Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 - Liebster Immanuel, Herzog der Frommen, BWV 123

Liebster Immanuel, Herzog der Frommen
BWV 123
Cantata coral de JS Bach
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Leipzig 1885
Ocasión Epifanía
Coral
" Liebster Immanuel, Herzog der Frommen "
de Ahasverus Fritsch
Realizado 6 de enero de 1725 : Leipzig ( 06/01/1725 )
Movimientos 6
Vocal
Instrumental
  • 2 flauto traverso
  • 2 oboes d'amore
  • 2 violines
  • viola
  • continuo

Liebster Immanuel, Herzog der Frommen (Queridísimo Emmanuel, duque de los piadosos), BWV  123 , es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach . Compuso la cantata coral en Leipzig para la Epifanía y la interpretó por primera vez el 6 de enero de 1725. Está basada en el himno de Ahasverus Fritsch (1679).

Historia y palabras

Bach escribió la cantata coral en su segundo año en Leipzig para concluir un conjunto de cantatas navideñas en la Fiesta de la Epifanía . Las lecturas prescritas para el día de la fiesta se tomaron del Libro de Isaías , los paganos se convertirán ( Isaías 60: 1-6 ), y del Evangelio de Mateo , los Reyes Magos del Oriente traen regalos de oro , incienso y mirra a el Jesús recién nacido ( Mateo 2: 1-12 ). El texto de la cantata se basa en el coral en seis estrofas de Ahasverus Fritsch (1679). El poeta desconocido mantuvo la primera y la última estrofa, y parafraseó las estrofas interiores en una secuencia de tantos recitativos y arias . El texto no tiene una referencia específica a las lecturas, pero menciona el término Jesusname (nombre de Jesús), que recuerda el nombramiento de Jesús celebrado el 1 de enero. El poeta inserta " Heil und Licht " (salvación y luz) como una probable referencia a la Epifanía, y alude a la Navidad por " Jesús, der ins Fleisch gekommen " (Jesús que se hizo carne). De lo contrario, el texto de la cantata sigue la idea del coral: el odio y el rechazo en el mundo no pueden dañar a los que creen.

Bach interpretó la cantata por primera vez el 6 de enero de 1725.

Puntuación y estructura

La cantata en seis movimientos está compuesta por tres solistas vocales ( alto , tenor y bajo ), un coro de cuatro voces , dos flauto traverso , dos oboes d'amore , dos violines , viola y bajo continuo .

  1. Coro: Liebster Immanuel, Herzog der Frommen
  2. Recitativo (alto): Die Himmelssüßigkeit, der Auserwählten Lust
  3. Aria (tenor): Auch die harte Kreuzesreise
  4. Recitativo (bajo): Kein Höllenfeind kann mich verschlingen
  5. Aria (bajo): Laß, o Welt, mich aus Verachtung
  6. Coral: Drum fahrt nur immer hin, ihr Eitelkeiten

Música

En el coro de apertura Bach utiliza el comienzo de la melodía coral como motivo instrumental , primero en una larga introducción, luego como contrapunto a las voces. La soprano canta el cantus firmus . Las voces más bajas se establecen principalmente en homofonía con dos excepciones. El texto " Komme nur bald " (próximamente) se traduce en muchas llamadas en las voces más bajas. El texto de la última línea es cantado primero por el bajo sobre la melodía de la primera línea, que imitan el alto y el tenor al canto de la soprano sobre la melodía de la última línea, logrando así una conexión de inicio y final del movimiento. . Los instrumentos de viento de madera prominentes, dos flautas y dos oboes d'amore, y el tiempo de 9/8 crean un ambiente pastoral.

El aria tenor, acompañada de dos oboes d'amore, habla de " harte Kreuzesreise " (duro viaje de la Cruz), ilustrado por un ritornello cromático de cuatro compases en constante modulación . Christoph Wolff denomina el material como "extrañas figuras melódicas cromáticas". Cuando vuelve a aparecer el ritornello al final del primer tramo, es más tranquilo en las melodías, con el tema cromático en el continuo, quizás porque el cantor asegura que no tiene miedo. En la sección central, las tormentas están representadas " allegro " en "exuberante trabajo de pasaje" de la voz, calmando el " adagio " de " Heil und Licht ", la referencia a la Epifanía.

El aria de bajo es denominada por John Eliot Gardiner , quien interpretó la cantata en la Peregrinación de la Cantata de Bach en la Nikolaikirche de Leipzig, como "una de las arias más solitarias que Bach haya escrito". La voz solo va acompañada de una sola flauta y un continuo " staccato ". Gardiner compara la flauta con "algún ángel guardián consolador".

La cantata se cierra con un insólito coral a cuatro voces. El Abgesang de la forma de compás se repite, la repetición marcada como piano. Probablemente la razón sea el texto que termina con " bis man mich einsten legt ins Grab hinein " (hasta que un día soy sepultado). Alfred Dürr nota esos finales suaves también en las primeras cantatas de Bach, Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 , y Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 , pero también en Also hat Gott die Welt geliebt , BWV 68 .

Grabaciones

Referencias

Fuentes