Johann Andreas Stein - Johann Andreas Stein

Piano supuestamente de Johann Andreas Stein (Augsburg, 1775) - Berlín, Musikinstrumentenmuseum, pero probablemente de Louis Dulcken en imitación de la obra de Stein

Johann (Georg) Andreas Stein (16 de mayo de 1728 en Heidelsheim - 29 de febrero de 1792 en Augsburg ) fue un destacado fabricante alemán de instrumentos de teclado, una figura central en la historia del piano . Fue el principal responsable del diseño de la llamada acción de martillo alemán. Se puede decir que los pianos con esta acción de martillo, o su forma más desarrollada conocida como acción vienesa, son apropiados para la interpretación de la música para piano de Haydn , Mozart y los primeros Beethoven .

La vida

Stein nació en 1728 en Heidelsheim en el Alto Palatinado. Murió en Augsburgo en 1792 en Augsburgo. Aprendió su oficio como constructor de órganos de su padre en Heidelsheim y desde agosto de 1748 hasta enero de 1749 como jornalero en dos talleres, los de Johann Andreas Silbermann en Estrasburgo y los de Frantz Jacob Spath en Regensburg . Johann Andreas Silbermann era el mayor de los cuatro hijos de Andreas Silbermann , el hermano mayor de Gottfried Silbermann . Stein se instaló en Augsburgo , probablemente en 1750 y se hizo ciudadano en 1756 o 1757, este último año en el que completó su magnífico órgano para la llamada Barfüßerkirche de Augsburgo. En el mismo año se convirtió en organista de la iglesia. Según una carta que escribió, abandonó la construcción de órganos en la década de 1760 para dedicarse a los instrumentos de teclado de cuerda. Su primer contacto con la fabricación de pianos pudo haber ocurrido en el taller de Spath, no en el taller de Silbermann.

Como fabricante de instrumentos de teclado de cuerda, Stein construyó clavicordios, clavecines y pianos. También construyó algunos instrumentos de teclado más extraordinarios, incluido el "Poli-Toni-Clavichordium" (descrito en el Intelligenzblatt de Augsburgo en 1769) que combinaba un gran clavecín con cuatro coros de cuerdas ( registro 8 ', 8', 8 ', 16') con un piano. También construyó (1772) la "Melodica", un pequeño órgano en el que el toque del músico podía alterar el volumen; este instrumento melódico se puede utilizar con un clavicémbalo o un piano o en un manual separado de un órgano o simplemente como un instrumento solista. La importancia de la Melodica, de la que Stein puede haber hecho solo algunos prototipos, radica en la propia descripción de Stein de 1772. En esa descripción publicada expresó su descontento con los instrumentos de teclado en general porque no permitían expresividad a la manera de la voz humana, el violín y el trombón. No obstante, la descripción de 1769 de las posibilidades expresivas del Poli-Tono-Clavichordium muestra la confianza de Stein en los instrumentos de teclado de cuerda que al final lo llevaron a la invención de su llamado martillo alemán poco antes de 1780. También construyó "vis-à -vis "instrumentos con piano y clavicémbalo enfrentados en un solo estuche. En los dos ejemplos supervivientes (Verona 1777, Nápoles 1783), el que toca el clavicémbalo (8 ', 8', 8 ', 16' en Verona, 8 'pluma, 8' cuero, 4 'pluma en Nápoles) también puede acoplar la acción del piano en el otro extremo de uno de los teclados de clavecín. El instrumento de Verona tiene topes de mano para activar y desactivar los topes, a la manera de un órgano o un clavecín alemán, mientras que el instrumento de Nápoles tiene palancas de rodilla a la manera de los clavecines franceses. Stein viajó dos veces a París y una vez a Viena. También hizo viajes a otras ciudades de Alemania y Suiza para entregar instrumentos como se evidencia en su cuaderno. La acción de martillo en el Vis-à-vis de 1777 es única en la obra de Stein, que en el Vis-à-vis de 1783 es ​​la llamada acción alemana de Stein. Sobreviven dos clavicordios de Stein, uno de ellos, ahora en el Museo Nacional de Budapest, fue comprado por Leopold Mozart para practicar mientras viajaba. Un instrumento que combina un piano y un solo rango de tubos de órgano sobrevive en el Museo Histórico de Gothenberg. Sobreviven unos quince Hammerflügel (pianos en forma de ala) que llevan la etiqueta de Stein, que van desde 1780 hasta 1794 (sic). Nannette, la hija de Stein, habría supervisado la realización de las de después de aproximadamente 1790. De los quince, dos son de propiedad privada (1782 y 1783). El instrumento que se muestra arriba no es de Stein sino probablemente de Louis Dulcken. Aparte del escritorio de música, típico del trabajo de Dulcken, el instrumento tiene la apariencia de un piano de Stein. Existen muchos de estos instrumentos construidos después de Stein, algunos con etiquetas falsas.

Sus aportaciones al piano

La acción Prellmechanik

La innovación más importante de Stein, su acción de piano, se perfeccionó alrededor de 1780. Se trata de la llamada Prellzungenmechanik o acción alemana con un mecanismo de escape. En este arreglo, cada martillo estaba montado en la parte superior de la tecla, con la cabeza en el extremo más cerca del jugador, un arreglo tradicional en los pianos alemanes de la época de Stein. Los martillos eran como palancas pequeñas y asimétricas, con la cabeza del martillo lejos del fulcro, y un pequeño gancho ("pico") orientado hacia arriba en el otro lado de la palanca, mucho más cerca del fulcro. Cuando el jugador pulsaba la tecla, todo el conjunto del martillo se elevaba. El pico se engancharía a una tolva de escape unida al fotograma clave. La tolva de escape tiró del pico hacia abajo mientras se elevaba, lo que a su vez provocó que el martillo (el otro extremo de la palanca) volara hacia arriba y golpeara la cuerda. La tolva de escape tenía bisagras y resortes; esto permitió que el pico lo empujara mientras la llave se hundía de nuevo a la posición de reposo.

Diagrama de la acción Stein

Latcham (ver la referencia de Grove más abajo) llama a esta invención "un gran avance en la historia del piano"; "le ofreció al jugador un control notable de los martillos, especialmente cuando se tocaba suavemente, y [fue] sorprendentemente sensible al toque del jugador".

Control de amortiguación

Stein pudo haber sido el primero en producir una palanca de rodilla para los amortiguadores, el precursor del pedal amortiguador con el que el jugador puede desenganchar todos los amortiguadores de las cuerdas. Tal dispositivo había sido ideado por Gottfried Silbermann en la década de 1740 para sus pianos en forma de ala, pero era operado por dos palancas de mano y requería el uso de las manos del jugador para trabajarlas, por lo que solo podía desplegarse durante las pausas en la música. El dispositivo de Stein estaba controlado por una palanca de rodilla. El dispositivo de Stein se menciona en la descripción de 1769 de su Poly-Toni-Clavichordium. Sin embargo, de la descripción se desprende claramente que la palanca de rodilla de 1769 de Stein, cuando se presionaba, activaba los amortiguadores; no los liberó. Tocar pianos sin los amortiguadores, utilizando una palanca de rodilla para activar los amortiguadores cuando era necesario, no era inusual en ese momento. Los pianos posteriores de Stein, comenzando con el descrito por Mozart en 1777, tenían una palanca de rodilla para desenganchar todos los amortiguadores a la vez, lo que permitía el equivalente al pedaleo del piano moderno.

Conocimiento de Stein con Mozart

Mozart visitó y se hizo amigo de Stein en Augsburgo en 1777, durante la gira de búsqueda de empleo (sin éxito) que lo llevó también a Mannheim y París . La entusiasta carta que Mozart escribió a su padre Leopold es informativa sobre las preferencias de Stein y Mozart en los pianos. La carta está muy citada. La siguiente traducción, de Emily Anderson , está tomada de Broder 1941:

Esta vez empezaré de inmediato con los pianofortes de Stein. Antes de que yo hubiera visto a cualquiera de sus marcas, los clavidores de Späth siempre habían sido mis favoritos. Pero ahora prefiero las de Stein, porque humedecen mucho mejor que los instrumentos de Ratisbona . ... De cualquier forma que toque las teclas, el tono es siempre uniforme. Nunca se agita, nunca es más fuerte o más débil o está completamente ausente; en una palabra, siempre es uniforme. Es cierto que no vende un piano de este tipo por menos de trescientos florines , pero la molestia y el trabajo que Stein pone en su fabricación no se puede pagar. Sus instrumentos tienen esta ventaja especial sobre otros que están hechos con acción de escape. Solo un fabricante de cada cien se preocupa por esto. Pero sin un escape es imposible evitar el tintineo y la vibración después de tocar la nota. Al tocar las teclas, los martillos vuelven a caer al momento de golpear las cuerdas, ya sea que las mantenga presionadas o las suelte ... Él garantiza que la caja de resonancia no se romperá ni partirá. Cuando ha terminado de hacer uno para clavier, lo coloca al aire libre, exponiéndolo a la lluvia, la nieve, el calor del sol y todos los demonios para que se resquebraje. Luego inserta cuñas y las pega para hacer que el instrumento sea muy fuerte y firme. Se alegra cuando se agrieta, porque entonces puede estar seguro de que no le puede pasar nada más. De hecho, a menudo lo corta él mismo y luego lo pega de nuevo y lo refuerza de esta manera ... El dispositivo también con el que trabaja con la rodilla es mejor para él que para otros instrumentos. Solo tengo que tocarlo y funciona; y cuando mueves la rodilla un poco, no escuchas la menor reverberación.

Esta carta data de antes del piano más antiguo conocido (1780) de Stein con su acción alemana. El único piano de Stein antes de 1780 es el piano del Vis-à-vis de 1777 en Verona. Ese piano tiene un tipo de acción de martillo diferente, pero también uno con un mecanismo de escape para los martillos. Puede que haya sido esta acción anterior la que impresionó a Mozart.

Durante los años que siguieron a su traslado a Viena (1781), Mozart compró un piano, no a Stein, sino a Anton Walter , un constructor vienés que siguió los principios de diseño de Stein, pero se puede decir que los ha mejorado. No se sabe si Mozart realmente prefirió los pianos de Walter a los de Stein. Mozart probablemente compró su piano a Walter en 1782. El instrumento todavía existe pero con una acción de martillo que casi con certeza ha sido cambiada por Walter después de la muerte de Mozart, quizás alrededor de 1805. El tipo de acción de martillo que tenía el piano de Mozart cuando Mozart lo poseía es no conocida. Walter probablemente hizo por primera vez su forma desarrollada de acción de martillo de Stein alrededor de 1789.

La dinastía del piano Stein

Stein fue el fundador de una importante dinastía de pianos. Su hija Nannette (Augsburgo, 1769 - Viena 1833) parece haber asumido el liderazgo de la empresa de su padre alrededor de 1790, cuando su padre estaba demasiado enfermo para continuar. En 1794, Nannette, junto con su marido Andreas Streicher (1761-1833), con quien se casó el mismo año, y su hermano Matthäus Stein (1776-1842), trasladaron la empresa de fabricación de pianos de su familia desde Augsburgo, donde se fundó. por su padre, a Viena, y continuó el negocio familiar bajo el nombre de su marido, Streicher. En el otoño de 1802, los hermanos, que inscribieron sus instrumentos con el nombre Frère et Sœur Stein en Viena, se separaron; Nannette luego inscribió sus instrumentos Nannette Streicher née Stein en Viena. Se hicieron algunas innovaciones alrededor de 1805, pero en 1807 había desarrollado el pequeño piano de cinco octavas de su padre, con forma de clavicémbalo, en un impresionante piano de cola de seis octavas y media. Algunas mejoras más se hicieron en 1811, pero después de esa fecha su diseño se mantuvo prácticamente sin cambios hasta que Johann Baptist Streicher (1796-1871), su hijo, se convirtió en copropietario de la empresa con su madre en 1823. La empresa continuó después de la muerte de Nannette bajo su hijo y después de su muerte en 1871, bajo su hijo Emil. El hijo de Emil, el compositor Theodor Streicher, era propietario del Hammerflügel de 1808 de Nannette Streicher en la colección del Germanisches Nationalmuseum (nº inv. MIR 1117). En 1896, la empresa dejó de producir, poco más de cien años después de su traslado a Viena. Mientras tanto, después de la separación de los hermanos, el hermano de Nannette, conocido como André Stein, también continuó construyendo pianos. En 1796, André se casó con Maria Theresia Dischler (1769–1855), un evento marcado por una carta de Beethoven que incluía sus felicitaciones. La carta menciona un piano de Nannette Streicher que tuvo en préstamo para una Academia. La carta sugiere que el sonido del instrumento era demasiado débil para las necesidades de Beethoven. André Stein obtuvo su ciudadanía de Viena y se convirtió en un maestro fabricante de pianos allí en 1803. A pesar de los comentarios adversos de Andreas Streicher (principalmente de naturaleza personal que tienen que ver con el personaje supuestamente difícil de André Stein), André Stein hizo buenos instrumentos y desarrolló un estilo individual pensado por algunos superan al de su hermana Nannette; floreció en la década de 1820. En 1828 Friedrich Wieck (1785-1873) adquirió un Hammerflügel de André Stein para su hija Clara (1819-1896); más tarde se casó con Robert Schumann; su instrumento de Stein se conserva hoy en la casa de Robert Schumann en Zwickau. De los libros de conversación de Beethoven queda claro que André Stein era muy conocido por Beethoven y lo ayudó no solo afinando y manteniendo los instrumentos, sino también haciendo una gran trompeta para amplificar el sonido del piano. Matthäus Andreas murió en mayo de 1842 en la Mondscheinhaus, el edificio comprado por su único hijo Carl Andreas Stein (1797-1863) al renombrado fabricante de pianos Conrad Graf (1782-1851) en 1841. Carl Andreas siguió los pasos de su padre como piano. creador, pero también se hizo un nombre como compositor y pianista. Sobreviven numerosos instrumentos de André Stein; estos incluyen más de veinte Hammerflügel que datan de alrededor de 1803 hasta al menos 1838, once pianos cuadrados, probablemente todos después de 1815, y dos Hammerflügel verticales. La mayoría de estos pianos se encuentran en colecciones públicas.

Grabaciones realizadas con réplicas de instrumentos de Stein

• Ronald Brautigam . Ludwig van Beethoven. Obras completas para piano solo, Vol.9. Tocado en una réplica del piano Stein fabricado por Paul McNulty. Discográfica: BIS
• Alexei Lubimov y sus colegas. Ludwig van Beethoven. Sonatas para piano completas. Tocado en copias de instrumentos Stein, Walter , Graf , Buchholtz hechos por Paul McNulty. Discográfica: Moscow Conservatory Records

Ver también

• Cronología de los creadores de clavecines

Notas

Referencias

• Broder, Nathan (1941) "Mozart y el clave", The Musical Quarterly 27: 422.
• Good, Edwin M. (2001) Jirafas, dragones negros y otros pianos: una historia tecnológica desde Cristofori hasta el gran concierto moderno Stanford, Calif .: Stanford University Press.
• The Grove Dictionary of Music and Musicians , versión en línea, artículo "Johann Andreas Stein". Copyright 2007 de Oxford University Press. El artículo está escrito por Michael Latcham. Véase también el mismo trabajo, artículo "Pianoforte", apartado 3.

enlaces externos

• Museo Nacional de Hungría. Clavicordio de Mozart hecho por Stein.
• El piano: instrumentos vieneses
• Los pianos de Mozart. BBC.
• Stein fortepiano copia por el constructor de fortepiano Paul McNulty