La Cenerentola - La Cenerentola

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La Cenerentola
Dramma giocoso de Gioachino Rossini
Gioachino Rossini - La Cenerentola - portada del libreto - Génova 1817.png
Portada del libreto , 1817
Otro titulo La Cenerentola, ossia La bontà en trionfo
Libretista Jacopo Ferretti
Idioma italiano
Residencia en Cendrillon
de Charles Perrault
Estreno
25 de enero de 1817  ( 25/01/1817 )

La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo ( Cenicienta o Bondad triunfante ) es un drama operístico giocoso en dos actos de Gioachino Rossini . El libreto fue escrito por Jacopo Ferretti , basado en los libretos de Charles-Guillaume Étienne para la ópera Cendrillon (Isouard) , con música de Nicolas Isouard (primera interpretada en París, 1810) y de Francesco Fiorini para Agatina o La virtù premiata , con música de Stefano Pavesi (primera interpretada en Milán, 1814). Todas estas óperas son versiones del cuento de hadas Cendrillon de Charles Perrault . La ópera de Rossini se representó por primera vez en el Teatro Valle de Roma el 25 de enero de 1817.

Rossini compuso La Cenerentola cuando tenía 25 años, tras el éxito de El barbero de Sevilla el año anterior. Se considera que La Cenerentola , que completó en un período de tres semanas, tiene algunos de sus mejores escritos para voz solista y conjuntos. Rossini salvó algún tiempo mediante la reutilización de una obertura de La Gazzetta y parte de un aria de El barbero de Sevilla y movilizando un colaborador, Luca Agolini, que escribió las secco recitativos y tres números (de Alidoro " Vasto teatro e il mondo ", Clorinda de " Sventurata! Mi credea "y el coro" Ah, della bella incognita "). La edición facsímil del autógrafo tiene un aria diferente para Alidoro, " Fa 'silenzio, odo un rumore "; esto parece haber sido agregado por una mano anónima para una producción de 1818. Para un renacimiento de 1820 en Roma, Rossini escribió un reemplazo de bravura , " La, del ciel nell'arcano profondo ".

Historia de la composición

Según el relato del libretista Jacopo Ferretti , la génesis de esta obra, cuyos aspectos literarios y musicales se crearon con sorprendente rapidez, comenzó en diciembre de 1816. Rossini estaba en Roma y tenía la tarea de escribir una nueva ópera para el Teatro Valle , para se representará el día de San Esteban . Un libreto existente, Francesca di Foix, había sido vetado inesperadamente por el censor papal, sin dejar tiempo para enmendar el texto para que pudiera satisfacer a todas las partes involucradas ( censura , empresario y autores). Tendría que encontrar un reemplazo.

Ferretti, a pesar de albergar cierta rencor hacia Rossini (el maestro había rechazado un libreto suyo para El barbero de Sevilla ), se reunió con el compositor y el empresario Cartoni y accedió a unirse al proyecto. Sin embargo, cuando comenzó a sugerir temas para el nuevo trabajo, uno tras otro fue rechazado: demasiado serio para la temporada de Carnaval en la que se estrenaría la ópera; demasiado frívolo; demasiado caro y difícil de montar. Ferretti propuso más de dos docenas de temas sin éxito.

Finalmente, entre bostezos y con Rossini medio dormido en un sofá, el poeta mencionó a Cenicienta . Ante esto, Rossini se animó lo suficiente como para desafiar a Ferretti sobre si se atrevía a escribir un libreto para el cuento; Ferretti replicó con un desafío para que Rossini lo vistiera de música. Rossini luego le preguntó al libretista si tenía algunos versos listos para empezar a trabajar. Ferretti respondió: "¡a pesar de mi cansancio, mañana por la mañana!" El compositor asintió, se envolvió en su ropa y se durmió.

Ferretti trabajó toda la noche y tenía las primeras partes del trabajo listas como prometió por la mañana. Terminó el libreto en veintidós días de trabajo vertiginoso, y Rossini completó la partitura en veinticuatro días igualmente agitados. El poeta tenía serias dudas sobre el éxito de esta ópera; Rossini, por su parte, vaticinó que conquistaría Italia en un año y se extendería a Francia e Inglaterra en otro: "Los empresarios lucharán por ponerla en escena, así como las primadonnas por poder cantarla".

La Cenerentola se estrenó el 25 de enero de 1817 y rápidamente ganó popularidad tanto en Italia como a nivel internacional, a pesar de una fría recepción inicial por parte de la crítica. En resumen, la predicción de Rossini se hizo completamente cierta, y Cenerentola pronto eclipsó incluso a Barber a lo largo del siglo XIX. No obstante, la colaboración entre compositor y libretista no se hizo más fácil, y Ferretti escribió solo un libreto más para Rossini, Matilde di Shabran , en 1821.

Historial de desempeño

Siglo 19

En la primera representación, la ópera fue recibida con cierta hostilidad, pero pronto se hizo popular en toda Italia y más allá; llegó a Lisboa en 1819, a Londres en 1820 y a Nueva York en 1826. Durante la mayor parte del siglo XIX, su popularidad rivalizó con la de Barber , pero a medida que la coloratura contralto , para la que se escribió originalmente el papel principal, se hizo rara, cayó lentamente. fuera del repertorio.

Siglo XX y más allá

En los años posteriores al célebre renacimiento del Festival de Glyndebourne en 1952, dirigido por Vittorio Gui y grabado para LP por EMI , el trabajo de Rossini disfrutó de un renacimiento, y una nueva generación de mezzosopranos de Rossini se aseguró de que La Cenerentola volviera a ser escuchada en todo el mundo. mundo. La ópera ahora se considera un elemento básico del repertorio estándar.

Roles

Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 25 de enero de 1817
( Director : Gioachino Rossini )
Angelina (Cenerentola, Cenicienta ) contralto o mezzosoprano Geltrude Righetti
Don Ramiro, Príncipe de Salerno tenor Giacomo Guglielmi
Dandini , ayuda de cámara del príncipe barítono Giuseppe de Begnis
Don Magnifico, barón de Montefiascone y padrastro de Cenerentola bajo Andrea Verni
Alidoro, filósofo y ex tutor del Príncipe bajo Zenobio Vitarelli
Clorinda, la hija mayor de Don Magnifico soprano Caterina Rossi
Tisbe, la hija menor de Don Magnifico mezzosoprano Teresa Mariani
Cortesanos del palacio del príncipe Ramiro tenores , bajos

Sinopsis

En esta variación del cuento de hadas, la malvada madrastra es reemplazada por un padrastro , Don Magnífico. El Hada Madrina es reemplazado por Alidoro, filósofo y tutor del Príncipe. Cenicienta no se identifica con una zapatilla de cristal, sino con su pulsera. Los elementos sobrenaturales que tradicionalmente caracterizan la historia de Cenicienta fueron eliminados del libreto simplemente para facilitar la puesta en escena.

Tiempo: finales del siglo XVIII - principios del siglo XIX.
Lugar: Salerno ( Italia )

acto 1

Escenografía del primer acto, tercera escena, acuarela de Alessandro Sanquirico para el estreno en 1817

Angelina, conocida por su padrastro y hermanastras como "Cenerentola", se ve obligada a servir como sirvienta en su propia casa. Canta sobre un rey que se casó con una chica común ("Una volta c'era un rè"). Llega un mendigo; sus hermanastras, Clorinda y Tisbe, quieren despedirlo, pero Cenerentola le da pan y café. Los cortesanos lo siguen, anunciando que el príncipe Ramiro lo visitará mientras busca a la chica más hermosa del país para casarse. El padrastro de Cenerentola, Don Magnífico, espera usar esto como una oportunidad para salvar su propia fortuna.

Cuando la habitación está vacía, Ramiro entra solo, disfrazado de ayuda de cámara. El "mendigo" - de hecho, su tutor, Alidoro - le ha informado de una joven de buen corazón vista aquí. Ramiro tiene la intención de encontrarla de incógnito. Cenerentola regresa, y ella y Ramiro se atraen el uno al otro (dúo: "Un soave non-so che"), pero cuando él le pregunta quién es, ella se siente abrumada y huye.

Finalmente, llega el "príncipe", el verdadero ayuda de cámara, Dandini, que ha ocupado el lugar de su amo, y Magnifico, Clorinda y Tisbe se enamoran de él para halagarlo. Invita a la familia a un baile esa noche, donde planea encontrar a su novia; Cenerentola pide unirse a ellos, pero Magnifico se niega (quinteto: "Signor, una parola"). Esta insensibilidad no se le escapa a Ramiro. Alidoro, todavía en sus harapos, vuelve a preguntar por una tercera hija en la casa; Magnifico afirma que ha muerto. A solas con Cenerentola, Alidoro promete llevarla él mismo al baile y que Dios recompensará su bondad ("Là del ciel nell'arcano profondo").

El príncipe y su ayuda de cámara se han retirado a la casa de campo de Ramiro con cierta confusión, ya que ninguna de las hijas de Magnífico se parecía a la digna novia que Alidoro había descrito. Cuando llegan Clorinda y Tisbe, Dandini les hace una pequeña prueba: ofrece su "ayuda de cámara" a la hermana con la que el "príncipe" no se case. Las damas están indignadas ante la idea de casarse con un sirviente. Luego, Alidoro llega con una hermosa dama desconocida que se parece extrañamente a Cenerentola. Incapaces de entender la situación, todos se sientan a cenar, sintiéndose como si estuvieran en un sueño.

Acto 2

Rosina Pico en el papel principal, 1845

Magnifico se preocupa por la competencia que ahora enfrentan sus hijas de la extraña dama ("Sia qualunque delle figlie"), pero Cenerentola no está interesada en el "príncipe", diciendo que se ha enamorado de su sirviente. Un Ramiro lleno de alegría da un paso adelante; sin embargo, Cenerentola le dice que se va a casa y no quiere que la siga. Si él realmente se preocupa por ella, dice ella, la encontrará y le dará uno de un par de pulseras a juego. El príncipe decide hacer exactamente eso ("Sì, ritrovarla io giuro").

Mientras tanto, Magnífico se enfrenta al disfrazado Dandini, insistiendo en que elija a una de sus hijas para casarse. Dandini intenta detenerse, pero se ve obligado a admitir que en realidad es el ayuda de cámara y no el príncipe en absoluto (dúo: "Un segreto d'importanza").

Magnífico furioso y sus hijas regresan a casa, donde ordenan a Cenerentola, de vuelta en harapos, que les sirva. Afuera truena una tormenta. Alidoro sabotea el carruaje de Ramiro para que se rompa frente a la mansión de Magnífico, lo que obliga al príncipe a refugiarse en su interior. Cenerentola y Ramiro se reconocen los brazaletes del otro; los demás comentan la situación (sexteto: "Siete voi?"). Cuando Ramiro amenaza a la recalcitrante familia de Cenerentola, ella le pide perdón.

Ramiro y Cenerentola se casan y celebran su boda en palacio. Magnífico intenta ganarse el favor de la nueva princesa, pero ella solo pide ser reconocida, al fin, como su hija. Reflexiona sobre la desgracia a la que nació y la repentina reversión de su destino, luego perdona a su familia por toda su infelicidad pasada, y agrega que sus días de estar sentada tristemente junto al fuego han terminado ("Nacqui all'affanno ... Non più mesta "). Todos los presentes reconocen que ella realmente es digna del trono.

Arias destacadas

  • " Miei rampolli femminini " - Don Magnifico en el acto 1
  • " Come un'ape ne 'giorni d'aprile " - Dandini en el acto 1
  • " Si, ritrovarla io giuro " - Príncipe Ramiro en el acto 2
  • " Questo è un nodo avviluppato " - Conjunto en el acto 2
  • " Nacqui all'affanno ... Non più mesta " - Angelina en el acto 2

Grabaciones

Año Reparto: Cenerentola,
Clorinda,
Tisbe,
Don Ramiro,
Dandini, Don Magnifico
Director,
ópera y orquesta
Etiqueta:
1953 Marina de Gabaráin ,
Alda Noni ,
Fernanda Cadoni,
Juan Oncina ,
Sesto Bruscantini ,
Ian Wallace
Vittorio Gui ,
Orquesta y Coro del Festival de Ópera de Glyndebourne
CD: EMI
La serie Opera
Cat: 0288462
1963 Giulietta Simionato ,
Dora Carral,
Mitì Truccato Pace,
Ugo Benelli ,
Sesto Bruscantini ,
Paolo Montarsolo
Oliviero De Fabritiis ,
Orquesta y Coro del Maggio Musicale Fiorentino
CD: Serie Decca
Grand Opera
Cat: 433030-2
1971 Teresa Berganza ,
Margherita Gugliemi,
Laura Zannini,
Luigi Alva,
Renato Capecchi,
Paolo Montarsolo
Claudio Abbado ,
Scottish Opera Chorus - London Symphony Orchestra
CD: DG
Cat: 423861-2
1976 Lucia Valentini Terrani ,
Margherita Gugliemi,
Laura Zannini,
Luigi Alva,
Enzo Dara ,
Paolo Montarsolo
Claudio Abbado ,
Teatro alla Scala di Milano Orchestra and Chorus
(Grabación de audio de una actuación en Covent Garden , Londres)
CD: Gala
Cat: 100.544
1977 Bianca Maria Casoni,
Giovanna di Rocco,
Teresa Rocchino,
Ugo Benelli ,
Sesto Bruscantini ,
Alfredo Mariotti
Piero Bellugi ,
Chor der Staatsoper Berlin - Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
CD: Acanta
Cat: LC 4883
1980 Susanne Marsee ,
Gianna Rolandi , Rose , Marie
Freni,
Rockwell Blake ,
Alan Titus ,
James Billings
Brian Salesky , Orquesta y Coro de la
Ópera de la Ciudad de Nueva York
DVD: Premiere Opera
Cat: 6825
1981 Frederica von Stade ,
Margherita Guglielmi,
Laura Zannini,
Francisco Araiza ,
Claudio Desderi ,
Paolo Montarsolo
Claudio Abbado , Director de Orquesta y Coro del
Teatro alla Scala
: Jean-Pierre Ponnelle
DVD: DG
Cat: 073 4096
1983 Kathleen Kuhlmann,
Marta Taddei,
Laura Zannini,
Laurence Dale ,
Alberto Rinaldi,
Claudio Desderi
Donato Renzetti,
Glyndebourne Festival Opera and Chorus - London Philharmonic Orchestra
(Grabación de video de una actuación en Glyndebourne , Inglaterra)
DVD: Kultur
Cat: ISBN   0-7697-2258-X
1987 Agnes Baltsa ,
Carol Malone,
Felicity Palmer ,
Francisco Araiza ,
Simone Alaimo ,
Ruggero Raimondi
Neville Marriner ,
Coro de Ópera Ambrosiana - Academy of St Martin in the Fields
CD: Decca
Cat: 470 580-2
1988 Ann Murray ,
Angela Denning,
Daphne Evangelatos,
Francisco Araiza ,
Gino Quilico ,
Walter Berry
Riccardo Chailly ,
Ópera y Coro del Estado de Viena - Orquesta Filarmónica de Viena
(Grabación de vídeo de una actuación en el Festival de Salzburgo )
DVD: ORF y RM Arts
Cat: ID9238RADVD
1993 Cecilia Bartoli ,
Fernanda Costa,
Gloria Banditelli,
William Matteuzzi ,
Alessandro Corbelli ,
Enzo Dara
Riccardo Chailly ,
Orquesta y Coro del Teatro Comunale di Bologna
CD: Decca Records
Cat: 436909-2
1995 Cecilia Bartoli ,
Laura Knoop,
Jill Grove,
Raúl Giménez ,
Alessandro Corbelli ,
Enzo Dara
Bruno Campanella ,
Houston Grand Opera and Chorus - Houston Symphony
(grabación de video de una actuación en vivo desde el Wortham Theatre Center , Houston, Texas, noviembre)
DVD: Decca
Cat: 071444-9
1995 Jennifer Larmore ,
Adelini Scarabelli,
Laura Polverelli ,
Raúl Giménez ,
Gino Quilico
Alessandro Corbelli
Carlo Rizzi ,
Royal Opera House Orchestra y Covent Garden Opera Chorus
CD: Teldec
Cat: LC 6019
1996 Jennifer Larmore ,
Jeannette Fischer,
Claire Larcher,
Rockwell Blake ,
Alessandro Corbelli,
Carlos Chausson
Maurizio Benini ,
L' Ópera Nacional de París Orquesta y Coro
(Grabación en vídeo de una actuación en el Palais Garnier, París, abril)
DVD: Encore
Cat: DVD 3265
2004 Joyce DiDonato ,
Patrizia Cigna,
Martina Borst,
José Manuel Zapata,
Paolo Bordogna ,
Bruno Praticò
Alberto Zedda,
Orchestre des Südwestfunks Kaiserslautern y Prague Chamber Chorus
(Grabación de una actuación en el Rossini in Wildbad Festival, 13 de noviembre)
CD: Naxos Records
Cat: 8.660191-92
2007 Joyce DiDonato ,
Cristina Obregón,
Itxaro Mentxaka,
Juan Diego Flórez ,
David Menéndez,
Bruno De Simone
Patrick Summers,
Orquesta y Coro del Teatro Liceu (Barcelona)
(Grabación en vídeo de una actuación (o de performances) en el Teatro Liceo, Barcelona, ​​diciembre)
DVD: Decca
Cat: 074 3305 y 074 3333 (Blu-ray)
2009 Elīna Garanča ,
Rachelle Durkin,
Patricia Risley,
Lawrence Brownlee ,
Simone Alberghini,
Alessandro Corbelli
Maurizio Benini,
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus
(Grabaciones de audio y video realizadas en una actuación (o actuaciones) en el Met, mayo)
CD: Celestial Audio
Cat: CA 908;
DVD: DG
Cat: 073 4777
2020 Serena Malfi ,
Damiana Mizzi,
Annunziata Vestri,
Juan Francisco Gatell ,
Vito Priante,
Alessandro Corbelli
Alejo Pérez, orquesta y coro de la
Ópera de Roma , Emma Dante , directora de escena
DVD: Do mayor
Cat: 752408

Referencias

Notas

Fuentes

enlaces externos