Gill Sans - Gill Sans

Gill Sans

Categoría	Sans-serif
Clasificación	Humanista
Diseñador (s)	Eric Gill
Fundición	Monotipia
Fecha de creacion	1926
Fecha de publicación	1928 (monotipo)
Diseño basado en	Johnston
Variaciones	Gill Kayo

Gill Sans es un tipo de letra sans-serif humanista diseñado por Eric Gill y lanzado por la rama británica de Monotype a partir de 1928.

Gill Sans se basa en el "Alfabeto subterráneo" de Edward Johnston de 1916 , la fuente corporativa del metro de Londres . Cuando era artista joven, Gill había ayudado a Johnston en sus primeras etapas de desarrollo. En 1926, Douglas Cleverdon , un joven impresor-editor, abrió una librería en Bristol y Gill le pintó una imposta para la tienda en mayúsculas sans-serif. Además, Gill esbozó un alfabeto para Cleverdon como guía para que lo usara en avisos y anuncios futuros. Para entonces, Gill se había convertido en un destacado cantero, artista y creador de letras por derecho propio y había comenzado a trabajar en la creación de diseños tipográficos.

Gill recibió el encargo de desarrollar su alfabeto en una familia de tipos de metal completo por su amigo Stanley Morison , un influyente ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta. Morison esperaba que pudiera ser el competidor de Monotype de una ola de familias alemanas sans-serif en un nuevo estilo " geométrico ", que incluía a Erbar , Futura y Kabel , todos los cuales recibieron una atención considerable en Alemania a fines de la década de 1920. Gill Sans fue lanzado en 1928 por Monotype, inicialmente como un conjunto de capitales de título que fue seguido rápidamente por una minúscula. El objetivo de Gill era combinar las influencias de Johnston, las tipografías serif clásicas y las inscripciones romanas para crear un diseño que luciera limpiamente moderno y clásico al mismo tiempo. Diseñado antes de que la configuración de documentos completamente en texto sans-serif fuera común, su peso estándar es notablemente más audaz que la mayoría de las fuentes modernas de texto de cuerpo.

Un éxito inmediato, un año después de su lanzamiento el London and North Eastern Railway (LNER) lo eligió para todos sus carteles, horarios y material publicitario. Los ferrocarriles británicos eligieron Gill Sans como base para sus letras estándar cuando las compañías ferroviarias fueron nacionalizadas en 1948. Gill Sans también se utilizó pronto en las cubiertas modernistas y deliberadamente simples de Penguin Books , y se vendió hasta tamaños muy grandes que se usaban con frecuencia. en carteles británicos y avisos de la época. Gill Sans fue uno de los tipos de letra dominantes en la imprenta británica en los años posteriores a su lanzamiento, y sigue siendo extremadamente popular: se ha descrito como "la Helvética británica " debido a su popularidad duradera en el diseño británico. Gill Sans ha influido en muchos otros tipos de letra y ayudó a definir un género de sans-serif, conocido como estilo humanista .

Monotype expandió rápidamente el peso medio o regular original a una gran familia de estilos, que continúa vendiendo. Se incluye un conjunto básico con algunos programas de Microsoft y macOS .

Caracteristicas

Gill Sans en comparación con otros sans-serif de la época. Gill Sans no usa la "g" o "a" de un solo piso que usan muchos sans-serif y es menos monoline que Johnston. Su estructura está influenciada por fuentes serif tradicionales como Caslon en lugar de estar fuertemente basada en líneas rectas y círculos como Futura.

Las proporciones de Gill Sans provienen de monumentales capiteles romanos en la mayúscula y de las tradicionales letras serif de "estilo antiguo" en la inferior. Esto le da a Gill Sans un estilo de diseño muy diferente a los sans-serif geométricos como Futura , basados ​​en cuadrados y círculos simples, o diseños grotescos o "industriales" como Akzidenz-Grotesk , Helvetica y Univers influenciados por los estilos de letras del siglo XIX. Por ejemplo, en comparación con las grotescas sans-serif, la "C" y la "a" tienen una estructura mucho menos "doblada", con aberturas más anchas . La "a" y la "g" en el estilo romano o regular son diseños de "dos pisos", en lugar de las formas de "un solo piso" que se usan en la escritura a mano y la letra negra que se encuentran a menudo en sans-serifs grotescas y especialmente geométricas.

Un dibujo y talla fotografiada de Gill de los capiteles de "Trajano" en la Columna de Trajano , un modelo para los capiteles de Gill Sans y Johnson. Respetado por los artesanos de Arts and Crafts como uno de los mejores dibujados jamás, muchos letreros y grabados creados con un diseño intencionalmente artístico en el siglo XX en Gran Bretaña se basan en ellos.

La mayúscula de Gill Sans está inspirada en parte en capiteles romanos como los que se encuentran en la Columna de Trajano , con una variación considerable de ancho. Edward Johnston había escrito que "las mayúsculas romanas han ocupado el lugar supremo entre las letras por su legibilidad y belleza. Son las mejores formas para las inscripciones más grandiosas e importantes". Si bien Gill Sans no se basa en principios puramente geométricos en la medida de los sans-serif geométricos que lo precedieron, algunos aspectos de Gill Sans tienen una sensación geométrica. La J desciende por debajo de la línea de base. La "O" es un círculo casi perfecto y la "M" mayúscula se basa en las proporciones de un cuadrado con los trazos centrales que se encuentran en el centro; esto no se inspiró en la talla romana pero es muy similar a Johnston. La 'E' y la 'F' también son relativamente estrechas.

Personajes distintivos de Gill Sans.

La influencia de las letras serif tradicionales también es clara en la "a" y "g" minúsculas de "dos pisos", a diferencia de la de Futura, y la "t" con su curva en la parte inferior derecha y el corte inclinado en la parte superior izquierda. a diferencia de Futura, que simplemente se forma a partir de dos líneas rectas. La minúscula "a" también se estrecha notablemente hacia la parte superior de su bucle, una característica común de los diseños con serif pero más rara en sans-serif.

Siguiendo el modelo tradicional de serif, la cursiva tiene diferentes formas de letra de la romana, donde muchas sans-serif simplemente inclinan las letras en lo que se llama un estilo oblicuo . Esto es más claro en la "a", que se convierte en un diseño de "una sola planta" similar a la escritura a mano, y la "p" minúscula, que tiene una cola caligráfica a la izquierda que recuerda a las cursivas como las que cortó William Caslon en el siglo dieciocho. La "e" en cursiva es más restringida, con una línea recta en la parte inferior del cuenco donde las fuentes serif normalmente agregan una curva. Como la mayoría de las fuentes serif, varios pesos y versiones de Gill Sans usan ligaduras para permitir que su amplia letra "f" se una o evite colisionar con las siguientes letras.

Las formas básicas de las letras de Gill Sans no se ven consistentes en todos los estilos (o incluso en la era del tipo de metal todos los tamaños del mismo estilo), especialmente en los anchos Extra Bold y Extra Condensed, mientras que el estilo Ultra Bold es efectivamente un diseño completamente diferente. y originalmente se comercializó como tal. El diseñador de Monotype del período digital, Dan Rhatigan, autor de un artículo sobre el desarrollo de Gill Sans después de la muerte de Gill, ha comentado: "Gill Sans creció orgánicamente ... [toma] un enfoque muy 'asistemático' para escribir. Muy característico de cuando era diseñado y de cuándo se utilizó ". (En este momento, la idea de que los tipos de letra sans-serif deberían formar una familia consistente, con formas de glifos lo más consistentes posible entre todos los pesos y tamaños, no se había desarrollado completamente: era bastante normal que las familias variaran según pareciera apropiado para su peso hasta que desarrollos como el innovador lanzamiento de Univers en 1957.)

En los pesos ligeros, el corte inclinado en la parte superior izquierda de la "t" regular se reemplaza con dos trazos separados. Desde el peso en negrita hacia arriba, Gill Sans tiene un diseño extremadamente excéntrico de "i" y "j" con los puntos ( títulos ) más pequeños que el trazo de su letra principal.

Desarrollo

Una primera versión de Johnston en un letrero metálico del metro de Londres . El diseño de Johnston se representó de manera variable en algunos letreros más antiguos, y esto usa una "R" condensada y una "W" de cuatro terminales.

Las sans-serif lúgubres y ultranudaces de la fundición de Figgins . Gill y Johnston buscaron crear diseños sans-serif que fueran modernos y no tan atrevidos como estos. Gill argumentó en su Ensayo sobre tipografía que esas formas cerradas eran contraproducentes audaces, menos legibles que las fuentes más ligeras de proporciones normales.

Morison encargó a Gill que desarrollara Gill Sans después de que habían comenzado a trabajar juntos (a menudo por correo desde que Gill vivía en Gales) en el diseño con serif de Gill Perpetua desde 1925 en adelante; se conocían desde aproximadamente 1913. Morison visitó la librería de Cleverdon mientras estaba en Bristol en 1927, donde vio y quedó impresionado por la fascia y el alfabeto de Gill. Gill escribió que "fue como consecuencia de ver estas cartas" que Morison le encargó que desarrollara una familia sans-serif.

En el período durante y después de su colaboración más cercana con Johnston, Gill había trabajado intermitentemente en diseños de letras sans-serif, incluido un diseño de mayúsculas casi sans-serif en un alfabeto para pintores de signos en la década de 1910, algunos "absolutamente legibles para el -Último grado ... letras mayúsculas simples "para las tiendas del Ejército y la Marina en 1925 y algunos letreros en mayúsculas alrededor de su casa en Capel-y-ffin , Gales. Gill había admirado enormemente el trabajo de Johnston en su proyecto Underground, que más tarde escribió que había "redimido todo el negocio del sans-serif de su corrupción del siglo XIX" de extrema audacia. Johnston aparentemente no había intentado convertir el alfabeto (como se llamaba entonces) que había diseñado en un proyecto de tipografía comercial. Había intentado involucrarse en el diseño tipográfico antes de comenzar a trabajar en Johnston Sans, pero sin éxito, ya que la industria en ese momento creaba principalmente diseños internamente. Morison respetó de manera similar el diseño del sistema Underground, uno de los primeros y más duraderos usos de un estilo de letras estándar como marca corporativa (Gill había diseñado un conjunto de letras serif para WH Smith ), escribiendo que "confería a [las letras] una sanción, cívica y comercial, como no se le había concedido a un alfabeto desde la época de Carlomagno ".

Parte del arte original de Gill para Gill Sans, que muestra la "Q" original, puntuación y dos maniculas .

Morison y Gill se habían encontrado con cierta resistencia dentro de Monotype mientras desarrollaban Perpetua y aunque Morison apoyaba con entusiasmo el proyecto, el gerente de ingeniería y diseñador tipográfico de Monotype, Frank Hinman Pierpont, no estaba muy convencido y comentó que no podía "ver nada en este diseño para recomendarlo. y mucho de eso es objetable ". (Pierpont fue el creador del anterior pilar sans-serif de Monotype, una familia flexible que ahora se llama Monotype Grotesque . Es un diseño mucho menos esculpido inspirado en los sans-serif alemanes). Morison también intervino para insistir en que las letras "J" y "Q "Se le permitirá descender elegantemente por debajo de la línea de base , algo que no es normal para los tipos de letra de titulación que a menudo se hicieron para llenar toda el área del tipo de metal. En los primeros días de su existencia, no siempre se llamaba simplemente "Gill Sans", con otros nombres como "Gill Sans-serif", "Monotype Sans-Serif" (los dos últimos utilizados por Gill en algunas de sus publicaciones ) o sus números de pedido (como el número de serie 231) que se utilizan a veces.

Una gran cantidad de material sobre el desarrollo de Gill Sans sobrevive en los archivos de Monotype y en los documentos de Gill. Si bien las capitales (que se prepararon primero) se parecen bastante a Johnston, los archivos documentan a Gill (y al equipo de la oficina de dibujo de las obras de Monotype en Salfords Surrey , que desarrollaron un diseño y espaciado precisos finales) lidiando con el desafío de crear un humanista sin -serif tanto en minúscula como en cursiva, que el diseño de Johnston no tenía. El primer borrador de Gill proponía muchos cortes oblicuos en los extremos de los ascendentes y descendentes, que se parecían menos a Johnston que la versión publicada, y descendientes bastante largos.

Un diseño temprano para la minúscula en cursiva con descendientes largos y mayúsculas en cursiva con caracteres decorativos fechados nueve días después

El arte temprano para la cursiva también se veía muy diferente, con menos pendiente, de nuevo descendientes muy largos y capiteles en forma de chapoteo . La versión final no usó la "g" caligráfica en cursiva que Gill prefería en sus diseños con serifas Perpetua y Joanna (y consideradas en el borrador del arte en cursiva), sino que usó una "g" estándar de "dos pisos".

Johnston (superior) y Gill Sans (inferior) , mostrando algunas de las diferencias más distintivas.

En el estilo regular o romano de Gill Sans, algunas letras se simplificaron de Johnston, con puntos de diamante que se volvieron redondos (rectángulos en el último peso ligero) y la "L" minúscula se convirtió en una línea simple, pero la "a" se volvió más complejo con una cola curva en la mayoría de las versiones y tamaños. Además, el diseño simplemente se refinó en general, por ejemplo, haciendo que las horizontales sean un poco más estrechas que las verticales para que no parezcan desequilibradas, una técnica estándar en el diseño de fuentes que Johnston no había utilizado. La "R" con su pierna ampliamente extendida es el diseño preferido de Gill, a diferencia del de Johnston; El historiador James Mosley ha sugerido que esto puede estar inspirado en una talla del Renacimiento italiano en el Victoria and Albert Museum de Londres.

Notas de la década de 1940 de los registros de Monotype discuten los diferentes dibujos utilizados para los personajes bdpq

Las áreas particulares de pensamiento durante el proceso de diseño fueron la "a" (varias versiones y tamaños en la era del metal caliente tenían una cola recta como la de Johnston o una cola ligeramente curvada) y la "b", "d", "p" y " q ", donde algunas versiones (y tamaños, ya que el mismo peso no sería idéntico en todos los tamaños) tenían extremos de trazo visibles y otras no. Rhatigan ha comentado que los archivos de Monotype contienen "suficiente [material] para un libro sobre la 'b', 'd', 'p' y 'q' de Gill Sans".

Las capitales de titulación de Gill Sans se dieron a conocer por primera vez en una conferencia de impresión en 1928; también se mostró en un espécimen publicado en la revista Fleuron editada por Morison. Si bien la respuesta inicial fue en parte apreciativa, algunos impresores ultraconservadores la consideraban dudosa, que veían todo tipo de letra sans-serif como moderno y poco sólido; uno lo llamó " bolchevismo tipográfico ". Las sans-serifs todavía eran consideradas vulgares y comerciales por los puristas en este período: Graily Hewitt , alumno de Johnston, comentó en privado de ellos que:

En Johnston he perdido la confianza. A pesar de todo lo que hizo por nosotros ... se ha deshecho demasiado al abandonar su estándar del alfabeto romano, dando al mundo, sin salvaguarda ni explicación, sus letras mayúsculas que desfiguran nuestra vida moderna. Su prestigio ha oscurecido su vulgaridad y comercialismo.

No obstante, Gill Sans rápidamente se hizo popular después de su lanzamiento.

La producción técnica de Gill Sans siguió el método estándar de Monotype de la época. Los personajes fueron dibujados reflejados en papel en grandes diagramas de planos por el experimentado equipo de la oficina de dibujo, dirigido y capacitado por Pierpont y Fritz Steltzer, quienes Monotype había reclutado en la industria de la impresión alemana. El personal de dibujo que ejecutó el diseño fue desproporcionadamente femenino y en muchos casos se contrató del área local y de la cercana escuela de arte de Reigate ; trabajaron muchos aspectos de los dibujos finales, incluidas las adaptaciones de las letras a diferentes tamaños y el espaciado. Los diagramas se utilizaron luego como un plan para mecanizar punzones de metal con pantógrafo para estampar matrices , que se cargarían en una máquina de fundición para fundir el tipo. En ese momento, la práctica estándar de Monotype era grabar primero un número limitado de caracteres e imprimir pruebas (algunas de las cuales sobreviven) para probar el equilibrio general de color y espaciado en la página, antes de completar los caracteres restantes. Walter Tracy , Rhatigan y el biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, han escrito que el trabajo de la oficina de dibujo para lograr el éxito de Gill Sans no ha sido completamente apreciado; Yorke describió a Gill como "falto de tacto" en sus afirmaciones de que el diseño era "tanto como sea posible matemáticamente medible ... se debe depositar la menor confianza posible en la sensibilidad de los dibujantes y otros involucrados en su estructura de máquina".

Recepción

Gill Sans en un póster de los ferrocarriles británicos de 1949 .

Gill Sans rápidamente se hizo muy popular. Su éxito se vio favorecido por el sofisticado marketing de Monotype, liderado por la defensora de Gill (y en ocasiones amante) Beatrice Warde , y debido a su practicidad y disponibilidad para la composición de máquinas en una amplia gama de tamaños y pesos.

A pesar de la popularidad de Gill Sans, algunas reseñas han sido críticas. Robert Harling , que conocía a Gill, escribió en su antología de 1976 examinando las letras de Gill que la densidad del peso básico lo hacía inadecuado para pasajes extensos de texto, imprimiendo un pasaje en él como demostración. El peso normal se ha utilizado para imprimir el texto del cuerpo para algunos usos de impresión comercial, como las guías de paseos por el campo publicadas por LNER. William Addison Dwiggins lo describió y Futura como "fino en las mayúsculas y vago en las minúsculas" al proponer crear un competidor más individualista, Metro , para Linotype alrededor de 1929. Los escritores modernos, incluidos Stephen Coles y Ben Archer, lo han criticado por no mejorar Johnston y por la desigualdad del color, especialmente en los pesos más audaces (que se analizan a continuación). De manera más general, el diseñador de fuentes moderno Jonathan Hoefler ha criticado los diseños de Johnston y Gill por su rigidez, calificando su trabajo como "productos más de la máquina que de la mano, diseños fríos y austeros moldeados por reglas inflexibles, cuyos ocasionales momentos de fantasía estaban tan fuera de lugar como sentirse volátil e inquietante ".

Gill abordó el tema de la similitud con Johnston en una variedad de formas en su trabajo y escritos, escribiendo a Johnston en 1933 para disculparse por el tipo de letra que lleva su nombre y describiendo el trabajo de Johnston como importante y fundamental. Sin embargo, en su Ensayo sobre tipografía , propuso que su versión era "quizás una mejora" y más "infalible" que la de Johnston. Johnston y Gill se habían distanciado a principios de la década de 1920, algo que la innovadora biógrafa de Gill, Fiona MacCarthy, describe en parte como debido al anticatolicismo de la esposa de Johnston, Greta. Frank Pick , el director gerente de Underground Electric Railways Company que encargó el tipo de letra de Johnston, pensó en privado que Gill Sans era "una copia bastante cercana" del trabajo de Johnston.

Expansión y nuevos estilos

Imagen de compilación de algunas de las fuentes de la familia Gill Sans que en su mayoría están destinadas al uso en pantallas. Las diferencias en los detalles son obvias, especialmente la "a" de "una sola planta" en Extra Condensed Bold.

Tras el éxito inicial de Gill Sans, Monotype produjo rápidamente una amplia variedad de otras variantes. Además, Monotype vendió moldes ( matrices ) para Gill Sans en tamaños muy grandes para su equipo de fundición tipo "Supercaster". Popular entre los anunciantes, esto permitió a los usuarios finales emitir su propio tipo a un precio muy competitivo. Esto lo convirtió en una opción popular para los carteles. El biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, lo ha descrito como "la esencia de la claridad para los avisos públicos".

Las versiones de Gill Sans se crearon en una amplia gama de estilos, como pesos condensados ​​y sombreados. Se lanzaron varios diseños sombreados , incluido un diseño sombreado regular solo en mayúsculas y una versión sombreada clara con sombras de relieve profundo. En la era de la tipografía de metal, estaba disponible un diseño de 'cameo gobernado' que colocaba letras blancas en cajas o sobre un fondo negro punteado. Los pesos sombreados fueron pensados ​​para ser usados ​​junto con el regular, imprimiendo en diferentes colores, para lograr un efecto multicolor simple. Algunas de las versiones decorativas pueden haber sido diseñadas predominantemente por la oficina de Monotype, con Gill examinando, criticando y aprobando los diseños que se le enviaron por correo. La larga serie de extensiones, rediseños y conversiones a nuevos formatos de uno de los activos más importantes de Monotype (que se extiende mucho más allá de la muerte de Gill) ha dejado a Gill Sans con una gran variedad de diseños y lanzamientos alternativos. En 1993 se creó un peso de libro entre el peso ligero y el normal, adecuado para el texto del cuerpo, junto con un peso pesado.

Gill Kayo

Los dibujos de Gill de Gill Kayo. Su título provisional "Sans Double Elefans" es visible en la parte inferior izquierda, y su firma "EG" en la parte inferior derecha.

En 1936, Gill y Monotype lanzaron un sans-serif extremadamente atrevido llamado Gill Kayo (de KO, o knockout , lo que implica su estructura agresiva). Esto a menudo se ha calificado como Gill Sans Ultra Bold, aunque en la práctica muchas letras varían considerablemente de Gill Sans. Gill, que pensó en el diseño como una broma, propuso nombrarlo "Double Elefans". Harling lo calificó de "deprimente" y comentó sarcásticamente que "los historiadores tipográficos del 2000 d.C. (que, después de todo, no está tan lejos) encontrarán este extraño estallido en la carrera de Gill y pasarán mucho tiempo intentando localizar este triste estado psicológico suyo durante 1936 ". Cuarenta años más tarde lo describió como "la más horrenda y descarada de estas explotaciones de exhibición". El diseño se inició en 1932; algunos de los primeros dibujos pueden haber sido preparados por el yerno de Gill, Denis Tegetmeier. Regresó a la popularidad en el diseño gráfico de las décadas de 1970 y 1980, cuando Letraset agregó un peso condensado.

Los pesos más atrevidos de Gill Sans, incluido Kayo, han sido particularmente criticados por problemas de diseño como el diseño excéntrico de los puntos en la "i" y la "j", y por su extrema audacia. (El peso estándar de Gill Sans es, como ya se señaló, bastante audaz para los estándares modernos). Gill argumentó en su Ensayo sobre la tipografía que la tendencia del siglo XIX de hacer que los tipos de letra sans-serif sean llamativos y llamativos era contraproducente, ya que la el resultado fue legibilidad comprometida. En el párrafo final, señaló con pesar su contribución al género:

Ahora hay tantas variedades diferentes de letras como diferentes clases de tontos. Yo mismo soy responsable de diseñar cinco tipos diferentes de letras sans-serif, cada una más gruesa y gruesa que la anterior porque cada anuncio tiene que intentar gritar a sus vecinos.

Personajes alternativos

Personajes alternativos en Gill Sans Nova, la mayoría o todos basados ​​en los ofrecidos en la era del tipo de metal.

Monotype desarrolló un conjunto de caracteres alternativos para Gill Sans para satisfacer los diferentes gustos y estilos de impresión nacionales de diferentes países. Estos incluyen diseños inspirados en Futura de "N", "M", "R", "a", "g", "t" y otros, una "W" de cuatro terminales en el estilo renacentista francés, una "R" más ajustada ", una" Q "en el estilo del siglo XIX con una cola que se curvaba hacia arriba (similar a la de Century entre otras, y preferida por el LNER), diseños oblicuos en oposición a la cursiva verdadera estándar, una más curvada, verdadera cursiva "e" y varios numerales alternativos. En particular, en los diseños estándar de Gill Sans, el número "1", la "i" mayúscula y la "L" minúscula son todas una línea vertical simple, por lo que se vendió un "1" alternativo con serif por el número- situaciones difíciles en las que esto podría causar confusión, como en las listas de precios. (No todos los horarios lo usaron: por ejemplo, el LNER prefirió la versión simple). Algunas versiones tempranas de Gill Sans también tuvieron características abandonadas posteriormente, como un inusual "7" que coincide con la curva del "9", un "5" empujando hacia adelante, y una altura de letra minúscula "0".

Gill participó en el diseño de estas alternativas, y el archivo de Monotype conserva notas de que reconsideró las alternativas geométricas. Con la creciente popularidad de Futura, Gill Sans no fue el único que se adaptó: tanto Erbar como Dwiggins 'Metro se someterían a lo que el historiador Paul Shaw ha llamado una "Futura-ectomía" para adaptarse al gusto. Después de la muerte de Gill, Monotype creó versiones para los alfabetos griego y cirílico . Monotype también agregó características adicionales que no se encuentran en el tipo de metal, en particular, figuras de texto y mayúsculas pequeñas.

Series y estilos

Dos de los miembros más oscuros de la familia Gill Sans que aparecen en los libros de la década de 1930: izquierda: Gill Sans Shadow Line, no disponible en una digitalización oficial hasta 2015, y derecha: Gill Sans Cameo Ruled, aún por digitalizar oficialmente.

Tipo de metal para Gill Sans Bold (imagen reflejada)

Según Rhatigan y otras fuentes, al final del período del tipo de metal, Gill Sans se había lanzado en los siguientes estilos (no todos vendidos al mismo tiempo):

• Gill Sans Titling (1928, serie 231)
• Gill Sans (1930, serie 262, a veces llamado Gill Sans Medium)
• Gill Sans Bold (1930, serie 275)
• Gill Sans Shadow Line (1931, serie 290)
• Gill Sans Shadow Titling (1931, serie 304)
• Gill Sans Bold Titling (1931, serie 317)
• Gill Sans Extra Bold (1931, serie 321)
• Gill Sans Light (1931, serie 362)
• Gill Sans Shadow (1932, serie 338)
• Gill Sans Bold Condensed (1932, serie 343)
• Gill Sans 5pt (1932, serie 349, a veces llamado Gill Sans No. 2)
• Gill Sans Bold 5pt (1932, serie 350, a veces llamado Bold No. 2)
• Póster de Gill Sans (1932, serie 353)
• Gill Sans Bold Condensed Titulación (1933, serie 373)
• Gill Sans Cameo (1934, serie 233)
• Gill Sans Cameo gobernado (1935, serie 299)
• Gill Sans Shadow No. 1 (1936, serie 406)
• Gill Sans Shadow No. 2 (1936, serie 408)
• Gill Sans Ultra Bold (1936, serie 442)
• Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, serie 468)
• Gill Sans Condensed (1937, serie 485, a veces llamado Medium Condensed)
• Gill Sans Bold No. 3 (1937, serie 575)
• Gill Sans Bold Condensed Titulación (1939, serie 525)
• Titulación Gill Sans Extra Bold (1939, serie 526)
• Gill Sans Light 5pt (1958, serie 662, a veces llamado Light No. 2)

Las series de titulación fueron solo en mayúsculas.

Fototipificación

Monotype ofreció a Gill Sans en película en el período de fototipificación . Las fuentes lanzadas en 1961 incluyeron Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, todas las cuales se lanzaron en conjuntos de matriz de película "A" (6 a 7 puntos) y "B" (8 a 22, 24 puntos).

Versiones infantiles y redondeadas

Monotype creó una versión infantil de Gill Sans utilizando "a" y "g" de una sola planta, y otros caracteres más distinguibles, como una "y" redondeada, un "1" con serifa y una "L" minúscula con un giro en la parte inferior. . Los diseños de fuentes para bebés se utilizan a menudo en educación y juguetes, ya que se cree que las letras son más reconocibles para los niños, ya que se basan en la escritura a mano, y a menudo se producen para complementar familias populares como Gill Sans, Akzidenz-Grotesk y Bembo . Monotype también creó una versión con extremos redondeados para John Lewis para usar en juguetes.

Lanzamientos digitales

Un libro de bolsillo de Penguin Books de 1949 en comparación con el semi-negrita digital de Gill Sans, que muestra diferencias sutiles en el peso y el espacio.

Los lanzamientos digitales de Gill Sans se dividen en varias fases principales: lanzamientos antes de 2005 (que incluyen la mayoría de las versiones de "sistema" empaquetadas de Gill Sans), la edición 2005 Pro y la versión 2015 de Nova, que agrega muchos personajes alternativos y se incluye en parte con Windows 10 . En las características generales de los pesos comunes, los diseños son similares, pero hay algunos cambios: por ejemplo, en el peso del libro, la versión de 2005 usó puntos ij circulares, pero la versión de 2015 usa diseños cuadrados, y la versión de 2015 simplifica algunas ligaduras. Digital Gill Sans también ganó conjuntos de caracteres que no están presentes en el tipo de metal, incluidas figuras de texto y mayúsculas pequeñas .

Como todos los avivamientos de tipos metálicos, revivir Gill Sans en forma digital plantea varias decisiones de interpretación, como la cuestión de cómo compensar la dispersión de tinta que se habría visto en la impresión en tamaños pequeños más que grandes. Como resultado, es posible que Gill Sans impreso y su fax digital no siempre coincidan. El lanzamiento digital de Gill Sans, como muchas digitalizaciones de Monotype, ha sido criticado, en particular por el espaciado de letras excesivamente estrecho y la falta de tamaños ópticos : con solo un diseño lanzado que debe usarse en cualquier tamaño de texto, no puede replicar la sutileza de diseño y espaciado del tipo de metal, para lo cual cada tamaño se dibujó de manera diferente. En la era del metal caliente, los diferentes tamaños de fuente variaban como es normal para el tipo de metal, con espacios más amplios y otros cambios de detalles en tamaños de texto más pequeños; otras grandes familias sans-serif como Futura y Akzidenz-Grotesk son similares. En el período del fototipo , Monotype continuó ofreciendo dos o tres tamaños de master, pero toda esta sutileza se perdió en la transferencia a digital. Para replicar esto, es necesario hacer un ajuste manual al espaciado para compensar los cambios de tamaño, como expandir el espaciado y aumentar el peso usado en tamaños más pequeños.

El ex presidente de ATypI , John Berry, comentó sobre el espaciado modernizado de Gill Sans que "tanto el peso regular como especialmente el liviano se ven mucho mejor cuando están sueltos". Por el contrario, Walter Tracy escribió en 1986 que prefería el espaciado posterior: "la versión de metal ... estaba espaciada, sospecho, como si fuera una cara serif".

Gill Sans Nova (2015)

A partir de 2019, la digitalización actual de Monotype de Gill Sans es Gill Sans Nova, de George Ryan. Gill Sans Nova agrega muchas variantes adicionales, incluidas algunas de las versiones en línea previamente no digitalizadas , alternativas estilísticas y un peso ultraligero que se había dibujado para Grazia . Las fuentes se diferencian de Gill Sans MT (MT significa Monotype) en su adopción del hooked 1 por defecto, mientras que el peso normal pasa a llamarse 'Medium'. Monotype celebró el lanzamiento con una exposición en Londres sobre el trabajo de Gill, como lo hicieron en 1958 para marcar el lanzamiento general del diseño serif de Gill, Joanna. Una adición fueron las mayúsculas en cursiva, que habían sido consideradas por Gill pero nunca publicadas.

La familia incluye 43 fuentes, incluidas 33 fuentes de texto en 9 pesos y 3 anchos, 6 fuentes en línea en 5 pesos y 2 anchos (1 en condensada), 2 fuentes sombreadas en 2 pesos y 1 ancho, 1 fuente de contorno sombreado, 1 fuente decorativa . La compatibilidad con el conjunto de caracteres incluye W1G. El conjunto básico de pesos Regular, Ligero y Negrita se incluye con Windows 10 en el paquete "Pan-European Supplemental Fonts" descargable por el usuario.

Uso

Gill Sans en la placa de identificación de la locomotora LNER Mallard . Fascinado por las locomotoras ferroviarias desde la infancia, Eric Gill estaba inmensamente orgulloso de la decisión de LNER de estandarizar su fuente.

Presentada por primera vez con un solo peso en mayúsculas en 1928, Gill Sans alcanzó prominencia nacional casi de inmediato, cuando fue elegida al año siguiente para convertirse en el tipo de letra estándar por la compañía ferroviaria LNER, y pronto apareció en todas las facetas de la identidad de la compañía, desde placas de identificación de locomotoras metálicas. y letreros de estaciones pintados a mano para imprimir menús de autos de restaurantes, horarios y carteles publicitarios. El LNER promovió su cambio de marca ofreciendo a Gill (que estaba fascinado con las locomotoras ferroviarias) un paseo en plataforma en el servicio expreso Flying Scotsman ; también le pintó un letrero al estilo de Gill Sans, que se conserva en la colección de la Biblioteca St Bride .

Folleto de eventos navideños de Jersey de 1952, típico del estilo de diseño de la época

En 1949, el Ejecutivo de Ferrocarriles decidió que se utilizarían tipos estándar de señales en todas las estaciones. La rotulación consistió en utilizar el tipo de letra Gill Sans sobre un fondo del color regional. Gill Sans también se usó en gran parte de su producción impresa, muy a menudo en configuraciones de solo mayúsculas para señalización. El Railway Executive (parte de la Comisión de Transporte Británica ) desarrolló variaciones especialmente dibujadas para los letreros en su manual para el uso de los pintores de letreros que pintaban letreros grandes a mano. Otros usuarios incluyeron los icónicos diseños de portadas de bolsillo de Penguin Books de 1935 y la agencia cartográfica oficial británica Ordnance Survey . London Transport también lo utilizó para documentos que prácticamente no se podían colocar en Johnston. Paul Shaw, un historiador de la imprenta, la ha descrito como un elemento clave del estilo "clásico modernista" desde la década de 1930 hasta la de 1950, que promovió un diseño limpio y sobrio, a menudo con mayúsculas y encabezados centrados.

Gill Sans sigue siendo popular, aunque se produjo una tendencia a alejarse de él hacia las tipografías grotescas y neogrotescas alrededor de las décadas de 1950 y 1960 bajo la influencia del diseño continental y estadounidense. Los tipos de letra que se hicieron populares en esta época incluían sans-serif "grotescos" originales, así como diseños nuevos y más elegantes en el mismo estilo, como Helvetica y Univers. Mosley ha comentado que en 1960 "los pedidos revivieron inesperadamente" para el viejo diseño Monotype Grotesque: "[representa], incluso de manera más evocadora que Univers, la fresca brisa revolucionaria que comenzó a soplar a través de la tipografía a principios de los sesenta". Añadió en 2007 que "su diseño bastante torpe parece haber sido una de las principales atracciones para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la ... belleza de Gill Sans". Como ejemplo de esta tendencia, el cambio de marca corporativo de Jock Kinneir y Margaret Calvert a BR como British Rail en 1965 introdujo Helvetica y Univers para material impreso y el personalizado pero muy similar Rail Alphabet para señalización, y abandonó el estilo clásico de señalización en mayúsculas. con el que Gill Sans se asocia a menudo. El rediseño de la señalización vial de Kinneir y Calvert utilizó un enfoque similar. Linotype y su diseñador Hermann Zapf , que había comenzado el desarrollo de un competidor planificado de Gill Sans en 1955, primero consideraron volver a dibujar algunas letras para que se parecieran más a estas caras antes de abandonar el proyecto de diseño (ahora llamado "Magnus") alrededor de 1962-3.

Un desarrollo adicional que redujo el dominio de Gill Sans fue la llegada de la fotocomposición, que permitió que los tipos de letra se imprimieran a partir de fotografías en película y (especialmente en el uso de pantallas, el metal caliente continuó para algunos ajustes de texto del cuerpo durante más tiempo) aumentó enormemente la gama de tipos de letra que podría utilizarse de forma económica. Las transferencias en seco como Letraset tuvieron un efecto similar para proyectos más pequeños; su sans-serif Compacta y Stephenson Blake 's Impact ejemplificaron las tendencias de diseño de la época al elegir diseños industriales densos. Del período comprendido entre la década de 1930 y la de 1950, cuando era niño, James Mosley escribiría más tarde:

Los clásicos de Monotype dominaban el panorama tipográfico ... en Gran Bretaña, en cualquier caso, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse de ellos y comenzar a rebelarse contra el suave buen gusto que tenían. representado. De hecho, en 1960 ya sabíamos que tal vez no estuvieran presentes para aburrirnos por mucho tiempo. La muerte del tipo de metal ... parecía estar sucediendo por fin.

Aunque es extremadamente popular en Gran Bretaña, y en menor medida en la impresión europea, Gill Sans no alcanzó popularidad entre los impresores estadounidenses en la era del hot metal, y la mayoría prefirió diseños góticos como Franklin Gothic y diseños geométricos como Futura y el propio Twentieth Century de Monotype . Por lo tanto, Gill Sans alcanzó una popularidad en todo el mundo después del cierre de la era de la tipografía metálica y en la era de la fotocomposición y la digital, cuando se convirtió en una fuente de sistema en computadoras Macintosh y Microsoft Office . Sin embargo, un uso del trabajo de Gill en los Estados Unidos en este período fue una marca denominativa y un logotipo personalizados hechos por Gill para la revista Poetry en 1930 basado en Gill Sans. Su editora Harriet Monroe había visto el trabajo de Gill en Londres.

El logotipo de la BBC en BBC Broadcasting House, Belfast

La BBC adoptó la tipografía como su tipografía corporativa en 1997 para muchos, pero no para todos los propósitos, incluido su logotipo . Al explicar el cambio, el diseñador Martin Lambie-Nairn dijo que "al elegir un tipo de letra que ha resistido el paso del tiempo, evitamos la trampa de seguir una ruta moderna que podría parecer obsoleta en varios años". La BBC tuvo una asociación anterior con Gill, quien creó algunas esculturas en Broadcasting House . Otras organizaciones británicas más recientes que utilizan Gill Sans incluyen Railtrack (e inicialmente su sucesor Network Rail ), John Lewis y la Iglesia de Inglaterra , que adoptó Gill Sans como el tipo de letra para la familia de libros de servicio Common Worship definitiva publicados en 2000. British rock La banda Bloc Party ha utilizado Gill Sans en su logo.

Las empresas modernas no británicas notables que utilizan Gill Sans incluyen United Colors of Benetton (que encargó una variante personalizada), Tommy Hilfiger y Saab Automobile . Muchos botones de ascensor Mitsubishi más nuevos utilizan un derivado de la fuente, en sustitución de Helvetica , ya que algunos números (como "6" y "9") se distinguen más fácilmente. Algunos botones antiguos de Express Lift también usan la fuente. En 2017, Roblox usa Gill Sans Ultra Bold en su logotipo, aunque su letra "O" estaba estilizada en un cuadrado, similar a un bloque . AT&T lo usó hasta 2006, antes de cambiarlo a Clearview después de sentir que estaba demasiado en consonancia con la investigación de mercado que la gente encontraba a la empresa como "monolítica". La Agencia de los Estados Unidos para el Desarrollo Internacional utiliza Gill Sans para su logotipo omnipresente y otros materiales de marca. Edward Tufte , el teórico del diseño de información, usa Gill Sans en su sitio web y en algunos de sus trabajos publicados. Metro Transit utiliza Gill Sans Italic para los logotipos de sus líneas METRO , introducidas en 2004 con la línea Hiawatha . La Fundación Wikimedia utiliza Gill Sans en su marca denominativa .

Fuentes similares

Competidores tempranos

Rotulación en un letrero de la región oriental de los ferrocarriles británicos . Si bien las letras se basan claramente en Gill Sans, algunas letras como la R son muy diferentes.

La fundición de tipo Sheffield Stephenson Blake lanzó rápidamente un competidor comercial llamado Granby , influenciado por Gill Sans, Johnston y Futura. Granby era una familia numerosa con estilos condensados ​​y en línea ; tiene un diseño de punto de diamante como Johnston. También incluía un peso "Granby Elephant" influenciado por Gill Kayo.

Otro diseño similar pero más excéntrico fue creado por el estudiante de Johnston Harold Curwen para el uso de su empresa familiar, Curwen Press de Plaistow . Llamado "Curwen Sans" o "Curwen Modern", también tiene muchas similitudes con Johnston, y fue utilizado ocasionalmente por London Transport en trabajos impresos por Curwen Press. Curwen lo describió como basado en su tiempo de estudio con Johnston en la década de 1900, aunque no se cortó en metal hasta 1928, aproximadamente al mismo tiempo que se lanzó Gill Sans, con una minúscula similar a la de Kabel. En 2018 se lanzó una digitalización de K-Type.

Varios competidores previstos de Gill Sans se desarrollaron durante el período de su popularidad, pero finalmente no se lanzaron masivamente. Jan Tschichold , quien más tarde haría un uso extensivo de Gill Sans mientras diseñaba libros para Penguin , creó un diseño similar para una de las primeras máquinas de fotocomposición , que en ese momento se usaba poco, pero también se digitalizó desde entonces. Durante la década de 1930, el diseñador tipográfico holandés Jan van Krimpen , también amigo de Morison, trabajó en una superfamilia llamada Romulus, con serif y compañero humanista sans-serif: el sans-serif, con una altura de x baja, nunca progresó más allá de las pruebas de prueba. Como se describió anteriormente, Linotype comenzó a trabajar en 1955 en un competidor de Gill Sans, destinado a llamarse 'Magnus'. Diseñado por el diseñador tipográfico alemán Hermann Zapf con aportes del gerente británico de Linotype, Walter Tracy , el diseño fue finalmente abandonado en 1963 por razones de falta de capacidad de fabricación y gustos cambiantes, aunque también alcanzó pruebas de prueba.

Signo de esmalte en la estación central de Lowestoft en letras estándar de los ferrocarriles británicos . El lado derecho de las patas de las "R" son rectas en lugar de la curva suave de Gill.

Además de fuentes similares, muchos letreros y objetos hechos en Gran Bretaña durante el período de dominio de Gill Sans, como el póster Keep Calm and Carry On , recibieron letras pintadas a mano o personalizadas similares a Gill Sans. El Comando de combate durante la guerra usó un conjunto estándar de letras similar a él. Matthew Carter , más tarde un destacado diseñador de fuentes, recordó en 2005 que cuando su madre cortó letras de imprenta de linóleo para que él jugara con ellas durante el Blitz , se basaron en ellas. Otro seguidor poco conocido fue el rótulo estándar NEN 3225, un proyecto del Instituto Holandés de Normalización para crear un conjunto de rótulos estandarizados para uso público en los Países Bajos, que comprende un sans-serif similar a Gill Sans y un tipo de letra serif complementario dibujado por Jan van Krimpen . El proyecto se inició en 1944 pero no se publicó hasta 1963, y finalmente no se hizo popular.

Diseños posteriores y solo digitales

La categoría de tipografías humanistas sans-serif, que Gill Sans ayudó a definir, recibió una gran atención durante las décadas de 1980 y 1990, especialmente como reacción contra la abrumadora popularidad de Helvetica y Univers en las décadas de 1960 y 1970.

Los diseños sans-serif modernos inspirados en Gill suelen adaptar el concepto creando un diseño mejor proporcionado y espaciado para el cuerpo del texto, una gama de pesos más amplia y homogénea, algo más fácil desde la llegada del ordenador debido al uso de múltiples master o interpolados. diseño de fuente, o más irregular y con estilo dibujado a mano. Jeremy Tankard 's de Bliss y Sans hoy de Volker Küster son variaciones modernas; Tankard comentó sobre el eclipse del género que su objetivo era crear "la primera tipografía comercial con un toque inglés desde Gill Sans". Rowton Sans está inspirado en Gill pero tiene una cursiva casi vertical, similar a la que usa Gill en su fuente serif Joanna. Más distante, Chesham Sans de Arthur Vanson está inspirado en la tradición británica de la pintura de letreros sans-serif, con muchas similitudes con el trabajo de Gill. Humanist 521 de Bitstream fue una digitalización no oficial, a la que su licenciatario ruso ParaType agregó una versión cirílica en 1997. Las compañías SoftMaker y Fontsite también lanzaron digitalizaciones de Gill Sans con diferentes nombres, incluidos 'Chantilly', 'Gibson' y otros.

Más libremente, Syntax de Hans Eduard Meier es similar en algunos aspectos. Lanzado en 1968 y elogiado por Tschichold, estaba destinado a ser una forma sans-serif más dinámica e influenciada por la escritura a mano. Sin embargo, su cursiva es más oblicua que la de Gill. Hypatia Sans, diseñada por Thomas Phinney y lanzada por Adobe, estaba destinada a ser un humanista sin diseño con más carácter. Muchas otras fuentes están influenciadas por Gill Sans hasta cierto punto.

Superfamilias de fuentes

Un Gill Sans ligeramente personalizado en un teclado tipográfico Monotype de 1935

Una extensión lógica del concepto humanista sans-serif es la superfamilia de fuentes : una fuente serif y una sans-serif humanista coincidente con formas de letras similares. Martin Majoor 's FF Scala Sans es un ejemplo muy conocido de esta influenciado por el trabajo de Gill; otros incluyen Charlotte Sans y Serif de Michael Gills para Letraset , Mr and Mrs Eaves de Zuzana Licko , se basan en Baskerville , y Dover Sans y serif de Robin Mientjes, basado en Caslon. El propio Monotype lanzó Joanna Sans en 2015, como una fuente sans-serif optimizada para pantalla destinada a complementar (pero no coincidir exactamente) con el diseño serif de Gill, Joanna.

Aspectos legales

Un horario de trenes usando Gill Sans desde 1950

Gill Sans en el menú de un hotel LNER en el Royal Station Hotel en York , 1940

Algunas partes de este anuncio polaco de entreguerras (de los negativos de Gevaert ) están en Gill Sans utilizando alternativas "continentales" que se asemejan a Futura.

Los diseños tipográficos en muchos países no están sujetos a derechos de autor , mientras que en otros, como el Reino Unido, el diseño está fuera de los derechos de autor con 70 años transcurridos desde la muerte de Gill en 1940, momento en el que la familia de tipos de metal se completó esencialmente. Esto hace que sea legalmente permisible crear versiones alternativas digitalizadas de Gill Sans (aunque no necesariamente de adiciones posteriores de Monotype a la fuente, como el peso del libro y el signo del euro ). Sin embargo, el nombre "Gill Sans" sigue siendo una marca registrada de Monotype (n. ° 1340167 en los EE. UU.) Y, por lo tanto, no se puede usar para nombrar ninguna fuente derivada.

Aún no se ha lanzado ningún clon completo y directo de código abierto de Gill Sans. Uno de los más extensos es Gillius, un derivado del proyecto Arkandis Digital Foundry y del diseñador Hirwen Harendal, que incluye estilos en negrita, cursiva, condensada y negrita condensada. No es un clon puro, sino que se crea parcialmente modificando Bitstream Vera , y agrega influencias de fuentes geométricas particularmente visibles en el diseño de la "w". K22, una fundición en Quezon City operada por el diseñador "Toto G", ha lanzado dos variantes sombreadas de Gill Sans como K22 EricGill Shadow (digitalizando el diseño de Gill Sans Shadow 338) y K22 EricGill Shadow Line, una variante en línea, de forma gratuita para " con fines personales, privados y no comerciales "y para la venta con fines comerciales. Un clon directo del peso medio, Sans Guilt, fue lanzado por el grupo de diseño de código abierto OSP de Bruselas en 2011, pero contiene varios fallos obvios como los caracteres "w" y "x" desalineados.

Notas

Referencias

Bibliografía

enlaces externos

• Gill Sans Nova

Historia:

• Gill Sans Árabe

Materiales publicitarios de la era del tipo de metal:

• 1928 mostrando , The Fleuron (muestra la primera 'R' alternativa rara con una pierna más corta, 5 sin una vertical y 7 con una pierna curva)
• Monotype Recorder, edición especial de invierno de 1933:
  • 'La historia de Gill Sans' (Monotype Recorder, invierno de 1933)
  • Utilizado por el LNER (Monotype Recorder, invierno de 1933)
  • Gill en el Flying Scotsman
• Primera proyección de Kayo (1936): 1 , 2
• Carteles de Gill Sans: 1 , 2
• Gill Sans Color Series (ejemplo de uso de un diseño regular y sombreado juntos para lograr un efecto multicolor)
• Espécimen Gill Sans Ultra Light
• Índice de números de serie (también incluido en Rhatigan)

Proceso de diseño:

• Álbum de dibujos originales, de Gill y otros

Uso de transporte:

• Manual de señales estándar de los ferrocarriles británicos (1948; para rotuladores)
  • Composiciones de ejemplo : los ferrocarriles británicos casi siempre usaban configuraciones en mayúsculas cuando era posible
• Póster de turismo de los ferrocarriles británicos para Shrewsbury : muchos se publicaron en las décadas de 1940 y 1950 con este diseño general
• Horario de autobuses de London Transport, 1962 : mientras que London Transport ha utilizado históricamente a Johnston para las señales, la Gill Sans, más disponible, también se utilizaba a menudo para material impreso.