Sans-serif - Sans-serif

	Tipo de letra sans-serif
	Tipografía serif
	Serifs (coloreados en rojo)

De izquierda a derecha: una tipografía serif Ming con serifas en rojo, una tipografía serif Ming y una tipografía sans-serif gótica del este de Asia

En tipografía y letras , una forma de letra sans-serif , sans serif , gótica o simplemente sans es aquella que no tiene características de extensión llamadas " serif " al final de los trazos. Los tipos de letra sans-serif tienden a tener menos variación en el ancho de trazo que los tipos de letra serif . Suelen utilizarse para transmitir sencillez y modernidad o minimalismo.

Los tipos de letra sans-serif se han convertido en los más frecuentes para mostrar texto en las pantallas de las computadoras. En las pantallas digitales de menor resolución, los detalles finos como las serifas pueden desaparecer o parecer demasiado grandes. El término proviene de la palabra francesa sans , que significa "sin" y "serif" de origen incierto, posiblemente de la palabra holandesa schreef que significa "línea" o trazo de lápiz. En los medios impresos, se utilizan más comúnmente para visualización y menos para el texto del cuerpo .

Antes de que el término "sans-serif" se volviera común en la tipografía inglesa, se habían utilizado varios otros términos. Uno de estos términos pasados ​​de moda para sans-serif era gótico , que todavía se usa en la tipografía del este de Asia y, a veces, se ve en nombres de fuentes como News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic o Trade Gothic .

Los tipos de letra Sans-serif se utilizan a veces, especialmente en documentos antiguos, como un dispositivo para dar énfasis , debido a su color de tipo típicamente más negro .

Clasificación

Para los fines de clasificación de tipos, diseños sans serif se dividen generalmente en tres o cuatro grupos principales, la cuarta siendo el resultado de dividir la grotesca categoría en grotesca y neo-grotesca.

Grotesco

Akzidenz-Grotesk , originalmente lanzado por H. Berthold AG en la década de 1890. Un grotesco alemán popular con una 'g' de una sola planta.

Este grupo presenta la mayoría de los diseños sans-serif de principios (del siglo XIX a principios del XX). Influenciados por los tipos de letra serif Didone de la época y las tradiciones de la pintura de letreros, estos eran a menudo diseños bastante sólidos y audaces adecuados para titulares y anuncios. Los primeros tipos de letra sans-serif a menudo no presentaban minúsculas o cursivas , ya que no eran necesarios para tales usos. A veces se lanzaban por ancho, con un rango de anchos desde extendido a normal a condensado, con cada estilo diferente, lo que significa que para los ojos modernos pueden verse bastante irregulares y excéntricos. Los tipos de letra grotescos tienen una variación limitada del ancho del trazo (a menudo no se percibe en mayúsculas). Las terminales de las curvas suelen ser horizontales y muchas tienen una "G" con espuelas y una "R" con una pierna curvada. Los capiteles tienden a tener un ancho relativamente uniforme. La altura de la tapa y la altura del ascendente son generalmente las mismas para producir un efecto más regular en textos como títulos con muchas letras mayúsculas, y los descendentes suelen ser cortos para un espaciado de línea más estrecho. La mayoría evita tener una cursiva verdadera a favor de un diseño oblicuo o inclinado más restringido , aunque se ofrecieron al menos algunas cursivas verdaderas sans-serif.

Ejemplos de tipografías grotescas incluyen Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic y Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 y Monotype Grotesque son ejemplos de fuentes digitales que conservan más de las excentricidades de algunos de los primeros tipos sans-serif.

Según Monotype, el término "grotesco" proviene del italiano : grottesco , que significa "perteneciente a la cueva" debido a su simple apariencia geométrica. El término surgió debido a comparaciones adversas que se hicieron con los tipos de letra Modern Serif y Roman más ornamentados que eran la norma en ese momento.

Neogrotesco

Helvetica , originalmente lanzado por Haas Type Foundry (como Neue Haas Grotesk) en 1957. Un típico neogrotesco.

Los diseños neogrotescos aparecieron a mediados del siglo XX como una evolución de tipos grotescos. Son relativamente sencillos en apariencia con una variación de ancho de trazo limitada. De manera similar a las tipografías grotescas, los neogrotescos a menudo presentan mayúsculas de ancho uniforme y un diseño bastante 'doblado', en el que los trazos (por ejemplo, en la 'c') se curvan completamente para terminar en una horizontal o vertical perfecta. . Helvetica es un ejemplo de esto. A diferencia de los diseños grotescos anteriores, muchos se emitieron en familias numerosas desde el momento de su lanzamiento.

El tipo neogrotesco comenzó en la década de 1950 con la aparición del estilo tipográfico internacional o estilo suizo. Sus miembros consideraron las líneas claras de Akzidenz-Grotesk (1898) como inspiración para diseños con una apariencia neutral y un color uniforme en la página. En 1957, el lanzamiento de Helvetica , Univers y Folio , las primeras tipografías categorizadas como neogrotescas, tuvo un fuerte impacto a nivel internacional: Helvetica llegó a ser la tipografía más utilizada durante las décadas siguientes.

Otros neogrotescos posteriores incluyen Unica , Imago y Rail Alphabet , y en el período digital Acumin, San Francisco y Roboto .

Geométrico

Futura , originalmente lanzado por Bauer Type Foundry en 1927. Un sans-serif geométrico típico.

Los tipos de letra sans-serif geométricos se basan en formas geométricas, como círculos y cuadrados casi perfectos. Las características comunes son una 'O' mayúscula casi circular, vértices 'N' mayúsculas puntiagudas y puntiagudas, y una letra minúscula 'a' de "un solo piso". La 'M' a menudo se extiende y los capiteles de ancho variable, siguiendo el modelo clásico .

Los sans geométricos se originaron en Alemania en la década de 1920. Herbert Bayer y Jakob Erbar realizaron dos esfuerzos iniciales en el diseño de tipos geométricos , quienes trabajaron respectivamente en Universal Typeface (inédito en ese momento pero revivido digitalmente como Architype Bayer ) y Erbar (alrededor de 1925). En 1927 , Futura , de Paul Renner , fue lanzado con gran éxito y popularidad.

Los tipos de letra sans-serif geométricos fueron populares desde las décadas de 1920 y 1930 debido a su diseño limpio y moderno, y desde entonces se han desarrollado muchos diseños geométricos nuevos y renacimientos. Los tipos geométricos notables del período incluyen Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel y Metro ; Los diseños más recientes del estilo incluyen ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans y Century Gothic . Muchos alfabetos geométricos sans-serif de la época, como los escritos por la escuela de arte Bauhaus (1919-1933) y los artistas de carteles modernistas, estaban escritos a mano y no cortados en tipo de metal en ese momento.

Una inspiración separada para muchos tipos descritos como "geométricos" en el diseño han sido las formas simplificadas de letras grabadas o estarcidas en metal y plástico en uso industrial, que a menudo siguen una estructura simplificada y a veces se conocen como "rectilíneas" por su uso de verticales rectas. y líneas horizontales. Los diseños que han sido llamados geométricos en principios pero que no descienden de la tradición Futura, Erbar y Kabel incluyen Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile y Handel Gothic , junto con muchos de los tipos de letra diseñados por Ray Larabie .

Humanista

Syntax , publicado originalmente por D. Stempel AG en 1969. Un humanista sans-serif.

Los tipos de letra sans-serif humanistas se inspiran en las formas de letras tradicionales, como las mayúsculas cuadradas romanas , los tipos de letra con serif tradicionales y la caligrafía. Muchos tienen cursiva verdadera en lugar de oblicua , ligaduras e incluso caracteres decorativos en cursiva. Uno de los diseños más antiguos humanistas era Edward Johnston 's Johnston tipo de letra a partir de 1916, y, una década más tarde, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). Edward Johnston, un calígrafo de profesión, se inspiró en las formas clásicas de las letras, especialmente en las mayúsculas de la Columna de Trajano .

Los diseños humanistas varían más que los diseños góticos o geométricos. Algunos diseños humanistas tienen modulación de trazos (trazos que claramente varían en ancho a lo largo de su línea) o trazos finos y gruesos alternados. Estos incluyen más popularmente Hermann Zapf 's Optima (1958), un tipo de letra diseñado expresamente para ser adecuado tanto para la pantalla y el texto del cuerpo. Algunos diseños humanistas pueden ser más geométricos, como en Gill Sans y Johnston (especialmente sus capiteles), que al igual que los capiteles romanos a menudo se basan en cuadrados, medios cuadrados y círculos perfectos, con una variación considerable de ancho. Estos diseños algo arquitectónicos pueden parecer demasiado rígidos para el texto del cuerpo. Otros como Syntax , Goudy Sans y Sassoon Sans se parecen más a la escritura a mano, los tipos de letra serif o la caligrafía.

Frutiger , desde 1976, ha sido particularmente influyente en el desarrollo del género sin género humanista moderno, especialmente los diseños destinados a ser particularmente legibles por encima de todas las demás consideraciones de diseño. La categoría se expandió enormemente durante las décadas de 1980 y 1990, en parte como reacción contra la abrumadora popularidad de Helvetica y Univers y también debido a la necesidad de fuentes de computadora legibles en pantallas de computadora de baja resolución. Los diseños de este período destinados al uso impreso incluyen FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia y Scala Sans , mientras que los diseños desarrollados para uso informático incluyen Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri y Corbel de Microsoft , así como Lucida Grande , Fira Sans y Droid Sans . Los diseños humanistas sans-serif pueden (si están adecuadamente proporcionados y espaciados) ser particularmente adecuados para su uso en la pantalla o a distancia, ya que sus diseños pueden tener amplias aberturas o separación entre trazos, lo que no es una característica convencional en diseños grotescos y neogrotescos. .

Otro o mixto

Rothbury, una tipografía sans-serif modulada temprana de 1915. Los trazos varían considerablemente en ancho.

Debido a la diversidad de tipos de letra sans-serif, muchos no encajan exactamente en las categorías anteriores. Por ejemplo, Neuzeit S tiene tanto neo-grotesca y las influencias geométricas, como lo hace Hermann Zapf 's URW Grotesk . Whitney combina influencias humanistas y grotescas, mientras que Klavika es un diseño geométrico que no se basa en el círculo. Los tipos de letra Sans-serif destinados a la señalización, como Transport y Highway Gothic (ambos utilizados en las señales de tráfico), pueden tener características inusuales para mejorar la legibilidad y diferenciar los caracteres, como una 'L' minúscula con un rizo o una 'i' con serif debajo del punto.

Sans-serif modulado

Un subgénero particular de sans-serif son aquellos como Rothbury, Britannic , Radiant y National Trust con una variación obvia en el ancho del trazo. Estos se han llamado sans-serif "modulados" o "acentuados". Hoy en día a menudo se ubican dentro del género humanista, aunque son anteriores a Johnston, que inició el género humanista moderno. Estos pueden inspirarse en fuentes externas a la impresión, como letras de pincel o caligrafía.

Historia

Las letras sin serifas han sido comunes en la escritura a lo largo de la historia, por ejemplo, en la epigrafía casual y no monumental del período clásico. Sin embargo, los capiteles cuadrados romanos , la inspiración de gran parte de las letras del alfabeto latino a lo largo de la historia, tenían serifas prominentes. Si bien las letras sans-serif simples siempre han sido comunes en la escritura "inculta" y, a veces, incluso en la epigrafía, como la escritura básica, la mayoría de las letras escritas artísticamente en el alfabeto latino, tanto esculpidas como impresas, desde la Edad Media se han inspirado en la escritura fina. caligrafía, escritura en blackletter y capiteles cuadrados romanos . Como resultado, la impresión realizada en el alfabeto latino durante los primeros trescientos cincuenta años de impresión fue de estilo "serif", ya sea en letra negra , tipografía romana , cursiva u ocasionalmente en escritura .

Los primeros tipos de letra impresos que omitían las serifas no estaban destinados a representar textos contemporáneos, sino a representar inscripciones en griego antiguo y etrusco . Por lo tanto, Thomas Dempster 's De Etruria regali libri VII (1723), los tipos especiales utilizados destinados para la representación de la epigrafía Etruscan , y en c. En 1745, la fundición de Caslon hizo tipos etruscos para panfletos escritos por el erudito etrusco John Swinton . Otro nicho utilizado de una forma de letra sans-serif impresa a partir de 1786 fue una tipografía de escritura sans-serif redondeada desarrollada por Valentin Haüy para que los ciegos leyeran con los dedos.

Desarrollando popularidad

Una inscripción en la gruta neoclásica de Stourhead, en el oeste de Inglaterra, data de alrededor de 1748 (se muestra una réplica), una de las primeras en usar formas de letras sans-serif desde el período clásico.

Un uso "neoclásico" de principios de 1810 de mayúsculas sans-serif para representar la antigüedad, por William Gell .

Hacia finales del siglo XVIII, el neoclasicismo llevó a los arquitectos a incorporar cada vez más diseños griegos y romanos antiguos en las estructuras contemporáneas. El historiador James Mosley , el principal experto en el renacimiento temprano de las letras sans-serif, descubrió que el arquitecto John Soane solía usar letras sans-serif en sus dibujos y diseños arquitectónicos. La inspiración de Soane fueron aparentemente las inscripciones que dedicaban el Templo de Vesta en Tivoli, Italia , con serifas mínimas. Estos fueron luego copiados por otros artistas, y en Londres las mayúsculas sans-serif se hicieron populares para la publicidad, aparentemente debido al efecto "asombroso" que el estilo inusual tuvo en el público. Aparentemente, el estilo de las letras se denominó caracteres "romanos antiguos" o "egipcios", haciendo referencia al pasado clásico y un interés contemporáneo en el Antiguo Egipto y su arquitectura geométrica en bloques.

Mosley escribe que "en 1805 las letras egipcias estaban sucediendo en las calles de Londres, siendo enyesadas sobre tiendas y paredes por rotulistas, y estaban asombrando al público, que nunca había visto letras como ellas y no estaba seguro de querer hacerlo". En la Revista Europea de 1805 se mostró una descripción del estilo (como un grabado, en lugar de una impresión de tipografía) , descrito como caracteres "romanos antiguos". Sin embargo, el estilo no se utilizó en la impresión durante algunos años más. (La primera señalización sans-serif no se imprimía con tipografía sino que estaba pintada a mano o tallada, ya que en ese momento no era posible imprimir en tamaños grandes. Esto dificulta rastrear el descenso de los estilos sans-serif, ya que una tendencia puede llegar en el registro impreso fechado de una tradición de rotulación que ha dejado menos registro o al menos ninguna fecha).

Lo inapropiado del nombre no pasó desapercibido para el poeta Robert Southey , en sus satíricas Cartas desde Inglaterra escritas en el personaje de un aristócrata español. Comentaba: "Los mismos escaparates deben estar  ... pintados en letras egipcias, que, como los egipcios no tenían letras, sin duda concebirás que deben ser curiosos. Son simplemente los personajes comunes, privados de toda belleza y de toda proporción por tener todos los trazos de igual grosor, de modo que los que deben ser delgados se vean como si tuvieran elefantiasis ". Del mismo modo, el pintor Joseph Farington escribió en su diario el 13 de septiembre de 1805 al ver un memorial grabado "en lo que se llama Caracteres Egipcios ".

Alrededor de 1816, el Ordnance Survey comenzó a utilizar letras "egipcias", mayúsculas monolinas sans-serif, para marcar los antiguos sitios romanos. Esta letra se imprimió a partir de un grabado en placa de cobre.

Entrada a la imprenta

Alrededor de 1816, William Caslon IV produjo el primer tipo de impresión sans-serif en Inglaterra para el alfabeto latino, una cara solo en mayúsculas bajo el título 'Two Lines English Egyptian' , donde 'Two Lines English' se refería al tamaño del cuerpo del tipo de letra, que equivale a unos 28 puntos. Aunque se conoce por sus apariciones en los libros de muestras de la firma, no se han encontrado usos de la misma de la época; Mosley especula que pudo haber sido encargado por un cliente específico.

Una segunda pausa en el interés en sans-serif parece haber durado unos doce años, hasta que la fundición de Vincent Figgins en Londres emitió un nuevo sans-serif en 1828. A partir de entonces, rápidamente comenzaron a emitirse mayúsculas sans-serif de los fundadores tipográficos de Londres. Muy imitado fue el rostro "grotesco" de Thorowgood de principios de la década de 1830. Esto fue sorprendentemente audaz y altamente condensado, bastante diferente de las proporciones clásicas del diseño de Caslon, pero muy adecuado para la tipografía de carteles y similar en efecto estético al serif (generalmente más ancho) y las "caras gruesas" de la época. También agregó una minúscula. Las tipografías sans-serif condensadas similares, a menudo con mayúsculas, tuvieron mucho éxito. Los tipos de impresión Sans-serif comenzaron a aparecer a partir de entonces en Francia y Alemania.

Aquí se pueden mencionar algunas teorías sobre las primeras sans-serif que ahora se sabe que son incorrectas. Una es que los sans-serifs se basan en " tipos de letra de cara gruesa " o en losas serif sin los serif. Ahora se sabe que la inspiración fue la antigüedad más clásica, y los sans-serif aparecieron antes de la primera aparición fechada de las formas de letras slab-serif en 1810. La fundición Schelter & Giesecke también afirmó durante la década de 1920 haber estado ofreciendo un sans-serif con letras más bajas. - caso en 1825. Wolfgang Homola lo fechó en 2004 a 1882 basándose en un estudio de especímenes de Schelter & Giesecke; Mosley describe esto como "completamente desacreditado"; incluso en 1986, Walter Tracy describió las fechas reclamadas como "por motivos estilísticos  ... unos cuarenta años antes".

Las letras y los tipos de letra sans-serif eran populares debido a su claridad y legibilidad a distancia en publicidad y uso de exhibición, cuando se imprimían en tamaños muy grandes o pequeños. Debido a que el tipo sans-serif se usaba a menudo para encabezados e impresión comercial, muchos de los primeros diseños sans-serif no incluían letras minúsculas. Las mayúsculas sans-serif simples, sin el uso de minúsculas, se volvieron muy comunes en usos como lápidas del período victoriano en Gran Bretaña. El término "grotesco" se volvió comúnmente utilizado para describir sans-serifs. El término "grotesco" proviene de la palabra italiana para cueva , y se usaba a menudo para describir los estilos decorativos romanos encontrados por excavación, pero se había aplicado durante mucho tiempo en el sentido moderno para objetos que parecían "malformados o monstruosos".

Se ha propuesto que el primer uso de sans-serif como texto continuo fue el breve folleto Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (Celebración de la vida y el arte: una consideración del teatro como el símbolo más elevado de a Cultura), de Peter Behrens , en 1900.

Sans-serif del siglo XX

Gill Sans en la placa de identificación de una locomotora Mallard 4468 (construida en 1938). Se comercializó como un refinamiento sofisticado de sans-serif anteriores, inspirándose en las capitales romanas y en la experiencia del diseñador Eric Gill tallando monumentos y memoriales.

A lo largo del siglo XIX y principios del XX, muchos impresores, especialmente los de impresión de libros finos , vieron con sospecha los tipos sans-serif , como adecuados solo para anuncios (si es que eso), y hasta el día de hoy la mayoría de los libros permanecen impresos en tipos de letra serif como cuerpo texto. Esta impresión no habría sido ayudada por el estándar de los tipos sans-serif comunes de la época, muchos de los cuales ahora parecen algo abultados y de forma excéntrica. En 1922, el maestro impresor Daniel Berkeley Updike describió los tipos de letra sans-serif como si "no tuvieran lugar en ninguna sala de composición artísticamente respetable". En 1937 declaró que no veía la necesidad de cambiar esta opinión en general, aunque sentía que Gill Sans y Futura eran las mejores opciones si se tenían que usar sans-serifs.

A principios del siglo XX, se produjo un aumento en la popularidad de los tipos de letra sans-serif a medida que se lanzaron más diseños artísticos sans-serif. Si bien no le gustaban los tipos de letra sans-serif en general, el impresor estadounidense JL Frazier escribió sobre Copperplate Gothic en 1925 que "una cierta dignidad de efecto acompaña  ... debido a la ausencia de cualquier cosa en la forma de adornos", por lo que es una elección popular. para la papelería de profesionales como abogados y médicos. Como sugieren los comentarios de Updike, los nuevos diseños sans-serif geométricos y humanistas más construidos fueron vistos como cada vez más respetables, y se comercializaron astutamente en Europa y América como una personificación de proporciones clásicas (con influencias de capiteles romanos) al tiempo que presentaban una imagen moderna y sobria. Futura, en particular, fue ampliamente comercializado por Bauer y su brazo de distribución estadounidense por folleto como captura del espíritu de la modernidad, utilizando el eslogan alemán "die Schrift unserer Zeit" ("la tipografía de nuestro tiempo") y en inglés "la tipografía de hoy y mañana " ; muchos tipos de letra se lanzaron bajo su influencia como clones directos, o al menos se ofrecieron con caracteres alternativos que les permitieran imitarlos si lo deseaban.

Grotesco renacimiento sans-serif y el estilo tipográfico internacional

Un cartel de 1969 que ejemplifica la tendencia de los años 50 y 60: color rojo sólido, imágenes simplificadas y el uso de un rostro grotesco. Este diseño, de Robert Geisser, parece utilizar Helvetica.

En el período de la posguerra, se produjo un aumento del interés en las sans-serif "grotescas". Escribiendo en The Typography of Press Advertisement (1956), el impresor Kenneth Day comentó que la excéntrica serie Grotesque de Stephenson Blake había vuelto a la popularidad por tener "una personalidad que a veces carece de las formas condensadas de los sin recortes contemporáneos de los últimos treinta años". El principal diseñador tipográfico Adrian Frutiger escribió en 1961 sobre el diseño de un nuevo rostro, Univers , sobre el modelo del siglo XIX: "Algunas de estas viejas sans-serifs han tenido un verdadero renacimiento en los últimos veinte años, una vez que la reacción de la 'Nueva Objetividad 'había sido superado. Una forma de tipo puramente geométrica es insostenible ". De este período en Gran Bretaña, Mosley ha comentado que en 1960 "los pedidos revivieron inesperadamente" para el excéntrico diseño Monotype Grotesque de Monotype : "[esto] representa, incluso de manera más evocadora que Univers, la fresca y revolucionaria brisa que comenzó a soplar a través de la tipografía a principios de los años sesenta. "y" su diseño bastante torpe parece haber sido una de las principales atracciones para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la  ... belleza de Gill Sans ".

En la década de 1960, los tipos de letra neogrotescos como Univers y Helvetica se habían vuelto populares al revivir los grotescos del siglo XIX al tiempo que ofrecían una gama de estilos más unificada que en diseños anteriores, lo que permitía establecer artísticamente una gama más amplia de texto mediante el establecimiento de títulos y cuerpo del texto en una sola familia. El estilo de diseño que utiliza diseños asimétricos, Helvetica y un diseño de cuadrícula se ha denominado ampliamente estilo tipográfico suizo o internacional .

Otros nombres

Tres sans-serif en " cursiva ". News Gothic tiene una oblicua . Cursiva gótica núm. 124, un grotesco de la década de 1890, tiene una verdadera cursiva que se asemeja a las serifas de Didone de la época. Seravek , una tipografía humanista moderna, tiene una cursiva más orgánica que está menos doblada.

Temprano

• Egipcio: el nombre del primer tipo de impresión sans-serif de uso general de Caslon; También documentado como utilizado por Joseph Farington para describir haber visto la inscripción sans-serif en el monumento de John Flaxman a Isaac Hawkins Brown en 1805, aunque hoy en día el término se usa comúnmente para referirse a slab serif , no sans-serif.
• Antiguo: particularmente popular en Francia; algunas familias, como Antique Olive , todavía llevan el nombre.
• Grotesco: popularizado por William Thorowgood de Fann Street Foundry alrededor de 1830. El nombre proviene de la palabra italiana "grottesco", que significa "perteneciente a la cueva". En Alemania, el nombre se convirtió en Grotesk .
• Dórico: utilizado por la fundición Caslon en Londres
• Gótico: popular entre los fundadores de tipo americano. Quizás el primer uso del término se debió a Boston Type and Stereotype Foundry, que en 1837 publicó un conjunto de tipos de letra sans-serif con ese nombre. Se cree que esos fueron los primeros diseños sans-serif que se introdujeron en Estados Unidos. El término probablemente deriva de la definición arquitectónica, que no es ni griega ni romana, y del término adjetivo extendido de "Alemania", que fue el lugar donde las tipografías sans-serif se hicieron populares entre los siglos XIX y XX. Los primeros en adoptar el término incluyen a Miller y Richard (1863), J. y R. M. Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Aunque el uso ahora es raro en el mundo de habla inglesa, el término se usa comúnmente en Japón y Corea del Sur; en China se les conoce con el término heiti (chino:黑體), que literalmente significa "tipo negro", que probablemente se deriva de la mala traducción del gótico como tipografía de letra negra, aunque las tipografías de letra negra reales tienen serifas.

Recientes

• Lineal o lineal: el término fue definido por Maximilien Vox en la clasificación VOX-ATypI para describir los tipos sans-serif. Más tarde, en la Clasificación de tipos de letra de los estándares británicos ( BS 2961 : 1967), lineale reemplazó a sans-serif como nombre de clasificación.
• Simplices: en las designaciones préliminaries (designaciones preliminares) de Jean Alessandrini, se usa simplices (tipos de letra planos) para describir sans-serif sobre la base de que el nombre 'lineal' se refiere a líneas, mientras que, en realidad, todos los tipos de letra están hechos de líneas, incluyendo los que no son lineales.
• Suizo: se utiliza como sinónimo de sans-serif, en oposición a roman (serif). El formato OpenDocument (ISO / IEC 26300: 2006) y el formato de texto enriquecido pueden usarlo para especificar el nombre de tipo de letra genérico sans-serif ("familia de fuentes") para los archivos de fuentes utilizados en un documento. Presumiblemente se refiere a la popularidad de los tipos grotescos y neogrotescos sans-serif en Suiza.
• Industrial: se utiliza para referirse a sans-serifs grotescos y neogrotescos que no se basan en principios "artísticos", como suelen ser los diseños humanistas, geométricos y decorativos.

Galería

Esta galería presenta imágenes de letras y tipografías sans-serif en diferentes momentos y lugares, desde temprano hasta reciente. Se presta especial atención a usos inusuales y tipos de letra más oscuros, lo que significa que esta galería no debe considerarse una muestra representativa.

• 

  Dublín 1848, título solo en mayúsculas con forma de V cruzada 'W'.

• 

  Anuncio de corsé con múltiples tipos de letra grotescos, Estados Unidos, 1886.

• 

  Se utiliza sans-serif claro para el texto. Alemania, 1914

• 

  Póster de propaganda alemana, 1914.

• 

  Un pequeño art-nouveau florece en 'v' y 'e'. Liubliana, 1916.

• 

  Cursiva, Dublín, 1916.

• 

  Casi monolínea y sans modulada por trazo; Póster de bonos de guerra de Austria, 1916.

• 

  Capitales de bloque amplio. Póster de película húngara, 1918.

• 

  Monoline sans-serif con influencias art-nouveau inclinadas 'e' y 'a'. Diéresis incrustada en la parte superior izquierda para un espacio entre líneas más estrecho.

• 

  Capitales sans-serif en línea de bloque grueso Art Deco, los detalles internos se mantienen muy delgados. Francia, década de 1920.

• 

  Berthold Block , un sans-serif alemán grueso con descendentes más cortos, lo que permite un espacio entre líneas estrecho. Suiza, 1928.

• 

  Sans-serif artístico que mantiene las curvas al mínimo (la línea 'O Governo do Estado'), Brasil, 1930.

• 

  Letras sans-serif ligeramente moduladas en un cartel de la década de 1930, terminaciones de trazos puntiagudos que sugieren un pincel.

• 

  Capitales sans-serif geométricas, con puntas afiladas en 'A' y 'N'. Australia, 1934.

• 

  Las tipografías Metrolite y Metroblack de Dwiggins, tipos geométricos del estilo popular en la década de 1930.

• 

  Letras estampadas aparentemente basadas en Futura Black, 1937

• 

  Un póster estadounidense de la década de 1940. La curva de la 'r' es una característica común en las tipografías grotescas, pero la 'a' de un solo piso es una característica clásica de las tipografías geométricas desde la década de 1920 en adelante.

• 

  Folleto de eventos navideños de Jersey de 1952, utilizando el popular estilo británico de la época dirigido por Gill Sans .

• 

  Póster de estilo suizo con Helvetica, 1964. El espaciado estrecho característico de la época.

• 

  Sans-serif industrial ultracondensado al estilo de los años sesenta; Berlín 1966.

• 

  Tipo neogrotesco, 1972, Suiza: Helvetica o una copia cercana. La línea de base irregular puede deberse al uso de transferencias .

• 

  ITC Avant Garde con espacios reducidos; 1976.

• 

  Póster gubernamental con Univers , 1980

• 

  Póster antinuclear, 1982

• 

  Cartel del festival de cine de 1997, Ankara.

• 

  Sans-serif pixelado inspirado en las computadoras, Londres 1997

• 

  Sans-serif distorsionado en el estilo de " tipografía grunge ", Ankara 2002.

• 

  Póster tipográfico de Alan Kitching , 2015

Ver también

• Tipo de letra sans-serif de Asia oriental
• Énfasis (tipografía)
• San Serriffe , una broma de los inocentes del diario The Guardian
• Lista de tipos de letra sans serif

Notas

Referencias

enlaces externos

• El sanserif: la búsqueda de ejemplos (conferencia de James Mosley)
• La verdadera fuente de los sans (conferencia a ATypI por Jon Melton)
• Sans Serif en Francia: los primeros años (1834-1844) (conferencia de fr: Sébastien Morlighem )
• Panorama: una reevaluación del tipo de cartel del siglo XIX (presentación de Pierre Pané-Farré a Ésad Amiens)
• Grotesco: El nacimiento de la moderna Sans Serif en Los tipos del siglo XIX (Conferencia en Cooper Union por Sara Soskolne )