Amor y otros demonios - Love and Other Demons
| Amor y otros demonios | |
|---|---|
| Ópera de Péter Eötvös | |
 El compositor en 2011
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| Libretista | Kornél Hamvai |
| Idioma | |
| Residencia en | Novela de Gabriel García Márquez Del amor y otros demonios |
| Estreno | 10 de agosto de 2008 |
Love and Other Demons es una ópera en dos actos del compositor húngaro Péter Eötvös con libreto del autor húngaro Kornél Hamvai. Se estrenó el 10 de agosto de 2008 en el Festival de Glyndebourne . El libreto está basado en la novela De amor y otros demonios (1994) de Gabriel García Márquez . La ópera es el resultado de un encargo de Glyndebourne y la BBC ; fue transmitido en su totalidad por BBC Radio 3 el sábado 11 de octubre de 2008.
Trama
María vive con su padre que no la cuida. Prefiere estar con los sirvientes y esclavos. La muerde un perro con rabia . Ella no sufre ninguna reacción; sin embargo, es llevada a un convento donde se supone que el padre Delaura debe cuidarla. Se supone que la exorcizará de los demonios, pero se enamora de ella. Como esto se reconoce, es sacada del convento y el propio obispo exorcizará sus demonios. Ella muere en el proceso.
Roles
| Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, 10 de agosto de 2008 Director : Vladimir Jurowski |
|---|---|---|
| Sierva Maria | soprano | Allison Bell |
| Don Ygnacio, un marqués y padre de María |
tenor | Robert Brubaker |
| P. Cayetano Delaura | barítono | Nathan Gunn |
| Abrenuncio, médico |
tenor | John Graham-Hall |
| Don Toribio, el obispo |
bajo | Alfombrillas Almgren |
| Dominga de Adviento, una sirvienta |
mezzosoprano | Marietta simpson |
| Josefa Miranda, la abadesa |
mezzosoprano | Felicity Palmer |
| Martina Laborde, una loca |
mezzosoprano | Jean Rigby |
| Orquesta | Orquesta Filarmónica de Londres | |
| Director | Silviu Purcărete | |
| Dramaturgia | Edward Kemp | |
| Diseño de vestuario e iluminación | Helmut Stürmer | |
| Proyección de video | Andu Dumitrescu | |
| Coro Maestro de coro |
El coro de Glyndebourne Thomas Blunt |
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En Glyndebourne, la actuación duró 3 horas y 50 minutos, incluido un intervalo de 1 hora y 20 minutos. La puesta en escena es una coproducción con el Teatro Nacional de Ópera y Ballet de Lituania .
Instrumentación
La instrumentación requiere:
- Instrumentos de viento de madera : 2 flautas (ambas también dobladas en flautín , segunda también en flauta alta , 2 oboes , 2 clarinetes , 1 clarinete bajo , saxofón ( soprano , alto , barítono ), 2 fagotes (segunda doblada en contrafagot )
- Latón : 4 cuernos , 2 trompetas , 2 trombones , 1 tuba
- Percusión (para 2 jugadores): glockenspiel , crotales , marimba , campanas tubulares , 3 gongs , campanas de vaca , triángulo , platillos (medios y bajos), platillos sizzle , sleighbells (alto y fuerte, 3-4 tipos exóticos, de un color de sonido especial ), tam-tam (bajo), yunque , pandereta , bombo , bloques de madera (muy alto), sonajero de frijoles africanos , timbales , vibráfono , cencerros (muy alto), maracas
- arpa , celesta , cuerdas (12 · 0 · 8 · 6 · 4 (2 con 5 cuerdas))
Comentarios
Inusualmente, Love and Other Demons usa constantemente varios idiomas. Los diferentes niveles de narración y acción en la historia tienen su propio lenguaje característico: el inglés es el 'idioma cotidiano' de los nobles, el latín es el idioma de los ritos de la iglesia, el español es utilizado por Delaura cada vez que sus conversaciones con Sierva tocan sentimientos personales. , y el yoruba es el idioma "secreto" de los esclavos.
Recepción
La interpretación de Glyndebourne de Love and Other Demons fue premiada con cuatro de cinco estrellas por Andrew Clements de The Guardian , quien declaró que "si estructuralmente es su [ópera] más convencional hasta ahora, también está bien hecha y musicalmente gratificante". Clements criticó el libreto de Hamvai, escribiendo que la eliminación del contexto latinoamericano del siglo XVIII neutraliza “el poder del realismo mágico de Márquez”. Sin embargo, Clements también argumentó que la partitura de Eötvös “está llena de cosas auténticamente mágicas. Su imaginación orquestal es aguda y ha simplificado su lenguaje musical sin volverlo nunca simplista. Hay sonidos deslumbrantes aquí, combinados con una escritura vocal igualmente convincente que a menudo gira sobre texturas diáfanas, aunque a veces el drama necesita más de un empujón musical ".
Producción alemana, 2009
La primera producción alemana se presentó el 31 de enero de 2009 en la Ópera de Chemnitz bajo la dirección de Dietrich Hilsdorf y con Julia Bauer en el papel de Maria.