Scambi - Scambi

Scambi (Intercambios) es una composición de música electrónica del compositor belga Henri Pousseur , realizada en 1957 en el Studio di fonologia musicale di Radio Milano .

Historia

Scambi es la segunda obra de música electrónica de Pousseur, después del Seismograma I-II (Sismogramas I-II), una de las siete obras que se habían presentado en octubre de 1954 en el primer concierto de composiciones a gran escala producido en el Estudio de Música Electrónica de la NWDR . Pousseur en ese momento tenía obligaciones como maestro de escuela en Malmedy y, por lo tanto, solo podía venir intermitentemente a trabajar en el estudio de Colonia, donde su amigo Karlheinz Stockhausen ayudó a llevar a cabo la realización técnica. Su trabajo en Scambi, por el contrario, lo puso en contacto directo con el trabajo de hacer realidad la música electrónica.

En el verano de 1956, en el Darmstädter Ferienkurse , Pousseur conoció a Luciano Berio , quien lo invitó a venir a Milán para trabajar en el Studio di fonologia musicale de Radio Milán. De camino a Milán en el tren en la primavera de 1957, Pousseur formuló dos objetivos para su nuevo trabajo. Primero, quería diseñar la obra de manera que permitiera al oyente participar en su formación temporal, lo que significaba que estaría compuesta por una serie de pequeños elementos que podrían organizarse de diferentes maneras. En segundo lugar, parecía necesario en ese momento utilizar material que evitara el carácter periódico de la música tradicional, incluida la estructura interna de los propios sonidos. Esto significaba comenzar a partir del ruido ( ruido blanco) y filtrarlo para producir una gama de sonidos ruidosos con diferentes grados de tono relativo. Esto vino como una extensión del objetivo post-weberniano de explorar estructuras opuestas a las tradicionales, especialmente en el área de la armonía, de modo que, en lugar de los conceptos de polaridad y causalidad del pensamiento musical tradicional, "Es soll alles schweben" ( todo debe permanecer en suspensión), como dijo Webern .

Un tercer factor preocupaba a Pousseur: el tiempo disponible para realizar el trabajo era relativamente corto. En consecuencia, fue necesario encontrar métodos relativamente rápidos para la generación y formación del material. Este fue un factor importante para decidir sobre técnicas que se desvían de los dispositivos microestructurales aceptados casi exclusivamente en la composición electrónica hasta la actualidad.

En el Studio di fonologia, Pousseur descubrió un filtro especial diseñado por el Dr. Alfredo Lietti, el director técnico del estudio. Este dispositivo permitió seleccionar, estableciendo el umbral del filtro , material de un fenómeno sonoro complejo, o al contrario, aumentando progresivamente la atenuación. En otras palabras, varios anchos de banda "desnatados" más o menos densos pueden aislarse de la misma reserva de sonidos. El técnico de estudio Marino Zuccheri ayudó a Pousseur a compilar un suministro de sonidos adecuados para su composición.

Análisis

El punto de partida de Scambi es una colección de material sonoro que es estadístico a nivel mundial. Mediante dispositivos que permiten técnicas de transformación, se seleccionan elementos a partir de ruido blanco generado electrónicamente. Se aislaron varias bandas de frecuencia, cada una con un ancho de banda de media octava, y de cada una de ellas se filtra una secuencia utilizando un selector de amplitud. La salida se determina aleatoriamente por los sonidos que surjan por encima del umbral del filtro. Estas secuencias, que ya fluctúan en frecuencia alrededor de los valores promedio, luego se centran en nueve niveles de tono diferentes. Sobre cada uno se impone un movimiento dirigido de cambio de densidad en el que la dirección no es lineal, sino que se desplaza en forma de espiral. Luego se usa una máquina de aceleración para dar a cada secuencia una tendencia de tono ascendente o descendente, dentro de la cual el movimiento no es uniforme, pero se ve perturbado por pequeñas desviaciones internas en direcciones contrarias. Este material se reduce luego a cuatro tipos estructurales básicos, cada uno de los cuales se caracteriza por una doble tendencia: por un lado, el movimiento de alto a bajo o de bajo a alto, y por otro lado, de rápido a lento o de lento a rápido.

Los ritmos también son intencionalmente irregulares e impredecibles. Por tanto, los detalles de la música son "imprecisos". En general, sólo se escuchan movimientos generales (velocidades generales o cambios de velocidad) con interrupciones abruptas que ocurren incluso dentro de estas tendencias.

Un segundo nivel estructural opone este material esencialmente discontinuo con sonidos contrastantes, sostenidos y continuos, nuevamente en cuatro tipos de forma. Estas dos clases cuádruples de estructuras se mezclan en varios grados para producir dieciséis tipos estructurales intermodulados. Junto con sus retrogrados, se generan un total de treinta y dos secuencias: alto-rápido-discontinuo cambio a alto-lento-continuo, bajo-lento-discontinuo cambio a bajo-rápido-continuo, alto-rápido discontinuo cambio a alto-lento -discontinuo, etc.

Una vez producidas estas treinta y dos secuencias, Pousseur consideró la obra como completa, aunque con un enorme número de posibles realizaciones, un principio aleatorio que se había pretendido desde el principio.

Scambi es inusual para una obra electrónica al tener una estructura móvil . Consiste en dieciséis pares de segmentos (llamados "capas" por Pousseur) que se pueden ensamblar de muchas formas diferentes. La idea original de Pousseur era proporcionar estas capas en carretes de cinta separados, para que el oyente pudiera montar su propia versión. Cuando se creó por primera vez, se realizaron varias versiones diferentes, dos de Luciano Berio, una de Marc Wilkinson y dos del propio compositor, una más larga de unos seis minutos y medio y una más corta de poco más de cuatro minutos. Una de las versiones de Berio es aún más corta a las 3:25. Pousseur estableció dos principios para vincular los segmentos. La primera es que debe haber una conformidad de carácter lo más completa posible entre el final de un segmento y el comienzo del siguiente, con el objetivo de lograr transiciones lo más imperceptibles posible. La segunda es que el rumbo formal debe estar marcado por el dominio sucesivo de los diferentes personajes. El proceso de ensamblaje se complicó por el hecho de que las secuencias no tenían la misma longitud, pero no era necesario que los treinta y dos segmentos aparecieran necesariamente en todas las versiones. Aunque Pousseur siguió estas reglas él mismo, las consideró solo como sugerencias, y Berio y Wilkinson no se ajustaron a ellas al hacer sus versiones. Las estructuras de Berio, por ejemplo, están marcadas por una distribución uniforme de los diversos personajes, mientras que las conexiones de Wilkinson enfatizan los efectos de contraste.

Recepción

Inicialmente, Scambi no fue recibido con elogios universal, incluso dentro del círculo inmediato de colegas de Pousseur. Pierre Boulez asistió a un concierto de música electrónica de Milán, dado en Darmstadt el 26 de julio de 1957, en el que se presentaron dos versiones de Scambi , junto con Mutazione y Perspectives de Luciano Berio y Notturno de Bruno Maderna . En una carta a su amigo Stockhausen, Boulez informó:

También escuché las piezas electrónicas de Milán. Qué catástrofe. El de Pousseur es absolutamente nulo, tanto en la elección del material como en su estructura compositiva. Y luego, el ruido blanco a un nivel alto y con glissandos, que podría usarse para efectos de sonido de tormentas ... y este tipo de gorgoteos vagamente acuáticos, y peor (como un inodoro), ¡lo encuentro abominable !

En su influyente libro Opera aperta , Umberto Eco , por otro lado, cita a Scambi , junto con Klavierstück XI de Stockhausen , Sequenza I de Berio y la Tercera Sonata para piano de Boulez , como ejemplos musicales de la "obra abierta", junto con los modelos literarios de de Verlaine Art Poétique , Kafka 's The Trial y El Castillo , y James Joyce ' s Ulises y Finnegans Wake . Para Eco, Scambi representa un "nuevo avance" al señalar dentro de la categoría de obras "abiertas" a una categoría más estrecha de "obras en movimiento" que consiste en "unidades estructurales no planificadas o físicamente incompletas", relacionadas con productos de artes visuales como la de Alexander Calder. móviles y Livre de Mallarmé . Es evidente por el vocabulario utilizado por Eco que es el trabajo de Pousseur el que tuvo el mayor impacto en su pensamiento. Scambi fue la primera obra de música electrónica de forma abierta: un móvil de sonidos electrónicos.

Legado

A partir de 2004, el Proyecto Scambi, dirigido por John Dack en el Centro Lansdown de Artes Electrónicas de la Universidad de Middlesex , se ha centrado en este trabajo y sus múltiples posibilidades de realización.

Discografia

  • Panorama des musiques expérimentales . Obras de Luciano Berio, Bruno Maderna, Iannis Xenakis, Jean Baronnet, François Dufrêne, Herbert Eimert, Pierre Henry, György Ligeti, Luc Ferrari, Mauricio Kagel, André Boucourechliev y Henri Pousseur. Grabación LP, 2 discos: 33⅓ rpm, estéreo, 12 pulgadas Philips A 00565 L y A 00566 L. Amsterdam, Philips, 1966. Reeditado como Panorama of Experimental Music . Mercury SR-2-9123 (juego); SR 90478 — SR 90479; [Estados Unidos]: Mercury, 1968. [Versión larga de Pousseur (6:22) de Scambi ]. Segundo disco (incluido Scambi ) reeditado por separado como Panorama electronique / Electronic Experimental Music . Grabación LP 1 disco de sonido: analógico, 33⅓ rpm, estéreo, 12 pulg. Limelight LS-86048. [Sl]: Limelight, nd
  • Acousmatrix — Historia de la música electrónica 4 : Henri Pousseur: Scambi [versión larga de Pousseur (6:27)]; Trois visages de Liège  ; Paraboles-mix . Grabación en CD, 1 disco de sonido: digital, 4¾ pulg. BV Haast Records CD 9010. También publicado como parte de la caja de 9 CD, Acousmatrix: The History of Electronic Music . BV Haast 0206. Amsterdam: BV Haast Records, 1996. Reeditado en 2006. Misma versión de Scambi reeditada con otro material sobre An Anthology of Noise and Electronic Music. Volumen # 1 . Con música de Luigi Russolo; Tony Conrad; John Cale; Otomo Yoshihide; Martin Tetréault; Antonio Russolo; Walter Ruttmann; Pierre Schaeffer; Gordon Mumma; Angus MacLise; Philip Jeck; Konrad Boehmer; Nam June Paik; John Cage; Edgard Varèse; Iannis Xenakis; Paul D. Miller; Pauline Oliveros; Ryoji Ikeda. Grabación de CD, 2 discos de sonido: digital; 4 3/4 pulg. Sub Rosa SR190; Sub Rosa EFA 27682-2. Bruselas: Sub Rosa, 2002.
  • Planetas prohibidos: música de los pioneros del sonido electrónico . [Versión desconocida de Scambi , probablemente la misma que en Acousmatrix 4]. Con música de Robert Beyer, Louis y Bebe Barron, Miklós Rózsa, Pierre Schaeffer , Bernard Herrmann, Herbert Eimert, John Cage , Karlheinz Stockhausen , Paul Gredinger , Hermann Heiss, Iannis Xenakis , Dick Raaijmakers, Tom Dissevelt, Edgard Varèse, György Ligeti, y Henk Badings. Grabación de CD, 2 discos de sonido: digital, 4¾ pulg. Chrome Dreams CDCD5033. New Malden, Surrey, Reino Unido, 2009.

Referencias

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  • Pousseur, Henri. 2005. Una conferencia magistral . Presentado como parte del Simposio sobre obras abiertas en Goldsmiths College, Londres, 18 de febrero, como parte del Proyecto Scambi, financiado por el Arts and Humanities Research Council (consultado el 11 de noviembre de 2014).
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  • Volborth-Danys, Diana von y Henri Pousseur. 1989. "Entrevista d'Henri Pousseur". Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 43: 39–47.
  • Wilkinson, Marc. 1958. "Dos meses en el Studio di Fonologia". The Score , no. 22 (febrero): 41–48.

Notas al pie

Otras lecturas

  • Pousseur, Henri, Christoph von Blumröder, Thomas Böhm y Flo Menezes. 2008. "Hommage an Henri Poussuer zum 75. Geburtstag: ein Gespräch zum Thema 'Lektüren' mit Scambi und Trois visages de Liège ". En Komposition und Musikwissenschaft im Dialog VI (2004-2006) , editado por Marcus Erbe y Christoph von Blumröder, 101-15. Signale aus Köln 12. Viena: Verlag der Apfel. ISBN   978-3-85450-412-2 .

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