Concierto para piano n. ° 14 (Mozart) - Piano Concerto No. 14 (Mozart)

Concierto para piano en mi ♭ mayor
No. 14
por WA Mozart
Un fortepiano de la época
Pianoforte de Johann Andreas Stein (Augsburg, 1775) - Berlín, Musikinstrumenten-Museum
Llave E ♭ mayor
Catálogo K . 449
Compuesto 1784 ( 1784 )
Movimientos Allegro vivace
Andantino
Allegro ma non troppo
Puntuación
  • Piano
  • orquesta

El Concierto para piano núm. 14 , K. 449, en mi ♭ mayor de Wolfgang Amadeus Mozart , escrito en 1784 , es un concierto para piano .

Historia

Es la primera composición que ingresó en un cuaderno de su música que luego guardó durante los siguientes siete años, marcando los temas principales , las fechas de finalización y otra información importante. De este cuaderno tenemos la información de que completó el concierto el 9 de febrero de 1784.

En el mismo año, escribió varios conciertos seguidos, y en una carta a su padre en mayo, escribió sobre los conciertos 15 y 16 (K.450 y 451) que "no podía elegir entre ellos" pero que "el uno en Mi bemol [No. 14] no pertenece en absoluto a la misma categoría. Es uno de un tipo bastante peculiar ... ". El 14 se considera el primero de la serie madura de conciertos que escribió Mozart y, de hecho, comentaristas como Girdlestone y Hutchings lo valoraron como uno de los mejores, sobre todo porque los tres movimientos son del más alto nivel.

Movimientos

Este concierto tiene tres movimientos :

  1. Allegro vivace (3
    4    ).
  2. Andantino ( B ♭ mayor ,2
    4    ).
  3. Allegro ma non troppo (2
    2     - 6
    8    ).

Las obras escritas en 1784 incluyen, además de este concierto, los cinco conciertos para piano 15-19, el quinteto en mi ♭ para piano y vientos , y varias obras para piano, siendo la Sonata en do menor la más notable, un cuarteto de cuerdas (el " Hunt "), y varios conjuntos de danzas orquestales. Las obras de otros compositores que Mozart conocía de esta época incluyen la sinfonía número 80 (en re menor ) y el segundo concierto para violonchelo de Joseph Haydn . Michael Haydn había publicado dos conjuntos de cuartetos el año anterior, y Carl Stamitz e Ignaz Pleyel escribieron cada uno otro conjunto de seis cuartetos (Pleyel lanzó un conjunto adicional en 1784). Un concierto para violonchelo de Pleyel (en C) también fue lanzado en algún momento entre 1782-1784 (Pleyel es un compositor cuyos cuartetos, al menos, Mozart calificaron muy bien).

I. Allegro vivace

El primer movimiento comienza en un 3
4compás, una característica inusual entre los 27 conciertos para piano de Mozart. Entre ellos sólo este, el cuarto , el undécimo y el vigésimo cuarto se abren con un movimiento en3
4. También es tradicional, en el tutti de un concierto clásico, que haya pequeñas aventuras clave . Hay varias razones para esto, pero el resultado es que, cuanto menos cierto, más difícil se vuelve distinguir el tutti de la apertura de una sinfonía de la era clásica.

La primera frase de este concierto comienza de forma ambigua. A unísono E ♭ seguido de un C, entonces una G, es seguido por el acorde dominante 's líder tono (A ♮ ) trilled hasta el dominante, B ♭ . Es interesante que esta progresión parezca sugerir una cadencia dominante en la clave dominante de B ♭ . En otras palabras, Cmin a F a B ♭ (ii - V - I en B ♭ ). Hay una inmediata modulación , a través de un fuego en do menor pasaje, en B ♭ mayor. Aquí se escucha un posible segundo tema , tocado por cuerdas , los vientos no llegan hasta su tensión posterior (cerca de la modulación de regreso a E ♭ ).

También es interesante de este concierto que el primer movimiento se aleja de la concepción normal del concierto. Por lo general, cuando llega el momento de la cadencia al final de la recapitulación , los solistas tendrán un trino cadencial en la tónica, después de lo cual la orquesta tocará parte del ritornello que conduce al I 6/4, momento en el que los solistas interpretarán la tónica. cadencia. Sin embargo, en lugar de que el trino esté acompañado por cuerdas, es interrumpido por ellas en el segundo tiempo y termina resolviéndose en do menor. Poco después, sin embargo, el I6
4 Llega y empieza la cadencia y todo sigue con normalidad.

III. Allegro ma non troppo

Girdlestone (p. 187, Mozart y sus Conciertos para piano ) escribe que el paso de este final no es "ni el de un galope, ni el de una carrera, ni siquiera el de un baile, sino sólo el de un paso oscilante, rápido y regular, y el virtud de su estribillo, con su bosquejo esquemático y su dicción 'sillabato' ... descansa en su ritmo más que en su melodía ". Además, señala que si bien este rondo se puede dividir en secciones contrastantes, la apariencia en la página es muy diferente de lo que cae en el oído, que es casi monotemático : "Cuando, partitura en mano, se nota cada regreso del primer sujeto ... es posible distinguir los cuatro planteamientos del estribillo [rondó] y los tres pareados ... pero al escucharlo se tiene la impresión de que el estribillo nunca sale del escenario ”.

Referencias

  • Einstein, Alfred . Mozart: su personaje, su obra. Londres: Oxford University Press. Primera edición: 1945. Traducido del alemán por Arthur Mendel y Nathan Broder . pag. 301.
  • Girdlestone, Cuthbert Morton . Mozart y sus conciertos para piano. Nueva York: Publicaciones de Dover. 1964. "Reedición íntegra y sin corregir de la segunda edición (1958) de la obra publicada por primera vez en 1948 por Cassell & Company, Ltd., Londres, bajo el título Conciertos para piano de Mozart " . ISBN  0-486-21271-8 . Esp. págs. 174-192.
  • Keefe, Simon P. (noviembre de 2001). "Una manera totalmente especial: Concierto para piano n. ° 14 de Mozart en mi bemol, K.449, y las implicaciones estilísticas de la confrontación". Música y letras . Prensa de la Universidad de Oxford. 82 (4): 559–581. doi : 10.1093 / ml / 82.4.559 . ISSN  0027-4224 . JSTOR  3526277 . (nota que el movimiento de apertura se inició en 1782)
  • Mozart, Wolfgang Amadeus. Conciertos para piano núms. 11-16 Nueva York: Publicaciones de Dover. 1987. ISBN  0-486-25468-2 . págs. 105-140. Contiene la partitura del concierto.

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