Palais Garnier - Palais Garnier

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Palais Garnier
Ópera Garnier
Arquitectura frontal completa de la Ópera de París, mayo de 2009.jpg
Vista de la fachada del Palais Garnier desde la Place de l'Opéra
Nombres anteriores Nouvel Opéra de Paris
Dirección Place de l'Opéra
75009 París
Francia
Coordenadas 48 ° 52′19 ″ N 2 ° 19′54 ″ E  /  48.87194 ° N 2.33167 ° E  / 48.87194; 2.33167 Coordenadas : 48 ° 52′19 ″ N 2 ° 19′54 ″ E  /  48.87194 ° N 2.33167 ° E  / 48.87194; 2.33167
Tránsito público Metro de París Metro de París Línea 3 Metro de París Línea 7 Metro de París Línea 8 Opéra , Chaussée d'Antin - La Fayette , Madeleine , Auber , 20, 21, 22, 27, 29, 42, 52, 66, 68, 81, 95 Metro de París Línea 7 Metro de París Línea 9 Metro de París Línea 8 Metro de París Línea 12 Metro de París Línea 14 RER RER A Autobús (RATP)
Tipo Teatro de la Ópera
Capacidad 1.979
Construcción
Rompi el piso Agosto 1861
Abrió 5 de enero de 1875
Costo de construcción 36.010.571,04 francos
(al 20 de noviembre de 1875)
Arquitecto Charles Garnier
Inquilinos
Ópera Nacional de París
Sitio web
operadeparis.fr
Designada 16 de octubre de 1923
Numero de referencia. PA00089004

El Palais Garnier ( francés:  [palɛ ɡaʁnje] ( escuchar ) Sobre este sonido , Palacio Garnier) u Opéra Garnier ( francés:  [ɔpeʁa ɡaʁnje] ( escuchar ) Sobre este sonido , Ópera Garnier), es una ópera de 1.979 asientos en la Place de l'Opéra en el noveno distrito de París , Francia. Fue construido para la Ópera de París de 1861 a 1875 a instancias del emperador Napoleón III . Inicialmente denominado "le nouvel Opéra de Paris" (la nueva Ópera de París), pronto se conoció como el Palais Garnier, "en reconocimiento de su extraordinaria opulencia" y los planos y diseños del arquitecto Charles Garnier , que son representativos de el estilo de Napoleón III . Fue el teatro principal de la Ópera de París y su Ballet de la Ópera de París asociado hasta 1989, cuando se inauguró una nueva casa de ópera, la Ópera de la Bastilla , en la Place de la Bastille . La compañía ahora usa el Palais Garnier principalmente para ballet . El teatro ha sido un monumento histórico de Francia desde 1923.

El Palais Garnier ha sido llamado "probablemente el teatro de ópera más famoso del mundo, un símbolo de París como la Catedral de Notre Dame , el Louvre o la Basílica del Sacré Coeur ". Esto se debe, al menos en parte, a su uso como escenario de la novela de Gaston Leroux de 1910 El fantasma de la ópera y, especialmente, a las adaptaciones posteriores de la novela en películas y el popular musical de 1986 . Otro factor que contribuye es que entre los edificios construidos en París durante el Segundo Imperio , además de ser el más caro, se ha descrito como el único que es "sin duda una obra maestra de primer orden". Sin embargo, esta opinión está lejos de ser unánime: el arquitecto francés del siglo XX Le Corbusier lo describió una vez como "un arte mentiroso" y sostuvo que el "movimiento Garnier es una decoración de la tumba".

El Palais Garnier también alberga la Bibliothèque-Musée de l'Opéra de Paris (Biblioteca-Museo de la Ópera de París ), que está gestionada por la Bibliothèque Nationale de France y está incluida en las visitas no acompañadas del Palais Garnier.

Dimensiones y detalles técnicos

El Palais Garnier está a 56 metros (184 pies) desde el nivel del suelo hasta el vértice de la torre de vuelo del escenario; 32 metros (105 pies) hasta la parte superior de la fachada.

El edificio tiene 154,9 metros (508 pies) de largo; 70,2 metros (230 pies) de ancho en las galerías laterales; 101,2 metros (332 pies) de ancho en los pabellones este y oeste; 10,13 metros (33,2 pies) desde el nivel del suelo hasta el fondo de la cisterna debajo del escenario.

El sistema estructural está formado por muros de mampostería; Pisos, bóvedas y techos de hierro ocultos.

Arquitectura y estilo

La ópera se construyó en lo que se dice que Charles Garnier (1825-1898) le dijo a la emperatriz Eugenia que era el estilo de "Napoleón III". El estilo de Napoleón III era muy ecléctico y tomado de muchas fuentes históricas; el teatro de la ópera incluía elementos del barroco , el clasicismo de Palladio y la arquitectura renacentista mezclados. Estos se combinaron con simetría axial y técnicas y materiales modernos, incluido el uso de un marco de hierro, que había sido pionero en otros edificios de Napoleón III, incluida la Bibliothèque Nationale y los mercados de Les Halles .

La fachada y el interior siguieron el principio de estilo Napoleón III de no dejar espacio sin decoración. Garnier usó policromía, o una variedad de colores, para el efecto teatral, logró diferentes variedades de mármol y piedra, pórfido y bronce dorado. La fachada de la Ópera utilizó diecisiete tipos diferentes de materiales, dispuestos en frisos de mármol multicolores muy elaborados, columnas y lujosas estatuas, muchas de las cuales representan deidades de la mitología griega .

Exterior

Fachada principal

La fachada principal está en el lado sur del edificio, con vistas a la Place de l'Opéra y termina la perspectiva a lo largo de la Avenue de l'Opéra . En la creación de su ornamentación participaron catorce pintores, mosaicistas y setenta y tres escultores.

Fachada del Palais Garnier con etiquetas que indican la ubicación de varias esculturas

Los dos grupos de figuras doradas, Charles Gumery 's L'Harmonie (armonía) y la Poésie (Poesía), coronan los vértices de izquierda y derecha del director fachada avant-corps . Ambos están hechos de electrotipo de cobre dorado.

Las bases de las dos vanguardias están decoradas (de izquierda a derecha) con cuatro grandes grupos de varias figuras esculpidos por François Jouffroy ( Poesía , también conocida como Armonía ), Jean-Baptiste Claude Eugène Guillaume ( Música instrumental ), Jean-Baptiste Carpeaux ( La danza , criticada por indecencia) y Jean-Joseph Perraud ( Drama lírico ). La fachada también incorpora otros trabajos de Gumery, Alexandre Falguière y otros.

Los bustos de bronce galvanoplástico dorado de muchos de los grandes compositores se encuentran entre las columnas de la fachada frontal del teatro y representan, de izquierda a derecha, a Rossini , Auber , Beethoven , Mozart , Spontini , Meyerbeer y Halévy . En los retornos laterales izquierdo y derecho de la fachada frontal se encuentran los bustos de los libretistas Eugène Scribe y Philippe Quinault , respectivamente.

Flytower de escenario

El grupo escultórico Apolo, poesía y música , ubicado en la cúspide del frontón sur de la torre del escenario , es obra de Aimé Millet , y las dos figuras de bronce más pequeñas de Pegaso en cada extremo del frontón sur son de Eugène-Louis Lequesne. .

Pavillon de l'Empereur

También conocido como Rotonde de l'Empereur, este grupo de habitaciones está ubicado en el lado izquierdo (oeste) del edificio y fue diseñado para permitir el acceso seguro y directo del Emperador a través de una rampa doble al edificio. Cuando cayó el Imperio, el trabajo se detuvo, dejando una mampostería sin terminar. Ahora alberga la Bibliothèque-Musée de l'Opéra de Paris (Biblioteca-Museo de la Ópera de París ), que alberga cerca de 600.000 documentos, incluidos 100.000 libros, 1.680 publicaciones periódicas, 10.000 programas, cartas, 100.000 fotografías, bocetos de trajes y decorados, carteles y registros administrativos históricos.

Pavillon des Abonnés

Ubicado en el lado derecho (este) del edificio como contraparte del Pavillon de l'Empereur, este pabellón fue diseñado para permitir a los abonados ( abonnés ) el acceso directo desde sus vagones al interior del edificio. Está cubierto por una cúpula de 13,5 metros (44 pies) de diámetro. Los obeliscos emparejados marcan las entradas a la rotonda en el norte y el sur.

Interior

El interior consta de pasillos, escaleras, nichos y rellanos entrelazados, lo que permite el movimiento de un gran número de personas y un espacio para socializar durante el intermedio. Rico en terciopelo, pan de oro, querubines y ninfas, el interior es característico de la suntuosidad barroca.

Gran escalera

El edificio cuenta con una gran escalera ceremonial de mármol blanco con una balaustrada de mármol rojo y verde, que se divide en dos tramos de escaleras divergentes que conducen al Gran Foyer. Su diseño se inspiró en la gran escalera de Victor Louis para el Théâtre de Bordeaux . Los pedestales de la escalera están decorados con torchères femeninas, creadas por Albert-Ernest Carrier-Belleuse . El techo sobre la escalera fue pintado por Isidore Pils para representar El triunfo de Apolo , El encantamiento de la música desplegando sus encantos , Minerva luchando contra la brutalidad observada por los dioses del Olimpo y La ciudad de París recibiendo el plan de la Nueva Ópera . Cuando las pinturas se colocaron por primera vez dos meses antes de la apertura del edificio, Garnier tenía claro que eran demasiado oscuras para el espacio. Con la ayuda de dos de sus alumnos, Pils tuvo que volver a trabajar los lienzos mientras estaban en su lugar en el techo y, a la edad de 61 años, se enfermó. Sus alumnos tuvieron que terminar el trabajo, que se completó el día antes de la inauguración y se quitó el andamio.

Gran vestíbulo

Este salón, de 18 metros (59 pies) de alto, 54 metros (177 pies) de largo y 13 metros (43 pies) de ancho, fue diseñado para actuar como un salón para la sociedad de París. Fue restaurado en 2004. Su techo fue pintado por Paul-Jacques-Aimé Baudry y representa varios momentos en la historia de la música. El vestíbulo se abre a una logia exterior y está flanqueado por dos salones octogonales con techos pintados por Jules-Élie Delaunay en el salón este y Félix-Joseph Barrias en el salón oeste. Los salones octogonales se abren hacia el norte hacia el Salon de la Lune en el extremo occidental del Avant-Foyer y el Salon du Soleil en su extremo oriental.

Sala

El auditorio tiene una forma de herradura tradicional italiana y tiene capacidad para 1.979. El escenario es el más grande de Europa y puede albergar hasta 450 artistas. La cortina de lona de la casa se pintó para representar una cortina drapeada, con borlas y trenzas.

La zona del techo que rodea la lámpara de araña fue pintada originalmente por Jules-Eugène Lenepveu . En 1964 se instaló un nuevo techo pintado por Marc Chagall en un marco extraíble sobre el original. Representa escenas de óperas de 14 compositores: Mussorgsky , Mozart, Wagner , Berlioz , Rameau , Debussy , Ravel , Stravinsky , Tchaikovsky , Adam , Bizet , Verdi , Beethoven y Gluck . Aunque algunos elogian, otros sienten que el trabajo de Chagall crea "una nota falsa en el interior cuidadosamente orquestado de Garnier".

Candelabro

La lámpara de araña de cristal y bronce de siete toneladas fue diseñada por Garnier. Jules Corboz preparó el modelo, y fue lanzado y perseguido por Lacarière, Delatour & Cie. El costo total fue de 30.000 francos oro . El uso de un candelabro central generó controversia y fue criticado por obstruir las vistas del escenario por parte de los clientes en los palcos del cuarto nivel y las vistas del techo pintado por Lenepveu. Garnier había anticipado estas desventajas pero ofreció una defensa viva en su libro de 1871 Le Théâtre : "¿Qué más podría llenar el teatro con una vida tan alegre? ¿Qué más podría ofrecer la variedad de formas que tenemos en el patrón de las llamas, en estos grupos? y niveles de puntos de luz, estos tonos salvajes de oro salpicados de puntos brillantes, y estos reflejos cristalinos? "

El 20 de mayo de 1896, uno de los contrapesos del candelabro se soltó y atravesó el techo del auditorio, matando a un conserje. Este incidente inspiró una de las escenas más famosas de la clásica novela gótica de Gaston Leroux de 1910 El fantasma de la ópera .

Originalmente, el candelabro se elevaba a través del techo hasta la cúpula sobre el auditorio para su limpieza, pero ahora se baja. El espacio de la cúpula se utilizó en la década de 1960 para ensayos de ópera, y en la década de 1980 fue remodelado en dos pisos de espacio para ensayos de danza. La planta inferior consta de la Salle Nureïev ( Nureyev ) y la Salle Balanchine , y la planta superior, la Salle Petipa .

Organo

El gran órgano fue construido por Aristide Cavaillé-Coll para su uso durante las obras líricas. Ha estado fuera de servicio durante varias décadas.

Restaurante

Garnier había planeado originalmente instalar un restaurante en el teatro de la ópera; sin embargo, por razones presupuestarias, no se completó en el diseño original.

En el tercer intento de introducirlo desde 1875, se abrió un restaurante en el lado este del edificio en 2011. El restaurante L'Opéra fue diseñado por el arquitecto francés Odile Decq . El chef fue Christophe Aribert ; en octubre de 2015, Guillame Tison-Malthé se convirtió en el nuevo jefe de cocina. El restaurante, que cuenta con tres espacios diferenciados y una gran terraza exterior, es accesible al público en general.

Historia

Selección de un sitio

Dos sitios propuestos para un nuevo teatro de ópera, c. 1856, con rutas alternativas para una amplia avenida que va del Louvre al nuevo teatro (la futura Avenue de l'Opéra )

En 1821, la Ópera de París se había trasladado al edificio temporal conocido como Salle Le Peletier en la rue Le Peletier . Desde entonces se había deseado un nuevo edificio permanente. Charles Rohault de Fleury , quien fue nombrado arquitecto oficial de la ópera en 1846, realizó varios estudios en sitios y diseños adecuados. En 1847, el prefecto del Sena , Claude-Philibert de Rambuteau , había seleccionado un sitio en el lado este de la Place du Palais-Royal como parte de una extensión de la Rue de Rivoli . Sin embargo, con la Revolución de 1848 , Rambuteau fue despedido y el interés en la construcción de un nuevo teatro de ópera se desvaneció. El sitio se utilizó más tarde para el Grand Hôtel du Louvre (diseñado en parte por Charles Rohault de Fleury).

Con el establecimiento del Segundo Imperio en 1852 y el nombramiento de Georges-Eugène Haussmann como Prefecto del Sena en junio de 1853, revivió el interés por un nuevo teatro de ópera. Hubo un intento de asesinato del emperador Napoleón III en la entrada de la Salle Le Peletier el 14 de enero de 1858. El acceso restringido a la calle de la Salle Le Peletier puso de relieve la necesidad de una entrada separada y más segura para el jefe de estado. Esta preocupación y las instalaciones inadecuadas y la naturaleza temporal del teatro dieron mayor urgencia a la construcción de un nuevo teatro de ópera financiado por el estado. En marzo, Haussmann se instaló en el sitio propuesto por Rohault de Fleury en el Boulevard des Capucines, aunque esta decisión no se anunció públicamente hasta 1860. Un nuevo edificio ayudaría a resolver la incómoda convergencia de calles en este lugar, y el sitio era económico en términos de el costo de la tierra.

El 29 de septiembre de 1860, un Decreto Imperial designó oficialmente el sitio para la nueva Ópera, que eventualmente ocuparía 12,000 metros cuadrados (1.2 ha; 130,000 pies cuadrados). En noviembre de 1860, Rohault de Fleury había completado el diseño de lo que pensó que sería la obra culminante de su carrera y también estaba trabajando en un encargo de la ciudad para diseñar las fachadas de los otros edificios que recubren la nueva plaza para asegurarse de que estuvieran en armonía. . Sin embargo, ese mismo mes Achille Fould fue reemplazado como Ministro de Estado por el Conde Alexandre Colonna-Walewski . Su esposa Marie Anne de Ricci Poniatowska había utilizado su posición como amante de Napoleón III para obtener el nombramiento de su marido. Consciente de los diseños en competencia y bajo presión para dar el encargo a Viollet-le-Duc , que contaba con el apoyo de la emperatriz Eugénie , Walewski escapó de la necesidad de tomar una decisión al proponer montar un concurso de diseño arquitectónico para seleccionar al arquitecto.

Concurso de diseño

El 30 de diciembre de 1860, el Segundo Imperio del Emperador Napoleón III anunció oficialmente un concurso de diseño arquitectónico para el diseño del nuevo teatro de la ópera.

A los solicitantes se les dio un mes para enviar sus inscripciones. La competición tuvo dos fases. El proyecto de Charles Garnier fue uno de los 170 presentados en la primera fase. Se pidió a cada uno de los participantes que presentara un lema que resumiera su diseño. Garnier era la cita "Bramo assai, poco spero" ("Espere mucho, espere poco") del poeta italiano Torquato Tasso . El proyecto de Garnier recibió el premio del quinto lugar y se convirtió en uno de los siete finalistas seleccionados para la segunda fase. Además de Garnier, entre otros estaban su amigo Leon Ginain, Alphonse-Nicolas Crépinet y Joseph-Louis Duc (quien posteriormente se retiró por otros compromisos). Para sorpresa de muchos, tanto Viollet-le-Duc como Charles Rohault de Fleury se perdieron.

La segunda fase requirió que los concursantes revisaran sus proyectos originales y fue más rigurosa, con un programa de 58 páginas, escrito por el director de la Ópera, Alphonse Royer , que los concursantes recibieron el 18 de abril. Las nuevas presentaciones fueron enviadas al jurado a mediados de mayo, y el 29 de mayo de 1861 el proyecto de Garnier fue seleccionado por sus "cualidades excepcionales y superiores en la hermosa distribución de los planos, el aspecto monumental y característico de las fachadas y secciones".

La esposa de Garnier, Louise, escribió más tarde que el arquitecto francés Alphonse de Gisors , que formaba parte del jurado, les había comentado que el proyecto de Garnier era "notable por su simplicidad, claridad, lógica, grandeza y por las disposiciones exteriores que distinguen el plan en tres partes distintas: los espacios públicos, el auditorio y el escenario ... 'has mejorado mucho tu proyecto desde el primer concurso, mientras que Ginain [el ganador del primer lugar en la primera fase] ha arruinado el suyo' ".

Cuenta la leyenda que la esposa del emperador, la emperatriz Eugenia , que probablemente estaba irritada porque su propio candidato favorito, Viollet-le-Duc, no había sido seleccionado, preguntó al relativamente desconocido Garnier: "¿Qué es esto? No es un estilo; es ni Louis Quatorze, ni Louis Quinze, ni Louis Seize! " "Señora, es Napoléon Trois", respondió Garnier, "¡y se está quejando!" Andrew Ayers ha escrito que la definición de Garnier "sigue siendo indiscutible, tanto el Palais Garnier parece emblemático de su época y del Segundo Imperio que lo creó. Una mezcla vertiginosa de tecnología de última hora, racionalismo más bien prescriptivo, eclecticismo exuberante y asombrosa opulencia, la ópera de Garnier encapsuló las tendencias divergentes y las ambiciones políticas y sociales de su época ". Ayers continúa diciendo que los jueces de la competencia en particular admiraron el diseño de Garnier por "la claridad de su plan, que fue un brillante ejemplo de los métodos de diseño de bellas artes en los que tanto él como ellos estaban completamente versados".

Opéra Agence

La sala de dibujo de la Opéra Agence : Garnier es el segundo por la derecha, Edmond Le Deschault en el extremo derecho y Victor Louvet, segundo por la izquierda.

Después de que se votaran los fondos iniciales para comenzar la construcción el 2 de julio de 1861, Garnier estableció la Opéra Agence , su oficina en el sitio de construcción, y contrató a un equipo de arquitectos y dibujantes. Seleccionó como su segundo al mando, Louis-Victor Louvet, seguido de Jean Jourdain y Edmond Le Deschault.

Sentar las bases

Obra de fundación (20 de mayo de 1862)

El sitio fue excavado entre el 27 de agosto y el 31 de diciembre. El 13 de enero de 1862 se vaciaron las primeras cimentaciones de hormigón, comenzando por el frente y progresando secuencialmente hacia la parte posterior, comenzando el tendido de la mampostería de la subestructura apenas se echó cada sección de hormigón. El teatro de la ópera necesitaba un sótano mucho más profundo en el área de la subestación que otros tipos de edificios, pero el nivel del agua subterránea era inesperadamente alto. Los pozos se hundieron en febrero de 1862 y se instalaron ocho bombas de vapor en marzo, pero a pesar de funcionar continuamente las 24 horas del día, el sitio no se secaba. Para hacer frente a este problema, Garnier diseñó una base doble para proteger la superestructura de la humedad. Incorporaba un curso de agua y una enorme cisterna de hormigón ( cuba ) que aliviaría la presión del agua subterránea externa en las paredes del sótano y serviría como depósito en caso de incendio. El contrato para su construcción se firmó el 20 de junio. Pronto surgió una leyenda persistente de que la ópera se construyó sobre un lago subterráneo, lo que inspiró a Gaston Leroux a incorporar la idea en su novela El fantasma de la ópera . El 21 de julio se colocó la primera piedra en el ángulo sureste de la fachada del edificio. En octubre se retiraron las bombas, la bóveda de ladrillo de la cúpula se terminó el 8 de noviembre y la subestructura estaba prácticamente terminada a finales de año.

Modelo

Modelo de Villeminot (mayo de 1863)

El emperador expresó su interés en ver una maqueta del edificio, y Louis Villeminot construyó una maqueta de yeso (2 cm por metro) entre abril de 1862 y abril de 1863 a un costo de más de 8.000 francos. Después de una vista previa, el emperador solicitó varios cambios en el diseño del edificio, el más importante de los cuales fue la supresión de una terraza con balaustradas con grupos en las esquinas en la parte superior de la fachada y su reemplazo por un piso de ático masivo con un friso continuo. coronado por cuadrigas imperiales sobre las bahías finales.

Con los cambios incorporados, el modelo se transportó sobre rieles especialmente instalados al Palais de l'Industrie para su exhibición pública en la exposición de 1863. Théophile Gautier escribió sobre el modelo ( Le Moniteur Universel , 13 de mayo de 1863) que "la disposición general se vuelve inteligible a todos los ojos y adquiere ya una especie de realidad que permite prejuzgar mejor el efecto final ... atrae la curiosidad de la multitud; es, en efecto, la nueva Ópera vista a través de las gafas de ópera invertidas ". El modelo ahora está perdido, pero fue fotografiado por JB Donas en 1863.

Las cuadrigas del emperador nunca se agregaron, aunque se pueden ver en el modelo. En su lugar, los grupos escultóricos de bronce dorado de Charles-Alphonse Guméry, Armonía y Poesía, se instalaron en 1869. El friso lineal que se ve en el modelo también se rediseñó con medallones decorativos en alto y bajo relieve alternados con las letras doradas del monograma imperial Napoleón, "E" de Empereur). Las letras de diseño personalizado no estaban listas a tiempo para la presentación y fueron reemplazadas por sustitutos disponibles comercialmente. Después de la caída del imperio en 1870, Garnier se sintió aliviado de poder quitarlos de los medallones. Las letras con el diseño original de Garnier finalmente se instalaron durante la restauración del edificio en 2000.

Cambio de nombre

La fachada en noviembre de 1866
La fachada el 15 de agosto de 1867

El andamio que ocultaba la fachada se retiró el 15 de agosto de 1867 a tiempo para la Exposición de París de 1867 . El título oficial de la Ópera de París se exhibió de manera prominente en el entablamento del gigantesco orden corintio de columnas acopladas al frente de la logia del piso principal : "ACADEMIE IMPERIALE DE MUSIQUE". Cuando el emperador fue depuesto el 4 de septiembre de 1870 como resultado de la desastrosa guerra franco-prusiana , el gobierno fue reemplazado por la Tercera República , y casi de inmediato, el 17 de septiembre de 1870, la Ópera pasó a llamarse Théâtre National de l'Opéra, un nombre que mantuvo hasta 1939. A pesar de esto, cuando llegó el momento de cambiar el nombre del nuevo teatro de ópera, solo se reemplazaron las primeras seis letras de la palabra IMPERIALE, dando a la ahora famosa "ACADEMIE NATIONALE DE MUSIQUE", un título que en realidad solo se había utilizado durante el período de aproximadamente dos años de la Segunda República que había precedido al Segundo Imperio.

1870–1871

Todos los trabajos en el edificio se detuvieron durante la guerra franco-prusiana debido al asedio de París (septiembre de 1870 - enero de 1871). La construcción había avanzado tanto que partes del edificio podrían usarse como almacén de alimentos y hospital. Después de la derrota de Francia, Garnier enfermó gravemente por las privaciones del asedio y abandonó París de marzo a junio para recuperarse en la costa de Liguria en Italia, mientras que su asistente Louis Louvet se quedó atrás durante la agitación de la Comuna de París que siguió. Louvet escribió varias cartas a Garnier, que documentan eventos relacionados con el edificio. Debido a la proximidad del teatro a los combates en la Place Vendôme , las tropas de la Guardia Nacional vivaquearon allí y se encargaron de su defensa y distribución de alimentos a soldados y civiles. Las autoridades de la Comuna planeaban reemplazar a Garnier con otro arquitecto, pero este hombre no identificado aún no había aparecido cuando las tropas republicanas derrocaron a la Guardia Nacional y tomaron el control del edificio el 23 de mayo. A finales de mes, la Comuna había sido severamente derrotada. La Tercera República se había consolidado lo suficiente para el otoño, que el 30 de septiembre se reanudaron las obras de construcción y, a fines de octubre, la nueva legislatura votó una pequeña cantidad de fondos para continuar con la construcción.

1872–1873

Los líderes políticos del nuevo gobierno mantenían una intensa aversión por todas las cosas asociadas con el Segundo Imperio, y muchos de ellos consideraban al Garnier esencialmente apolítico como un vestigio de ese régimen. Esto fue especialmente cierto durante la presidencia de Adolphe Thiers, quien permaneció en el cargo hasta mayo de 1873, pero también persistió bajo su sucesor, el mariscal MacMahon . Se exigieron economías y Garnier se vio obligado a suprimir la finalización de secciones del edificio, en particular el Pavillon de l'Empereur (que más tarde se convirtió en el hogar del Museo Biblioteca de la Ópera). Sin embargo, del 28 al 29 de octubre, se produjo un abrumador incentivo para completar el nuevo teatro cuando la Salle Le Peletier fue destruida por un incendio que duró toda la noche. Garnier recibió instrucciones de inmediato de completar el edificio lo antes posible.

Terminación

Inauguración de la Ópera de París en 1875 ( Édouard Detaille , 1878)

El costo de terminación de la nueva casa durante 1874 fue de más de 7,5 millones de francos, una suma que excedió con creces las cantidades gastadas en cualquiera de los trece años anteriores. El gobierno de la Tercera República, con problemas de liquidez, recurrió a pedir prestados 4,9 millones de francos oro a una tasa de interés del seis por ciento de François Blanc , el adinerado financiero que administraba el Casino de Montecarlo . Posteriormente (de 1876 a 1879) Garnier supervisaría el diseño y la construcción de la sala de conciertos del Casino de Montecarlo, la Salle Garnier, que más tarde se convirtió en la sede de la Ópera de Montecarlo .

Durante 1874 Garnier y su equipo de construcción trabajaron febrilmente para completar la nueva casa de la ópera de París, y el 17 de octubre la orquesta pudo realizar una prueba acústica del nuevo auditorio, seguida de otra el 2 de diciembre a la que asistieron funcionarios, invitados y miembros de la prensa. El Ballet de la Ópera de París bailó en el escenario el 12 de diciembre y seis días después se encendió por primera vez el famoso candelabro.

El teatro se inauguró formalmente el 5 de enero de 1875 con una fastuosa gala a la que asistieron el mariscal MacMahon, el alcalde de Londres y el rey Alfonso XII de España. El programa incluía las oberturas de La muette de Portici de Auber y William Tell de Rossini , los dos primeros actos de la ópera La Juive de Halévy de 1835 (con Gabrielle Krauss en el papel principal), junto con "La consagración de las espadas" de Meyerbeer . s La ópera Les Huguenots de 1836 y el ballet La fuente de 1866 con música de Delibes y Minkus . Como soprano había enfermado un acto de Charles Gounod 's Faust y uno de Ambroise Thomas ' s Hamlet tuvo que ser omitido. Durante el intermedio, Garnier salió al rellano de la gran escalera para recibir el aplauso de aprobación del público.

Historia de la casa desde su apertura

Vista del frente, c.  1890

En 1881 se instaló la iluminación eléctrica. En la década de 1950 se instalaron nuevos elevadores de personal y de carga en la parte trasera del escenario, para facilitar el movimiento de los empleados en el edificio de administración y el movimiento de la escenografía.

En 1969, el teatro recibió nuevas instalaciones eléctricas y, durante 1978, parte del original Foyer de la Danse fue reconvertido en un nuevo espacio de ensayo para la compañía de Ballet por el arquitecto Jean-Loup Roubert . Durante 1994 se iniciaron las obras de restauración del teatro. Este consistió en modernizar la maquinaria escénica y las instalaciones eléctricas, al mismo tiempo que se restauró y preservó la opulenta decoración, así como el fortalecimiento de la estructura y cimentación del edificio. Esta restauración se completó en 2007.

Sellos

La oficina de correos francesa ha emitido dos sellos postales en el edificio: el primero se emitió en septiembre de 1998, con motivo del centenario de la muerte de Charles Garnier. Fue diseñado por Claude Andréotto agrupando elementos que recuerdan las actividades artísticas de la Ópera Garnier: el perfil de una bailarina, un violín y una cortina roja. El segundo, dibujado y grabado por Martin Mörck, se publica en junio de 2006 y representa, en huecograbado, la fachada principal.

Influencia

El Palais Garnier inspiró muchos otros edificios durante los años siguientes.

  • El Teatro Amazonas de Manaos (Brasil) construido entre 1884 y 1896. El panorama es muy similar, aunque la decoración es más sencilla.
  • El edificio Thomas Jefferson , construido entre 1890 y 1897, de la Biblioteca del Congreso en Washington, DC sigue el modelo del Palais Garnier, sobre todo la fachada y el Gran Salón.
  • La Salle Favart de la Opéra-Comique , que se inauguró en 1898, es una adaptación del diseño de Garnier en una escala más pequeña para adaptarse a un sitio restringido.
  • Varios edificios de Polonia se basaron en el diseño del Palais Garnier. Estos incluyen el Teatro Juliusz Słowacki en Cracovia , construido durante 1893, y también el edificio Filarmónico de Varsovia en Varsovia , construido entre 1900 y 1901.
  • La Ópera de Hanoi en Vietnam fue construida entre 1901 y 1911 durante el período colonial de la Indochina francesa basada en el Palais Garnier. Se considera un monumento arquitectónico colonial francés representativo en Indochina.
  • El Theatro Municipal do Rio de Janeiro (1905-1909) también se inspiró en el Palais Garnier, en particular el Gran Salón y las escaleras.
  • El Legends Hotel Chennai en India está inspirado en el Palais Garnier, especialmente en la fachada y las estatuas.
  • La fachada del Teatro Rialto , un antiguo palacio de cine construido en 1923-1924 y ubicado en Montreal, Quebec, Canadá, fue diseñado después del Palais Garnier.

Ver también

Referencias

Citas

Fuentes

  • Allison, John, editor (2003). Great Opera Houses of the World , suplemento de Opera Magazine, Londres.
  • Ayers, Andrew (2004). La Arquitectura de París . Stuttgart; Londres: Edición Axel Menges. ISBN   978-3-930698-96-7 .
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