Transformación temática - Thematic transformation

La transformación temática (también conocida como metamorfosis temática o desarrollo temático ) es una técnica musical en la que un leitmotiv o tema se desarrolla cambiando el tema mediante el uso de permutación ( transposición o modulación , inversión y retrógrado ), aumento , disminución y fragmentación. . Fue desarrollado principalmente por Franz Liszt y Hector Berlioz . La técnica es esencialmente una de variación.. Un tema básico se repite a lo largo de una obra musical, pero sufre constantes transformaciones y disfraces y se le hace aparecer en varios roles contrastantes. Sin embargo, las transformaciones de este tema siempre servirán al propósito de "unidad dentro de la variedad" que era el papel arquitectónico de la forma sonata en la sinfonía clásica. La diferencia aquí es que la transformación temática puede acomodar las frases dramáticamente cargadas, melodías muy coloreadas y armonías atmosféricas favorecidas por los compositores románticos, mientras que la forma de la sonata estaba más orientada hacia las características más objetivas de la música absoluta.. Además, aunque la transformación temática es similar a la variación, el efecto suele ser diferente, ya que el tema transformado tiene vida propia y ya no es hermano del tema original.

Desarrollo

Liszt no fue el primer compositor en utilizar la transformación temática. Ludwig van Beethoven ya había utilizado la transformación temática en su Quinta Sinfonía y Novena Sinfonía , donde el tema "Oda a la alegría" se transforma en un momento en una marcha turca, completa con platillos y tambores . Franz Schubert utilizó la metamorfosis para unir los cuatro movimientos de su Wanderer Fantasy , una obra que influyó mucho en Liszt. Sin embargo, Liszt perfeccionó la técnica creando estructuras enteras solo a partir de la metamorfosis. Es posible que ya haya tenido experiencia en la metamorfosis de temas en diversas formas en sus primeras fantasías e improvisaciones operísticas y también fue llevado a esta práctica por el monotematicismo que Liszt empleó en muchas de sus obras originales, incluida la mayoría de los Estudios Trascendentales .

Controversia

Los críticos conservadores de la época de Liszt veían la transformación temática como una mera sustitución de la repetición del desarrollo musical exigido por la forma de la sonata . Sin embargo, las melodías evocadoras y atmosféricas que los compositores románticos como Liszt tendían a preferir le dejaron pocas opciones. Estas melodías, completas en sí mismas, tenían ya toda la emoción y el interés musical que podían albergar; por lo tanto, no pudieron desarrollarse más. El único camino aparente abierto era sustituir una forma de repetición por el verdadero desarrollo; en otras palabras, decir de una manera diferente lo que ya se había dicho y confiar en la belleza y el significado de lo que son fundamentalmente variaciones para ocupar el lugar de la sección de desarrollo. exigido por la forma de sonata. Además, la propia visión de la repetición de Liszt era más positiva que la de sus críticos. Escribió: "Es un error considerar la repetición como una pobreza de invención. Desde el punto de vista del público es indispensable para la comprensión del pensamiento, mientras que desde el punto de vista del Arte es casi idéntica a las exigencias de claridad, estructura y eficacia ".

Legado

Al perfeccionar este método de composición, Liszt hizo lo que algunos críticos consideran una contribución duradera a la historia de la forma musical, ya que la transformación temática se convirtió en una parte habitual de la música de finales del siglo XIX, especialmente a manos de los seguidores de Liszt. La autoridad de Liszt, Humphrey Searle, señala que "los métodos seriales de Schönberg , por ejemplo, utilizan precisamente los métodos de la transformación temática de Liszt dentro del marco de un lenguaje [musical] completamente diferente". Richard Wagner y Gustav Holst utilizaron mucho la transformación temática en sus composiciones.

Ver también

Bibliografía

  • Cooper, Martin, ed. Gerald Abraham, "Las sinfonías", Música de Tchaikovsky (Nueva York: WW Norton & Company, 1946). ISBN n / a.
  • MacDonald, Hugh , ed Sadie, Stanley, "Poema sinfónico", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Primera edición (Londres: Macmillan, 1980). ISBN  0-333-23111-2
  • Reti, Rudolph , El proceso temático en la música . (Nueva York: Macmillan, 1951). ISBN  0-8371-9875-5
  • MacDonald, Hugh, ed Stanley Sadie, "Transformación, temática", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Segunda edición (Londres: Macmillan, 2001). ISBN  0-333-60800-3
  • Searle, Humphrey, La música de Liszt, segunda edición revisada (Nueva York: Dover Publications, Inc., 1966). Número de catálogo de la Biblioteca del Congreso 66-27581.
  • Searle, Humphrey, ed. Alan Walker, "The Orchestral Works", Franz Liszt: El hombre y su música (Nueva York: Taplinger Publishing Company, 1970). ISBN  0-8008-2990-5
  • Searle, Humphrey, ed. Stanley Sadie, "Liszt, Franz", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, primera edición (Londres: Macmillan, 1980). ISBN  0-333-23111-2
  • Walker, Alan, Franz Liszt, Volumen 2: Los años de Weimar, 1848-1861 (Nueva York: Alfred A Knopf, 1989). ISBN  0-394-52540-X

Referencias