Noveno acorde - Ninth chord
En teoría musical , un acorde de novena es un acorde que abarca el intervalo de una novena cuando se coloca en una posición cercana con la nota fundamental en el bajo .
El noveno acorde y sus inversiones existen hoy, o al menos pueden existir. El alumno encontrará fácilmente ejemplos en la literatura [como Verklärte Nacht de Schoenberg y la ópera Salomé de Strauss ]. No es necesario establecer leyes especiales para su tratamiento. Si uno quiere tener cuidado, podrá usar las leyes que pertenecen a los acordes de séptima: es decir, las disonancias se resuelven paso a paso hacia abajo, la raíz salta una cuarta hacia arriba.
- Arnold Schoenberg (1948)
Heinrich Schenker , aunque permitió la sustitución de los acordes de séptima dominante, tono principal y séptimo medio disminuido , rechazó el concepto de un acorde de novena sobre la base de que solo se admitía en el quinto grado de la escala (V 9 ). y esa inversión no estaba permitida del noveno acorde.
Noveno dominante
Acorde de novena dominante en escritura a cuatro partes
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Hay una diferencia entre un acorde de novena mayor y un acorde de novena dominante. Una novena dominante es la combinación de un acorde dominante (con una séptima menor) y una novena mayor. Un acorde de novena mayor (por ejemplo, Cmaj 9 ), como un acorde extendido , agrega la séptima mayor junto con la novena a la tríada mayor. Por lo tanto, un Cmaj 9 consta de CEGB y D. Cuando el símbolo "9" no está precedido por la palabra "mayor" o "mayor" (por ejemplo, C 9 ), el acorde es una novena dominante. Es decir, el acorde de séptima implícita es una séptima dominante , es decir, una tríada mayor más la séptima menor, a la que se agrega la novena: por ejemplo, un C 9 consta de C, E, G, B ♭ y D. C novena dominante ( C 9 ) normalmente se esperaría que se resolviera en un acorde de F mayor (la clave implícita, siendo C la dominante de F). El noveno comúnmente se altera cromáticamente por medio paso hacia arriba o hacia abajo para crear más tensión y disonancia . Fétis afinó el acorde 4: 5: 6: 7: 9.
En el período de práctica común , "la nota fundamental, la tercera , la séptima y la novena son los factores más comunes presentes en el acorde de V 9 ", con la quinta "normalmente omitida". El noveno y el séptimo generalmente se resuelven hacia el quinto y el tercero de I.
Ejemplos de acordes de novena tónica dominantes incluyen " Ode to Billie Joe " de Bobbie Gentry y " Play That Funky Music " de Wild Cherry . " I Got You (I Feel Good) " de James Brown presenta un noveno arpegio dominante llamativo tocado en staccato al final de la secuencia de apertura de 12 compases. La frase inicial del conocido " Minute Waltz " de Chopin culmina en un acorde noveno dominante:
La Sonata para violín en La mayor de César Franck se abre con un acorde noveno dominante (Mi 9 ) en la parte de piano. Cuando el violín entra en el quinto compás, su melodía articula un arpegio de este acorde.
"Hommage a Rameau" de Debussy , el segundo de su primer Libro de imágenes para el clímax de un solo de piano con fuerza en una novena dominante, se expresa tanto como un acorde como un arpegio de amplio alcance:
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El punto de partida de la pieza de Karlheinz Stockhausen para sexteto vocal, Stimmung (1968) es un acorde que consta de las notas B ♭ , F, B ♭ , D, A ♭ y C. Según Nicholas Cook , Stimmung podría, en términos de armonía tonal convencional, ser visto como "simplemente un noveno acorde dominante que está sujeto a variación tímbrica. Las notas que cantan los intérpretes son los armónicos 2, 3, 4, 5, 7 y 9 del fundamental implícito pero ausente: el si bemol de abajo la clave de fa ".
Novena menor dominante
| Intervalos de componentes desde la raíz | |
|---|---|
| novena menor | |
| séptima menor | |
| quinto perfecto | |
| tercio mayor | |
| raíz | |
| Afinación | |
| 8: 10: 12: 14: 17 | |
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Forte no. / | |
| 5-31 / |
- (Acorde de novena menor dominante en C)
Un acorde de novena menor dominante consta de un acorde de séptima dominante y una novena menor. En C: CEGB ♭ D ♭ . Fétis afinó el acorde 8: 10: 12: 14: 17. En la notación para el jazz y la música popular, este acorde a menudo se denota, por ejemplo, C 7 ♭ 9 . En Erlkönig de Schubert , un niño aterrorizado llama a su padre cuando ve la aparición del siniestro Rey Elfo. La voz disonante del acorde de novena menor dominante que se utiliza aquí (C 7 ♭ 9 ) es particularmente eficaz para realzar el drama y la sensación de amenaza.
El acorde de la novena ... es simplemente una nota adicional añadida al acorde de la séptima plana, que en el modo ... menor es un semitono por encima de la octava. En el último caso se llama novena bemol y se usa en las tonalidades menores casi con tanta frecuencia como la séptima bemol en las tonalidades mayores; pero como su efecto sobre el oído, cuando se usa el tono fundamental o la raíz, es bastante áspero, generalmente se usan sus inversiones solas. Este último acorde, cuando ocasionalmente se cambia enarmónicamente con el propósito de hacer transiciones repentinas o modulaciones en teclas distantes, gratifica al oído más que cualquier otro acorde.
- John Smith (1853)
- (Extracto de Erlkönig de Schubert - Enlace al pasaje )
Al escribir sobre este pasaje, Taruskin (2010, p. 149) comenta sobre el "sin precedentes ... nivel de disonancia en los gritos del niño ... La voz tiene el noveno, tono arriba, y la mano izquierda tiene el séptimo, tono abajo El resultado es un " grupo de tonos " virtual ... la lógica armónica de estas progresiones, dentro de las reglas de composición que le enseñaron a Schubert, ciertamente puede demostrarse. Esa lógica, sin embargo, no es lo que atrae con tanta fuerza la imaginación del oyente; más bien es la impresión calculada (o ilusión) de un salvaje abandono ".
Novena menor
| Intervalos de componentes desde la raíz | |
|---|---|
| noveno mayor | |
| séptima menor | |
| quinto perfecto | |
| tercio menor | |
| raíz | |
| Afinación | |
| 20: 24: 30: 36: 45 | |
|
Forte no. / | |
| 5-27 / |
- (C menor de novena acorde)
El acorde de novena menor consta de un acorde de séptima menor y una novena mayor. La fórmula es 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Este acorde se escribe como Cm 9 . Este acorde tiene un sonido más "blues" y encaja muy bien con la novena dominante.
Novena mayor
| Intervalos de componentes desde la raíz | |
|---|---|
| noveno mayor | |
| séptima mayor | |
| quinto perfecto | |
| tercio mayor | |
| raíz | |
| Afinación | |
| 8: 10: 12: 15: 18 | |
|
Forte no. / | |
| 5-27 / |
Ejemplos notables
- "In una stanza con poca luce" ( Ennio Morricone : Once Upon a Time in the West banda sonora n. ° 18)
Voicings de bop en posición raíz paralela que abren los coros de "Monk's Mood" de Thelonious Monk de 1959 cuentan con un acorde de novena (C) mayor.
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El acorde de novena mayor consta de un acorde de séptima mayor y una novena mayor. La fórmula es 1, 3, 5, 7, 9. Este acorde se escribe como Cmaj9.
Acorde 6/9
El acorde 6/9 es una pentada con una tríada mayor extendida por una sexta y una novena por encima de la raíz, pero sin séptima, así: C 6/9 es C, E, G, A, D. No es un acorde tenso que requiera resolución y se considera un sustituto de la tónica en el jazz . El acorde menor 6/9 es una tríada menor con un sexto agregado del modo dórico y un noveno agregado, y también es adecuado como tónico menor en jazz.
Segundo
Acorde suspendido (sus2) y acorde de tono agregado (add9) ambos con D ( noveno = segundo ), que se distingue por la ausencia o presencia del tercero (E ♭ ).
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El segundo factor de un acorde es la nota o el tono dos grados de escala por encima de la raíz o el centro tonal . Cuando la segunda es la nota de bajo , o nota más baja, del acorde expresado, el acorde está en tercera inversión . Sin embargo, esto es equivalente a un undécimo acorde con huecos .
Convencionalmente, el segundo es el tercero en importancia a la raíz, el quinto y el tercero, siendo un tono agregado . Por lo general, no se permite como nota de bajo ya que esa inversión se asemeja a un undécimo acorde en el segundo en lugar de un acorde de tono agregado en la nota original. En los acordes de jazz y la teoría del jazz , el segundo es necesario debido a que es un tono añadido.
La calidad del segundo puede estar determinada por la escala o puede indicarse. Por ejemplo, tanto en una escala mayor como en una menor, un segundo diatónico agregado al acorde tónico es mayor (C– D –E – G o C– D –E ♭ –G) mientras que uno agregado al acorde dominante es mayor o menor ( G– A –B – D o G– A ♭ –B ♭ –D), respectivamente.
La segunda es una octava equivalente a la novena. Si uno pudiera cortar la nota entre la quinta y la novena y luego bajar la novena una octava a un segundo, tendría un segundo acorde (C – E – G – B ♭ D ′ menos B ♭ = C – D -P.EJ). La diferencia entre sus2 y add9 es convencionalmente la ausencia o presencia, respectivamente, del tercero .
Noveno añadido
Un acorde de noveno añadido es una tríada mayor con un noveno añadido. Por lo tanto, C add9 consta de C, E, G y D. (El D, que podría llamarse un segundo agregado, está dos quintos por encima de la raíz). Los acordes de noveno agregado difieren de otros acordes de noveno porque el séptimo nunca se incluye.