Cantata coral (Bach) -Chorale cantata (Bach)
Hay 52 cantatas corales de Johann Sebastian Bach que sobreviven en al menos una versión completa. Alrededor de 40 de estos fueron compuestos durante su segundo año como Thomaskantor en Leipzig , que comenzó después del domingo de Trinidad el 4 de junio de 1724, y forman la columna vertebral de su ciclo de cantatas corales . La cantata más antigua conocida de Bach , una versión temprana de Christ lag en Todes Banden , BWV 4, presumiblemente escrita en 1707, fue una cantata coral . La última cantata coral que escribió en su segundo año en Leipzig fue Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1, interpretada por primera vez el Domingo de Ramos , 25 de marzo de 1725. En los diez años posteriores escribió al menos una docena de cantatas corales más y otras cantatas que se agregaron a su ciclo de cantatas corales.
Los himnos luteranos , también conocidos como corales , tienen un lugar prominente en la liturgia de esa denominación . Una cantata coral es una cantata de iglesia basada en un solo himno, tanto en su texto como en su melodía . Bach no fue el primero en componerlos, pero para su segundo ciclo de cantatas de Leipzig de 1724-25 desarrolló un formato específico: en este formato, el movimiento de apertura es una fantasía coral en la primera estrofa del himno, con la melodía del himno apareciendo como un canto firme . El último movimiento es una armonización a cuatro voces de la melodía coral para el coro, con la última estrofa del himno como texto. Si bien el texto de las estrofas utilizadas para los movimientos externos se mantuvo sin cambios, el texto de los movimientos internos de la cantata, una sucesión de recitativos alternados con arias , se parafraseó a partir de las estrofas internas del himno.
Contexto
Martín Lutero abogó por el uso de himnos vernáculos durante los servicios . Él mismo escribió varios, también trabajó en sus melodías y ayudó a publicar el primer himnario luterano, el Achtliederbuch , que contiene cuatro de sus himnos, en 1524.
Leipzig tenía una fuerte tradición de himnos sagrados. En 1690, el ministro de la Thomaskirche , Johann Benedikt Carpzov , había anunciado que predicaría no sólo sobre el Evangelio sino también sobre un "himno bueno, hermoso, antiguo, evangélico y luterano" relacionado, y que Johann Schelle , entonces director de la música, interpretaría el himno antes del sermón.
Los deberes de Bach como organista incluían acompañar el canto congregacional y estaba familiarizado con los himnos luteranos. Algunas de las primeras cantatas de iglesia de Bach incluyen arreglos corales, aunque generalmente los incorpora en solo uno o dos movimientos. Las estrofas de himnos se incluyen típicamente en sus cantatas como el coral de cierre de cuatro partes. En sus pasiones , Bach utilizó arreglos corales para completar una escena.
Antes de Bach, las cantatas corales, es decir, las cantatas totalmente basadas tanto en el texto como en la melodía de un solo himno luterano, habían sido compuestas, entre otros, por Samuel Scheidt , Johann Erasmus Kindermann , Johann Pachelbel y Dieterich Buxtehude . Las habían compuesto Sebastian Knüpfer , Johann Schelle y Johann Kuhnau , los predecesores de Bach como Thomaskantor. Contemporáneos de Bach, Christoph Graupner y Georg Philipp Telemann fueron compositores de cantatas corales.
Desde su nombramiento como Thomaskantor en Leipzig a finales de mayo de 1723 hasta el Domingo de la Trinidad un año después, Bach había estado presentando las cantatas de iglesia para cada domingo y día festivo del año litúrgico , su primer ciclo anual de cantatas . Su siguiente segundo ciclo comenzó con un tramo de al menos 40 nuevas cantatas corales, hasta el Domingo de Ramos de 1725. Una semana después, para Pascua , presentó una versión revisada del primer Christ lag en Todes Banden chorale cantata.
Cantatas corales de Bach
El cantato coral más antiguo conocido de Bach, que bien pudo haber sido la primera cantata que compuso, probablemente fue compuesto en 1707 para una presentación en Mühlhausen . Todas las demás cantatas corales existentes se compusieron en Leipzig. Allí Bach comenzó a componer cantatas corales como parte de su segundo ciclo de cantatas en 1724, un año después de haber sido nombrado Thomaskantor. Hasta por lo menos 1735 modificó ese ciclo transformándolo en lo que se conoce como su ciclo de cantatas corales. Con sus 52 cantatas existentes para ocasiones conocidas, de las 64 para un ciclo completo de cantatas en una ciudad como Leipzig, donde durante la mayor parte del adviento y la cuaresma se observó un tiempo de silencio , el ciclo, sin embargo, permanece incompleto.
Posiblemente la inspiración para iniciar un ciclo de cantatas corales en 1724 esté ligada a que fue exactamente dos siglos después de la publicación de los primeros himnarios luteranos. El primero de estos primeros himnarios es el Achtliederbuch , que contiene ocho himnos y cinco melodías. Cuatro cantatas corales usan texto y/o melodía de un himno en esa publicación temprana ( BWV 2 , 9 , 38 y 117 ). Otro himnario de 1524 es el Erfurt Enchiridion : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 y 178 se basan en himnos de esa publicación. BWV 14 y 125 se basaron en himnos de Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , también publicados en 1524.
El formato habitual de las cantatas corales de Bach es:
- Primer movimiento (o, cuando la cantata comienza con una sinfonía instrumental, el primer movimiento con vocalistas): movimiento coral, generalmente una fantasía coral, que toma su texto sin modificaciones de la primera estrofa del himno luterano en el que se basa la cantata. En este movimiento, la melodía coral suele aparecer como un cantus firmus en la parte de soprano .
- Movimientos internos: generalmente de tres a cinco movimientos que son recitativos alternados con arias, basados en las estrofas internas del himno. Para las cantatas corales que Bach estrenó del 11 de junio de 1724 al 25 de marzo de 1725, el texto de estos movimientos internos es casi siempre una reformulación, de autor desconocido, de las estrofas internas del himno. Para las cantatas corales compuestas antes y después de ese período, Bach a menudo usa el texto del himno sin modificar para los movimientos internos de sus cantatas corales. Cuando el texto de todas las estrofas del himno se usa sin modificaciones, se llama per omnes versus .
- Último movimiento: configuración homofónica de cuatro partes para voces SATB de la melodía del himno, tomando la última estrofa del himno sin modificar como texto.
En la época de Bach, la congregación habría cantado durante algunos de los servicios en los que se interpretaban las cantatas, pero no se sabe si la congregación se habría unido al coro para cantar los corales en las propias cantatas. Por otro lado, aunque los arreglos corales de Bach pueden ser complicados para los cantantes aficionados, a veces en las interpretaciones del siglo XXI de las cantatas y las pasiones se fomenta la participación del público. Por ejemplo, el Coro Monteverdi animó a la audiencia a participar en una interpretación de 2013 de la cantata Christ lag en Todes Banden .
columna | contenido | |
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1 | BG | Los números se refieren a las 44 cantatas que sobrevivieron al siglo XVIII como partes interpretativas guardadas en Leipzig: la lista sigue a Dörffel en el volumen 27 de la publicación Bach Gesellschaft (BG). |
2 | K (orden básico) |
Números K del catálogo cronológico de Zwang para las cantatas de Bach: este catálogo mantiene juntas la mayor parte de las cantatas corales en el rango K 74–114. Este catálogo ubica la cantata del Día de la Reforma Ein feste Burg ist unser Gott , para el 31 de octubre, entre las cantatas corales de Trinity XXI y Trinity XXII en 1724, en lugar de unos años más tarde como lo hacen la mayoría de los otros eruditos. |
3 | BWV | Número de la cantata en el Bach-Werke-Verzeichnis (catálogo de obras de Bach) |
4 | cantata | Nombre de la cantata, por incipit (en alemán) . Los enlaces van al artículo separado sobre la cantata. |
5 | ocasión | Indica para qué ocasión del año litúrgico se escribió la cantata eclesiástica de Bach . |
6 | BD |
Bach Digital (BD): esta columna contiene enlaces externos a las páginas "Bach Digital Work" de las cantatas en el sitio web bach-digital.de. Estas páginas web contienen enlaces a varias fuentes primarias, incluidos los primeros manuscritos (por ejemplo, los autógrafos de Bach cuando existen) y el texto de la cantata. No figuran como cantatas corales en ese sitio web:
|
7 | fecha | Fecha(s) de la primera y/u otras primeras puestas en escena de la cantata. Los enlaces van a entradas cronológicas en la lista a continuación |
8 | himno | Indica el himno luterano en el que se basa la cantata, representado por el número Zahn del himno cuando está disponible (algunos himnos tienen más de una melodía asociada, el número Zahn es una identificación única de la melodía del himno utilizada en la cantata). Dejando a un lado algunas variaciones ortográficas menores, el nombre del himno es idéntico al nombre de la cantata que figura en la columna 4. Los enlaces van al artículo sobre el himno. |
9 | año | Año asociado con el himno, típicamente el año de la primera publicación. Una línea horizontal separa el año asociado con el texto del himno del año asociado con la melodía del himno (si es diferente). Los enlaces van a las entradas en la lista a continuación que agregan detalles sobre el himno. |
10 | texto por
sintonizar por |
Autor del texto del himno y compositor de la melodía del himno, separados por una línea horizontal (si es diferente). Los enlaces van a artículos sobre el autor y/o compositor del himno. |
Color | significa |
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amarillo | El libreto de la cantata consiste exclusivamente en el texto del himno sin modificar. |
marrón anaranjado | No es una cantata coral en sentido estricto, sino vista como parte del ciclo |
BG | k | BWV | cantata | ocasión | fecha | BD | himno | año | texto por
sintonizar por |
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17 | 4 | 4 | Rezago de Cristo en Todes Banden | Pascua de Resurrección |
24 de abril de 1707 8 de abril de 1708 9 de abril de 1724 1 de abril de 1725 |
00004 00005 |
7012a | 1524 | lutero |
21 | 74 | 20 | O Ewigkeit, du Donnerwort | Trinidad I | 11 de junio de 1724 | 00023 | 5820 | 1642
1642/1653 |
Rista
|
22 | 75 | 2 | Ach Gott, vom Himmel sieh darein | Trinidad II | 18 de junio de 1724 | 00002 | 4431 | 1524 | lutero |
23 | 76 | 7 | Cristo unser Herr zum Jordan kam | Día de San Juan | 24 de junio de 1724 | 00008 | 7246 | 1541 |
lutero
|
77 | 135 | Ach Herr, mich armen Sünder | Trinidad III | 25 de junio de 1724 | 00167 | 5385a | 1597 |
Schneegass
|
|
27 | 78 | 10 | Meine Seel erhebt den Herren | Visitación | 2 de julio de 1724 | 00012 |
Magníficat alemán |
1522
|
lutero
lutero ? |
25 | 79 | 93 | Wer nur den lieben Gott läßt walten | Trinidad V | 9 de julio de 1724 | 00118 | 2778 | 1657 |
Neumark
|
28 | 80 | 107 | Was willst du dich betrüben | Trinidad VII | 23 de julio de 1724 | 00132 | 5264b | 1630 |
Heermann
|
29 | 81 | 178 | Wo Gott der Herr nicht bei uns hält | Trinidad VIII | 30 de julio de 1724 | 00216 | 4441a | 1524 |
jonas
|
30 | 82 | 94 | Was frag ich nach der Welt | Trinidad IX | 6 de agosto de 1724 | 00119 | 5206b | 1664 |
Kindermann
|
31 | 83 | 101 | Nimm von uns, Herr, du treuer Gott | trinidad x | 13 de agosto de 1724 | 00126 | 2561 | 1584 |
Moller
lutero ? |
84 | 113 | Señor Jesucristo, du höchstes Gut | Trinidad XI | 20 de agosto de 1724 | 00138 | 4486 | 1588 | Ringwaldt | |
33 | 85 | 33 | Allein zu dir, Señor Jesucristo | Trinidad XIII | 3 de septiembre de 1724 | 00043 | 7292b | 1540
1512 |
hubert
|
34 | 86 | 78 | Jesús, der du meine Seele | Trinidad XIV | 10 de septiembre de 1724 | 00097 | 6804 | 1642 |
Rista
|
35 | 87 | 99 | Was Gott tut, das ist wohlgetan | Trinidad XV | 17 de septiembre de 1724 | 00124 | 5629 | 1674 |
Rodigast
|
36 | 88 | 8 | Liebster Gott, wenn werd ich sterben? | Trinidad XVI | 24 de septiembre de 1724 17 de septiembre de 1747 |
00009 00010 |
6634 |
C. 1690
antes 1697 |
Neumann
|
89 | 130 | Herr Gott, dich loben alle wir | Día de San Miguel | 29 de septiembre de 1724 y posteriores |
00158 00159 |
368 | 1554 |
Éber
|
|
37 | 90 | 114 | Ach, lieben Christen, seid getrost | Trinidad XVII | 1 de octubre de 1724 | 00139 | 4441a | 1561
1524 |
gigas
|
38 | 91 | 96 | Señor Cristo, der einge Gottessohn | Trinidad XVIII | 8 de octubre de 1724 | 00121 | 4297a | 1524
1455 |
Cruciger
|
39 | 92 | 5 | Wo soll ich fliehen hin | Trinidad XIX | 15 de octubre de 1724 | 00006 | 2177 | 1630 |
Heermann
|
93 | 180 | Schmücke dich, o liebe Seele | Trinidad XX | 22 de octubre de 1724 | 00218 | 6923 | 1649 |
franco, j.
|
|
40 | 94 | 38 | Aus tiefer Not schrei ich zu dir | Trinidad XXI | 29 de octubre de 1724 | 00053 | 4437 | 1524 |
lutero
|
95 |
80 |
80b Ein feste Burg ist unser Gott | Día de la Reforma |
1723 o posterior 1727 o posterior |
00101 00099 |
7377 | c.1529 | lutero | |
96 | 115 | Mache dich, mein Geist, bereit | Trinidad XXII | 5 de noviembre de 1724 | 00140 | 6274a | 1695 |
Freystein
|
|
41 | 97 | 139 | Wohl dem, der sich auf seinen Gott | Trinidad XXIII | 12 de noviembre de 1724 | 00171 | 2383 | 1692 |
Palurdo
|
42 | 98 | 26 | Ach wie fluchtig, ach wie nichtig | Trinidad XXIV | 19 de noviembre de 1724 | 00033 | 1887b | 1652 |
franco, m.
|
43 | 99 | 116 | Du Friedefürst, Señor Jesucristo | Trinidad XXV | 26 de noviembre de 1724 | 00141 | 4373 | 1601 |
eberto
|
1 | 100 | 62 | Nun komm, der Heiden Heiland | Adviento I | 3 de diciembre de 1724 | 00078 | 1174 | 1524 |
lutero
|
2 | 101 | 91 | Gelobet seist du, Jesucristo | Navidad | 25 de diciembre de 1724 y posteriores |
00116 00115 |
1947 | 1524 |
lutero
|
3 | 102 | 121 | Christum wir sollen loben schon | navidad 2 | 26 de diciembre de 1724 | 00148 | 297c | 1524 |
lutero
|
4 | 103 | 133 | Ich freue mich en dir | Navidad 3 | 27 de diciembre de 1724 | 00163 | 5187 | 1697 |
Ziegler
|
5 | 104 | 122 | Das Neugeborne Kindelein | navidad yo | 31 de diciembre de 1724 | 00149 | 491 | 1597 | Schneegass |
6 | 105 | 41 | Jesús, monja sei gepreiset | Año nuevo | 1 de enero de 1725 | 00056 | 8477a | 1539 |
Hermann
|
8 | 106 | 123 | Liebster Emmanuel, Herzog der Frommen | Epifanía | 6 de enero de 1725 | 00150 | 4932c | 1679 |
Fritsch
|
9 | 107 | 124 | Meinen Jesum laß ich nicht | Epifanía I | 7 de enero de 1725 | 00151 | 3449 | 1658 |
Keyman
|
10 | 108 | 3 | Ach Gott, wie manches Herzeleid | Epifanía II | 14 de enero de 1725 | 00003 | 533a | 1587
1455 |
Moller
|
109 | 111 | Was mein Gott will, das g'scheh allzeit | Epifanía III | 21 de enero de 1725 | 00136 | 7568 | 1547 1555 1528 |
Alberto de Prusia
|
|
13 | 110 | 92 | Ich hab en Gottes Herz und Sinn | Septuagésima | 28 de enero de 1725 | 00117 | 7568 | 1647
1528 |
Gerhardt
|
12 | 111 | 125 | Mit Fried und Freud ich fahr dahin | Purificación | 2 de febrero de 1725 | 00152 | 3986 | 1524 | lutero |
14 | 112 | 126 | Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort | Sexagésimas | 4 de febrero de 1725 | 00153 | 350 | 1541 | Lutero y Jonas |
15 | 113 | 127 | Señor Jesucristo, wahr' Mensch und Gott | Estomihi | 11 de febrero de 1725 | 00154 | 2570 | 1557
1551 |
Éber
|
dieciséis | 114 | 1 | Wie schön leuchtet der Morgenstern |
Anunciación Domingo de Ramos |
25 de marzo de 1725 | 00001 | 8359 | 1599 | Nicolás |
122 | 128 | Auf Christi Himmelfahrt allein | Ascensión | 10 de mayo de 1725 | 00156 | 4457 | 1661 |
Sonnemann
|
|
19 | 125 | 68 | También sombrero Gott die Welt geliebt | Pentecostés 2 | 21 de mayo de 1725 | 00085 | 5920 | 1675 |
Liscow
|
destino | Ich ruf zu dir, Señor Jesucristo | Trinidad III | 17 de junio de 1725 | 01669 | 7400 | 1529?/31 |
Agrícola
|
||
32 | 129 | 137 | Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren | Trinidad XII | 19 de agosto de 1725 | 00169 | 1912a | 1680 | Neander |
20 | 142 | 129 | Gelobet sei der Herr, mein Gott | Trinidad | 8 de junio de 1727 | 00157 | 5206b | 1665 |
Olearius
|
7 | 161 | 58 | Ach Gott, wie manches Herzeleid | año nuevo yo |
5 de enero de 1727 1733 o 1734 |
00074 00073 |
533a |
1587/1610
|
Möller / Behm
|
172 | 117 | Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut | 1728-1731 | 00142 | 4430 | 1673
1524 |
Schütz, J. J.
|
||
181 | 192 | Nun danket alle Gott | 1730 | 00233 | 5142 | 1636 ( c. )
1647 ( c. ) |
Rinkart
|
||
18 | 182 | 112 | Der Herr ist mein getreuer Hirt | Semana Santa II | 8 de abril de 1731 | 00137 | 4457 | 1530 |
Meuslín
|
44 | 184 | 140 | Watchet auf, ruft uns die Stimme | Trinidad XXVII | 25 de noviembre de 1731 | 00172 | 8405 | 1599 | Nicolás |
24 | 186 | 177 | Ich ruf zu dir, Señor Jesucristo | Trinidad IV | 6 de julio de 1732 | 00215 | 7400 | 1529?/31 |
Agrícola
|
26 | 187 | 9 | Es ist das Heil uns kommen her | Trinidad VI | 20 de julio de 1732 | 00011 | 4430 | 1524 |
Esperato
|
188 | 100 | Was Gott tut, das ist wohlgetan | 1732-1735 | 00125 | 5629 | 1674 |
Rodigast
|
||
189 | 97 | En allen meinen Taten | Trinidad V ? | 25 de julio de 1734? | 00122 | 2293b | 1633 |
flamenco
|
|
11 | 196 | 14 | Wär Gott nicht mit uns diese Zeit | Epifanía IV | 30 de enero de 1735 | 00016 | 4434 | 1524 |
lutero
|
¿Pascua de 1707?
- 24 de abril de 1707 ( Pascua ): Christ lag in Todes Banden , BWV 4 ( K 4 ), versión temprana, se supone que se presentó en Mühlhausen . En ese caso, sería la primera cantata documentada de Bach: sin embargo, la cantata solo existe en su totalidad en sus versiones posteriores. Fue interpretada entonces como pieza de prueba para el puesto de Organista en la Iglesia Divi Blasii de esa localidad. Lo repitió el 8 de abril de 1708 .
Día de la Reforma 1723?
- 31 de octubre de 1723 ? ( Día de la Reforma ): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b ( K 95 ), la primera versión de Leipzig, después de Alles, fue von Gott geboren , BWV 80a (no es una cantata coral sino base para BWV 80b), que se había interpretado el Oculi Sunday en Weimar en 1715 o 1716. Sin embargo, existe incertidumbre sobre cuándo se presentó por primera vez BWV 80b.
Pascua 1724
Durante su primer año en Leipzig, Bach presentó una versión reelaborada de su cantata de Pascua de 1707 en Leipzig:
- 9 de abril de 1724 (Pascua): Christ lag en Todes Banden , BWV 4 ( K 4 ), versión de Leipzig, primera representación. Bach cambió el último movimiento para reflejar el actual (ajuste coral de 4 partes). La primera versión (1707 y 1708) tenía el último verso (último movimiento) usando la misma música que el 1er verso (2do movimiento).
Primer domingo después de la Trinidad 1724 a Pascua 1725
Las primeras cuatro cantatas corales presentadas en 1724 parecen formar un conjunto: Bach entregó el cantus firmus de la melodía coral a la soprano en la primera, al alto en la segunda, al tenor en la tercera y al bajo en la cuatro. Varió el estilo de la fantasía coral en esas cuatro cantatas: obertura francesa en BWV 20, motete coral en BWV 2, concierto italiano en BWV 7 y contrapunto vocal e instrumental en BWV 135.
- 11 de junio de 1724 ( Trinity I ): O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , basado en "O Ewigkeit, du Donnerwort" de Johann von Rist que había aparecido bajo el título "Eine sehr ernstliche und ausführliche Betrachtung der zukünftigen und unendlichen Ewigkeit" (una reflexión muy seria y elaborada sobre la eternidad inminente e interminable) en 1642. La melodía coral había aparecido en Praxis pietatis melica de Johann Crüger , quinta edición, en 1653, y era una versión modificada del escenario de Johann Schop de " Wach auf, mein Geist, erhebe dich" ( Johann Risten Himlische Lieder , 1641-1642).
- 18 de junio de 1724 ( Trinity II ): Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 .
- 24 de junio de 1724 ( día de San Juan ): Cristo unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ( K 76 ).
- 25 de junio de 1724 ( Trinidad III ): Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 ( K 77 ).
- 2 de julio de 1724 ( Visitación , ese año también Trinidad IV): Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10 ( K 78 ).
- 9 de julio de 1724 ( Trinidad V ): Wer nur den lieben Gott läßt walten , BWV 93 ( K 79 ).
- 23 de julio de 1724 ( Trinidad VII ): Was willst du dich betrüben , BWV 107 ( K 80 ).
- 30 de julio de 1724 ( Trinidad VIII ): Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 ( K 81 ).
- 6 de agosto de 1724 ( Trinidad IX ): Was frag ich nach der Welt , BWV 94 ( K 82 ).
- 13 de agosto de 1724 ( Trinity X ): Nimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101 ( K 83 ).
- 20 de agosto de 1724 ( Trinidad XI ): Herr Jesu Christ, du höchstes Gut , BWV 113 ( K 84 ).
- 3 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIII ): Allein zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 33 ( K 85 ).
- 10 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIV ): Jesu, der du meine Seele , BWV 78 ( K 86 ).
- 17 de septiembre de 1724 ( Trinidad XV ): Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99 ( K 87 ).
- 24 de septiembre de 1724 ( Trinidad XVI ): Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 ( K 88 ).
- 29 de septiembre de 1724 ( día de San Miguel ): Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 ( K 89 ).
- 1 de octubre de 1724 ( Trinidad XVII ): Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114 ( K 90 ).
- 8 de octubre de 1724 ( Trinidad XVIII ): Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 ( K 91 ).
- 15 de octubre de 1724 ( Trinidad XIX ): Wo soll ich fliehen hin , BWV 5 ( K 92 ).
- 22 de octubre de 1724 ( Trinidad XX ): Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180 ( K 93 ).
- 29 de octubre de 1724 ( Trinidad XXI ): Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38 ( K 94 ).
- 31 de octubre de 1724 ? (Día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b ( K 95 ); sin embargo, no se sabe si una versión anterior de BWV 80 se compuso o incluso se interpretó el 31 de octubre de 1724.
- 5 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXII ): Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115 ( K 96 ).
- 12 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIII ): Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139 ( K 97 ).
- 19 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIV ): Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26 ( K 98 ).
- 26 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXV ): Du Friedefürst, Herr Jesu Christ , BWV 116 ( K 99 ).
- 3 de diciembre de 1724 ( Adviento I ) ,: Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 ( K 100 ), basado en " Nun komm, der Heiden Heiland " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
- 25 de diciembre de 1724 ( Navidad ): Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 ( K 101 ), basado en " Gelobet seist du, Jesu Christ " de Lutero ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
- 26 de diciembre de 1724 ( segundo día de Navidad ): Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ( K 102 ), basado en " Christum wir sollen loben schon " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
- 27 de diciembre de 1724 ( tercer día de Navidad ): Ich freue mich in dir , BWV 133 ( K 103 ), basado en "Ich freue mich in dir" de Caspar Ziegler (1697).
- 31 de diciembre de 1724 ( Navidad I ): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 ( K 104 ), basado en "Das neugeborne Kindelein" de Cyriakus Schneegass (1597).
- 1 de enero de 1725 ( Año Nuevo ): Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 ( K 105 ), basado en "Jesu, nun sei gepreiset zu diesem neuen Jahr" de Johannes Hermann (1593).
- 6 de enero de 1725 ( Epifanía ): Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 ( K 106 ), basado en "Liebster Immanuel, Herzog der Frommen" de Ahasverus Fritsch (1679).
- 7 de enero de 1725 ( Epifanía I ): Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124 ( K 107 ), basado en "Meinen Jesum laß ich nicht" de Christian Keymann , sobre una melodía de Andreas Hammerschmidt (1658).
- 14 de enero de 1725 ( Epifanía II ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 3 ( K 108 ), basado en " Ach Gott, wie manches Herzeleid " (1679), atribuido a Martin Moller y cantado con la melodía del himno "Herr Jesu Cristo, meins Lebens Licht" ( Lochamer-Liederbuch , c. 1455).
- 21 de enero de 1725 ( Epifanía III ): Was mein Gott will, das g'scheh allzeit , BWV 111 ( K 109 ), basado en "Was mein Gott will, gescheh allzeit" de Alberto, duque de Prusia (1547, con un cuarto y estrofa final añadida en Nuremberg en 1555), sobre una melodía de Claudin de Sermisy (chanson " Il me suffit de tous mes maulx ", 1528, con un contrafactum anterior , sobre un texto holandés , en 1540).
- 28 de enero de 1725 ( Septuagésima ): Ich hab in Gottes Herz und Sinn , BWV 92 ( K 110 ), basado en " Ich hab in Gottes Herz und Sinn " de Paul Gerhardt (1647), cantada con la misma melodía por de Sermisy que el coral que Bach había utilizado para la cantata que había presentado una semana antes.
- 2 de febrero de 1725 ( Purificación ): Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 ( K 111 ), basado en el Nunc dimittis alemán de Lutero " Mit Fried und Freud ich fahr dahin " ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
- 4 de febrero de 1725 ( Sexagesima ): Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126 ( K 112 ), basado en " Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort " de Lutero y Justus Jonas (1541).
- 11 de febrero de 1725 ( Estomihi ): Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127 ( K 113 ), basado en " Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott " de Paul Eber (1557), cantado con la melodía de " Wenn einer schon ein Haus aufbaut" ( paráfrasis de Ambrosius Lobwasser del Salmo 127 publicado en la edición de 1551 del Salterio de Ginebra de Louis Bourgeois ).
- 25 de marzo de 1725 ( Anunciación , ese año coincidiendo con el Domingo de Ramos ): Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 ( K 114 ), basado en " Wie schön leuchtet der Morgenstern " de Philipp Nicolai (1597, publicado en 1599).
- 1 de abril de 1725 (Pascua): Christ lag en Todes Banden , BWV 4 ( K 4 ), versión de Leipzig, segunda representación. La primera versión de esta cantata probablemente había sido compuesta 18 años antes. Bach probablemente agregó 3 partes de trombón solo para esta interpretación de 1725 que se considera la versión final de la cantata. Es unacantata per omnes versus coral basada en " Christ lag in Todes Banden ", un himno pascual de Lutero y/o Johann Walter . El modelo medieval para el texto de este himno y la melodía se basa en el antiguo himno alemán " Christ ist erstanden ". El himno alemán se publicó en 1524 en el Erfurt Enchiridion (bajo el título "Christ ist erstanden gebessert"), así como en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn .
Ascensión a la Trinidad 1725
Dos cantatas que se abren con una fantasía coral generalmente agrupada con las cantatas corales
- 10 de mayo de 1725 ( Ascensión ): Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128
- 21 de mayo de 1725 ( lunes de Pentecostés ): También hat Gott die Welt geliebt , BWV 68
Adiciones posteriores al ciclo de cantatas corales
Después de Trinity 1725, Bach agregó más cantatas al ciclo de cantatas corales, al menos hasta 1735:
- 19 de agosto de 1725 ( Trinidad XII ): Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , a per omnes versus cantata coral.
- 5 de enero de 1727 ( Año Nuevo I = Navidad II; no hubo domingo entre Año Nuevo y Epifanía en 1725): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 ( K 161 ), versión temprana. Esta versión se pierde en parte: la parte de continuo es todo lo que queda de su movimiento medio. Los otros cuatro movimientos son en gran medida idénticos a la versión de esta cantata de la década de 1730 (sin embargo, sin oboes en los movimientos exteriores).
- 129 (1727)
- 1727 o posterior (31 de octubre, Día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 ( K 95 ), segunda versión de Leipzig. Una versión temprana de esta cantata, BWV 80b, puede haber sido compuesta o interpretada ya en 1723. Las partes de trompeta en la segunda versión de Leipzig posiblemente fueron una adición posterior de WF Bach . " Ein feste Burg ist unser Gott " de Lutero(Una fortaleza poderosa es nuestro Dios) probablemente fue escrito y publicado a fines de la década de 1520. Su impresión más antigua se encuentra en el himnario de Andrew Rauscher de 1531.
- 112 (1731)
- 140 (1731)
- 177 (1732)
- 9 (1732)
- 4 de enero de 1733 o 3 de enero de 1734 ( Año Nuevo I ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 ( K 161 ), versión posterior publicada por Bach Gesellschaft en vol. 12 2 , pág. 133 y ss. En esta versión una nueva composición reemplaza al tercer movimiento y se agregan oboes en los movimientos exteriores. El libreto de la cantata, de Christoph Birkmann , no es completamente consistente con el formato de la cantata coral, pero la cantata ciertamente fue concebida como una adición al ciclo. La cantata es inusual en la combinación del texto de dos himnos ( " Ach Gott, wie manches Herzeleid " de Martin Moller de 1587 y " Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht " de Martin Behm de 1610 , ambos cantados con el mismo himno del siglo XV. melodía ), y al terminar en una fantasía coral en lugar de un coral de cuatro partes. La melodía del himno apareció por primera vez en el Lochamer-Liederbuch (1451-1460). En sentido estricto, por tanto, no es una cantata coral.
- 14 (1735)
Cantatas corales con función litúrgica desconocida
Para algunas cantatas corales, escritas entre 1728 y 1735, no se sabe para qué ocasión fueron escritas y si estaban destinadas a pertenecer a un ciclo:
- 1728-1731: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117
- 1730: Nun danket alle Gott , BWV 192 (incompleto)
- 1732-1735: Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 100
- 1734?: En allen meinen Taten , BWV 97