Giovanni Matteo Mario - Giovanni Matteo Mario
Giovanni Matteo De Candia , también conocido como Mario (17 de octubre de 1810 - 11 de diciembre de 1883), fue un cantante de ópera italiano. El tenor más célebre de su época, fue elogiado por el público de París y Londres. Fue compañero de la cantante de ópera Giulia Grisi .
Vida temprana
Mario nació en Cagliari, Cerdeña el 17 de octubre de 1810 como Giovanni Matteo de Candia ; sus títulos heredados fueron Cavaliere (Caballero), Nobile (Noble) y Don (Sir) en el Reino de Cerdeña y posteriormente el Reino de Italia. Su familia aristocrática pertenecía a la Saboya , nobleza y élite social de Cerdeña , parte del Reino de Cerdeña gobernado por la Casa de Saboya . Sus parientes y padres eran miembros de la Corte Real de Turín , mientras que su padre don Stefano, marqués de Candia, ocupaba las filas de general militar, gobernador general real de Niza bajo el reino de Cerdeña , y era ayudante de campo del rey. Charles Felix de Cerdeña (casa de Saboya).
Para liberarse de las onerosas tradiciones ancestrales que había heredado y mitigar la oposición de su padre a que un miembro de la noble familia De Candia persiguiera una carrera musical `` humilde '', el cantante en ciernes adoptó el nombre artístico de una sola palabra. de "Mario" cuando debutó el 30 de noviembre de 1838. A veces, sin embargo, se le menciona en forma impresa con la denominación más completa de "Giovanni Mario", y también se le llama "Mario de Candia".
La decisión de Mario de convertirse en cantante profesional surgió accidentalmente. Tenía 12 años cuando se mudó de Cagliari a Turín , donde estudió en la Real Academia Militar. Entre sus compañeros de estudios en la academia se encontraba el futuro primer ministro de Italia, Camillo Cavour . Mientras se desempeñaba como subteniente de la Guardia Real del Rey de Cerdeña en Turín, se interesó por la política y celebró reuniones para debatir la unificación de la península italiana. Gastó su propio dinero para apoyar este impopular movimiento político y se encontró en problemas financieros. Su padre, que se opuso al punto de vista político de su hijo menor, se negó a apoyar o ayudar a Mario. El 24 de noviembre de 1836, Mario fue expulsado del ejército y escapó por mar con sus compañeros a la costa francesa.
Exiliado en París
Después de huir de Piamonte , aterrizó con sus compañeros en un pueblo de pescadores en la costa francesa cerca de Niza . Permaneció allí en la cabaña de un pescador inglés llamado Capitán Davis, amigo de Lord Byron , durante algunas semanas. Luego, disfrazado de pescador francés, viajó a San Lorenzo al Mare para encontrarse con uno de sus cuñados, el teniente Roych. Roych había hecho arreglos para que Mario tuviera una reunión secreta con su madre, el marqués de Candia. El marqués proporcionó a Mario monedas de oro y ropa suficiente para que pudiera escapar a la capital francesa. Esperaba volver después de unos meses para retomar sus estudios en la academia militar de Turín como esperaba su padre.
Poco después, el joven noble viajó como un fugitivo disfrazado de comediante. Una vez en París , fue alojado en "l'hôtel particulier" del Príncipe y la Princesa de Belgiojoso. Como también eran italianos exiliados en París, mostraron amabilidad y hospitalidad del conde Giovanni M. de Candia y fueron fundamentales en las etapas iniciales de su carrera como cantante. Se registra que en las fiestas de la princesa, Giovanni Mario comenzó a entretener con su canto mientras conocía a muchas celebridades de la época como Lady Blessington , George Sand , Alfred de Musset , Balzac , Alessandro Manzoni , Heinrich Heine , entre otros.
Pronto, Mario se sintió bienvenido en los salones parisinos y en el medio radical de la ciudad. Fue especialmente recibido en los eventos de salón de la Princesa Cristina Belgiojoso , donde fue apreciado como tenor aficionado. Durante un tiempo se ganó la vida dando lecciones de esgrima y equitación. Finalmente, el marqués de Brême , que era de una familia noble piamontesa y era uno de los viejos amigos de su padre, se convirtió en uno de los apoyos económicos más útiles de Mario. El marqués también sirvió como mentor de Mario mientras hacía la transición a su carrera musical.
Carrera operativa, enlace con Grisi y muerte
Mientras estaba exiliado en París, fue ampliamente conocido por su voz natural excepcionalmente fina. Mario fue animado por el compositor Giacomo Meyerbeer a convertirse en cantante. Recibió lecciones de canto de dos ex tenores, ahora profesores, el francés Antoine Ponchard y el italiano Marco Bordogni . Mario demostró ser tan talentoso que rápidamente le ofrecieron un compromiso con la Ópera .
Casualmente, el joven tenor viajó a Londres por invitación del duque de Wellington , un conocido y visitante frecuente de la casa familiar de Mario en Niza . Durante ese viaje, cantó en cuartetos de moda en Bridgewater House con el caballero británico B. Mitford, padre de Berty Mitford, Lord Redesdale . El joven tenor debutó en la ópera allí el 30 de noviembre de 1838 como el héroe de Robert le diable de Meyerbeer . Meyerbeer le había proporcionado un nuevo recitativo y aria en el segundo acto (el "Mario-Aria"). La actuación de Mario generó una gran expectación y "nació una nueva estrella".
A pesar de lograr un éxito inmediato, decidió no quedarse mucho tiempo en la Ópera de París . Con la espléndida calidad de su canto y su deslumbrante presencia en el escenario, esperaba actuar en otros lugares. En 1839, cantó por primera vez en Londres, logrando un éxito instantáneo en Lucrezia Borgia de Donizetti . Allí conoció a la famosa soprano italiana Giulia Grisi . Luego se unió al Théâtre Italien , donde Grisi y cantantes tan ilustres como Maria Malibran , Henriette Sontag , Fanny Tacchinardi Persiani , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini y Luigi Lablache actuaban regularmente. Su primera aparición se produjo como Nemorino en Donizetti 's El elixir de amor .
Desde 1841 Mario y Grisi vivieron juntos. La aclamación que recibió Mario en la ópera italiana superó la fama que había ganado en la ópera francesa, y pronto adquirió una reputación en toda Europa por la belleza de su canto y la elegancia de su porte. Poseía un rostro hermoso y una figura ágil; le gustaba lucir sus piernas en medias. Su voz lírica, aunque menos deslumbrante que la del tenor virtuoso mayor Giovanni Battista Rubini y no tan poderosa como la de su rival más joven Enrico Tamberlik , fue descrita con gracia y una suavidad seductora y aterciopelada que la hacía única. El crítico musical y dramaturgo George Bernard Shaw , quien nació en 1856 y por lo tanto no pudo haber escuchado a Mario en su mejor momento, comentó que el canto de Mario presentaba un marcado vibrato .
Mario creó pocas partes operísticas, siendo la más notable la de Ernesto en Don Pasquale (1843) de Donizetti . Sin embargo, cantó en el estreno del Stabat Mater de Rossini , y Verdi escribió una nueva cabaletta para que la cantara en el aria de tenor principal en I due Foscari para una producción en París. En los papeles establecidos, mejores actuaciones de Mario eran como el personaje principal en Rossini 's Otello , Gennaro en Lucrezia Borgia , Almaviva en El barbero de Sevilla , Fernando de La favorito , el duque de Rigoletto , Alfredo en La Traviata , Manrico en Il trovatore , Lionel en Martha y muchos otros. La Royal Opera House , el Covent Garden de Londres y el Théâtre Italien de París fueron los escenarios de la mayoría de sus triunfos escénicos. Cantó en Londres desde 1847 hasta 1867, y nuevamente durante 1871.
Mario también hizo apariciones ocasionales en otros lugares de Inglaterra en oratorio , por ejemplo en el Festival de Birmingham de 1849 y en el Festival de Hereford de 1855. También realizó una serie de giras de conciertos por el Reino Unido. Aproximadamente en el año 1849, adquirió la "Villa Salviati" en Florencia. En su salón, recibió a muchas figuras culturales distinguidas y miembros de la nobleza europea.
En 1854, realizó una gira por Estados Unidos con Giulia Grisi, ganando dinero y adulación durante su viaje transatlántico. Mario no pudo casarse con Grisi porque ella ya estaba casada con Gérard de Melcy. Aunque Grisi y de Melcy estaban separados, el divorcio no fue permitido por la Iglesia Católica en Italia ni en Francia, eventualmente se casó con Mario en Londres Inglaterra. Antes de conocer a Mario, Grisi había tenido un hijo de Lord Frederick Stewart , sobrino del famoso Robert Stewart, vizconde de Castlereagh . Castlereagh reconoció al niño con el nombre de Frederick Ormsby. Más tarde fue reconocido como hijo adoptivo a través del matrimonio de su madre con Mario; era conocido como Frederick Ormsby de Candia, socialmente estilizado como Fredo de Candia. Mario y Grisi tuvieron seis hijas (tres murieron siendo niños):
- Cecilia Maria de Candia , la hija mayor, se casó con Godfrey Pearse, un inglés, y se convirtió en escritora, contando la carrera de sus padres en uno de sus libros "El romance de un gran cantante";
- Clelia de Candia , se casó con Arthur Powys-Vaughan , un galés, y se convirtió en acuarelista;
- Rita de Candia , la hija menor, nunca se casó y se convirtió en reportera.
En 1869, Mario y Grisi viajaban de París a San Petersburgo , para que Mario actuara en la Ópera Italiana del Teatro Mariinsky . Grisi murió durante su parada a mitad de viaje en Berlín, pero Mario continuó cantando para el zar en el teatro de San Petersburgo. Tras la muerte de su madre, sus hijas fueron puestas al cuidado de tutores nombrados por su madrina, la Gran Duquesa María de Rusia y presidenta de la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo.
Mario se despidió de los escenarios del Covent Garden en 1871, pero sus últimas actuaciones fueron conciertos en una gira por Estados Unidos con Carlotta Patti en 1872-73.
Jubilación, muerte y legado
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Pasó sus últimos años en Roma, donde fue amigo del príncipe Odescalchi . Las dificultades económicas lo acosaban en ocasiones, debido a su extravagancia habitual. Se dice que solía fumar puros habitualmente, incluso cuando se bañaba. Continuó entreteniendo a los ricos y famosos en reuniones sociales. Era un invitado frecuente en el Palacio del Quirinal, donde se le podía encontrar cantando casualmente con la reina Margherita de Italia, ella misma artista y gran amante de la música. Después de la muerte de Mario, su legado se mantuvo vivo gracias a un fondo para la educación del canto de ópera en su honor y nombre.
Se organizó un concierto benéfico para Mario en Londres en 1878, y las recaudaciones alcanzaron las 4.000 libras esterlinas, lo que proporcionó una pensión para el cantante. Murió en Roma en 1883 y fue enterrado en su ciudad natal, Cagliari, en 1884.
Su fortuna y la sede ancestral de De Candia
Durante su carrera como cantante, Mario y Grisi acumularon una fortuna significativa, particularmente en sus asignaciones en el Teatro Mariinsky, donde el zar solía pagarles en monedas de oro. Durante sus extensas giras por Francia e Inglaterra se les pagó generosamente en la moneda de la época. También habían acumulado una gran cantidad de joyas, diamantes y otras piedras preciosas, como obsequios de los admiradores reyes y reinas de Europa. Su fortuna conjunta se estimó en más de 600 lingotes de oro, equivalente a 12 millones de dólares estadounidenses en la moneda actual. Poseían una casa cerca de L'Opéra en París, una mansión en Fulham , Londres, y la Villa Salviatino cerca de Florencia, así como una cabaña para la madre de Mario en Cagliari . Las finanzas de Mario fueron confiadas al Rothschild & Cie Banque en París, Francia, y finalmente se transfirieron a NM Rothschild & Sons en Londres, Inglaterra.
Desafortunadamente, al final de su vida, había gastado la mayor parte de los fondos en las dotes de sus hijas y había utilizado los fondos restantes para autofinanciar parcialmente su última gira por las Américas. Sin embargo, mantuvo una gran colección de arte que había acumulado junto con Grisi. Puso estas obras en una venta de propiedades en Londres antes de mudarse a Italia. La mayor parte de su colección de arte y el resto de los contenidos de la venta de la propiedad fueron adquiridos por la familia británica del prometido de su hija Rita después de su muerte. La mayoría de las pinturas que adquirió con Grisi permanecen en la colección privada de Sir John Aird, Bart .
En 1847 Mario compró una casa en Cerdeña, donde su madre vivió con su hermano Carlo hasta que se casó. La propiedad está situada en el casco antiguo de Cagliari (Castello), en Contrada S. Caterina 1 (ahora vía Canelles). Después de su muerte, la casa pasó a sus hijas. Esta casa ahora es parte de un convento de monjas.
La casa principal de la familia, llamada Palazzo de Candia, está cerca. Había sido propiedad de su padre don Stephano, marqués de Candia. De acuerdo con las reglas de la nobleza sarda, el rango más alto (título nobiliario) y la residencia principal pasan al varón de mayor edad en la fila; así, el Palazzo de Candia pasó al hermano mayor de Mario. Finalmente, esa propiedad se convirtió en el hogar de su hermano Carlo y su familia.
Se encuentra al pie de Via dei Genovesi, donde hasta el siglo XVI se levantaron las murallas pisanas, entre las Torres Elefante y León. La fachada fue diseñada en estilo neoclásico , posiblemente por el arquitecto Gaetano Cima , o posiblemente por el propio hermano de Mario, Carlo. Carlo había estudiado arquitectura en Turín junto con Cima. En el primer piso, hay pasillos con algunos frescos y una terraza con vistas panorámicas del golfo de Cagliari .
Ver también
Referencias
Notas
Fuentes citadas
- De Candia, Cecilia Pearse; Frank Hird (1910), El romance de un gran cantante; una memoria de Mario . Londres: Smith and Elder & Co., en Internet Archive
- Forbes, Elizabeth (1992), "Mario, Giovanni Matteo" en The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres) ISBN 0-333-73432-7 .
- Kühnhold, Wolfgang (1998). "Meyerbeer's Robert Le Diable : The First Singers of Robert and the 'Mario-Aria' at the Beginning of Act 2 (1998)", escrito para el Meyerbeer Fan Club, 15 de mayo de 1998. Reimpreso, revisado por Robert Letellier el 28 de julio 2007, en Letellier 2007, págs. 534–542.
- Letellier, Robert Ignatius. Editor (2007). Giacomo Meyerbeer: un lector . Newcastle, Reino Unido: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-388-0 .
- Pleasants, Henry (1966), The Great Singers: From the Dawn of Opera to Our Present Time . Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-671-20612-5
Otras fuentes
- Beale, Thomas Willaert (1890), La luz de otros días , Londres: Richard Bentley and Son.
- Chisholm, Hugh, ed. (1911). . Encyclopædia Britannica . 17 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 722.
- Engel, Louis (1886), De Mozart a Mario , Londres: Richard Bentley and Son, 1886, págs. 332 y 336-337.
- Floris, Francesco; Sergio Serra (1986), Storia della nobiltà en Sardegna , Cagliari, Ed. della Torre.
- Todde, Felice (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario ", en Nuova Rivista Musicale Italiana, Roma Ed. RAI-ERI.
- Todde, Felice (2016), Il tenore gentiluomo. La vera storia di Mario (Giovanni Matteo De Candia) , Varese, Zecchini editore.