Acorde de séptima medio disminuido - Half-diminished seventh chord
Intervalos de componentes desde la raíz | |
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séptima menor | |
quinto disminuido (tritono) | |
tercio menor | |
raíz | |
Afinación | |
5: 6: 7: 9 o 25: 30: 36: 45 | |
Forte no. / | |
4-27 / |
En teoría musical , el acorde de séptima medio disminuido (también conocido como un acorde medio disminuido o un acorde de séptimo bemol menor de cinco ) es un acorde de séptima compuesto por una nota fundamental , junto con una tercera menor , una quinta disminuida y una menor. séptimo (1, ♭ 3, ♭ 5, ♭ 7). Por ejemplo, el acorde de séptima medio disminuido construido en C, comúnmente escrito como C ø 7 , tiene tonos C – E ♭ –G ♭ –B ♭ :
Puede representarse mediante la notación de números enteros {0, 3, 6, 10}.
En armonía diatónica , el acorde de séptima medio disminuido ocurre naturalmente en el grado de séptima escala de cualquier escala mayor (por ejemplo, B ø 7 en C mayor) y, por lo tanto, es un acorde de séptima de tono principal en el modo mayor . De manera similar, el acorde también ocurre en el segundo grado de cualquier escala menor natural (por ejemplo, D ø 7 en C menor). Se ha descrito como una "inestabilidad considerable".
Potencial expresivo
El acorde de séptima medio disminuido se usa con frecuencia en pasajes que transmiten una emoción elevada. Por ejemplo, el "MOURNFUL efecto " del coro inicial sombría de JS Bach 's Pasión según San Mateo cuenta con la cuerda en el tercer tiempo de su primera barra:
Sin embargo, en contraste, uno de los ejemplos más llamativos y más conocidos de una séptima media disminuida se puede encontrar en una pieza que expresa una celebración alegre, a saber, el acorde que sigue a la fanfarria al comienzo de la Marcha Nupcial de la música incidental de Mendelssohn . al Sueño de una noche de verano .
Un ejemplo del poder latente en este "acorde esencialmente dramático" se puede encontrar en el "grito de desesperación" que lanza el "torrente de furia" que es el Scherzo No. 1 de Chopin :
Wagner usó frecuentemente el acorde para lograr un efecto dramático y expresivo. (El acorde que abre Tristan und Isolde es el ejemplo más conocido y más discutido). Sin embargo, en su última ópera Parsifal , el compositor usó la séptima medio disminuida para colorear un leitmotiv que transmite cómo se desarrolla su héroe a medida que avanza la historia. En el primer acto, la música retrata a Parsifal como vigoroso, joven e ingenuo. Su leitmotiv consiste casi en su totalidad en acordes diatónicos :
"A medida que el héroe crece en sabiduría, su música se desarrolla". Cuando Parsifal reaparece en el acto final, ambientado muchos años después, los acordes medio disminuidos impregnan el leitmotiv. La armonía cromática aquí transmite "una impresión profundamente triste y resignada"
Gustav Mahler vio el movimiento de apertura de su Sinfonía núm. 7 "como una noche trágica sin estrellas ni luz de luna". El registro bajo del acorde medio disminuido al comienzo transmite apropiadamente un carácter oscuro y melancólico. Una frase llamativa en la trompa tenor despliega el acorde como un arpegio en el segundo compás.
En su libro que celebra las canciones populares de la primera mitad del siglo XX, el musicólogo Allen Forte escribe: "El séptimo acorde medio disminuido es en muchos aspectos la estrella del elenco armónico del séptimo acorde. Muchas canciones del repertorio de canciones populares estadounidenses clásicas se reservan para sus momentos más intensamente expresivos ". Forte cita como ejemplo particular el uso que hace George Gershwin del acorde en su canción " Embraceable You ". Otros ejemplos en el repertorio de canciones populares que usan el acorde de séptima medio disminuido incluyen " From This Moment On " de Cole Porter , donde la frase inicial de la melodía despliega el acorde como un arpegio y " Porque " de los Beatles .
Símbolos y terminología de acordes
Los acordes de séptima medio disminuidos a menudo se simbolizan como un círculo con una línea diagonal que lo atraviesa, como en C ø 7 o simplemente C ø . También se puede representar como m 7 ♭ 5 , - 7 ♭ 5 , m 7 ( ♭ 5) , etc.
Los términos y símbolos de este acorde rompen las expectativas que se derivan del sistema habitual de nomenclatura de acordes. Normalmente, un símbolo como "Bdim" indica una tríada disminuida y "B 7 " indica una tríada mayor más una séptima menor. Por lo tanto, uno esperaría que el término "Bdim 7 " indicara una tríada disminuida más una séptima menor. En cambio, significa una tríada disminuida más una séptima disminuida . Para hacer esta distinción clara, el término "medio-disminuida" y el ø símbolo (o) se inventaron. Dado que el término dim 7 (como en Bdim 7 ) significaba algo más, se empezó a utilizar el término preciso pero difícil de manejar "séptimo bemol menor de cinco" (como en B ø 7 ).
A pesar de la aparición de la palabra "disminuido" en el nombre de este tipo de acorde de séptima, su sonido difiere considerablemente del de un acorde de séptima disminuido. De hecho, la única conexión sónica entre los dos acordes es la única tríada disminuida que se encuentra en el acorde de séptima medio disminuido. Como ha señalado astutamente el teórico y compositor Milton Babbitt , el acorde de séptima "medio disminuido" debería llamarse el acorde de séptima disminuido "un tercio".
Los músicos de jazz suelen considerar el acorde medio disminuido (más comúnmente conocido como el séptimo acorde menor de cinco bemoles, m7 ♭ 5, entre los músicos de jazz) como construido a partir de una de tres escalas: el séptimo modo (el modo locriano ) de la escala mayor, el sexto modo de la escala menor melódica (la última escala es casi idéntica al modo locriano, excepto que tiene un ♮ 9 en lugar de un ♭ 9, lo que le da una calidad algo más consonante): o el "medio entero" disminuido escala . Ver sistema de escala de acordes .
El " acorde de Tristán " se describe a veces como un acorde de séptima medio disminuido; sin embargo, el término "acorde de Tristán" se reserva típicamente para una función armónica muy específica , especialmente determinada por la voz del acorde y, a veces, incluso la forma en que se escribe el acorde .
Función
Funciones mas comunes
El acorde de séptima medio disminuido tiene tres funciones en la armonía contemporánea: función predominante (también llamada "subdominante"), disminuida y dominante .
La gran mayoría de sus apariciones están en el acorde II en el modo menor , donde toma una función predominante, conduciendo naturalmente al acorde V dominante. Sin incluir el movimiento de la raíz , solo hay una diferencia de una nota entre un acorde de séptima medio disminuido y un acorde de V 7 con una novena plana. Dado que se basa en el acorde diatónico II de la escala menor, la mayoría de las veces el patrón II-V se resuelve en una tónica menor (como en la progresión D ø 7 - G 7 ♭ 9 - Cm), pero también hay casos en los que hay una resolución tónica importante.
Por ejemplo, sobre los primeros tres compases del movimiento Ciaccona de la Partita para violín n. ° 2 en re menor de JS Bach , la tónica del primer compás progresa al acorde ii ø 7 (en tercera inversión ) para el primer tiempo del compás. segundo compás, luego a la dominante (un V 7 en la primera inversión ), y luego de vuelta a la tónica en el tercer compás.
La función de acorde disminuida es más rara, pero aún existe. Los acordes medio disminuidos pueden funcionar de la misma manera que los acordes completamente disminuidos , como en la progresión de acordes CM 7 - C ♯ dim 7 - Dm 7 , o Em 7 - E ♭ dim 7 - Dm 7 , donde el acorde disminuido sirve como un acorde de paso cromático que precede a un acorde con una raíz diatónica. Un ejemplo típico de esto es cuando ♯ IV ø 7 progresa a IVm 7 , como en la canción de Cole Porter " Night and Day ", donde hay la progresión F ♯ ø 7 - Fm 7 - Em 7 - E ♭ dim 7 - Dm 7 - G 7 - CM 7 . Si se analiza en su función predominante, no explicaría suficientemente cómo funciona antes del acorde Fm 7 .
En la función dominante, el acorde VII medio disminuido, como su contraparte completamente disminuido, puede tomar el lugar del acorde V dominante en un punto de movimiento cadencial . Este acorde, a veces llamado acorde de séptima disminuida de tono principal , está representado por la notación de números romanos vii ø 7 , cuya raíz es el tono principal de la tónica. En la tonalidad de C, este acorde es B ø 7 , como se muestra a continuación.
Esto generalmente ocurre en una tonalidad mayor , ya que el aplanamiento del sexto grado en la escala menor natural hace que un acorde de séptima disminuido dominante disminuya por completo si se toca dentro de la escala. De hecho, el acorde VII medio disminuido en una tonalidad mayor es idéntico a un acorde de novena dominante (una séptima dominante con una novena mayor ) con su raíz omitida.
La función dominante del acorde de séptima medio disminuida también puede ocurrir en un contexto dominante secundario , es decir, como parte de una progresión donde el acorde realiza la función dominante con respecto al acorde dominante de la tecla general. En este escenario, el acorde de séptima medio disminuido se basa en el tritono de la tonalidad general y es equivalente a un acorde de séptima dominante secundaria con novena añadida y raíz omitida. Si se escribe con respecto a la clave general, este acorde tiene el estilo " ♯ iv ø 7 ", pero en términos de su función en la progresión, el estilo "vii ø7 / V" es más descriptivo.
Otras funciones
Una variante del acorde de séptima supertónica (ii ø 7 ) es la séptima supertónica medio disminuida con el supertónico elevado ( ♯ ii ø 7 ), que equivale enarmónicamente a la tercera bajada (en C: D ♯ = E ♭ ).
- D ♯ –F ♯ –A – C ♯ = F ♯ –A – C ♯ –E ♭
- D ♯ ø 7 = F ♯ m añadir dim7
La tríada disminuida subdominante afilada con acorde de séptima menor se representa con la notación numérica romana ♯ iv ø 7 ; la raíz de este acorde es el subdominante elevado (cuarta afilada). Esa raíz también sirve como tono principal al dominante cuando se usa en la función vii ø 7 / V descrita anteriormente; tal función es el equivalente secundario dominante disminuido de una progresión de puerta trasera . Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor , el acorde que juega este papel es F ♯ ø 7 .
El acorde de séptima medio disminuido también puede interpretarse enarmónicamente como un sexto acorde aumentado . El séptimo intervalo menor (entre la raíz y el séptimo grado, es decir: {CB ♭ } en {CE ♭ G ♭ B ♭ }) es enarmónicamente equivalente a una sexta aumentada {CE ♭ G ♭ A ♯ }. La transposición de esto da {A ♭ C ♭ DF ♯ }, una versión menor virtual del sexto acorde francés aumentado . Como el acorde de sexta aumentado típico, esta interpretación enarmónica da una resolución irregular para la séptima medio disminuida pero regular para el acorde de sexta aumentada , donde las dos voces en el segundo mayor enarmónico convergen al unísono o divergen en una octava .
Tabla de acordes de séptima medio disminuida
Ver también
Referencias
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enlaces externos
- Improvisando sobre acordes medio disminuidos , jazzguitar.be