Sinfonía n. ° 5 (Prokofiev) - Symphony No. 5 (Prokofiev)

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Interpretada por la Filarmónica de Berlín con Seiji Ozawa
	Andante
	II. Allegro marcato
	III. Adagio
	IV. Allegro giocoso

Sinfonía No. 5
Sinfonía No. 5
por Sergei Prokofiev
	Prokofiev, fotografiado en 1936 por Pierre Choumoff [ fr ]
Llave	Si bemol mayor
Opus	Op. 100
Compuesto	1944
Duración	40 min
Movimientos	Cuatro
Estreno
Fecha	13 de enero de 1945
Localización	Conservatorio de Moscú
Conductor	Prokofiev
Artistas intérpretes o ejecutantes	Orquesta Sinfónica Estatal de la URSS

Sergei Prokofiev escribió su Sinfonía n. ° 5 en si bemol mayor , op . 100, en la Rusia soviética en un mes en el verano de 1944.

Fondo

Habían pasado catorce años desde que Prokofiev escribió la primera versión de su Sinfonía nº 4 en Do mayor .

La Segunda Guerra Mundial todavía estaba en su apogeo durante la gestación de la sinfonía, y Prokofiev la compuso en la Unión Soviética. Dijo en una declaración en ese momento que lo pretendía como "un himno al Hombre libre y feliz, a sus poderosos poderes, a su espíritu puro y noble". Añadió: "No puedo decir que elegí deliberadamente este tema. Nació en mí y clamó por ser expresado. La música maduró dentro de mí. Me llenó el alma".

Movimientos

La pieza consta de cuatro movimientos, con una duración de 40 a 45 minutos:

Movimiento I

El primer movimiento tiene una forma de sonata fuertemente argumentada : su exposición presenta dos temas, uno tranquilo y sostenido, el otro altísimo con acompañamiento de trémolo de cuerdas, que luego se involucran en una sección de desarrollo elaborado y culminante. El movimiento está envuelto con una coda electrizante , puntuada por un rugiente tam-tam y trémolos de piano bajos.

1er tema, mm. 1-7: $\ relativa c '{\ clef agudo \ tiempo 3/4 \ key bes \ major \ tempo "Andante" 4 = 48 f4 (\ p ^ "Flauta / Fagot" g a8. f16 | c'8. bes16 f'4 bes | d, 8. ees16 f4.) g8 (| f ees dc bes c | ees4 d4.) bes8 (| c [ees d] bes'4 g8) | g8. (a16 f2 ~ | f4)}$
mm. 8-10: $\ c 'relativa {\ clef agudo \ tiempo 3/4 \ key bes \ major \ tempo 4 = 48 << {\ times 2/3 {g'8 (^ "Clarinete" \ p ees' d} c2)} \ \ {s4 r8. <bes ges> 16_ "Cuernos" <bes ges> 4->} >>}$
mm. 29-30: $\ relativa c {\ clave de bajo \ tiempo 4/4 \ tecla bes \ mayor \ tempo 4 = 48 f, \ mp bes8 (d) cis \ <g'4 (a8) \! | bes (a) e-- a16-- g-- f8. \> d16 bes4 \! }$
2do tema, mm. 54–64: $\ relativa c '' {\ clave de sol \ tiempo 4/4 \ tecla bes \ mayor \ tempo "Poco più mosso" c2. (\ p ^ "Flauta / Oboe" _ "dolce" bes8 a | c4) e (d cis | c8. bes16 a4 ~ a8) g (fe | \ tecla c \ mayor dis2) e4 (fis | gis--) gis-- gis-- fis-- | a8. (cis16 b2 a4) | cis-- cis-- cis - (b8 a | gis fis fisis gis dis 'cis fis, 4 ~ | fis8.) g16 \ mp gis2 (_ "cresc." a4) | a8 .-- \ mf_ "cresc". ais16-- b2-- b8. (c16 | c, 2. \ f)}$
mm. 74–77: $\ c relativa '' {\ clave de sol agudo \ tiempo 4/4 \ tecla c \ mayor \ tempo "Tempo I" e'2 ~ -> (\ ff e8. d16--) c8. (f16--) | c8. d16 c4 ~ (c8. d16--) c8. (bes16--) | a8 .-> (bes16--) c8 .-> (des16--) d8 .-> (e16--) f8 .-> (g16--) | f8 .-> (g16) a4 fc}$
Tema de cierre, mm. 83–86: $\ c relativa '' {\ clave de sol agudo \ tiempo 4/4 \ tecla c \ mayor r4 b'8. (\ f_ "animato" gis16) a (f ') b, -. B-. B-. B-. b-- des-- | gis, (b) f-. a-. c, 2 .-> ~ | c4 r16 b '(aes des) a (f') b, -. B-. b (des) aes-. B-. | f (a) c, -. C-. c2 ._> ~ | c4}$

Movimiento II

El segundo movimiento es un scherzo insistente en el modo toccata típico de Prokofiev , que enmarca un tema central en tiempo triple.

mm. 3–10: $\ relativa c '' {\ clef agudo \ tiempo 4/4 \ tecla d \ minor \ tempo "Allegro marcato" 4 = 132 r8 bes (^ "Clarinete" \ mp a gis bes ada | e 'a, - cis- - e-- a2->) | r8 a (\ <aes g c4--) a - \! | f8 .-> (\ f c16) c8-. C-. C-. C-. C-. c16 ^ "Oboe / Viola" (d | b4-> bes16) [r bes (c] a4->) aes-- | g8 .-> (c, 16) c8 -. \> c-. C-. C-. C-. C-.\! | \ clave de bajo c (-> \ mf ^ "Cello" [des)] bes (\> -> [c)] aes -> ([bes)] g (-. [aes ->) \!] | f \ mp->}$
mm. 56–58
$\ relativa c '' {\ clave de sol \ tiempo 4/4 \ tecla d \ menor \ tempo 4 = 132 bes \ p-> ~ (^ "Violín (con sord.)" bes16 c bes a) d4-> ~ ( d16 c bes a) | gis4-> ~ (gis16 c bes a) d (c bes a) d (c bes a) | bes (ees,) gg bes2 .->}$
mm. 112-115: $\ relativa c '' {\ clave de sol \ tiempo 4/4 \ tecla d \ mayor \ tempo "Meno mosso" a'4 -> \ f ~ (^ "Oboe / Clarinete" a16 g fis e d4-> ~ d16 efg | a8 d) gis, - eis-- eis-> ~ (\ times 2/3 {eis16 fis g} fis4) | fis-> ~ (fis16 ed cis c2 ~ | c4.) \> a8 - \! d2 -> \ mf}$
mm. 120-127: $\ relativa c '{\ clef agudo \ tiempo 3/4 \ tecla d \ mayor \ tempo "Más mosso (un poco más animado ch'el tempo I)" 4 = 132 a2 .-> \ p ^ "Clarinete / Viola" (~ | a8 ba fis g gis | a gis a4) d, - | e4 .-- g4 (fis8 | a2.) | c2-- \ times 2/3 {c8 (b bes} | a2 .->)}$
mm. 154-157: ${\ new PianoStaff << \ new Staff \ relativa c '' {\ clef treble \ time 3/4 \ key d \ major \ tempo 4 = 132 a'8 (\ p ^ "Piano" d16 fis a8) aaa | a (gis,) gis gg fis | \ key c \ major fis (\ p f16 des aes8 f) ff | f (aes ') aes f, ff' | f4} \ nuevo pentagrama \ relativa c '{\ clave de bajo \ clave d \ mayor \ tiempo 3/4 a, 8 (d16 fis a8) aaa | a (bes) bes bbc | \ tecla c \ mayor c (des16 aes f8 des8) des des | des (des ') des des, des a' | f4} >>}$

Movimiento III

El tercer movimiento es un movimiento lento de ensueño, lleno de nostalgia, que sin embargo se acumula hasta un clímax torturado, antes de retroceder a la ensoñación.

mm. 4-8: $\ relativa c '' {\ clave de sol \ tiempo 3/4 \ tecla f \ mayor \ tempo "Adagio" 4 = 60 f \ p (_ "espress." e) f8 (e | dcdb c4 ~ | \ tiempo 4 / 4 c8] f ([ac] eab, g '| \ time 3/4 bes, 4-- f' - a, - ~ | a8)}$
mm. 55–62: $\ c relativa {\ clave de bajo \ tiempo 3/4 \ tecla c \ mayor \ tempo 4 = 60 c, 4 .-> \ f ais8 cb | e c '(b) g' e (e ') | d c16 a e'8 a, 4 b16 (g) | b4 \ clave de sol b'4. b8 | ais8 .-> fis16 g8 .-> e16 fis8 .-> b16 | ais8 .-> fis16 g8 .-> e16 fis8 .-> bis16 | cis8 .-> \ dim gis16 a8 .-> fis16 g8 .-> e16 | fis4 \ mf}$
mm. 82–84: $\ relativa c '' {\ clave de sol \ tiempo 3/4 \ tecla do \ menor \ tempo "a tempo" 4 = 60 \ parcial 8 * 2 g8 .-- \ p fis16 | g4 (c,) d \ trino (| ees8 .--) d16-- f4 (ees) | g, 8. (c16 f4) d-- | ees--}$
"clímax torturado" mm. 125-131: ${\ new PianoStaff << \ new Staff \ related c '{\ clef treble \ time 3/4 \ key fis \ minor \ tempo 4 = 60 <cis' fis, b,> 8 .-> <fis fis,> 16 <eis a,> 8 .-> <cis a> 16 <d bes> 8 .-> 16 | <cis fis, b,> 8 .-> <fis fis,> 16 <eis a,> 8 .-> <cis a> 16 <d bes> 8 .-> 16 | <cis fis, b,> 8 .-> <fis fis,> 16 <eis a,> 8 .-> <cis a> 16 <d bes> 8 .-> 16 | \ time 9/8 \ key a \ minor c'8 .-> (\ ff [bes16)] aes64 ([gf ees dcb aes)] g4-> fis8-> f4 .-> | c''8 .-> (\ ff [bes16)] aes64 ([gf ees dcb aes)] g4-> fis8-> f4 .->} \ new Staff \ relativas c {\ clef bass \ time 3/4 \ clave fis \ minor <fis, b,> 8. 16 8. <d 'bes f> 16 <d bes f> 8. <fis ,, b,> 16 | <fis b,> 8. 16 8. <d 'bes f> 16 <d bes f> 8. <fis ,, b,> 16 | <fis b,> 8. 16 8. <d 'bes f> 16 <d bes f> 8. <d, d,> 16 | \ time 9/8 \ key a \ minor << {aes'8 cdg, b <d fis,> f, bes d | aes8 c cis db fis eis b 'cis} \\ {aes, 4. b cis | aes4. b cis} >>} >>}$

Movimiento IV

El final comienza con un coro de violonchelo tocando una introducción lenta que contiene elementos del primer tema del primer movimiento, que luego se lanza al movimiento propiamente dicho, un rondó . El tema principal lúdico ("giocoso") se contrasta con dos episodios más tranquilos, uno tocado por la flauta y el otro por un coral de cuerdas. Al final, justo cuando el movimiento se esfuerza por terminar en un tono victorioso, la música degenera inesperadamente en un frenesí maníaco (marca de ensayo 111), que luego es interrumpida por un cuarteto de cuerdas que toca "notas equivocadas" en staccato (marca de ensayo 113) con interjecciones groseras de trompetas graves, lo que hace que el unísono orquestal definitivo en si bemol sea aún más irónico.

mm. 3-6: $\ relativa c '' {\ clef agudo \ tiempo 2/2 \ key bes \ major \ tempo "Allegro giocoso" 2 = 72 \ parcial 4 * 1 f '(\ pa, bes2 ~ bes8) cis (| d4 e, f bes) | bes, 4. (ees8 b2 | c1)}$
Tema del primer movimiento, mm. 15-22: ${\ new PianoStaff << \ new Staff \ related c '{\ clef treble \ time 3/2 \ key bes \ major \ tempo "Poco più tranquillo" 2 = 72 c2 (\ mf d) e4. (c8) - << {\ stemUp g'4. (\ <f8--) c'2 \! f \ f | a, 4. (bes8) c2. (d4--) | c \ dim bes (a) g (f) g | bes2 a2. \ p} \\ {\ stemDown b, 4. (c8--) e4. (f8) gis2 | f2 .. e8 (f2) | e4 d (cis) d (c) d | des2 c2. } >> f4 | g (\ <bes) a \! f'2 \ mf \> d, 4 \! | d4. (\ mp e8 c1 \> | c1. \! \ fermata \ p} \ new Staff \ related c {\ clef bass \ time 3/2 \ key bes \ major << {<ec> 2 <fb,> fis4. (e8--) | <d gis,> 4. (<dis a> 8) <gis b,> 4. (<ac,> 8) <bes d,> 4. ( 8 ) | c2 .. gis8 (a2) | aes4 ges (e) d (c) d | <ees ges,> 4. (<p. ej.,> 8) <fa,> 2. <ac,> 4 | (<des ges,>) <ce,> aes'2 f, 4 | <fc,> 4. (<gg,> 8 <ec> 2 (<fd>) | g1. \ fermata} \\ { c ,, 1 <bes 'c,> 2 | c, 1. | d'4. (des8) c1 ~ | c2 cis4 g (aes) g | s1 c, 2-> ~ | c1 b2 | c1 s2 | d '2 (e1) \ fermata} >>} >>}$
mm. 29–36: $\ relativa c '' {\ clave de sol \ tiempo 2/2 \ tecla bes \ mayor \ tempo "Tempo I" 2 = 72 \ parcial 8 * 1 f8 \ p (^ "Clarinete" bes, 4 .-- c8-- d4 .-- a'8-- | bes2 .--) a16 (gfg | a4.) bes16 (c bes4.) d, 8 | d2 ..-> e16 (fis | g4 .-> fis16 ed cis ba g8) [r16 ges-.] | ges8-> aes'2 .-- ges, 8 (| f4 .-- ees8-- f'4 .--) c16 (ees | d8) bes'2 .--}$
mm. 37–38: $\ c relativa '' {\ clave de sol agudo \ tiempo 2/2 \ tecla bes \ mayor \ tempo 2 = 72 \ parcial 8 * 1 d'16 (f) | e, -> [e-. mi-. e-.] e -. [e-. F-. e-.] ees -. [d-. des-. c-.] ces -. [bes-. a-. cis-.] | aes, 2 ..}$
mm. 54–55: $\ c relativa '' {\ clave de sol agudo \ tiempo 2/2 \ tecla c \ mayor \ tempo 2 = 72 \ parcial 4 * 1 aes16 (bes bg | c8) g'16 g g8-. C-. B-. fis-. fis-. gramo-. | dis-. dis-. dis-. mi-. c4->}$
mm. 83–90: $\ c relativa '' {\ clave de sol agudo \ tiempo 2/2 \ tecla f \ mayor \ tempo 2 = 72 \ parcial 2 * 1 f'4. (^ "Flauta" \ p e8 | f4 a, 2.) | f'4 (c, 2 a'4) | a2. (c4 | a8 geg a2) | a4 (^ "Clarinete" e2) e8. (a16 | e4 c2) c8. (f16 | c8 d, g bes cis4. d8 | \ times 2/3 {gag} g2)}$
mm. 164-172: $\ relativa c {\ clave de bajo \ tiempo 2/2 \ clave des \ mayor \ tempo 2 = 72 r4 f (\ pp ees) aes, | des (ees) f2 ~ | f4 ges aes2 | f 'ees4 (c) | des f8-- des-- c4 (aes) | bes2 f4 (ges) | aes2 ees4 (f) | ges bes8 ges f4 (ges) | aes bes c2}$

Instrumentación

El trabajo se puntúa por lo siguiente:

Viento madera

Latón

Percusión

Teclado

Piano

Instrumentos de cuerda

Estreno

La sinfonía fue estrenada el 13 de enero de 1945 en el Conservatorio del Gran Salón de Moscú por la Orquesta Sinfónica Estatal de la URSS , dirigida por el propio Prokofiev.

Mientras subía al escenario, la artillería disparó. Hizo una pausa hasta que terminó. Esto dejó una gran impresión en la audiencia, que al salir del Gran Salón se enteró de que los disparos marcaron el cruce del Ejército Rojo del Vístula hacia Alemania. El estreno fue muy bien recibido y la sinfonía sigue siendo una de las obras más populares del compositor.

Luego, en noviembre de ese año, Serge Koussevitzky y la Orquesta Sinfónica de Boston introdujeron la partitura en Estados Unidos y la grabaron en el Symphony Hall de Boston el 6 y 7 de febrero de 1946 para RCA Victor , utilizando un proceso de película de sonido óptico introducido por RCA en 1941. ; inicialmente se publicó en discos de 78 rpm y más tarde en LP y CD. Dennis Dobson hizo referencia a la rápida inserción de la sinfonía en el repertorio en su reseña del Edinburgh Festival for Music Survey de 1951 , donde calificó la obra de "ruidosa, grosera" y "decayendo en la madurez" de obras como Chout y la Concierto para piano n. ° 3 y continuó diciendo que "que esta obra está bien pensada y muy interpretada tanto en Estados Unidos como en la Unión Soviética dice mucho de la sociología y la cultura".

Grabaciones notables

Orquesta	Conductor	Compañia discografica	Año de grabación	Formato
Orquesta Sinfónica Filarmónica de Nueva York	Artur Rodziński	Columbia Records	1946	LP / CD
Orquesta Sinfónica de Boston	Sergei Koussevitzky	RCA , Dutton	1946	LP / CD
Orquesta Sinfónica de la Radio Danesa	Erik Tuxen	Decca	1952	LP / CD
Orquesta de Filadelfia	Eugene Ormandy	Columbia	1958	LP
Orquesta filarmónica	Thomas Schippers	Ángel , Maestros Medici	1957	LP / CD
Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire	Jean Martinon	RCA	1959	LP
Orquesta de Cleveland	George Szell	Sony	1959	LP / CD
Orquesta Sinfónica de Boston	Erich Leinsdorf	RCA	1963	LP / CD
Filarmónica de Nueva York	Leonard Bernstein	Sony	1966	LP / CD
Filarmónica de Berlín	Herbert von Karajan	Deutsche Grammophon	1968	LP / CD
Orquesta Filarmónica de Leningrado	Evgeny Mravinsky	Disco ruso, Maestros de Leningrado	1968	CD
Orquesta Filarmónica de Leningrado	Gennadi Rozhdestvensky	BBC	1971	CD
Conciertos Orquesta Colonne	Jascha Horenstein	Vox	1972	CD / LP
Orquesta Nacional de Francia	Jean Martinon	Vox	1974	LP / CD
Orquesta Sinfónica de la Radio de Moscú	Gennadi Rozhdestvensky	Melodiya	1975	LP
Orquesta de Filadelfia	Eugene Ormandy	RCA	1975	CD (solo Japón)
Orquesta Sinfónica de Londres	Walter Weller	Decca	1976	CD
Orquesta Filarmónica Checa	Zdeněk Košler	Supraphon	1979	CD
Orquesta Concertgebouw	Vladimir Ashkenazy	Decca	1985	CD
Orquesta Nacional de Escocia	Neeme Järvi	Chandos	1985	CD
Orquesta Filarmónica de Leningrado	Mariss Jansons	Chandos	1987	CD
Orquesta Filarmónica de Moscú	Dmitri Kitajenko	RCA	1987	CD
Orquesta Nacional de Francia	Mstislav Rostropovich	Erato	1988	CD
Orquesta Filarmónica de Eslovaquia	Stephen Gunzenhauser	Naxos	1989	CD
Filarmónica de Berlín	Seiji Ozawa	Deutsche Grammophon	1990	CD
Orquesta de Filadelfia	Riccardo Muti	Philips	1990	CD
Orquesta Sinfónica de Atlanta	Yoel Levi	Telarc	1991	CD
Filarmónica de San Petersburgo	Yuri Temirkanov	RCA	1991	CD
Orquesta Sinfónica de Chicago	James Levine	Deutsche Grammophon	1992	CD
Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham	Simón sonajero	EMI	1992	CD
Orquesta Sinfónica Nacional de Ucrania	Theodore Kuchar	Naxos	1995	CD
Orquesta Sinfónica de Londres	Valery Gergiev	Philips	2004	CD
Orquesta Concertgebouw	Mariss Jansons	RCO en vivo	2016	SACD

Referencias

enlaces externos

Sinfonía No. 5 (Prokofiev) : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

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