Alice Verlet - Alice Verlet

Alice Verlet en La flauta mágica de Mozart en 1912

Alice Verlet (1873-1934) fue una soprano operística coloratura de origen belga, activa principalmente en Francia. Cantó los papeles principales en las óperas de Lyon , Niza y Montecarlo ; en el His Majesty's Theatre de Londres; en La Monnaie en Bruselas; y en la Opéra y Opéra-Comique de París . En los Estados Unidos, aunque no del todo ausente del escenario operístico, se la conocía principalmente como cantante de conciertos y fue una cantante destacada en los discos de Edison .

Vida

Alice Verlet nació en 1873 como Alice Verheyden en la región de habla flamenca de Bélgica, donde su padre era funcionario. Comenzó sus estudios musicales a los 8 años con lecciones de piano y armonía; El entrenamiento vocal no siguió hasta los 16 años, cuando estudió con Mme. Moriani, entonces un respetado profesor de canto en Bruselas . En cuatro años, en 1893, Verlet hizo su debut profesional en Lovaina , inmediatamente después de lo cual cantó para la reina de Bélgica y miembros de la nobleza en Bruselas.

Carrera europea

Verlet debutó en la Opéra-Comique en 1894. como Philine en Thomas's Mignon El 16 de julio de 1895 se presentó en Inglaterra, participando en un concierto en el Masonic Hall de Birmingham presentado por Mme. Moriani para mostrar a sus alumnos. Otros dos participantes, ahora olvidados, ya habían debutado en Londres, pero con cierta presciencia Mme. Moriani enfatizó a la prensa que la Opéra-Comique había contratado recientemente a Verlet como prima donna .

A partir de ese momento, Verlet disfrutó de una carrera exitosa, particularmente en la Europa francófona. Su debut en la Monnaie de Bruselas tuvo lugar el 7 de septiembre de 1901, en el Rigoletto de Verdi ; permaneció como miembro de esa compañía durante el resto de la temporada y más tarde haría apariciones periódicas allí. Su debut en la Ópera de París, como Blondine en una producción en francés de Die Entführung aus dem Serail de Mozart , se produjo en 1903. Cantó su primer Rigoletto en esa casa el 11 de abril de 1904; Adelina Patti , que estaba presente, mostró un notable entusiasmo por el canto de Verlet y felicitó a la maestra de Verlet, Mme. Moriani.

En 1905 y 1906, Verlet tocó la Náyade en el primer renacimiento moderno de Armide de Gluck en París. Otros miembros del elenco incluyeron a Lucienne Bréval , Agustarello Affre , Dinh Gilly y Geneviève Vix . Dos años más tarde, estuvo en el Théâtre de la Gaîté-Lyrique para una carrera de Lakmé con David Devriès y Félix Vieuille .

Verlet formó una compañía y realizó una gira por Inglaterra en 1910. Otros miembros incluyeron a la contralto Edna Thornton y el pianista Mark Hambourg ; el acompañante fue Cyril Towsey de Wellington, Nueva Zelanda, quien se había labrado una carrera actuando en tales grupos ad hoc . En julio, Verlet regresó a Birmingham, el escenario de su "salida del armario" artística inglesa 15 años antes, como participante en conciertos diarios para las fiestas del centenario de la ciudad, aunque quizás eclipsada por un espectáculo aéreo masivo, no sin las marcas de los accidentes fatales de la ciudad. máquinas entonces novedosas. Volvió a estar en una distinguida compañía artística, organizada y dirigida por Dan Godfrey : otros participantes incluyeron a los cantantes Nellie Melba , Agnes Nicholls y Harry Plunket Greene ; los pianistas Wilhelm Backhaus , Myra Hess y Benno Moiseiwitsch ; y la violinista Mischa Elman . Verlet hizo su debut en Londres un mes antes como participante en la temporada de cómics de la ópera Thomas Beecham en el His Majesty's Theatre. Como en su debut en la Ópera de París, la ópera fue Die Entführung aus dem Serail , pero ahora Verlet interpretó a Constanze junto a Maggie Teyte como Blonde y Robert Radford como Osmin, todo bajo la batuta de Beecham.

Apariciones en Estados Unidos

Poco después de completar su primera temporada en la Opéra-Comique, Verlet cantó en la residencia del embajador estadounidense en Bélgica. El resultado fue una invitación para hacer su primera visita a Estados Unidos, lo que la llevó a debutar en Estados Unidos en agosto de 1896. Entre sus primeros compromisos en Estados Unidos se encontraba el concierto inaugural del 10 de mayo de 1897, con entradas agotadas, de la Fanny Mendelssohn Society, una grupo coral de mujeres fundado y dirigido por J. Alfred Pennington, en Scranton, Pensilvania. Intercalados con selecciones para el coro y para la arpista Maude Morgan, Verlet cantó dos temas, "El beso" de Helmund y "Les Filles de Cadiz" de Léo Delibes ; dos extractos de ópera, la Canción giratoria de Der fliegende Holländer de Wagner y la Canción de sombras de Dinorah de Meyerbeer ; y, junto con todos los demás artistas reunidos, incluida la acompañante Charlotte Blackman, la parte de la canción de Horatio Parker para coro de mujeres, compuesta sólo cinco años antes, "The Fisher". La interpolación de Verlet de una nota final alta en la Meyerbeer le valió una ovación de pie y un bis.

En el momento de la actuación de Scranton, Verlet contaba con 25 óperas en su repertorio; podía cantar con fluidez en francés, italiano y alemán; y planeaba hacer su debut en Nueva York en el Carnegie Hall el próximo 1 de noviembre en un concierto de Damrosch . Unos veinticinco años después, terminando una gira de conciertos el 17 de marzo de 1922, Verlet volvería a visitar esa sala para presentar un programa que incluía arias operísticas europeas "de Mozart a Massenet" y canciones de compositores estadounidenses como Henry Hadley y Thurlow Lieurance . La acompañaban el pianista J. Warren Erb y un joven violinista clásico cubano nacido en España llamado Xavier Cugat , quien pronto cambiaría de género y pasaría a la fama como el "rey de la rumba", el primer líder de una exitosa banda de baile latino en el Estados Unidos.

Aunque principalmente un cantante de conciertos en los Estados Unidos, Verlet realizó algo de ópera. En 1915, la Ópera de Chicago la contrató como Philene en varias representaciones de Thomas's Mignon . También en el reparto estaban Conchita Supervia , Charles Dalmorès y Marcel Journet . También actuó con la Ópera de Boston.

Últimos años

El tipo de ornamentación elaborada en la que se destacó después de haber pasado de moda, Verlet se retiró de la actuación en 1920. A partir de entonces, enseñó voz hasta su muerte en París en 1934.

Grabaciones

Participación de la Association Phonique des Grands Artistes, publicada el 3 de noviembre de 1906

Verlet realizó grabaciones de corte vertical y lateral en Europa, donde también participó en una rebelión de artistas de corta duración contra la industria discográfica. En mayo de 1906, ella y otros cantantes de ópera y music hall de renombre crearon la Association Phonique des Grands Artistes (APGA), concebida como una empresa discográfica operada por y para cantantes. Su razón de ser declarada era contrarrestar la práctica industrial existente de que las empresas pagaban a los artistas intérpretes o ejecutantes solo una tarifa fija por sus servicios, mientras que la mayoría de los demás involucrados en la empresa obtenían regalías por cada disco individual vendido. APGA se hundió en 1910 en medio de acusaciones de fraude. Algunas de las grabaciones de Verlet de este período aparecieron como ediciones de Pathé Records de corte vertical bajo la atribución anónima "Madame 'X' de L'Opera". Verlet también grabó lateralmente para Gramophone Company .

En los Estados Unidos, Victor Talking Machine Company publicó algunos de sus discos laterales europeos, aunque no en su serie de famosos sellos rojos , pero Verlet estaba más estrechamente asociada con la empresa Edison y sus discos de diamantes . Posiblemente para explicar el alcance y la duración de esa asociación está la siguiente descripción de su voz, publicada en la época de su debut en los Estados Unidos: "La voz de la señorita Verlet es una soprano fina, muy clara y uniforme, y admirablemente entrenada; ni rastro de la El trémolo objetable es perceptible, pero todos los tonos son firmes y verdaderos ". Thomas Edison se opuso a lo que él consideraba "trémolo", y las declaraciones promocionales de la compañía enfatizaron la libertad de Verlet de esa cualidad objetable.

Además de grabar el repertorio para Edison que incluye canciones tradicionales y semiclásicas, arias de ópera francesa e italiana, piezas de exhibición de coloratura estándar, rarezas desaparecidas hace mucho tiempo del escenario activo y el himno nacional de su Bélgica natal, Verlet fue un actor clave en las llamadas "pruebas de tono" de la empresa. El 10 de agosto de 1915, subió al escenario en la primera Convención de Distribuidores de Edison en West Orange, Nueva Jersey, y cantó " Caro nome " del Rigoletto de Verdi a dúo y alternando con su grabación en disco de diamantes de la misma aria. La audiencia de marchantes, de ninguna manera reunida como amantes de la ópera y sin duda ya cansada de asistir a más de un día de sesiones promocionales de la compañía, le dio una ovación de pie. Otros artistas ya habían realizado algunas de estas pruebas a pequeña escala, pero la actuación de Verlet marcó el anuncio de la compañía de que las convertiría en un elemento fijo de su marketing nacional. Así resultó, y Verlet siguió involucrado. Por ejemplo, junto con el violinista Arthur L. Walsh, que también había actuado en la convención, y miembros de la Filarmónica de Nueva York , el 30 de noviembre de 1915, repitió su interpretación de "Caro nome" ante una audiencia a capacidad en el Orchestra Hall de Chicago. También cantó con sus discos de Voices of Spring de Johann Strauss ; la "joya Song" de Gounod Fausto ; "Parigi o cara" y "Addio del passato" de La traviata de Verdi ; y " Belle nuit " de Offenbach de Los cuentos de Hoffmann , el último una grabación dúo con Margaret Matzenauer , en cuya ausencia Walsh jugó un violín obbligato .

Referencias

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