Heinrich Schütz-Heinrich Schütz

Heinrich Schutz
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Heinrich Schütz por Christoph Spätner, c. 1660 ( Museo de Instrumentos Musicales de la Universidad de Leipzig )
Nacido 18 de octubre [ OS 8 de octubre] 1585
Köstritz
Murió 6 de noviembre de 1672 (1672-11-06)(87 años)
Dresde
Obras Lista de composiciones

Heinrich Schütz ( alemán: [ʃʏt͡s] ; 18 de octubre [ OS 8 de octubre] 1585 - 6 de noviembre de 1672) fue un compositor y organista alemán del barroco temprano , generalmente considerado como el compositor alemán más importante antes de Johann Sebastian Bach , así como uno de los compositores más importantes del siglo XVII. Se le atribuye haber traído el estilo italiano a Alemania y continuar su evolución desde el Renacimiento hasta el Barroco temprano. La mayor parte de su música sobreviviente fue escrita para la iglesia luterana , principalmente para la Capilla Electoral en Dresde. Escribió la que tradicionalmente se considera la primera ópera alemana , Dafne, interpretada en Torgau en 1627, cuya música se ha perdido desde entonces, junto con casi todas sus partituras ceremoniales y teatrales. Schütz fue un compositor prolífico, con más de 500 obras sobrevivientes.

Se le conmemora como músico en el Calendario de Santos de algunas iglesias luteranas norteamericanas el 28 de julio con Johann Sebastian Bach y George Frideric Handel .

Primeros años de vida

Casa Heinrich Schütz , el lugar de nacimiento del compositor en Bad Köstritz, ahora un museo

Schütz nació en Köstritz , el hijo mayor de Christoph Schütz y Euphrosyne Bieger.

En 1590 la familia se trasladó a Weißenfels , donde su padre dirigía la posada "Zum güldenen Ring". Su padre finalmente se desempeñó como burgomaestre en Weißenfels, y en 1615 compró otra posada conocida como "Zur güldenen Sackpfeife" y "Zum güldenen Esel", a la que rebautizó como "Zum Schützen".

Mientras Schütz vivía con sus padres, Landgrave Moritz von Hessen-Kassel descubrió su talento musical en 1598 durante una noche en la posada de Christoph Schütz. Al escuchar cantar al joven Heinrich, el landgrave solicitó a sus padres que permitieran que el niño fuera enviado a su noble corte para recibir más educación e instrucción. Sus padres inicialmente se resistieron a la oferta, pero después de mucha correspondencia finalmente llevaron a Heinrich a la sede del landgrave en Kassel en agosto de 1599.

Después de ser un niño de coro, pasó a estudiar derecho en Marburg antes de ir a Venecia de 1609 a 1612 para estudiar música con Giovanni Gabrieli . Gabrieli es la única persona a la que Schütz alguna vez se refirió como su maestro. También heredó un anillo de Gabrieli poco antes de la muerte de este último. Posteriormente fue organista en Kassel desde 1613 hasta 1615.

Dresde (1615-1672)

Después de una negociación prolongada pero cortés entre el Landgrave y el Elector, Schütz se mudó a Dresde en 1615 para trabajar como compositor de la corte del Elector de Sajonia . En 1619, Schütz se casó con Magdalena Wildeck (nacida en 1601). Tuvo dos hijas antes de su muerte en 1625: Anna Justina, nacida en 1621, y Euphrosyne, nacida en 1623.

En Dresden Schütz sembró las semillas de lo que ahora es la Sächsische Staatskapelle Dresden , pero salió de allí en varias ocasiones; en 1628 fue de nuevo a Venecia, donde pudo haber conocido a Claudio Monteverdi . En 1633 fue invitado a Copenhague para componer la música para las festividades de boda allí, y finalmente regresó a Dresde en 1635. Volvió a realizar una visita prolongada a Dinamarca en 1641, debido a la devastación del tribunal electoral. La Guerra de los Treinta Años terminó en 1648 y volvió a ser más activo en Dresde. En 1655, el año en que murió su hija Euphrosyne, aceptó un puesto de oficio como Kapellmeister en Wolfenbüttel .

Sus composiciones de Dresden durante la Guerra de los Treinta Años fueron, por necesidad de la época, de menor escala que las obras anteriores, a menudo masivas, aunque este período produjo gran parte de su música más encantadora. Después de la guerra, Schütz volvió a escribir composiciones a mayor escala que culminaron en la década de 1660, cuando compuso la música de pasión más importante antes de Bach.

Casa Heinrich Schütz , la casa del compositor en Weißenfels, ahora un museo.

Schütz se mudó de regreso a Weißenfels, en un retiro por el que tuvo que rogar, para vivir con su hermana (la casa ahora es un buen museo de su vida), pero el Tribunal Electoral lo llamó a menudo para que regresara a Dresde. Murió en Dresden de un derrame cerebral en 1672 a la edad de 87 años. Fue enterrado en la antigua Dresden Frauenkirche, pero su tumba fue destruida en 1727 cuando la iglesia fue demolida para construir la nueva Dresden Frauenkirche . (Su antigua casa en la misma plaza ha sido reconstruida con el mismo estilo y es un edificio de apartamentos con habitaciones de hotel y un restaurante).

Sus alumnos incluyeron a Heinrich Albert , Christoph Bernhard , Anton Colander , Constantin Christian Dedekind , Carlo Farina , Johann Wilhelm Furchheim , Johann Kaspar Horn , Caspar Kittel , Christoph Kittel , Johann Klemm , Adam Krieger , Johann Jakob Loewe (o Löwe), Johann Nauwach , David Pohle , Philipp Stolle , Johann Theile , Clemens Thieme , Johann Vierdanck , Matthias Weckmann , Friedrich Werner , Friedrich von Westhoff . (Ver: Lista de estudiantes de música por maestro: R a S#Heinrich Schutz ).

Estilo

Las composiciones de Schütz muestran la influencia de su maestro Gabrieli (mostrada más notablemente con el uso de Schütz de resplandecientes estilos policorales y de concertato ) y de Monteverdi. Además, la influencia de los compositores holandeses del siglo XVI es prominente en su obra. Sus trabajos más conocidos se encuentran en el campo de la música sacra, abarcando desde la voz solista con acompañamiento instrumental hasta la música coral a cappella . Las obras representativas incluyen su Psalmen Davids (Salmos de David, Opus 2), Cantiones sacrae (Opus 4), tres libros de Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (Las siete palabras de Jesucristo en la cruz), tres escenarios de Pasión y la historia de Navidad . La música de Schütz, aunque comenzó en los estilos más progresistas al principio de su carrera, finalmente se convirtió en un estilo que es simple y casi austero, que culminó con sus últimos arreglos de Passion. Las consideraciones prácticas fueron ciertamente responsables de parte de este cambio: la Guerra de los Treinta Años había devastado la infraestructura musical de Alemania, y ya no era práctico ni posible representar las obras gigantescas en el estilo veneciano que marcaron su período anterior.

La composición única "Es steh Gott auf" (SWV 356) es en muchos aspectos comparable a Monteverdi. Su música fúnebre "Musikalische Exequien" (1636) para su noble amigo Heinrich Posthumus de Reuss se considera una obra maestra y se conoce hoy como el primer Réquiem alemán. Schütz era igualmente fluido en sus estilos latino o germánico.

Schütz fue uno de los últimos compositores en escribir en un estilo modal . Sus armonías a menudo resultan de la alineación contrapuntística de las voces más que de cualquier sentido de "movimiento armónico"; en contraste, gran parte de su música muestra un fuerte tirón tonal cuando se acerca a las cadencias . Su música incluye mucha imitación , pero estructurada de tal manera que las sucesivas voces no entran necesariamente tras el mismo número de tiempos oa distancias interválicas predecibles. Esto contrasta marcadamente con la forma de su contemporáneo Samuel Scheidt , cuyo contrapunto suele fluir en entradas regularmente espaciadas. La escritura de Schütz a menudo incluye disonancias intensas causadas por el movimiento contrapuntístico de voces que se mueven en un movimiento lineal individual correcto, pero que resultan en una tensión armónica sorprendente. Sobre todo, su música muestra una sensibilidad extrema a los acentos y el significado del texto, que a menudo se transmite utilizando figuras técnicas especiales extraídas de la musica poética , a su vez extraídas o creadas en analogía con las figuras verbales de la retórica clásica . Sin embargo, como se señaló anteriormente, el estilo del compositor se volvió más simple en sus obras posteriores, que hacen un uso menos frecuente del tipo de acordes y licencias lejanamente relacionados que se encuentran en piezas como "Was hast du verwirket" (SWV 307) de Kleine geistliche Konzerte II . .

Más allá del primer libro de madrigales, casi no ha sobrevivido música secular de Schütz, salvo algunas canciones domésticas ( arien ) y elementos conmemorativos ocasionales (como Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe schwingt (SWV 434), y ninguna música puramente instrumental. música en absoluto (a menos que se cuente el breve movimiento instrumental titulado " sinfonía " que encierra el diálogo de Die sieben Worte ), a pesar de que tenía la reputación de ser uno de los mejores organistas de Alemania.

Schütz fue de gran importancia al traer nuevas ideas musicales a Alemania desde Italia y, por lo tanto, tuvo una gran influencia en la música alemana que seguiría. El estilo de la escuela de órgano del norte de Alemania se deriva en gran parte de Schütz (así como del holandés Jan Pieterszoon Sweelinck ); un siglo después esta música culminaría con la obra de JS Bach . Después de Bach, los compositores más importantes influenciados por Schütz fueron Anton Webern y Brahms , de quienes se sabe que estudiaron sus obras.


Obras

Artículo principal: Lista de composiciones de Heinrich Schütz
Rembrandt: Hombre con una hoja de música , 1633 ( Galería Nacional de Arte , Washington, DC , 2014.136.41; anteriormente en la Galería de Arte Corcoran , Colección William A. Clark ). En la literatura de investigación de Schütz, considerado como no auténtico y que no retrata a Heinrich Schütz.

Los siguientes son los principales trabajos publicados; la mayoría de estos contienen múltiples piezas musicales; Las obras individuales publicadas también se enumeran en la lista completa de obras , incluidas las obras principales, como las Siete últimas palabras y las Pasiones (según Mateo, Lucas y Juan). Hay más de 500 piezas individuales sobrevivientes en total de Schütz.

  • Il primo libro de madrigali (primer libro de madrigales ) (opus 1, Venecia , 1611)
  • Psalmen Davids (Libro 1) (opus 2, Dresde , 1619)
  • Historia der ... Aufferstehung ... (La resurrección) (opus 3, Dresde, 1623)
  • Cantiones sacrae (opus 4, Freiberg , 1625)
  • Becker Psalter (opus 5, Freiberg, 1628, revisado en 1661)
  • Symphoniae sacrae (Libro 1) (opus 6, Venecia, 1629)
  • Musikalische Exequien (opus 7, Dresde, 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (Libro 1) (opus 8, Leipzig , 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (Libro 2) (opus 9, Leipzig , 1639)
  • Symphoniae sacrae (Libro 2) (opus 10, Dresde, 1647)
  • Geistliche Chor-Music (opus 11, Dresden, 1648)
  • Symphoniae sacrae (Libro 3) (opus 12, Dresden, 1650)
  • Zwölf geistliche Gesänge (opus 13, Dresde, 1657)
  • Historia der ... Geburt ... Jesu Christi ( Historia de Navidad ; Dresden, 1664)
  • Lukas-Passion (La Pasión según San Lucas) (Dresde, 1665)
  • Johannes-Passion (La Pasión según San Juan) (Dresde, 1666)
  • Matthäus-Passion (La Pasión según San Mateo) (Dresde, 1666)
  • Königs und Propheten 119er Salmo ... (Salmo 119, Salmo 100 y Magníficat alemán : "Canción del cisne") (opus ultimum, Dresde, 1671)

Citas

Fuentes generales

Otras lecturas

  • Hofer, Brandi (2012). " Música sacra alemana en la Guerra de los Treinta Años ", Ofrendas musicales , vol. 3: N° 1, Artículo 1.
  • Moser, Hans Joachim (1936, segunda edición traducción al inglés de Carl F. Pfatteicher, 1959) Heinrich Schütz: His Life and Work 739 pp. Concordia, St. Louis, Original Bärenreiter, Kassel

enlaces externos