Septuple metro - Septuple meter

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²¹
₈ como ³
₄ con 7 subdivisiones

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²¹
₈ como ⁷
₄ con 3 subdivisiones

Septuple metro (británico: metro ) o (principalmente británico) el tiempo séptuple es un metro con cada compás (americano: compás) dividido en 7 notas de igual duración, generalmente⁷
₄ o ⁷
₈ (o en metro compuesto, ²¹
₈tiempo). El patrón de estrés puede ser 2 + 2 + 3 , 3 + 2 + 2 u ocasionalmente 2 + 3 + 2 , aunque una encuesta de ciertas formas de música popular principalmente estadounidense sugiere que 2 + 2 + 3 es el más común entre estos tres. en estos estilos.

Una firma de tiempo de ²¹
₈, sin embargo, no significa necesariamente que la barra sea un compás séptuple compuesto con siete tiempos, cada uno dividido en tres. Esta firma puede usarse, por ejemplo, para indicar un compás de triple metro en el que cada tiempo se subdivide en siete partes. En este caso, el medidor se caracteriza a veces como "tiempo triple séptuple". También es posible²¹
₈tipo de compás que se utilizará para un patrón métrico irregular o " aditivo ", como agrupaciones de 3 + 3 + 3 + 2 + 3 + 2 + 3 + 2 corcheas.

El metro septuple también se puede anotar usando barras alternas regularmente de metros triples y dobles o cuádruples, por ejemplo⁴
₄ + ³
₄, o ⁶
₈ + ⁶
₈ + ⁹
₈, o mediante el uso de medidores compuestos , en los que dos o tres números ocupan el lugar del numerador esperado 7, por ejemplo,^{2 + 2 + 3}
₈, o ^{5 + 2}
₈.

Historia

Antes del siglo XX, el tiempo séptimo era raro en la música de concierto europea, pero se encuentra más comúnmente en la música folclórica europea y en otras culturas del mundo.

Asia y Medio Oriente

En el género de danza-drama tailandés lakhon nok y en el khon de danza-drama enmascarado hay un grupo único de canciones basadas en un ciclo rítmico de siete tiempos, muy diferente a las estructuras rítmicas habituales de la música tradicional tailandesa. Partes de este repertorio de canciones en métrica aditiva se remontan al período Ayudhia (1350-1767).

En la música carnática del sur de la India, hay treinta y cinco tāla en cinco especies temporales, multiplicadas por siete clases de medida; una de las cinco especies es séptuple. Las clases de medición en este sistema "formal" consisten en siete tālas básicos (llamados sūḷādi talas). Cada uno de éstos se construye a partir de tres tipos de duraciones componentes: el latido anudruta , el de dos tiempos Druta , y la variable Laghu , que puede tener tres ( tisra ), cuatro ( caturaśra ), cinco ( khaṇḍa ), siete ( Misra ), o nueve ( saṅkīrṇa ) latidos, y explica las cinco especies temporales de cada tāla. Dos de los treinta y cinco formas resultantes tienen latidos siete en total: la khaṇḍa forma de Rūpaka TALA , con uno Druta y un cinco-beat ( khaṇḍa ) Laghu : 2 + 5 , y la Tisra forma de Tripuṭa, con un tres-beat laghu y dos druta : 3 + 2 + 2 . Tisra Tripuṭa es una de las principales talas del sistema, por lo que a menudo se le llama simplemente por su nombre básico, Tripuṭa. Khaṇda Rūpaka, por otro lado, es una rareza comparativa. La forma más común, caturaśra Rūpaka, tiene un laghu de cuatro tiempos y, por tanto, un patrón de tiempo total de 2 + 4 .

La música carnática también tiene un sistema "informal" de tālas, que utiliza una selección de tālas formales. Estos incluyen el séptuple Tripuṭa, al que se le agrega una versión Cāpu (rápida), llamada miśra Cāpu ( 3 + 2 + 2 , o 3 + 4 ). Miśra Cāpu es uno de los ritmos más característicos de la música del sur de la India, representa más de la mitad de las composiciones de padam del compositor del siglo XVII Kshetrayya , y aparece en algunas de las obras de kīrtanam más conocidas de Tyagaraja (1767-1847). ). Los tālas indostaníes utilizados en el norte también incluyen patrones septuples. El tala Rupak , por ejemplo, tiene siete tiempos. Tīvra (también conocido en Gīt-tāl) es también un séptuple tāla. Dos tālas, Dīpcandī y Jhūmrā , tienen catorce latidos en total, pero están divididos simétricamente en dos mitades de 3 + 4 latidos cada una. El tālas Ādā-cautāl y Dhamār también tienen catorce latidos de largo, pero el primero está dividido asimétricamente, y el segundo es solo parcialmente simétrico: tiene varios patrones diferentes, el más común de los cuales se divide en dos mitades de siete latidos, pero con diferentes divisiones internas: 5 + 2 y 3 + 4 , donde el ritmo khālī (vacío) marca la división del ciclo en dos mitades.

La música folclórica en Turquía emplea medidores que constan de cinco, siete u once pulsos, así como medidores con subdivisiones irregulares. En la música artística turca, el sistema de modos rítmicos llamado usul consiste en ciclos rítmicos de dos a diez unidades de conteo. El patrón de siete latidos se llama devr-i hindi .

Música folclórica balcánica

Los ritmos septuples son característicos de algunos modismos folclóricos europeos, particularmente en los países balcánicos . Un ejemplo de Macedonia es la melodía tradicional " Jovano Jovanke ", que se puede transcribir en⁷
₈. Las danzas búlgaras se destacan particularmente por el uso de una variedad de ritmos irregulares o heterométricos. El más popular de ellos es el rachenitsa , un tipo de khoro en un metro séptuple rápido dividido 2 + 2 + 3 . En el área de Pirin , el khoro tiene un ritmo subdividido 3 + 2 + 2 , y dos variedades de él son el pravo makedonsko ("macedonio puro ") y el mazhka rachenitsa ("rachenitsa de hombres"). Los ritmos septuples también se encuentran en la música vocal búlgara, como las canciones rituales koleda que cantan los jóvenes en Nochebuena y Navidad para bendecir el ganado, los hogares o miembros específicos de la familia.

Estos contadores irregulares también se encuentran en toda Grecia, donde a veces se identifican como originarios de países vecinos. Por ejemplo, en Epiro , un distrito fronterizo con Albania , hay un estilo de canto que imita el sonido de las campanas bizantinas, que emplea intervalos microtonales y es descrito por los propios cantantes como "albanés" o "pastoral Vlach". Los ritmos varían, pero a veces es en compases de siete tiempos, particularmente en el área alrededor del Monte Parnaso . los⁷
₈Sin embargo, el ritmo de los kalamatianos de la misma región se considera puramente griego.

Música de arte europea

siglo 18

Se ha afirmado que el último movimiento de la Sonata para piano XVI: 12 de Joseph Haydn, escrito ya en la década de 1750, utiliza exclusivamente unidades de siete compases en su fondo, si no en su primer plano. Los artistas intérpretes o ejecutantes suelen elegir un tempo tal que el anotado³
₈ medida suena como un solo tiempo, proyectando una percepción de ²¹
₈ septuple metro.

Siglo 19

Aunque es raro en el siglo XIX, ocasionalmente se encuentra un septuple metro. Dos ejemplos del repertorio para piano enteramente en septuple compás son Fugue No. 24, de 36 Fugues for Piano de Anton Reicha (anotado en alternancia regular y³
₄barras), y el Impromptu, Op. 32, no. 8, de Charles-Valentin Alkan , anotado en⁷
₄tiempo. El tema y las primeras ocho (de trece) variaciones de una canción húngara op. 21, n. ° 2 de Johannes Brahms está en tiempo septuple, anotado como alternancias regulares de³
₄y , aunque varios factores de acentuación a menudo oscurecen la métrica percibida. En las dos últimas de las cinco versiones de "Promenade" de Pictures at an Exhibition de Modest Mussorgsky ,⁷
₄ se mezcla irregularmente con otros metros: (4to Paseo) ⁵
₄, ⁶
₄, y ⁷
₄, con un solo ³
₄barra al final; (5th Promenade) cuatro pares de alternancia regular⁵
₄ y ⁶
₄, luego una mezcla irregular de ⁵
₄, ⁶
₄, y ⁷
₄ hasta el final.

Las obras sinfónicas y corales que contienen barras septuples ocasionales incluyen el conjuro de adivinos en L'enfance du Christ , op. 25 (1854) de Héctor Berlioz , que "tiene un pasaje relativamente extendido de séptuple métrica (diez compases de⁷
₄, luego tres de ⁴
₄ y tres de ³
₄; el patrón se repite con cuatro de cada⁴
₄ y ³
₄) ", y la Sinfonía de Dante de Franz Liszt , que tiene varios compases en⁷
₄.

En la opereta , partes de "Aquí hay un hombre de jovialidad" de Gilbert y Sullivan 's los terratenientes de la Guardia (1888) está en⁷
₄, anotado como barras alternas de ⁴
₄ y ³
₄. El resto está en una mezcla de⁵
₄ y ⁴
₄.

Un ejemplo de música de cámara de finales del siglo XIX se encuentra en el Piano Trio No. 3, Op. 101 , de Brahms. En el tercer movimiento (Andante grazioso), las secciones principales (exteriores) están en⁷
₄ (anotado como recurrente ³
₄ + ²
₄ + ²
₄), mientras que la sección central está en tiempo compuesto-quíntuple :¹⁵
₈ (anotado como ⁹
₈ + ⁶
₈) con ⁹
₈ vueltas , y una coda de ocho compases en⁹
₈.

siglo 20

El nombre de Igor Stravinsky se asocia a menudo con la innovación rítmica en el siglo XX, y en ocasiones se encuentra un compás séptuple en su música; por ejemplo, la sección final de "Regocijo general" (Allegro non troppo), del ensayo 203 al ensayo 209, en su ballet El pájaro de fuego (1910) está escrito uniformemente en⁷
₄tiempo. Mucho más característicamente, los compases septuples en las partituras de Stravinsky se encuentran en un contexto de metros en constante cambio, como por ejemplo en su ballet The Rite of Spring (1911-13), donde el objeto parece ser la combinación de dos y tres notas. subdivisiones en agrupaciones irregulares. Por ejemplo, en la Parte II, tercer cuadro, "Glorificación de la doncella elegida", barras de⁷
₈ y ⁷
₄ se intercalan con barras de ²
₄, ³
₈, ³
₄, ⁴
₈, ⁴
₄, ⁵
₈, ⁵
₄, ⁶
₈, ⁶
₄, y ⁹
₈tiempo. Este tratamiento del ritmo se convirtió posteriormente en tan habitual para Stravinsky que, cuando compuso su Sinfonía en C en 1938-1940, consideró que valía la pena observar que el primer movimiento no tenía cambios de métrica en absoluto (aunque las irregularidades métricas en el tercer movimiento de el mismo trabajo estuvo entre los más extremos en toda su producción).

Tantos otros compositores siguieron el ejemplo de Stravinsky en el uso de metros irregulares que la aparición ocasional de barras de tiempo septuple pasa a ser nada destacable a partir de la década de 1920. Esto es tan cierto para los compositores considerados conservadores como para los etiquetados como "progresistas" o "vanguardistas". En la primera categoría, este uso rítmico fue característico de las composiciones de las décadas de 1920 y 1930 de Gustav Holst . Septuple compases, por ejemplo, se encuentran en pasajes de su ópera The Perfect Fool (1918-22), notablemente los dos temas "terrestres" en el ballet de los elementos, y la llegada de la princesa, que es "un ejemplo genuino de la séptuple medida como distinta de las que surgen meramente de la prosodia "—y en A Choral Fantasia , op. 51 (los compases 70–98, 179–85 y 201–209 están en⁷
₄). Parte de la música de Maurice Ravel incorporó métrica séptuple: por ejemplo, el breve "Danse générale" de la Parte I de Daphnis et Chloé está en⁷
₄(subdividido en 3 + 4 ), el final del Piano Trio alterna libremente entre⁵
₄ y ⁷
₄, y el tema principal del final de su Sonata para violín y violonchelo está en "cuasi⁷
₄"(anotado como recurrente ²
₄ + ²
₄ + ³
₄). Un ejemplo de la próxima década es el Cuarteto de cuerda núm. 2 de Benjamin Britten , op. 35 (1945), donde los compases 2 y 13 después del ensayo K en el primer movimiento, "Allegro calmo senza rigore", están en⁷
₄, y de la década de 1950, el segundo tema del tercer movimiento, Allegro, del Concierto para piano núm. 2 de Dmitri Shostakovich , op. 102 (1957), que se encuentra en un ayuno⁷
₈. Ejemplos de compositores más "progresistas" incluyen el primer y tercer movimiento de la Primera Cantata, op. 29 (1938-39), por Anton Webern , y el cuarto movimiento (Interrotto Intermezzo) de Béla Bartók 's Concierto para orquesta (1943).

El metro septuple se emplea a veces para caracterizar secciones particulares de composiciones, como variaciones individuales de piezas en forma de variación . Un ejemplo es el tercer movimiento (Variaciones sobre un suelo), del Concierto doble de Holst para dos violines y orquesta, Op. 49, donde las variaciones 13 y 17 están en⁷
₄tiempo. Un ejemplo de después de la Segunda Guerra Mundial se encuentra en la parte I de Leonard Bernstein Es La edad de la ansiedad: Symphony No. 2 , un movimiento de tema-y-variaciones en la cual 'Variación X: Più mosso' está anotada en forma regular alterna y³
₄ barras, cada par asciende a uno ⁷
₄ bar.

Las composiciones total o predominantemente en séptuple metro son menos comunes. Cinco de los ajustes de Holst de las traducciones al inglés de los himnos del antiguo sánscrito Rig Veda , compuestos entre 1907 y 1912, están en séptuple métrica, específicamente "Song of the Frogs" y "Creation" (canciones 6 y 8 de sus Himnos del Rig Veda , Op. 24, para voz y piano, compuesto en 1907–08), así como "Himno fúnebre" ( Himnos corales del Rig Veda , Op. 26, Grupo 1, No. 3 para coro SATB y orquesta o piano, compuesto entre 1908 y 1910), "Himno a las aguas" ( Himnos corales del Rig Veda Grupo 3 núm. 2 para coro SSA y arpa o piano, compuesto en 1909), y "Himno a Manas" ( Himnos corales del Rig Veda Grupo 4 nº 3 para coro TTBB con orquesta o sin acompañante, compuesto en 1912). El último movimiento, "Precipitato", de la Sonata para piano n. ° 7 del compositor ruso Sergei Prokofiev , que se encuentra en⁷
₈, y Sensemayá , para orquesta, del mexicano Silvestre Revueltas (predominantemente en⁷
₈, con interrupciones ocasionales en ⁷
₁₆ tiempo y un breve interludio de 7 compases en el ensayo 23 de ⁹
₈ (³
₄ + ³
₈)) son casos particularmente conocidos. Béla Bartók adoptó a veces septuple ritmos de danza de la música folclórica de Europa del Este, como en "Ritmo búlgaro (1)" y la segunda de las "Seis danzas en ritmo búlgaro", núms. 113 y 149 de Mikrokosmos , ambos en⁷
₄. Otros ejemplos de mediados de siglo incluyen el⁷
₄tercer movimiento, "Très Animé", de la Fantasía para saxofón, 3 trompas y orquesta de cuerdas (1948), de Heitor Villa-Lobos , "En el primer modo menor pentatónico (En el 1er modo pentáfono menor)", núm. 5 de 12 Preludios americanos para piano de Alberto Ginastera , en⁷
₈y "Old Joe Has Gone Fishing" de Benjamin Britten (de la ópera Peter Grimes de 1945 ), que está escrito en⁷
₄, con los ritmos agrupados como 3 + 2 + 2 y 2 + 2 + 2 + 1 en una ronda .

Otras composiciones notables en septuple metro

• "Aire", de Chicago (⁷
  ₈ y ⁷
  ₄)
• "Alien", de Lamb
• "Y el dinero siguió entrando (y saliendo)" de Evita por Andrew Lloyd Webber (⁷
  ₈, a excepción de una introducción de tres barras en ⁴
  ₄).
• " Tema principal de Ant-Man " de Christophe Beck (⁷
  ₄)
• "Otro mundo de bestias" de Final Fantasy VI de Nobuo Uematsu (⁷
  ₈).
• "Barstool Warrior" de Dream Theater del álbum Distance Over Time (⁷
  ₄) con una breve medida de (⁶
  ₄)
• " Beat Me, Daddy, Seven to the Bar " de Don Ellis (⁷
  ₈)
• "La bosniaque", quinto movimiento de la segunda pentáculo ( "reverencias" engrenées) de Henri Pousseur 's Automatiza en leur jardinet (2000-2001),⁷
  ₁₆, mal etiquetado ⁷
  ₈.
• " Demonios " por el Nacional (⁷
  ₄)
• " Disco de la isla desierta " de Radiohead (⁷
  ₄)
• " No te comas la nieve amarilla " de Frank Zappa (⁷
  ₄)
• " Soñar en metáforas " de Seal .
• " Profeta estimado " por los Grateful Dead (⁷
  ₄)
• "Etropolis" de Stefan Goldmann (⁷
  ₁₆)
• " El pez (Schindleria Praematurus) " por Yes (⁷
  ₄)
• "Haggstrom", de C418 , en Minecraft - Volume Alpha (⁷
  ₄)
• " Lucky Seven " de Chris Squire (⁷
  ₄)
• "Repara un poco el cielo", de 65daysofstatic .
• " Madre " de la Policía (⁷
  ₄)
• Preludio en modo lidio por Alexei Stanchinsky (²¹
  ₁₆)
• "Pussy Wiggle Stomp" de Don Ellis (⁷
  ₄)
• " Rubylove " de Cat Stevens (⁷
  ₈).
• "Senseless" de la banda noruega de metal gótico Theatre of Tragedy está en septuple metro; originalmente era la pista siete de su álbum Storm de 2006 .
• "San Agustín en el infierno" (1993) (1996) de Sting (⁷
  ₈).
• "7/4 (costa)" de Broken Social Scene (⁷
  ₄)
• " Solsbury Hill " de Peter Gabriel (⁷
  ₄).
• "State of Mine" de IQ , el instrumental de cierre de la primera parte de Subterranea es un arreglo en⁷
  ₈ de una pieza de piano.
• "Stone Soup" de Ned McGowan (⁷
  ₁₆)
• "Szamár Madár" de Venetian Snares (arreglo de un pasaje del Concierto para violonchelo de Edward Elgar , en⁷
  ₄)
• "Theme from Tron " de Wendy Carlos está en lento⁷
  ₈ (^{4 + 3}
  ₈)
• "Garrapatas y sanguijuelas" de Tool (⁷
  ₄)
• "El Tihai " de Don Ellis (⁷
  ₄)
• "Tombo en ⁷
  ₄"por José Neto, Flora Purim y Diana Moreira (⁷
  ₄)
• " Baño turco " de Ron Myers, interpretado por la orquesta de Don Ellis (⁷
  ₄)
• " Unsquare Dance " de Dave Brubeck (⁷
  ₈).
• "Vals en 7/8" de Yanni (⁷
  ₈).
• "What Does He Want of Me" de Man of La Mancha está en⁷
  ₈
• "What Would I Want? Sky" de Animal Collective está en⁷
  ₈
• "Whiplash" de Hank Levy , en (⁷
  ₄) subdividido de múltiples formas a lo largo de la pieza.
• " Tema principal de Wonder Woman " de Hans Zimmer , para la película de 2017 (⁷
  ₈)
• "Palabras, palabras, palabras" (Canción que ríe de Martin), del acto 2 de Cándido , de Leonard Bernstein (⁷
  ₈)
• "World Away" de Tweedy (⁷
  ₄)

Parcialmente en septuple metro

• Adagio, segundo movimiento del Cuarteto de cuerda n. ° 2 (1955) de Benjamin Lees , "en gran parte en⁷
  ₄ metro"
• " Todo lo que necesitas es amor " de los Beatles , versos en⁷
  ₄
• " Anyone Who Had a Heart " de Burt Bacharach , cantada por Dionne Warwick -⁷
  ₈vuelta al final del puente, como lo señaló a Bacharach por Dionne Warwick . Sin embargo, la canción presenta "⁵
  ₄, ⁴
  ₄, para ⁷
  ₈ y resolviendo sobre ⁵
  ₈ en sólo ocho compases "según Allmusic.
• "Bordello barroco" de The Stranglers : en el verso, la guitarra está en⁷
  ₈ mientras los otros instrumentos tocan en ⁴
  ₄.
• " La batalla de Epping Forest " de Selling England by the Pound de Genesis . La intro + verso están en⁷
  ₄, seguido de varios ⁴
  ₄ subsecciones y luego de nuevo a ⁷
  ₄.
• "Box Elder" de Motion City Soundtrack : incluye⁷
  ₈
• "Breadcrumb Trail" de Slint , en el arreglo de Dave Hooper de 1997, versos y otras secciones en⁷
  ₄
• "Brighter than a Thousand Suns" de A Matter of Life and Death de Iron Maiden , riff principal y coro en⁷
  ₄, puente en ⁴
  ₄
• "Cinema Show" de Selling England by the Pound de Genesis concluye con una sección instrumental ampliada en⁷
  ₈
• " Concierto de fantasía para dos timbales y orquesta " de Philip Glass desarrolla un tema en el tercer movimiento que se desplaza entre⁴
  ₄ y ⁷
  ₈.
• "Diario de un loco" de Ozzy Osbourne , versos en⁷
  ₄
• "Etiopía" de Red Hot Chili Peppers , en⁷
  ₄ excepto por un ⁴
  ₄ coro
• " Golden Brown " de The Stranglers tiene una introducción que alterna entre compases de⁶
  ₈ y ⁷
  ₈. Este motivo vuelve varias veces durante la canción.
• " Heart of Glass " de Blondie , una ruptura⁷
  ₈ después del segundo coro
• "Heaven on Their Minds", de Jesucristo Superstar , de Andrew Lloyd Webber : principalmente en⁴
  ₄, pero cambios en b. 44–51 y 69–76 pulg.⁷
  ₈
• "I Am the Doctor", de Murray Gold , de la banda sonora a la quinta temporada de Doctor Who
• "Yo manipulo las pruebas en el lugar del asesinato de Odin" por Dethklok , en⁷
  ₈, a excepción de dos interludios en tiempo común
• "Me trajeron a mis sentidos" de Sting , introducción en⁴
  ₄, descansar en ⁷
  ₄
• "Fui hecho para amarte" por Tori Kelly y Ed Sheeran . La introducción y el coro se alternan³
  ₄ + ⁴
  ₄
• "En la casa de Tom Bombadil" de Nickel Creek , alterna entre⁴
  ₄ y ⁷
  ₈.
• " Jive Talkin ' " de Bee Gees tiene una pausa recurrente de sintetizador posterior al coro anotada como⁷
  ₄ o medidas alternas de ³
  ₄ y ⁴
  ₄
• " Jocko Homo " de Devo principalmente en⁷
  ₈, pero cambia a ⁴
  ₄ a mitad de camino
• "Vueltas en siete", de Sam Bush (⁷
  ₄). (a excepción del solo de mandolina eléctrica que está en⁴
  ₄ tiempo)
• "Like a Beautiful Smile" de Sting . El tema principal son tres barras de⁷
  ₈ y una barra de ⁸
  ₈. El coro está en⁸
  ₈.
• "El hombre que navegó alrededor de su alma" de XTC , versos en⁷
  ₈
• "Meetings Along the Edge" de Philip Glass y Ravi Shankar desarrolla dos temas en 7 y uno en 4 tiempos por compás.
• "Meheeco" del grupo inglés Sky . La segunda parte presenta una alternancia de⁸
  ₈ - ⁷
  ₈. En las versiones en vivo, la batería a menudo continuaba tocando.⁸
  ₈ sobre el resto de la banda ⁷
  ₈barras, creando un isorritmo .
• "A Mix Tape", de Avenue Q , de Robert Lopez y Jeff Marx . Mayormente en⁴
  ₄ tiempo, con pares que se alternan regularmente ⁷
  ₈ y ⁴
  ₄ en las secciones de apertura y cierre (porciones habladas y amplificadas).
• " Money " de Pink Floyd , predominantemente en⁷
  ₄
• "Viajero misterioso" por Weather Report ( Wayne Shorter ). Primera sección principalmente en⁷
  ₄ (anotado ³
  ₄ + ⁴
  ₄) intercalados con ocasionales ⁵
  ₄. Segunda sección en⁴
  ₄.
• "Nothing on My Back" de Sum 41 , del álbum All Killer No Filler , riff de apertura en⁷
  ₄
• " The Ocean " de Led Zeppelin , construido sobre el ritmo de la batería y la línea de la guitarra principal: un compás de⁴
  ₄ y una barra de ⁷
  ₈
• "Oh, Happy We" del acto 1 de Candide de Leonard Bernstein : versos en⁷
  ₄, cambios en ³
  ₄
• " Eclipsada " por Soundgarden , versos en⁷
  ₄
• " Android Paranoico " de Radiohead . El productor Michael G señaló que "Paranoid Android" "cambia entre⁴
  ₄ tiempo y ⁷
  ₈ tiempo unas 13 veces ".
• "Los peones de hacienda", del ballet Estancia de Alberto Ginastera : compases 27-28 (tercer y cuarto compases después del ensayo 65) en⁷
  ₈
• "Precuela de la secuela" de Between the Buried and Me , algunos compases dispersos en⁷
  ₈ y otras firmas de tiempo
• "Presto ruvido", no. 4 de Sechs Bagatellen para quinteto de viento (1953) de György Ligeti (todo en⁷
  ₈excepto b. 36, 39 y 51, en³
  ₈, ²
  ₈, y ³
  ₈, respectivamente)
• "Ring Out Solstice Bells" de Jethro Tull está en⁷
  ₄ alternando con ⁴
  ₄ haciendo referencia a su compás con la letra "Seven Maids Move in Seven Time".
• "The River" de King Gizzard & the Lizard Wizard de su álbum de 2015 Quarters! , secciones en ambos⁷
  ₈ y ⁵
  ₄
• " Cisma " de Tool , verso con medidas alternas de⁵
  ₈ y ⁷
  ₈, coro de compases alternos de ⁶
  ₈ y ⁷
  ₈
• "Seven" de Dave Matthews Band (versos en⁷
  ₄)
• "Speculation", compuesta por Shoji Meguro para la banda sonora del videojuego Persona 4 . En gran parte en⁷
  ₄, con un puente en ³
  ₄.
• " Arañas " de Slipknot (⁷
  ₄)
• " Spoonman " de Soundgarden . La intro, los versos, el solo de batería y partes del puente están en⁷
  ₄ (a veces transcrito como ¹⁴
  ₈). Coros, partes de los puentes y solo de guitarra están en⁴
  ₄, y el solo de cucharas está en ⁶
  ₈.
• "Suicide Mission" de Jack Wall para Mass Effect 2 : "una gran parte de⁷
  ₄ a lo largo, particularmente al final "
• " Tattooed Love Boys " de The Pretenders . Los versos se alternan entre⁷
  ₄ y ⁴
  ₄.
• " The Temple " de Jesucristo Superstar está en⁷
  ₄ excepto por el solo de Jesús, que está en ⁴
  ₄.
• " Them Bones " de Alice in Chains : versos en⁷
  ₈, coro en ⁴
  ₄
• "Thunderchild" de Jeff Wayne de su álbum conceptual War of the Worlds , principalmente en⁷
  ₈
• "Time" de Anthrax del álbum Persistence of Time . Introducción en⁷
  ₄.
• "Dos Toccatas" de George Antheil . La primera toccata presenta una sección central en⁷
  ₈.
• Variations et fugue sur un thème original , op. 42, de Zygmunt Stojowski : tema en⁷
  ₄, también las variaciones 2, 3 y 10
• "La Villa Strangiato" de Rush , algunas secciones en⁷
  ₈
• "Wind It Up" de moe. : sección media larga en⁷
  ₄, resto de la canción en ⁴
  ₄ y ⁶
  ₈

Ver también

• Lista de obras musicales en firmas de tiempo inusuales

Referencias

Fuentes