessicius como "un hombre de buen gusto, un estilista elegante y un espíritu ornamentado". Un importante punto de discordia entre las dos figuras surgió a finales de la década de 1920, cuando Lovinescu publicó su Istoria literaturii române contemporane ("La historia de la literatura rumana contemporánea"). La obra fue recibida con reserva por Perpessicius, quien, en su crónica en Cuvântul , objetó la creencia de su mayor en la inferioridad del lirismo sobre las narrativas y la poesía épica , y también a su tratamiento desdeñoso de los escritores de vanguardia y de la paraliteratura . Se declaró decepcionado de que Lovinescu hubiera hecho caso omiso de la poesía postsimbolista de George Bacovia y lo criticó por burlarse de la prosa lírica del autor tradicionalista Mihail Sadoveanu . Comentó con ironía la perspectiva principalmente historicista de Lovinescu, argumentando que se parecía mucho a lo que él mismo criticaba en el didactismo de Mihail Dragomirescu y Henric Sanielevici , y afirmando que la sociedad Sburătorul de su rival agravaba "la dependencia de las escuelas literarias". Sin embargo, Perpessicius reconoció la tutoría de Lovinescu en sus ensayos de 1941-1942, uniéndose a lo que el historiador literario Mircea Iorgulescu define como "la primera posteridad de Lovinescu" (que también agrupa, junto con los otros autores del volumen de 1942, el Círculo Literario de Sibiu de menor edad ).
El cronista modernista
A diferencia de muchos de sus colegas de generación, Perpessicius dio la bienvenida al nacimiento de un movimiento de vanguardia en su país natal y ofreció aliento a algunos de sus miembros. Según Paul Cernat, su aprecio por las vanguardias fue en general recíproco, y los autores más radicales vieron a Perpessicius con un grado de estima que rechazaron a todos los demás importantes cronistas de entreguerras. Con Antologia poeților de azi , Perpessicius y Pillat efectuaron lo que Cernat llama "la asimilación crítica del simbolismo autóctono y el modernismo" y, citando a Șerban Cioculescu , una expansión fuera "del ámbito tradicional de la poesía rumana, que había penetrado en la conciencia pública a través de su cultura y elementos didácticos ". El libro se basó en antologías similares de literatura alemana o francesa , compiladas por Kurt Pinthus y Paul Fort . Como parte de su aversión por las definiciones historicistas, la mayoría de las veces se negó a diferenciar entre los diversos " -ismos " dentro de la corriente, refiriéndose a la vanguardia en general como la " extrema izquierda " del modernismo. Este enfoque se hizo eco en parte de los pronunciamientos de sus compañeros críticos, entre ellos Const. T. Emilian , autor del primer estudio sobre el modernismo de vanguardia de Rumanía, una obra que destaca por sus conclusiones ultraconservadoras, nacionalistas y antisemitas . Perpessicius, sin embargo, no compartía el punto de vista de Emilian y, en línea con sus pronunciamientos contra una " cuota judía ", rechazó explícitamente la creencia de que la poesía de vanguardia era subversiva, argumentando en cambio que, en el mejor de los casos, la corriente mostraba un "virtuosismo" moderno. . En su reseña del polémico estudio de Emilian sobre las vanguardias, Perpessicus habló del enfoque "rígido y tímido" del autor sobre el tema.
Perpessicius simpatizaba especialmente con el poeta Tudor Arghezi , un ex simbolista que había creado una mezcla de modernismo radical y tradicionalismo, y que fue aclamado como un héroe por los círculos de vanguardia. Según Cernat, el crítico fue el primer profesional en declarar a Arghezi compatible y comparable a Mihai Eminescu , consolidando así en el veredicto de la corriente principal lo que antes solo existía como una afirmación de vanguardia aislada. También le interesó la obra de otro defensor de las vanguardias, el oficinista suicida Urmuz , siendo uno de los primeros en tomarse en serio el trabajo de Urmuz, produciendo un ensayo que Nicolae Manolescu describe como "el más profundo de la crítica de entreguerras de nuestro país". Perpessicius despojó la prosa fragmentaria y absurda de Urmuz de sus elementos satíricos, creyendo haber encontrado profundos significados culturales, como elementos de cuentos de hadas , ecos de la mitología nórdica y griega y alusiones al teatro de marionetas , todo lo cual creó "nuevos, atrevidos y formas asombrosas ".
Sus ensayos incluyeron amplios comentarios sobre los seguidores de Urmuz, discutiendo su influencia en diversos autores, tanto de vanguardia como de mainstream: Arghezi, Geo Bogza , Jacques G. Costin , Adrian Maniu , Tudor Mușatescu , Sașa Pană , Stephan Roll e Ion Vinea . Enfoca tales piezas en Costin, a quien consideraba un autor importante con "rasgos afilados" y "gran sutileza", diferente de Urmuz en que era "de buen humor". Creía que la parodia de Costin de Don Quijote necesitaba sólo "un suave proceso de purificación" para unirse a los "modelos rumanos" de su género. Otros afiliados de la vanguardia que Perpessicius reseñó favorablemente incluyen: Ion Călugăru , cuyos escritos fantásticos y parodias de cuentos populares consideró adecuados para "el cielo de los sueños"; Benjamin Fondane , un "ensayista de renombre" en cuya obra poética, que reinterpreta el paisaje rural, "el patriarcado sufrió y se hizo parecer indignado"; y el post-simbolista Ion Minulescu , cuyo volumen de 1930 Strofe pentru toată lumea ("Estrofas para todos") consideró "poesía de fantasía [...] transfigurando lo cotidiano y la tendencia [...], elevando las bromas al nivel de principio poético y conversando con Dios de una manera más sencilla, más ciudadana [...], más democrática [...] que [Minulescu] conversaba consigo mismo hace unos veinte años ". Perpessicius también respaldó el veredicto de Fondane según el cual Minulescu fue "el primer campanero de la revuelta lírica de Rumanía". Su interés también cubrió a Mateiu Caragiale , pero sus versiones supervivientes de los textos de este último han sido criticadas por ser selectivas.
A pesar de este interés por la innovación, Perpessicius trató la obra de varios autores de vanguardia con notable reserva e intentó corregir las tendencias que consideraba negativas. Esta actitud surgió en sus reseñas de la poesía de Ilarie Voronca , cuando, aunque no se opuso a las exploraciones subconscientes del dadaísmo y el surrealismo , Perpessicius expresó su preocupación de que las imágenes resultantes eran caóticas y, por lo tanto, difíciles de fusionar con la tradición lírica. Este reproche lo combinó con objeciones anteriores: en su reseña de la colección de poemas Decadent de Voronca de 1923 , Restriști ("Tribulaciones"), primero criticó al poeta por introducir neologismos o barbaries en el rumano literario . Refiriéndose al posterior volumen imaginista y surrealista de Voronca, Plante și animale , Perpessicius señaló: "tal poesía impresiona, pero no encanta. Golpea, pero mantiene. Eso es porque es poesía fragmentaria". Este tipo de conclusiones "prudentes", propone Cernat, hicieron que el crítico se pareciera a todos sus colegas del mainstream moderado. Aunque discute las deficiencias de la literatura de Voronca, señala Paul Cernat, Perpessicius fue en general el más comprensivo de sus primeros revisores más importantes. El elogio se convirtió en la norma después de 1928, cuando Voronca se separó del radicalismo y, a través de su Ulise (rumano para " Ulises "), elaboró un estilo personal en la unión de la tradición visionaria y la modernidad introspectiva. Creía que este cambio había acercado a Voronca a los tipos de poesía ilustrados por clásicos como Novalis , Walt Whitman y Eminescu, o por el ex decano dadaísta Tristan Tzara en su El hombre aproximado , mientras protestaba porque la Sociedad de Escritores Rumanos no había honrado Voronca con premio.
Perpessicius dio la bienvenida a otras producciones surrealistas, entre las que se encontraba un poema en prosa críptico de Stephan Roll, Moartea Eleonorei ("La muerte de Eleonora"). También disfrutó de la novela lírica y marginalmente surrealista de Ion Vinea Paradisul suspinelor ("El paraíso de los suspiros"), que describió como "un teatro pintoresco de marionetas reflexivas" que surge del "virtuosismo" combinado de "poeta, psicoanalista y esteta surrealista". . Otros textos de Perpessicius se centraron en el impacto del psicoanálisis en autores de novelas psicológicas y modernistas como Felix Aderca , Gib Mihăescu y Hortensia Papadat-Bengescu , o experimentaron en crítica de arte, con una revisión de viñetas de retratos de Marcel Janco para Antologia ... . Perpessicius veía estos últimos dibujos como "máscaras", "macerados por las llamas externas y sin sangre" y que mostraban "una gran fuerza vital". También se interesó por las ilustraciones aportadas a Voronca y Pană por, respectivamente, Constantin Brâncuși y Victor Brauner , expresando admiración por su estética " primitivista ". Simpatizante de Mircea Eliade , líder del nuevo modernismo radical de la década de 1930 (una corriente emergente del trăirismo ), también ofreció críticas positivas a otros miembros de la generación de Eliade, entre ellos Mihail Sebastian (en particular por la controvertida novela De două mii de ani ... ) y Petru Comarnescu (para Homo americanus , un grupo de ensayos sobre los Estados Unidos). Según una evaluación, también fue el único crítico de su generación que defendió la novela Ultima noapte de dragoste, întâia noapte de război de Camil Petrescu , criticada desde el principio por estar claramente dividida en dos secciones aparentemente no relacionadas; en su evaluación, esta arreglo resonó con un mensaje profundo.
Exégeta de Eminescu
Al parecer, habiendo desarrollado una pasión por la poesía de Eminescu cuando aún era estudiante, Perpessicius era parte de una generación preparada para recuperar y popularizar a su predecesor. Según la propia editora de Perpessicius, Ileana Ene, "nuestra historia literaria ha tenido la oportunidad excepcional de encontrar en Perpessicius el editor ideal para una edición monumental de Opere de Eminescu ". Al principio, mientras seguía de cerca las diversas ediciones de obras recopiladas de varios autores rumanos, el autor expresó protestas contra lo que él creía que era la tendencia del establishment político a pasar por alto a un poeta nacional : "no tenemos una monografía sobre el poeta, no tenemos una edición crítica [...] y estamos aún más lejos de la perspectiva de un monumento. Sin embargo, tenemos un Ministerio de las Artes , y seguimos erigiendo, en lugar de estatuas, [...] bloques de granito y vigas de acero, más perecedero que las estrofas de papel de Floare albastră [de Eminescu] ". Al compilar su propia edición, Perpessicius también trató de señalar los defectos percibidos en las selecciones anteriores, incluyendo la de su Junimist modelo Maiorescu-un enfoque venerado por su adversario político, el post- Junimist historiador y crítico Nicolae Iorga . Tanto Iorga como Pompiliu Constantinescu ofrecieron un elogio especial al estudio detallado de Perpessicius de la biografía de Eminescu sobre una base estrictamente cronológica (una cronología reflejada por la clasificación de las variantes del poema). Vianu vio el libro como un gran avance en la comprensión de la poesía de Eminescu. Observando que, en total, Perpessicius revisó y transcribió unas 15.000 páginas de los manuscritos de Eminescu, una perspectiva que otros habían evitado, Vianu declaró: "Nadie podrá nunca estudiar a Eminescu, la historia y las conexiones de cada una de sus obras, su génesis y resuena en la historiografía y la crítica literarias, sin utilizar la edición crítica de Perpessicius como punto de partida ".
Una de las principales contribuciones de Perpessicius al campo de los estudios de Eminescu es su descubrimiento y publicación de obras póstumas. Vianu señaló que, junto con los escritos biobibliográficos de George Călinescu, la versión de Opere de Perpessicius inició "la transformación más significativa en la imagen de la posteridad del mayor escritor rumano [Eminescu]". Esto ayudó a resaltar los períodos sucesivos en la obra de Eminescu, desde su Romanticismo de la década de 1860 hasta sus interpretaciones épicas del folclore rumano , los primeros mitos balcánicos y la mitología nórdica . Una sección entera de Obras ' quinto volumen s ordenadas borradores al azar y con frecuencia no utilizados de Eminescu, tituladas colectivamente Moloz ( 'Escombros'), lo que permite a los lectores a diferenciar entre momentos de Eminescu de inspiración y su rutina de ejercicios poéticos. A la investigación de Perpessicius también se le atribuye haber rastreado y comparado los diversos borradores de Luceafărul , un proceso que, según Ene, no se habría intentado de otra manera. La colección de artículos tardíos Eminesciana fue criticada por algunos por ser en general inferior a las otras contribuciones de Perpessicius, una conclusión que, según Ene, se debe a que algunas de las piezas fueron motivadas por eventos públicos. El propio autor lo vio como un diario y documento de sus estudios, con "cierta utilidad".
Una controversia en torno a las contribuciones de Perpessicius como cronista y teórico surgió durante su vida, centrada en las percepciones de que no estaba polémicamente comprometido ni propugnaba las jerarquías, sino que prefería escribir de manera equidistante. Contrario a sus contemporáneos, Perpessicius creía que el trabajo de un crítico no era la imposición de una dirección, sino la "oficina de registro" y el panorama de las tendencias que ocurren naturalmente, una idea notablemente presente en el título de su artículo În tinda unei registraturi (" En el Salón de una Oficina de Registro "). El texto habla a favor de la diversidad y en contra del "sectarismo": "Eliminaré [...] cualquier prejuicio sectario y me esforzaré por comentar cualquier obra", porque "el crítico haría mejor en no considerar la novedad como un espantapájaros". " En otra parte, citó a Thibaudet por haberle inspirado "una gran comprensión" y el ideal de la "pluralidad de gustos". En una entrevista de 1962 con Luceafărul , Perpessicius afirmó: "los escritores jóvenes [...] deberían tener el hábito de leer a los críticos, pero no deberían obedecer sus valoraciones a ciegas. Así como hay escritores que piden cualquier veredicto, por muy severo que sea, mientras sea sincero, están esos críticos pomposos, que nunca han dudado de la justicia de sus veredictos. Nuestra experiencia desde ambos lados de la barricada nos ha enseñado que ambos están equivocados. Aunque mediocre, el camino medio es el camino dorado. "
Los reproches sobre esta perspectiva fueron expresados notablemente por su colega y rival Lovinescu, quien, en su Istoria Literaturii ... , argumentó que se suponía que los críticos se parecían al héroe de la leyenda popular Meșterul Manole , quien sacrificó a su esposa en nombre del arte, y afirmó que, contrariamente a este ideal, Perpessicius no había renunciado a las "conexiones afectivas", particularmente cuando hablaba de Arghezi. Lovinescu argumentó que su preferencia por el modernismo "abarca casi todo en la literatura contemporánea, hasta sus productos menores", actitud que él equiparó con "abdicación". George Călinescu discutió las críticas de Perpessicius de "los libros más insignificantes", que, según él, consagraban su pertenencia a una "brillante generación de profesores de secundaria" mal adaptados al trabajo de los críticos, carentes tanto de "ideas generales" como de la capacidad de detectar "el lugar jerárquico de una obra" (en apoyo de lo cual mencionó la afirmación de Perpessicius de que el novelista Eugen Goga era uno de los mejores de Rumanía). Călinescu continuó argumentando que cualquier comentario negativo hecho por su colega podría "parecer un elogio" al ser "endulzado" de una frase a la siguiente, haciendo referencia a su uso de eufemismos , "digresiones" y "excesiva delicadeza". Sin embargo, el mismo comentarista señaló que Mențiuni critice era "una valiosa guía bibliográfica".
Se emitieron juicios similares desde varios lados del espectro cultural. Vladimir Streinu, aunque colaborador de Perpessicius, se refirió una vez a él como "la niña de las flores de nuestra literatura". Si bien Tudor Vianu creía que el "discreto" Perpessicius podía "morder la ironía", también afirmó: "El crítico es a veces demasiado indulgente y, como consecuencia, los contrastes en sus apreciaciones se atenúan un poco. no absorber fortalezas fortalecedoras de los veredictos benevolentes de Perpessicius? " El rechazo de Perpessicius al "sectarismo" fue criticado desfavorablemente por Cioculescu en un artículo de 1928 para Adevărul , que provocó una respuesta de Perpessicius. Para Alexandru Al, Philippide , el segundo volumen de Antologia poeților de azi fue una muestra de tal indulgencia, hasta el punto de volverse "vergonzosamente instructivo" al incluir autores sin talento. Señaló: "Setenta verdaderos poetas en un cuarto de siglo es una imposibilidad a priori . [...] En tales condiciones, la poesía se presenta como un verdadero flagelo, como una peligrosa pestilencia, casi como un peligro social. Y en tales condiciones Circunstancias una antología tan horriblemente completa como la de Mr. Pillat y Mr. Perpessicius parece desastrosa. Está hecha para implantar la creencia de que los poetas se encuentran en una suma de individuos que, tal vez, si hubieran carecido de tal 'consagración ', irían desilusionados y volverían a ser hombres decentes, ciudadanos valientes y oficinistas diligentes ”. La disputa tocaba la propia relación de Perpessicius con la vanguardia. En su relato de la salida de Voronca del grupo surrealista (parte de una carta de 1933 dirigida a Fondane), Roll minimizó sarcásticamente el éxito de su antiguo colega, alegando: "Sólo Perpessicius sofocó [a Voronca] en babosa, abuela, besos; sólo Perpessicius se colmó de regalos. , produjo lamidos de lengua, llamadas telefónicas y elogios ".
Estos temas de crítica fueron revisados por nuevas generaciones de críticos. Según Eugen Simion , al seguir el camino simbolista de Remy de Gourmont, Perpessicius "mira sin discriminación un poema surrealista o una obra romántica tardía". Ampliando su visión de las perspectivas conflictivas de la crítica rumana, Cernat observó: "No falto en absoluto de espíritu crítico, Perpessicius pertenece más obviamente a la categoría de críticos 'femeninos', 'artísticos' y 'poéticos' [...]. " Cernat también señala que, a pesar de la percepción común, Perpessicius era "coherente consigo mismo". Escribiendo en 2002, el historiador literario Florin Mihăilescu argumentó que la "crítica direccional" ejemplificada por Maiorescu, Constantin Dobrogeanu-Gherea , Garabet Ibrăileanu y Lovinescu, "siempre será superior a la oficina del crítico eternamente bien dispuesta y siempre equitativa, a la Perpessicius" .
Poesía y ficción
Poeta de guerra
Los primeros poemas de guerra de Perpessicius comprenden la mayor parte del volumen de Scut și targă . Vianu identificó sus otras secciones del libro como una sátira política dirigida a los cambios de régimen en la Gran Rumania . Como su sucesor inmediato Itinerar sentimental , Vianu consideraba a Scut și targă como una de las "inspiraciones más delicadas y espirituales de [su] época". Desde una perspectiva estilística, Scut și targă encajaba en el ámbito de la poesía simbolista y, como se dice que el propio Perpessicius ha relatado, marcado por la influencia de Jules Laforgue . George Călinescu, quien señala que su tono aparentemente "distante" deja entrever una "profunda emoción", también subraya que los poemas están en deuda con la escuela de Arthur Rimbaud . Por lo tanto, ve una conexión entre El durmiente del valle de Rimbaud y las escenas de "putrefacción solar" que asocia con las líneas de Perpessicius para hombres asesinados por pelotones de fusilamiento :
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Prin viile din preajmă e-un strașnic chiuit |
Un gran chillido recorre los viñedos circundantes, |
Para Călinescu, Perpessicius combinó un apetito rimbaudesco por la "vagancia" con el amor por su llanura nativa de Bărăgan , lo que le proporcionó "un sentido de la vigorosa eternidad de los campos, indiferentes a los desechos humanos". Esto, argumentó, se hizo obvio por estrofas como:
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Florile de câmpie le cosesc mitraliere |
Las ametralladoras cortan las flores del campo |
Intimismo
La poesía lírica de Perpessicius evolucionó lentamente hacia el " intimismo ", lo que implica un enfoque en los aspectos inmediatos de la vida urbana y amplias referencias al mundo interior. George Călinescu lo incluye en esta categoría alrededor de poetas no simbolistas como Emanoil Bucuța , Alexandru Claudian y Gavril Rotică , señalando que lo que lo separa del grupo es tener "múltiples capas, debido a su fondo más rico". El enfoque individual, llamado por Călinescu "Simbolista y libresco", está presente en piezas como una dedicada a la propiedad de la vivienda:
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Îți mulțumesc, ¡o! Doamne, că-n fine am o casă! |
¡Gracias, oh! ¡Señor, por fin tengo una casa! |
En opinión de Cazimir, existe una estrecha conexión entre los poemas "librescos" de Perpessicus y algunas obras en verso de George Călinescu, particularmente como contribuciones melancólicas al humor rumano . Cazimir cree que las notas distintivas de Perpessicius son la "sospecha hacia todo tipo de patetismo ", "toques prosaicos" y el recurso a "referencias culturales". Como ejemplo de esta técnica, cita el poema Toamnă ("Otoño"):
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Găzarii de prin depărtări se-ntorc |
Los hombres de gas regresan de lugares lejanos |
Según el propio Călinescu, mientras que el tipo de "intimismo" tenía raíces que se remontaban al poeta medieval Alain Chartier , la otra tendencia de Perpessicius era una forma de neoclasicismo que hacía referencia directa a las principales figuras de la literatura latina : Catulo , Horacio , Ovidio y Sexto. Propercio . Esta última influencia, argumenta, explica cómo Perpessicius devuelve la adopción de la elegía como una forma de expresión poética, en la que "la melancolía es sin neurosis , pero sólo ligeramente púrpura, como una urna funeraria". En lo que Călinescu considera "un poema tan excelente", Perpessicius describe el río Mureș como su Styx :
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Dar Mureșul en vale cu apa-i cătrănită, |
Pero cuesta abajo está el Mureș con sus aguas ennegrecidas, |
El trabajo de Perpessicius en la ficción incluye varias novelas inacabadas. Además de Veninul , se incluyen Fatma sau focul de paie ("Fatma o el fuego de paja") y Amor académico ("Academic Love Affair"), ambos mencionados en su perfil para la Antologia poeților de azi de 1925 . Según la historiadora literaria Ioana Pârvulescu , quien sospecha que Amor académico era el homenaje intencionado de Perpessicius a Yvoria Secoșanu, el autor se retrató a sí mismo con los nombres ficticios Mototolea (de mototol , "cobarde") y Pentapolin (el rey pastor en Don Quijote ).
Durante la última mitad de su vida, los estudios de Eminescu de Perpessicius prevalecieron sobre sus contribuciones tanto a la poesía como a la ficción. Reflexionando sobre esta situación, Tudor Vianu señaló: "A veces podemos sentir pesar de que el poeta, el historiador literario, el prosista [en Perpessicius] hayan consentido en tal sacrificio. Pero no podemos evitar decir que Perpessicius ha cumplido así él mismo a través de la mejor parte de su naturaleza moral, a través de su modestia, generosidad y dedicación ". Además de esto y sus traducciones de Francis Jammes , también interpretó parte de la poesía de Charles Baudelaire , destacando Tudor Vianu por su "hermosa" traducción de El siervo bondadoso de quien eras celoso (parte de Les Fleurs de Baudelaire du mal ).
Legado
La contribución y la biografía de Perpessicius fueron objeto de varios volúmenes posteriores de interpretaciones críticas, comenzando con las Excursiones sentimentales Perpessicius de 1971 ("Perpessicius, una excursión sentimenal"), dedicada a su memoria por el Museo de Literatura Rumana . Su obra fue antologizada, sobre todo en una edición de 1971 de Eugen Simion . Varias de sus transcripciones de Eminescu, pensadas como los volúmenes finales de Opere , aún estaban inéditas en el momento de su muerte, dejando que MLR las agrupe en ediciones posteriores. La serie póstuma incluye un volumen de 1977 de la prosa y ejercicios teatrales de Eminescu, así como registros de su temprana participación en el desarrollo del teatro rumano con la compañía de Iorgu Caragiale . Sus interpretaciones de los textos de Mateiu Caragiale , como los cuadernos similares de Alexandru Rosetti , parecen haberse perdido para siempre en circunstancias misteriosas. Los propios cuadernos privados de Perpessicus sólo se publicaron en fragmentos, en varios números de Manuscriptum de la década de 1970 ; la mayoría de estas notas se mantienen alejadas del ojo público y, de acuerdo con su deseo expreso, solo se pueden publicar en un plazo desconocido en el futuro.
Su hogar natal en Brăila fue demolido en 1977, como resultado de un error, y reconstruido poco después con materiales más modernos. El nuevo edificio se convirtió en la Casa Conmemorativa de Perpessicius, que alberga una exposición permanente de sus objetos personales (incluidos más de 7.000 de los libros que poseía). También cuenta con un busto de mármol del autor, obra del escultor canadiense nacido en Rumania Nicăpetre . Una escuela de formación de profesores de la ciudad recibió el nombre de DP Perpessicius en honor al crítico. Los 17 volúmenes de su edición Mihai Eminescu forman parte de una colección de libros de Eminescu en la Biblioteca del Condado de Botoșani , que a su vez resultó de una donación excepcionalmente grande hecha después de la Revolución Rumana de 1989 .
En 2006, el periodista de Adevărul Christian Levant investigó el caso Dedena y concluyó que la detención de Panaitescu Jr., como la de otros miembros de su círculo marxista, fue posible gracias a las acciones de un informante . A juicio de Levant, esa persona era Eugen Florescu , quien luego hizo carrera en el Partido Comunista y, después de la Revolución, en el nacionalista Partido Gran Rumanía , habiendo servido en el Senado hasta 2004.
Notas
Referencias
- George Călinescu , Istoria Literaturii române de la origini pînă în prezent , Editura Minerva , Bucarest, 1986
- Paul Cernat , Avangarda românească și complexul periferiei: primul val , Cartea Românească , Bucarest, 2007. ISBN 978-973-23-1911-6
- Ileana Ene, prefacio y estudio cronológico de Perpessicius, Studii eminesciene , Museo de Literatura Rumana , Bucarest, 2001, p. 5-20. ISBN 973-8031-34-6
-
Z. Ornea ,
- Anii treizeci. Extrema dreaptă românească , Editura Fundației Culturale Române , Bucarest, 1995. ISBN 973-9155-43-X
- Junimea și junimismul , vol. II, Editura Minerva, Bucarest, 1998. ISBN 973-21-0562-3
- Alexandru Al. Philippide , "Recenzii. Ion Pillat și Perpessicius, Antologia poeților de azi , volumul II", en Viața Românească , Nr. 1/1929, pág. 132-134
- Tudor Vianu , Scriitori români , vol. I-III, Editura Minerva, Bucarest, 1970-1971. OCLC 7431692
enlaces externos
- (en rumano) Dumitru Panaitescu Perpessicius , perfil del Museo de Literatura Rumana