Hans Leo Hassler - Hans Leo Hassler
Hans Leo Hassler (en alemán , Hans Leo Hassler ) (bautizado 26 octubre 1564 a 8 junio 1612) fue un alemán compositor y organista de finales del Renacimiento y principios del Barroco épocas, el hermano mayor del compositor Jakob Hassler . Nació en Nuremberg y murió en Frankfurt am Main .
Biografía
Hassler nació en Nuremberg y se bautizó el 26 de octubre de 1564, recibiendo su primera instrucción musical de su padre, el organista Isaak Hassler . En 1584, Hassler se convirtió en el primero de muchos compositores alemanes de la época que fueron a Italia para continuar sus estudios; llegó a Venecia durante el pico de actividad de la escuela veneciana , los compositores que escribieron en el resplandeciente estilo policoral , que pronto se popularizaría fuera de su ciudad natal. Hassler ya estaba familiarizado con algo de esta música, ya que numerosos grabados habían circulado en Alemania debido al interés de Leonhard Lechner , quien estaba asociado con Orlandus Lassus en Munich.
Mientras estaba en Venecia, Hassler se hizo amigo de Giovanni Gabrieli , con quien compuso un motete de bodas para Georg Gruber, un comerciante de Nuremberg que vivía en Venecia, en 1600. Juntos estudiaron con Andrea Gabrieli , el tío de Giovanni. Con Andrea, Hassler recibió instrucción en composición y tocar el órgano.
Tras la muerte de Andrea Gabrieli, Hassler regresó a Alemania a finales de 1585, y se trasladó a Augsburgo, donde se desempeñó como organista de Octavian II Fugger , un noble allí. Los años de Augsburgo fueron extremadamente creativos para él; además, se hizo muy conocido como compositor y organista en este momento, aunque su influencia fue limitada porque era protestante en un área que todavía era fuertemente católica .
Hassler no solo fue compositor, sino también organista activo y consultor de constructores de órganos. En 1596, Hassler, junto con otros 53 organistas, tuvo la oportunidad de examinar un nuevo instrumento con 59 paradas en la Schlosskirche, Groningen. Hassler fue continuamente reconocido por su experiencia en el diseño de órganos y, a menudo, fue llamado como examinador de nuevos instrumentos. Utilizando su amplia experiencia en órganos, Hassler entró en el mundo de la construcción de instrumentos mecánicos y desarrolló un órgano de relojería que luego se vendió al emperador Rudolf II .
En 1602, Hassler regresó a Nuremberg donde se convirtió en Kapellmeister o director de música urbana. Mientras estuvo allí, fue nombrado Kaiserlicher Hofdiener en la corte de Rudolf II. En 1604, se tomó una excedencia y viajó a Ulm, donde se casó con Cordula Claus. Cuatro años más tarde, Hassler se mudó a Dresde, donde se desempeñó como organista de la cámara electoral del elector Christian II de Sajonia y, finalmente, como maestro de capilla. Para entonces, Hassler ya había desarrollado la tuberculosis que le cobraría la vida en junio de 1612. Después de su muerte, Michael Praetorius y Heinrich Schütz fueron nombrados en su lugar.
Estilo
Hassler fue uno de los primeros en llevar las innovaciones del estilo veneciano a través de los Alpes. A través de sus canciones, “a la manera de madrigales y canzonets extranjeros” y el Lustgarten , Hassler trajo a Alemania las canciones de villanelle , canzonette y danza de Gastoldi y Orazio Vecchi . Como el primer gran compositor alemán en emprender un "viaje italiano", la influencia de Hassler fue una de las razones del dominio italiano sobre la música alemana y de la tendencia común de los músicos alemanes que terminan su educación en Italia. Si bien músicos de la talla de Lassus habían estado trabajando en Alemania durante años, representaban la escuela más antigua, la prima pratica , el estilo renacentista de polifonía completamente desarrollado y refinado ; en Italia estaban surgiendo nuevas tendencias que definirían lo que más tarde se denominaría la época barroca. Músicos como Hassler, y más tarde Schütz, llevaron el estilo concertato , la idea policoral y la expresión libremente emocional de los venecianos en la cultura alemana, creando el primer y más importante desarrollo barroco fuera de Italia.
Aunque Hassler era protestante, escribió muchas misas y dirigió la música para las misas católicas en Augsburgo. Mientras estaba al servicio de Octavian Fugger, Hassler le dedicó tanto sus Cantiones sacrae como un libro de misas para cuatro a ocho voces. Debido a las demandas de los mecenas católicos y a sus propias creencias protestantes, las composiciones de Hassler representaron una hábil combinación de los estilos musicales de ambas religiones que permitió que sus composiciones funcionaran en ambos contextos. Por lo tanto, muchas de las obras de Hassler podrían usarse tanto en la Iglesia Católica Romana como en la Luterana . Durante su estadía en Augsburgo, Hassler solo produjo dos obras que estaban destinadas específicamente a la iglesia luterana. Bajo el encargo de la ciudad libre de Nuremberg, el Psalmen simpliciter se compuso en 1608 y se dedicó a la ciudad. Hassler también produjo Psalmen und christliche Gesänge, mit vier Stimmen auf die Melodeien fugweis komponiert en 1607 y lo dedicó al elector Christian II de Sajonia. Estilísticamente, las primeras obras de Hassler exhiben reflejos de la influencia de Lassus, mientras que sus obras posteriores están marcadas por las impresiones que le dejaron sus estudios en Italia. Después de regresar de Italia, Hassler incorporó técnicas policorales , contrastes de textura y cromatismo ocasional en sus composiciones. Sus misas posteriores se caracterizaron por melodías ligeras yuxtapuestas con la gracia y fluidez de las canciones de baile madrigalianas; creando así un estilo sagrado encantador que era más sonoro que profundo. Sus seculares música- madrigales , canzonette y canciones entre la voz y ricercars , canzonas , introitos y tocatas entre el instrumental muestran muchas de las técnicas avanzadas de los Gabrieli en Italia, pero con un carácter algo más moderado, y siempre atento a artesanía y belleza del sonido. Sin embargo, el mayor éxito de Hassler en la combinación de los estilos compositivos alemán e italiano existió en su lieder. En 1590, Hassler lanzó su primera publicación, un juego de canzonette de veinticuatro partes . El Lustgarten neuer teutscher Gesang, Balletti, Galliarden und Intraden , que contiene treinta y nueve piezas vocales y once instrumentales, es la colección de lieder más famosa de Hassler . Dentro de este trabajo, Hassler publicó colecciones de danza para cuatro, cinco o seis instrumentos de cuerda o viento con voz y sin continuo. También compuso Mein G'müt ist mir verwirret , una pieza de cinco partes. Su melodía se combinó más tarde con el texto O Haupt voll Blut und Wunden de Paul Gerhardt , en cuya forma fue utilizada por Bach en su Pasión según San Mateo . Bach también empleó la melodía como contrapunto al Aria, "Komm, Du Susse Todesstunde", en la Cantata BWV 161 y la volvió a utilizar como melodía coral final en esa misma cantata.
Junto con muchos de sus contemporáneos, Hassler buscó combinar el estilo virtuoso italiano con el estilo tradicional predominante en Alemania. Esto se logró en el motete coral empleando el bajo continuo completo e incluyendo ornamentación instrumental y solista. Los motetes de Hassler exhiben esta mezcla de lo viejo y lo nuevo en la forma en que reflejan tanto la influencia de Lassus como el estilo de coro de dos cuatro voces de los Gabrielis.
Hassler está considerado como uno de los compositores alemanes más importantes de todos los tiempos. Su uso de las innovadoras técnicas italianas, junto con las tradicionales y conservadoras técnicas alemanas, permitió que sus composiciones fueran frescas sin el tono afectivo moderno. Sus canciones presentaban una combinación de literatura vocal e instrumental que no utilizaba el continuo, o solo lo ofrecía como opción, y su música sacra introducía las estructuras policorales italianas que más tarde influirían en muchos compositores que desembocarían en el Barroco.
Obras
- Canzonette (Nuremberg, 1590)
- Cantiones sacrae (Augsburgo, 1591), incluido Dixit Maria (motete)
- Madrigales (Augsburgo, 1596)
- Neüe teüsche Gesäng nach Art der welschen Madrigalien und Canzonetten (Augsburgo, 1596)
- Misas (Nuremberg, 1599)
- Lustgarten Neuer Teutscher Gesäng (Núremberg, 1601)
- Sacri concentus (Augsburgo, 1601 y 1612)
- Psalmen und christliche Gesäng (Nuremberg, 1607)
- Psalmen simpliciter (Nuremberg, 1608)
- Kirchengesäng (Núremberg, 1608)
- Venusgarten (Nuremberg, 1615) (música instrumental)
- Litaney teütsch (Nuremberg, 1619)
- Trois entrées , [1] escuche [2] de: Danzas del Renacimiento, Harmonia Mundi: HMA195610 [3] de Clemencic Consort y René Clemencic.
Medios de comunicación
Notas
Referencias
- Blume, Friedrich. Música de la iglesia protestante: una historia. Nueva York: WW Norton & Company, Inc., 1974.
- Bukofzer, Manfred, Música en la época barroca. Nueva York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 978-0-393-09745-0
- Fisher, Alexander J. Música e identidad religiosa en la contrarreforma de Augsburgo, 1580-1630. Inglaterra: Ashgate Publishing Limited, 2004.
- Grove, G. y Stanley, S. "Hans Leo Hassler", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 978-1-56159-174-9
- Reese, Gustave. Música en el Renacimiento. Nueva York: WW Norton & Company, Inc., 1959. ISBN 978-0-393-09530-2
- Sandberger, A. Bemerkungen zur Biografía Hans Leo Hassler und seiner Brüder (Leipzig, 1905)
- Sargent, Sir Malcolm, ed. El esquema de la música. Nueva York: Arco Publishing Company, Inc., 1963.