Semiramida -Semiramide

Semiramida
Ópera de Gioachino Rossini
Joséphine Fodor como Semiramide
Libretista	Gaetano Rossi
Idioma	italiano
Residencia en	Semiramis de Voltaire
Estreno	3 de febrero de 1823 ( 03/02/1823 ) La Fenice , Venecia

Semiramide ( pronunciación italiana:  [semiˈraːmide] ) es una ópera en dos actos de Gioachino Rossini . El libreto de Gaetano Rossi se basa enla tragedia Semiramis de Voltaire , que a su vez se basó en la leyenda de Semiramis de Asiria . La ópera se representó por primera vez en La Fenice de Venecia el 3 de febrero de 1823.

Semiramide fue la última ópera italiana de Rossini y, según Richard Osborne, "bien podría llamarse Tancredi Revisited ". Como en Tancredi , el libreto de Rossi se basó en una tragedia de Voltaire. La música tomó la forma de un retorno a las tradiciones vocales de la juventud de Rossini, y fue un melodrama en el que "recreó la tradición barroca del canto decorativo con una habilidad sin igual". Las escenas de conjunto (particularmente los dúos entre Arsace y Semiramide) y los coros son de un orden elevado, al igual que la escritura orquestal, que hace pleno uso de un gran foso.

Tras esta espléndida obra, una de las mejores del género, Rossini le dio la espalda a Italia y se trasladó a París. Aparte de Il viaggio a Reims , que todavía está en italiano, sus últimas óperas fueron composiciones originales en francés o adaptaciones extensivamente reelaboradas al francés de óperas italianas anteriores.

El musicólogo Rodolfo Celletti resume la importancia de Semiramide al afirmar que "fue la última ópera de la gran tradición barroca: la más bella, la más imaginativa, posiblemente la más completa; pero también, irremediablemente, la última".

Historia de la composición

Después de dejar su huella con una serie de brillantes óperas cómicas (sobre todo Il barbiere di Siviglia , La Cenerentola , Il turco en Italia y L'italiana en Algeri ), Rossini se inclinó cada vez más hacia la ópera seria ( serie de ópera ). Durante los años 1813 (cuando Rossini compuso Tancredi ) hasta 1822 escribió una serie considerable de ellos, principalmente para el Teatro di San Carlo de Nápoles .

Una de las razones de su nuevo interés por el género serio fue su conexión con la gran soprano dramática Isabella Colbran , quien fue primero su amante y luego su esposa. Creó los papeles femeninos principales en Elisabetta, regina d'Inghilterra (1815), Otello (1816), Armida (1817), Mosè in Egitto (1818), Maometto II (1820) y otras cinco óperas de Rossini hasta e incluyendo su Contribución final al género, Semiramide , que también fue escrita con Colbran en el papel principal.

El trabajo comenzó con el libretista en octubre de 1822, compositor y libretista que tomó la historia de Voltaire y realizó cambios significativos. La composición real tardó a Rossini 33 días en completar la partitura.

Historial de desempeño

Siglo 19

Tras su estreno, la ópera se presentó veintiocho veces durante el resto de la temporada en Venecia (y, en algún momento, durante cuatro noches seguidas) y pasó a presentaciones en toda Italia y Europa, incluido París en 1825. Milán en 1829 y 1831, y Viena en 1830. Llegó a Londres el 15 de julio de 1824, se estrenó en los Estados Unidos en el St. Charles Theatre de Nueva Orleans el 1 de mayo de 1837, pero tardó hasta el 3 de enero de 1845, antes de que se representara. en Nueva York.

Otras prima donnas emergieron en los papeles principales alrededor de 1825, ya que los poderes vocales de Colbran habían disminuido enormemente en el momento de las actuaciones de estreno en Venecia y ella "no estaba en condiciones de volver a cantar el papel". Durante 25 años después de 1830, Giulia Grisi triunfó en el papel, especialmente en San Petersburgo en 1849 y Nueva York en 1854.

A finales del siglo XIX, la ópera prácticamente había desaparecido del repertorio. Sin embargo, fue elegido en 1880 para inaugurar el Teatro Costanzi, nueva sede de la compañía de Ópera de Roma , y apareció como parte del Festival de Ópera de Cincinnati 1882 al que asistió Oscar Wilde y que contó con la famosa diva Adelina Patti que eligió el aria " Bel raggio lusinghiero "por su actuación de despedida. La Metropolitan Opera revivió Semiramide en 1892, 1894 (con Nellie Melba ) y 1895.

Siglo XX y más allá

Montserrat Caballé en el papel principal ( Festival de Aix-en-Provence , 1980)

Pasó hasta 1932 hasta que la ópera fue revivida nuevamente (en una traducción al alemán) en Rostock , y luego reapareció con Tullio Serafin en el Maggio Musicale Fiorentino de 1940 .

Las presentaciones en La Scala de Milán en diciembre de 1962 con Joan Sutherland y Giulietta Simionato requirieron el reensamblaje de la partitura completa a partir del autógrafo de Rossini, ya que no se conocía la existencia de otros textos.

El musicólogo Philip Gossett señaló que entre 1962 y 1990 "unos setenta teatros de ópera han incluido la obra en una o más temporadas". Pier Luigi Pizzi dirigió un gran resurgimiento en el Festival de Aix-en-Provence en 1980 y contó con Montserrat Caballé en el papel principal con Marilyn Horne como Arsace. La misma puesta en escena fue luego facturada en secuencia por el Teatro Carlo Felice de Génova y por el Teatro Regio de Turín, que la había coproducido, protagonizada respectivamente por Lella Cuberli / Martine Dupuy y Katia Ricciarelli / Lucia Valentini Terrani . No fue hasta el resurgimiento del Met en 1990, después de casi 100 años, que se montó una producción basada en una nueva edición crítica. Alternó a Lella Cuberli y June Anderson en el papel principal con Marilyn Horne nuevamente como Arsace. Entre otras actuaciones, la obra estuvo a cargo de Rossini in Wildbad Festival en 2012, que fue grabada con Alex Penda en el papel principal. En noviembre de 2017, la Royal Opera House de Londres montó su primera producción de la ópera desde la década de 1890, con Joyce DiDonato en el papel principal.

Roles

Sinopsis

Tiempo: antigüedad o "unos 2000 años antes de la era cristiana"

Lugar: Babilonia

Obertura

Semiramide tiene su propia obertura, que es casi seguro que se compuso en último lugar. A diferencia de muchas oberturas operísticas de la época, tomó prestadas ideas musicales de la propia ópera, por lo que no es adecuada para usar con otra partitura. La gama y el equilibrio de las ideas musicales, desde la apertura rítmica y silenciosa a través del Andantino a cuatro cuernos (extraído de la propia ópera) y la repetición con contramelodías de pizzicato en las cuerdas hasta el alegro animado, hacen de la obertura de Semiramide una de las mejores de Rossini contribuciones al género y merecidamente uno de los más populares.

acto 1

Interior del Templo de Baal, Babilonia (acto 1, escena 1); escenografía de Alessandro Sanquirico para Semiramide puesta en escena en La Scala de Milán , 1824

Templo de Baal, Babilonia

El Sumo Sacerdote Oroe invita a todos a entrar al templo, y los babilonios (junto con otros del extranjero, incluido Idreno el rey indio) lo hacen llevando ofrendas a Baal . Assur afirma que ha llegado el día de que la Reina elija un sucesor y recuerda todo su valor. Idreno expresa sorpresa por las aspiraciones de Assur y todos expresan sus preocupaciones y temores individuales.

Semiramide entra ante el aplauso de todos, pero Idreno y Assur especulan individualmente sobre quién será elegido. Presionan a la reina para que anuncie su decisión, pero al mismo tiempo, la propia Semiramide tiene miedo de tomar esa decisión, especialmente porque parece estar esperando la llegada de alguien. De repente, el templo se sumerge en la oscuridad y hay una consternación general en medio de los temores de su inminente colapso. Todos abandonan el templo.

Entra Arsace, un joven guerrero de Scythia . Su padre moribundo le ha dicho que vaya al templo de Babilonia, y Semiramide también lo llamó con urgencia. Trae consigo un ataúd que pertenece a su padre, pero está desconcertado de por qué lo han llamado de regreso a Babilonia. Él declara su amor por la Princesa Azema, quien lo ama a pesar de que se le ha prometido al hijo perdido del Rey Nino, Ninia. Arsace declara su falta de voluntad para apoyar a Assur en su intento por el trono: (Escena y aria: Eccomi alfine en Babilonia ... ¡Ah! Quel giorno ognor rammento / "Aquí estoy por fin en Babilonia ... Oh, siempre recordaré el día de gloria y felicidad ... ").

Arsace pide ver al Sumo Sacerdote. Oroe entra, abre el cofre y exclama al verlo que contiene las sagradas reliquias del rey muerto. Le insinúa a Arsace sobre alguna traición que había estado involucrada. Al ver que Assur se acerca, Oroe se va con las reliquias. Assur llega y cuestiona el motivo del regreso de Arsace. Los dos hombres discuten sobre Azema, con Arsace reafirmando su amor por ella (Dúo: Bella imago degli dei / "Bella imagen divina") mientras Assur afirma que él también la ama. "No tienes idea de lo que es el amor", le dice el joven al mayor: (Aria / dueto: D'un tenero amor / "De tierno amor ...")

Hall de entrada del palacio (acto 1, escena 8); Escenografía de Semiramide representada en La Scala de Milán , 1824.

El vestíbulo de entrada del palacio.

Azema entra, feliz de que Arsace esté ahora en Babilonia. Idreno la sigue y le pide la mano; ella le dice que debe ser una decisión de Semiramide. "¿Qué hay de tu corazón?" pregunta, asumiendo que su rival solo puede ser Assur. Al decirle con desdén que nunca será Assur, Idreno se consuela, aunque expresa su deseo de "castigar la malvada osadía de un rival" y sigue expresando su deseo por Azema: (Aria: Ah, dov'è, dov'è il cimento ? / "Oh, ¿dónde está, dónde está el desafío?")

Los Jardines Colgantes

Enamorado de Arsace y creyendo que la ama, Semiramide espera su llegada: (Aria: Bel raggio lusinghier / "Hermoso rayo encantador"). Recibe un mensaje del Oráculo, diciéndole que una boda hará un nuevo rey. Ella cree que esto es una señal de los dioses de que aprueban sus planes y ordena los preparativos para una boda. Cuando llega Arsace, alude a su amor por Azema sin nombrarla específicamente, pero también declara que morirá por su reina si es necesario. Semiramide todavía cree que él realmente la ama, y ​​jura que ella le dará todo lo que él desee: (Dúo: Serbami ognor sì fido il cor / "Siempre mantén tu corazón así de fiel a mí"). Se van por separado.

Escenografía para el acto 1, escena 13 de Semiramide escenificada en La Scala de Milán, 1824

El Salón del Trono del Palacio

Todos entran para esperar la llegada de Semiramide y el anuncio de su elección de sucesor. Arsace, Idreno, Oroe y Assur juran obedecer sus órdenes, sin importar lo que decida: (Conjunto: Semiramide, Arsace, Idreno, Oroe y Assur: ( Giuri ognuno, a 'sommi Dei / "Que todos juren al más alto dioses "). Ella exige lealtad al hombre que elija, afirmando que también será su propio esposo. Cuando Semiramide nombra a Arsace como su elegido, Assur se indigna e Idreno acepta la decisión, pero solicita la mano de Azema, que se le concede. Después de preguntar Oroe para unirla a ella y Arsace, Semiramide está horrorizada por el alboroto que emite desde la tumba cercana del rey Nino: (Conjunto: Qual mesto gemito da quella tomba / "Qué gemido de tristeza desde la tumba de allí"). Todos están horrorizados cuando aparece el fantasma del Rey Nino, advirtiendo de los crímenes a ser expiados, diciéndole a Arsace que él reinará y que respete la sabiduría del Sumo Sacerdote, y ordenándole que baje a su tumba.Cada personaje expresa su propia angustia.

Acto 2

Un salón en el palacio.

En un breve encuentro, Mitrane advierte a la guardia real que mantenga a Assur bajo vigilancia y no le permita salir del palacio. Entonces entra Semiramide, seguida poco después por Assur.

Pronto surge el conflicto entre los dos. Ella le recuerda que fue él quien le dio la copa de veneno a Nino, provocando así su muerte, y él le recuerda que fue ella quien la había preparado: "¿Quién me entregó la copa de la muerte?" él pide. Recordando que en ese momento tenía un hijo, Ninia, especula que podría haber sido asesinado por el mismo hombre que mató a Nino. Assur sigue presionando a Semiramide para que lo haga rey. A su vez, ella amenaza con revelar el crimen, y cantan un dúo prolongado: ( Se la vita ancor t'è cara / "Si todavía quieres la vida") recordando el terror y la retribución que cada uno podría infligir al otro si el la verdad salió a la luz. Semiramide continúa exigiendo que Assur reconozca a Arsace como su rey.

El regocijo se escucha en la distancia, y mientras Semiramide recupera algo de su antigua felicidad, Assur se resigna a su destino.

Tumba del rey Nino

Oroe y los magos están reunidos en la tumba. El Sumo Sacerdote insta a Arsace a que se presente, pero le advierte que puede haber noticias desagradables esperándolo. A su llegada, Oroe le dice que él es Ninia, el hijo de Nino, que había sido salvado por el devoto Fradate y criado como propio. Horrorizado por esta noticia, Arsace se entera de que Semiramide es su madre. Para reforzar esta noticia, Oroe le entrega un pergamino, escrito por el Rey antes de su muerte, cuya lectura confirma las declaraciones del Sacerdote. El golpe final llega cuando Arsace lee las palabras de Nino y se da cuenta de que su madre y Assur fueron los que mataron a su padre: "Assur era el traidor".

Casi colapsando de dolor en los brazos de Oroe, pide consuelo: (Aria: In sì barbara sciagura / "En tan bárbara desgracia"), pero los sacerdotes rápidamente refuerzan su necesidad de vengarse de inmediato. Lo equipan con una armadura y una espada y le dan la determinación de continuar: (cabaletta: Si, vendicato, il genitore / "Sí, mi padre se vengó"). Espada en mano, Arsace se va.

Apartamentos Semiramide

Azema y Mitrane están solos, el primero quejándose de que lo ha perdido todo ahora que Arsace, el amor de su vida, se va a casar con la reina. Al entrar, Idreno oye esto y está angustiado. Azema le promete su mano si así lo desea, pero él desea que ella lo ame: (Aria: La speranza più soave / "La más dulce esperanza"). Dos coros de doncellas, señores e indios los conducen a todos al templo.

Interior del templo ; Escenografía para el acto 2, escena 4 de Semiramide escenificada en La Scala de Milán, 1824

En el templo

Semiramide se enfrenta a Arsace, quien finalmente le entrega el pergamino que lo ha revelado todo. Horrorizada, entonces comprende la verdadera identidad de Arsace, y se arrepiente, ofreciéndose a sus vengativos golpes. Jura lealtad filial, expresando el deseo de perdonar a su madre: (Dúo: Ebben, a te, ferisci! ... Giorno d'orror! E di contento! ... Madre, addio! / "He aquí, tú, golpéame. ! ... ¡Día de horror y de alegría! ... ¡Madre, adiós! "). Juntos, cada uno acepta la realidad, pero Arsace declara que debe ir a la tumba de su padre y tomar las medidas necesarias. Sabiendo lo que le espera, Semiramide lo insta a "volver a mí victorioso".

La entrada al sepulcro del rey Ninus

Junto a la tumba de Nino. Escenografía de Alessandro Sanquirico para Semiramide en La Scala de Milán, 1824

Desafiante, Assur entra y proclama que este será el último día de Arsace en la tierra. Al enterarse de sus hombres de que la gente se ha vuelto contra él, todavía jura matar a Arsace. Se mueve hacia la tumba solo para encontrar alguna fuerza desconocida, alguna aparición que lo detiene : (Coro, escena y aria: Deh ti ferma ... Que 'numi furenti, Quell'ombre frementi / "Oh, detente ... Esos iracundos dioses, esas sombras temblorosas "). Sus hombres lo instan a seguir, pero la aparición permanece en su mente. Sus hombres están desconcertados, hasta que parece recuperarse y luego, con sus hombres a su lado, jura seguir luchando.

Finale - Dentro del sepulcro de Ninus

Junto con Oroe, Arsace entra en las bóvedas. Busca a su rival. Assur entra también, también buscando a Arsace. Semiramide entra a rezar en la tumba de Nino, pidiendo perdón y protección para su hijo: (Solo: Al mio pregar t'arrendi: il figlio tuo difendi / " Ríndete a mi oración: protege a tu hijo"). En la confusión de la oscuridad, los tres - Arsace, Semiramide y Assur - expresan cierto desconcierto por la pérdida de su valor en este momento crucial: (Trío: L'usato ardir / "Mi valor anterior"). Pero en la oscuridad y tratando de golpear a Assur, Arsace golpea a Semiramide mientras se interpone entre ellos para adelantarse a su antiguo cómplice. Sorprendido de conocer la verdadera identidad de Arsace, Assur es arrestado, Semiramide muere, y ante la aclamación general de la gente, Arsace acepta a regañadientes que será Rey.

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes

• Gossett, Philip (2006). Divas and Scholars: Realización de ópera italiana . Chicago: Universidad de Chicago. ISBN 978-0-226-30482-3.
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001). " Semiraminde ". En Holden, Amanda (ed.). La nueva guía de Penguin Opera . Nueva York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
• Migliavacca, Giorgio (1998), " Semiramide : Apogeo, Decadencia y Renacimiento: el Verdadero Fénix de Belcanto", Folleto que acompaña al CD Nightingale Classics.
• Osborne, Charles (1994). Las óperas de Bel Canto de Rossini, Donizetti y Bellini . Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3.
• Osborne, Richard (1990). Rossini . Ithaca, Nueva York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5.

Otras lecturas

• Celletti, Rodolfo (1983), A History of Bel Canto (pub. As Storia del belcanto ), Discanto (1983) y Oxford University Press, 1996, en traducción. ISBN  0-19-816641-9
• Gossett, Philip (2003), "Piratería en Venecia: La venta de Semiramide " , en línea en uchicago.edu. Publicado originalmente en David Rosen; Claire Brook (Eds.) (2003), Words on Music: Ensayos en honor a Andrew Porter con motivo de su 75 cumpleaños . Hillsdale, Nueva York, Pendragon Press.
• Narici, Ilaria, Semiramide , en Gelli, Piero & Poletti, Filippo (Eds.) (2007), Dizionario dell'Opera 2008 . Milán: Baldini Castoldi Dalai, págs. 1204-1207. ISBN  978-88-6073-184-5
• Osborne, Richard (1998), " Semiramide ", en Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Cuatro. Londres: Macmillan Publishers, Inc. 1998 ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Toye, Francis (1947), Rossini: El hombre y su música , Publicaciones de Dover, 1987. ISBN  0486253961 ISBN  0-486-25396-1

enlaces externos

• Medios relacionados con Semiramide (Rossini) en Wikimedia Commons
• Semiramide : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales