Una Babilonia de Wasserflüssen - An Wasserflüssen Babylon

" Una Babilonia de Wasserflüssen "
Himno luterano
Super-Flumina-Babylonis-Straßburger-Gesangbuch-1541.jpg
Super Flumina Babylonis , "An Wasserflüssen Babylon", de 1541 Straßburger Gesangbuch
inglés Junto a los ríos de Babilonia
Catálogo Zahn  7663
Texto Wolfgang Dachstein
Idioma alemán
Residencia en Salmo 137
Publicado 1525 ( 1525 )

" An Wasserflüssen Babylon " (Por los ríos de Babilonia ) es un himno luterano de Wolfgang Dachstein , que se publicó por primera vez en Estrasburgo en 1525. El texto del himno es una paráfrasis del Salmo 137 . Su melodía, que es la parte más conocida del himno y la melodía más conocida de Dachstein, se popularizó como melodía coral del himno de la Pasión del siglo XVII de Paul Gerhardt " Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld ". Con el texto de este himno, la melodía de Dachstein se incluye en el himnario protestante Evangelisches Gesangbuch .

En los siglos XVII y XVIII se compusieron varios arreglos para voces y órganos del himno "An Wasserflüssen Babylon", incluidas breves armonizaciones en cuatro partes de Johann Hermann Schein , Heinrich Schütz y Johann Sebastian Bach . En la segunda mitad del siglo XVII, Johann Pachelbel , Johann Adam Reincken y el primo de Bach , Johann Christoph , organizaron los escenarios de los preludios corales . El escenario de Reincken de "An Wasserflüssen Babylon" fue elaborado y de gran extensión; con una de las configuraciones más breves de Pachelbel como preludio coral, forma las primeras transcripciones existentes de Bach, copiadas en una tablatura de órgano de 1700 en Lüneburg cuando aún era un joven; sorprendentemente, solo fueron desenterrados en Weimar en 2005.

En 1720, en un célebre concierto de órgano en Hamburgo , Bach improvisó un escenario coral de "An Wasserflüssen Babylon" en presencia de Reincken, dos años antes de su muerte; antes, durante su segundo período en Weimar , Bach ya había compuesto dos arreglos para órganos del preludio coral. Finalmente, durante su madurez en Leipzig , Bach reelaboró ​​el preludio coral como BWV 653 , parte de sus Grandes dieciocho preludios corales , escrito en 1739-1742.

Historia y contexto

Xilografía de Estrasburgo de Crónica de Nuremberg , Hartmann Schedel , 1493: Catedral  (r) y Santo Tomás  (l)
Martin Bucer, "Icones quinquaginta vivorum": grabado de Jean-Jacques Boissard
Página de título de la 1541 Straßburger Gesangbuch

"An Wasserflüssen Babylon" es un himno luterano escrito en 1525 y atribuido a Wolfgang Dachstein , organista de la iglesia de Santo Tomás de Estrasburgo . El himno es una versificación estrechamente parafraseada del Salmo 137 , "Por los ríos de Babilonia", una lamentación por Jerusalén, exiliada en Babilonia. Su texto y melodía, Zahn Nº  7663, apareció por primera vez en Estrasburgo en 1525 en Lobo Köpphel 's Das dritt Theil Straßburger kirchenampt . Este tratado de Estrasburgo, que comprendía la tercera parte del servicio luterano, ahora está perdido. A pesar del tratado perdido de 1525, el himno de Estrasburgo apareció impreso en 1526 en Psalmen, Gebett und Kirchenordnung wie sie zu Straßburg gehalten werden y más tarde.

Wolfgang Egeloph Dachstein nació en 1487 en Offenburg en la Selva Negra . En 1503 se convirtió en compañero de estudios de Martín Lutero en la Universidad de Erfurt . Ingresó a la orden monástica dominica hacia 1520 en Estrasburgo, donde inició una colaboración con Matthias Greiter , un amigo y contemporáneo. Greiter nació en 1495 en Aichach , cerca de Augsburgo en Baviera , donde asistió a una escuela de latín, antes de matricularse en teología en la Universidad de Friburgo en 1510 y convertirse en monje en Estrasburgo en 1520.

Durante la Reforma , el protestantismo fue adoptado en Estrasburgo en 1524. Las reformas incluyeron la introducción de la lengua vernácula alemana, el uso de la liturgia luterana ("Gottesdienstordnung") y el canto congregacional. Tanto Greiter como Dachstein renunciaron a sus votos monásticos y se casaron en Alsacia. Su asociación continuó, con Greiter convirtiéndose en cantor en la Catedral y Dachstein en organista en St Thomas. Ambos jugaron un papel importante en la vida musical de Estrasburgo, con muchas contribuciones a los himnos y salmos luteranos. Daniel Specklin , un arquitecto del siglo XVI de Alsacia , donde la región Dachstein toma su nombre, describió en detalle cómo la pareja se comprometió en "das evangelium" y "vil gute psalmen". Köpphel publicó una costosa edición de la Straßburger Gesangbuch en 1541, con un prefacio del reformador luterano Martin Bucer : el título, el texto y el salmo se imprimieron en rojo y negro característicos con grabados en madera de Hans Baldung . Durante la Contrarreforma , sin embargo, el Interino de Augsburgo resultó en que Estrasburgo restableciera el catolicismo en octubre de 1549: tanto Dachstein como Greiter renunciaron al protestantismo y Bucer fue enviado al exilio en Inglaterra , donde bajo Eduardo VI se convirtió en Profesor Regius de Teología .

El himno de Dachstein "An Wasserflüssen Babylon" se distribuyó rápidamente (se imprimió en la Babstsches Gesangbuch de Lutero de 1545 ) y se extendió a la mayoría de los himnarios luteranos en el centro de Alemania. La melodía del himno es la composición más conocida de Dachstein. La melodía del himno se hizo más conocida que su texto, a través de la asociación de esa melodía con el himno de la Pasión del siglo XVII de Paul Gerhardt " Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld ". Con ese texto del himno, la melodía del himno "An Wasserflüssen Babylon" fue adoptada como EG 83 en el himnario protestante Evangelisches Gesangbuch . Después del Saqueo de Magdeburgo en 1631, durante la Guerra de los Treinta Años , se decretó que el Salmo 137 de Dachstein se cantaría todos los años como parte de las ceremonias para conmemorar la destrucción de Magdeburgo : "O Magdeburg, du schoene Stadt verbrunnen verstoert". ; y, entre la cultura Ashkenazi , también hubo una versión hebrea de la composición de Dachstein en el mismo período.

Texto

El texto luterano de Dachstein apareció por primera vez en 1525. Miles Coverdale proporcionó una traducción al inglés temprana en el himnario protestante Tudor "Ghostly Psalms and Spiritual Songs", 1539. Estas versificaciones luteranas se escribieron en Europa continental mientras Coverdale estaba exiliado de Inglaterra.

Texto en alemán

    Traducción en inglés

1. An Wasserflüssen Babylon,
   Da saßen wir mit Schmerzen;
   Als wir gedachten an Sion,
   Da weinten wir von Herzen;
   Wir hingen auf mit schwerem Mut
   Die Orgeln und die Harfen gut
   An ihre Bäum der Weiden,
   Die drinnen sind in ihrem Land,
   Da mussten wir viel Schmach und Schand
   Täglich von ihnen leiden.

     En los ryvers de Babilon,
     Allí nos sentamos a la derecha hevely;
     Incluso cuando pensamos en Sion,
     lloramos juntos sorofully.
     Porque estábamos en soch hevynes,
     que olvidamos todos nuestros merynes,
     y nos dejamos de todo nuestro sporte y playe:
     en los willye que estaban
     allí colgamos nuestras arpas verdaderamente,
     y mañanas doloridas tanto a la noche como a la mañana.

2. uns Die Gefangen hielten lang
   Así hart un selben Orten
   Begehrten von uns ein Gesang
   Mit gar spöttlichen Worten
   Und suchten in der Traurigkeit
   Ein fröhlichn gsang en unserm Leid
   Ach Lieber Tut uns singen
   Ein Lobgesang, ein Liedlein Schon
   Von den Gedichten aus Sion,
   Das fröhlich tut erklingen.


    Aquellos que nos tomaron     tan cruelmente, Y nos llevaron a la cárcel,
    Nos pidieron alguna melodía.
    Con palabras llenas de burla.
    Cuando habíamos colgado a nuestros arpistas siempre,
    esta gente cruel nos pudo decir:
    Ahora escuchemos
    un songe alegre, Syngenos un songe de algún swete toyne,
    como solías hacerlo en Sion,
    donde habías aprendido a synge durante tanto tiempo. .

3. ¿Wie sollen wir en solchem ​​Zwang
   Und Elend, jetzt vorhanden,
   Dem Herren singen ein Gesang
   Sogar en Fremden Landen?
   Jerusalén, vergiss ich dein,
   So wolle Gott, der G'rechte, mein
   Vergessen in meim Leben,
   Wenn ich nicht dein bleib eingedenk
   Mein Zunge sich oben ane häng
   Und bleib am Rachen kleben.

    A quien respondimos con
    seriedad : Beholde ahora estamos en tu honde:
    ¿Cómo deberíamos estar bajo el cautivo
    Synge al Lorde en un straunge londe?
    Jerusalén, le digo a la, Si
    no recuerdo lo verdaderamente,
    Mi honde no tocará más el arpa:
    Si no pienso en el alwaye,
    Deje que mi tono se pegue a mi boca por sí,
    Y por lo tanto, déjeme soltar mi discurso.

4. Ja, wenn ich nicht mit ganzem Fleiss,
   Jerusalem, dich ehre,
   Im Anfang meiner Freude Preis
   Von jetzt und immermehre,
   Gedenk der Kinder Edom sehr,
   Am Tag Jerusalem, o Herr,
   Die in der Bosheit sprechen:
   Reiss ab, reiss ab zu aller Stund,
   Vertilg sie gar bis auf den Grund,
   Den Boden wolln wir brechen!

     Sí, sobre todo myrth y pastaunce,
     Hierusalem, prefiero el.
     Lorde, llama a tu recuerdo a
     los hijos de Edom directamente,
     en el día de la destrucción,
     que fue hecha en Jerusalén;
     Porque ellos dijeron en sus crueles: Derramen
     con él, derramen con él, destrúyanlo todo;
     Tíralo pronto, para que caiga,
     ponlo a tierra todo lo que hay.

5. Die schnöde Tochter Babylon,
   Zerbrochen und zerstöret,
   Wohl dem, der wird dir gebn den Lohn
   Und dir, das wiederkehret,
   Dein Übermut und Schalkheit gross,
   Und misst dir auch mit solchem ​​Mass,
   Wie du uns hast gemessen;
   Wohl dem, der deine Kinder klein
   Erfasst und schlägt sie an ein Stein,
   Damit dein wird vergessen!

     Oh,
     citas de Babilon, tú mismo serás destruido.
     Verdaderamente bendito será aquel hombre
     que, como tú
     mereces , recompensará a los con soch kyndnesse
     como nos has mostrado gyltlesse,
     que nunca había ofendido a los.
     Bendito sea el que, por los nones,
     arroje a tus hijos contra las piedras,
     para sacarlos de la memoria.

Melodía de himno

A continuación se muestra la melodía del himno de 1525 de Wolfgang Dachstein.

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Ambientaciones musicales

siglo 16

Georg Rhau, el Thomaskantor : grabado en madera de Lucas Cranach el Viejo c.  1542

La ambientación de Lupus Hellinck en cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" se publicó en 1544. El tratamiento es como un motete: la primera parte de la melodía del himno es presentada por la voz de soprano, aunque adornada con melodías complementarias insertadas, después de lo cual la La voz de tenor presenta el resto de la melodía del himno, con adornos similares. Otra configuración de cuatro partes del himno, igualmente publicado por primera vez en Georg Rhau 's Newe Deudsche Geistliche Gesenge , es por Benedictus Ducis  [ GNU Free ; de ] . En 1541 ya se había publicado una configuración en tres partes de este compositor. La colección Liedlein más reciente de 115 Guter , publicada en 1544, contiene una configuración coral ampliada de Johannes Wannenmacher  [ de ] : en esta versión, cada estrofa del himno está configurada para un grupo diferente de cantantes, de tres a seis voces. La ambientación de Wannenmacher en dos partes ( bicinio ) del himno se publicó en 1553.

Sigmund Hemmel usó el texto en la década de 1550 en su configuración de cuatro partes, con el cantus firmus en el tenor: Der gantz Psalter Davids, wie derselbig in teutsche Gesang verfasse se imprimió en 1569.

siglo 17

Johann Hermann Schein, 1620, Leipzig
Compañía Musical , Johannes Voorhout , 1674: Reincken en el clavicémbalo con Buxtehude en la viola
Coral de órgano de Reincken "An Wasserflüssen Babylon" en una copia de tablatura que alguna vez fue propiedad de Bach

Nacido en Nuremberg , Hans Leo Hassler fue enseñado por Andrea Gabrieli en Venecia , donde se destacó como teclista y se asoció con su tío más joven, Giovanni Gabrieli . La ambientación de Hassler en 4 partes de "An Wasserflüssen Babylon" fue compuesta en 1608.

Johann Hermann Schein compuso una ambientación de "An Wasserflüssen Babylon" para dos sopranos y acompañamiento instrumental, que publicó en 1617. Su Cantional de 1627 contenía una ambientación en cuatro partes del himno, una ambientación que fue reeditada por Neu Leipziger Gesangbuch de Vopelius (1682 ). En 1628, Heinrich Schütz publicó una armonización en cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" , SWV  242, en el Psalmen Davids, hiebevorn in teutzsche Reimen gebracht, durch D. Cornelium Beckern, und an jetzo mit ein hundert und drey eigenen Melodeyen… gestellet , el Salterio de Becker , op. 5. Samuel Scheidt , compuso dos arreglos del himno, SSWV 505 y 570, para soprano y órgano en Tabulatur-Buch hundert geistlicher Lieder und Psalmen de 1650.

Franz Tunder compuso un ajuste del himno para soprano, cuerdas y continuo. Organista de la Marienkirche de Lübeck de 1646 a 1668, Tunder inició allí su Abendmusik . Más tarde, Buxtehude se casó con la hija de Tunder y lo sucedió como organista en Lübeck.

El himno también inspiró composiciones para órganos en el norte de Alemania. Los preludios del coral de órgano y las obras libres de Johann Christoph Bach (el primo hermano de Johann Sebastian una vez retirado ), Johann Adam Reincken , Johann Pachelbel y Johann Sebastian Bach se han basado en "An Wasserflüssen Babylon".

El estilo musical del siglo XVII del stylus phantasticus cubre las obras de órgano y clavecín / clavicordio de composición libre, incluidas las suites de baile. Se encuentran dentro de dos tradiciones: las del norte de Alemania, principalmente para órgano utilizando toda la gama de técnicas manuales y de pedal, con pasajes de exuberancia virtuosa; y los del centro de Alemania, principalmente para teclados de cuerda, que tienen un estilo más sobrio. Buxtehude y Reincken son importantes exponentes de la escuela del norte y Pachelbel los del centro.

Johann Christoph Bach nació en Arnstadt en 1642 y fue nombrado organista en St George's, la iglesia principal de Eisenach , desde 1665. El preludio coral de 4 voces "An Wasserflüssen Babylon" tiene el mismo tipo de disonancias expresivas , con suspensiones , que su Lamento "Ach, daß ich Wassers gnug hätte" para voz y cuerdas.

Nacido probablemente en 1643, Reincken fue el sucesor natural de Scheidemann como organista en la Iglesia de Santa Catalina, Hamburgo , y sus intereses musicales se extendieron más allá de la iglesia hasta la Ópera de Hamburgo y el collegium musicum : como lo comentó el músico del siglo XVIII Johann Gottfried Walther , su famosa, deslumbrante y audaz fantasía coral "An Wasserflüssen Babylon" probablemente marcó esa sucesión; su vasta dimensión de 327 compases y 10 líneas corales, algunas divididas en dos, engloba una amplia gama de técnicas, como su "desarrollo en forma de motete, la figuración del coral en la soprano, la imitación previa en valores de nota disminuidos, la introducción de contramotivos, pasajes virtuosos, pedales dobles, fragmentación y efectos de eco ". En Rodgers (2013) se ofrece una descripción detallada de la historia y la estructura musical de la fantasía coral .

El compositor y organista Johann Pachelbel (1653-1707), nacido en Nuremberg en Baviera , fue más activo en el centro de Alemania, particularmente en Turingia . Su música vocal e instrumental reflejaba las tradiciones musicales de Alemania. Después de haber pasado algunos de sus primeros años como músico en Viena , fue nombrado miembro de la Predigerkirche , Erfurt en 1679-1690. Como parte de sus deberes como organista oficial en la Predigerkirche en Erfurt , 1678-1690, Pachelbel tuvo que dar un concierto. cada año para mostrar sus habilidades musicales; el mismo contrato también prescribe preludios para corales. Como se describe en Butt & Nolte (2001) , el repertorio de Pachelbel contenía ocho tipos diferentes de preludios corales, el último de los cuales formaba una "forma de combinación híbrida", una que él favorecía particularmente. Los corales de "An Wasserflüssen Babylon" eran todos de ese tipo: una fuga concisa de cuatro partes seguida de una configuración de tres partes que acompañaba un lento cantus firmus en la soprano o el bajo; o una configuración de 4 voces con la soprano en el cantus firmus. El catálogo de 2004 de las obras de Pachelbel, compilado póstumamente por Jean M. Perreault, enumera cuatro preludios corales basados ​​en "An Wasserflüssen Babylon". Otra obra de órgano de Pachelbel basada en el himno fue descubierta en 2006 en el mismo manuscrito que la fantasía coral de Reincken. Su primera grabación, una interpretación de Jean-Claude Zehnder , se publicó en 2007.

siglo 18

El joven Johann Sebastian Bach conocía la reputación de Reincken y poseía una copia de la fantasía coral cuando estudió con Georg Böhm en 1700. La copia de Bach, en tablatura de órgano , fue redescubierta en 2005 en la Bibliothek Herzogin Anna Amalia de Weimar por Michael Maul y Peter Wollny, y como tal se cree que es uno de los manuscritos más antiguos que existen de Bach. En un artículo póstumo, Beißwenger (2017) escribió que, "Sin embargo, si Bach es el copista de la fuente no se determina con certeza a partir de la investigación realizada hasta la fecha".

Reincken, cuya célebre fantasía coral ya había adquirido una reputación, pagó la deuda con Bach. En Stinson (2001) hay una descripción de un concierto en 1720, cuando Bach improvisó durante "casi media hora" en An Wasserflüssen Babylon en el desván del órgano de la iglesia de Santa Catalina, Hamburgo . Según consta en su obituario, Bach "viajó a Hamburgo y se permitió, frente al Magistrat y mucha gente sofisticada de la ciudad, ser escuchado durante más de dos horas en el hermoso órgano de la Catherinenkirche con asombro general. El viejo organista de esta iglesia, Johann Adam Reincken, que entonces tenía casi cien años, lo escuchó con especial placer y lo felicitó especialmente por el coral “An Wasserflüssen Babylon” que nuestro Bach trató e improvisó durante casi media hora en un De manera diferente, muy espaciosa, como los valientes entre los organistas de Hamburgo solían tocar durante las vísperas del sábado. Reincken lo felicitó de la siguiente manera: "Pensé que este tipo de arte se había extinguido, pero veo que todavía está vivo en ti". . "

Manuscrito autógrafo del BWV 653 de Bach

Bach compuso su preludio coral "An Wasserflüssen Babylon", BWV 653, como el tercer coral de los Grandes dieciocho preludios corales. Fue escrito en Leipzig , alrededor de 1739-1742, en su plena madurez. También hubo dos configuraciones anteriores compuestas en el segundo período de Bach en Weimar en la década de 1710, una de cada cinco partes con un pedal doble. Durante su segundo período en Weimar, Bach también había previsto ampliar su colección de 46 preludios corales en el miniaturista Orgelbüchlein . Se asignaron páginas de manuscritos vacíos para los 164 preludios corales proyectados; como en "An Wasserflüssen Babylon", sólo aparece el título.

En BWV 653, la misma música melancólica parecida a una sarabanda del preludio coral se puede escuchar en los movimientos finales de Bach de las Pasiones monumentales : el cromatismo creciente y las disonancias pasajeras crean un estado de ánimo de patetismo. El lúgubre cantus firmus de BWV 653 se escucha en la voz de tenor en taille, acompañado por las dos voces más altas del ritornello imitativo con sus entrepiernas firmes y corcheas en los pedales. La coda de BWV 653 comparte algunas características compositivas del preludio coral de Reincken: la floritura ornamental descendente al final de la coda de Reincken.

Coda-Reincken-Chorale-Prelude-An-Wasserflüssen-Babylon-Organ.jpg

se puede comparar con la coda de cierre de Bach de BWV 653 con escalas en movimiento contrario en el manual inferior y el pedal.

Coda de BWV 653

Como escribe Stinson, "es difícil no creer que esta correspondencia representa un acto de homenaje". A pesar de haber sido compuesto en Leipzig dentro de las tradiciones de Turingia, sin embargo, el estado de ánimo contemplativo "hipnotizante" de Bach está muy alejado de sus anteriores composiciones improvisadoras en Hamburgo y de la fantasía coral de Reincken: el preludio coral posterior es discreto, con su cantus firmus sutilmente embellecido.

Coral en 4 partes de "An Wasserflüssen Babylon" de JS Bach, edición de CPE Bach & FW Birnstiel, 1765

También hubo una armonización en cuatro partes del coral, BWV 267 , publicada después de la muerte de Bach. Formaba parte de una colección de 149 corales de cuatro partes, elaborada por el copista de la Thomasschule Johann Ludwig Dietel en 1735 y desenterrada sólo en 1981. Schulze (1983) ha dado un relato histórico detallado de cómo se descubrieron las corales, incluidos los antecedentes de la tres músicos berlineses que empezaron a publicarlos en la segunda mitad del siglo XVIII: Friedrich Wilhelm Marpurg , CPE Bach y Johann Kirnberger . Durante ese período, se han encontrado copias de la armonización en sol mayor y en la bemol mayor , tanto como "An Wasserflüssen Babylon" y como "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld": en la edición de Breitkopf de la década de 1780 aparece como No. 5 en Sol mayor bajo el título anterior y como No. 308 en La bemol mayor bajo el último título. En el himnario de Schemelli de 1736 , en el que colaboró ​​Bach, la clave del himno "An Wasserflüssen Babylon", núm. 587, se da como "D", y la de otros siete himnos cantados con la misma melodía, incluido "Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld ", núm. 259, como" G ".

Siglo 19

El compositor alemán de ópera — Die lustigen Weiber von Windsor — y el lieder Otto Nicolai compusieron una ambientación de cuatro partes de "An Wasserflüssen Babylon" alrededor de 1832 como una de las cuatro canciones de su op.17.

Notas

Referencias

Otras lecturas

  • Bach, JS (1972). "824. Breifen Kirnbergers an Breitkopf: Verhandlungen wegen der Neuausgabe von Bachs Chorälen, Berlín, 1.7.1777 bis 17.3.1779". En Schulze, Hans-Joachim (ed.). Dokumente zum Nachwirken Johann Sebastian Bachs 1750–1800 . Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke (NBA) (en alemán). III [suplemento]. Bärenreiter . págs. 318–320.
  • Bach, JS (1986). Bighley, Mark S. (ed.). Los corales luteranos en las obras para órgano de JS Bach . Editorial Concordia. ISBN 0570013356.
  • Bach, JS (1991). Rempp, Frieder (ed.). Choräle und geistliche Lieder. Teil 1, Repertoires der Zeit vor 1750 (partitura) . Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke (NBA) (en alemán). III / 2/1. Bärenreiter . pag. 98.
  • Bach, JS (1996). Rempp, Frieder (ed.). Choräle und geistliche Lieder. Teil 2, Choräle der Sammlung CPE Bach nach dem Druck von 1784-1787. 370 Choräle (comentario crítico) . Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke (NBA) (en alemán). III / 2/2. Bärenreiter . págs. 124-125.
  • Bach, CPE (1997). "236. A Johann Gottlob Immanuel Breitkopf, Hamburgo, 27 de diciembre de 1783". En Clark, Stephen L. (ed.). Las cartas de CPE Bach . Traducido por Stephen L. Clark. Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 199-200. ISBN 9780198162384.
  • Dirst, Mateo (2012). "Inventar el coral de Bach". Engaging Bach: The Keyboard Legacy from Marpurg to Mendelssohn . Actuación musical y recepción. Prensa de la Universidad de Cambridge . págs. 34–54. ISBN 978-0521651608.
  • Dirst, Mateo (2017). "Ediciones publicadas póstumas tempranas". En Leaver, Robin A. (ed.). El compañero de investigación de Routledge de Johann Sebastian Bach . Taylor y Francis. págs. 464–474. ISBN 9781409417903.
  • Dürr, Alfred (1957). "Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke JS Bachs". Bach-Jahrbuch (en alemán). 44 : 5–162. doi : 10.13141 / bjb.v19571520 .
  • Dürr, Alfred (1976). Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke JS Bachs. Zweite Auflage: Mit Anmerkungen und Nachträgen versehener Nachdruck aus Bach-Jahrbuch (en alemán). Bärenreiter .
  • Greschat, Martín (2004). "Un predicador en Estrasburgo". Martin Bucer: un reformador y su época . Traducido por Stephen E. Buckwalter. Prensa de Westminster John Knox. págs. 47–86. ISBN 0-664-22690-6.
  • Herl, Joseph (2008). "Estrasburgo". Guerras de adoración en el luteranismo temprano: coro, congregación y tres siglos de conflicto . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 96-100. ISBN 978-0195365849.
  • Honders, Casper (1985). Sobre Bachs schouder ... (en holandés). Niemeijer. ISBN 9060623002.
  • Jerold, Beverly (2012). "Johann Philipp Kirnberger versus Friedrich Wilhelm Marpurg: una reevaluación" (PDF) . Revista holandesa de teoría musical : 91–108.
  • Jerold, Beverly (2013). "Johann Philipp Kirnberger y autoría" . Notas . Asociación de Bibliotecas de Música. 69 (4): 688–705. doi : 10.1353 / no.2013.0064 . S2CID  162055740 .
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  • Koch, Eduard Emil (1876). "187. An Wasserflüssen Babylon" . En Lauxmann, Richard (ed.). Zweiter Haupttheil: Die Lieder und Weisen . Geschichte des Kirchenlieds und Kirchengesangs der christlichen, insbesondere der deutschen evangelischen Kirche (en alemán). 8 (3ª ed.). Stuttgart: Belser. págs. 526–528.

enlaces externos