Ulises (novela) - Ulysses (novel)

Ulises
James Joyce Ulises 1ª Edición 1922 GB.jpg
Primera edición del Ulises de James Joyce, publicado por Paris-Shakespeare, 1922
Autor james joyce
Idioma inglés
Género novela modernista
Establecer en Dublín , 16-17 de junio de 1904
Editor Shakespeare y compañía
Fecha de publicación
2 de febrero de 1922
Tipo de medio Imprimir: tapa dura
Paginas 730
823.912
Clase LC PR6019.O8 U4 1922
Texto Ulises (novela) en Wikisource

Ulises es unanovela modernista del escritor irlandés James Joyce . Primero se serializó en partes en la revista estadounidense The Little Review desde marzo de 1918 hasta diciembre de 1920 y luego se publicó en su totalidad en París por Sylvia Beach el 2 de febrero de 1922, el 40 cumpleaños de Joyce. Se considera una de las obras más importantes de la literatura modernista y se le ha llamado "una demostración y resumen de todo el movimiento". Según Declan Kiberd , "Antes de Joyce, ningún escritor de ficción había destacado tanto el proceso de pensamiento".

Ulises narra las citas y encuentros del itinerante Leopold Bloom en Dublín en el transcurso de un día cualquiera, el 16 de junio de 1904. Ulises es el nombre latinizado de Odiseo , el héroe del poema épico de Homero, La Odisea , y la novela establece una serie de paralelismos entre el poema y la novela, con correspondencias estructurales entre los personajes y experiencias de Bloom y Odiseo, Molly Bloom y Penélope , y Stephen Dedalus y Telémaco , además de eventos y temas del contexto del modernismo de principios del siglo XX, Dublín y la relación de Irlanda con Gran Bretaña. La novela es muy alusivo y también imita los estilos de diferentes períodos de la literatura inglesa.

Desde su publicación, el libro ha atraído la controversia y el escrutinio, desde un juicio por obscenidad en los Estados Unidos en 1921 hasta las "Joyce Wars" textuales prolongadas. La técnica del flujo de conciencia de la novela , la estructuración cuidadosa y la prosa experimental, repleta de juegos de palabras , parodias y alusiones , así como su rica caracterización y amplio humor, la han llevado a ser considerada como una de las mejores obras literarias de la historia. Los fanáticos de Joyce en todo el mundo ahora celebran el 16 de junio como Bloomsday .

Fondo

Joyce se encontró por primera vez con la figura de Odiseo/Ulises en Las aventuras de Ulises de Charles Lamb , una adaptación de la Odisea para niños, que parece haber establecido el nombre en latín en la mente de Joyce. En la escuela escribió un ensayo sobre el personaje, titulado "Mi héroe favorito". Joyce le dijo a Frank Budgen que consideraba a Ulises como el único personaje completo de la literatura. Pensó en llamar a su colección de cuentos Dubliners Ulysses in Dublin , pero la idea creció de una historia escrita en 1906, a un "libro corto" en 1907, a la gran novela que comenzó en 1914.

Ubicaciones

Ulises Dublín mapa
  1. La casa de Leopold Bloom en 7 Eccles StreetEpisodio 4, Calypso ; Episodio 17, Ítaca ; y el episodio 18, Penélope
  2. Oficina de correos, Westland RowEpisodio 5, Lotus Eaters
  3. Farmacia de Sweny, Lombard Street, Lincoln Place (donde Bloom compró jabón) - Episodio 5, Lotus Eaters
  4. The Freeman's Journal , Prince's Street, fuera de O'Connell Street - Episodio 7, Aeolus
  5. Y, no muy lejos, la tienda de golosinas de Graham Lemon, 49 Lower O'Connell Street; comienza el Episodio 8, Lestrigones
  6. El pub de Davy Byrne - Episodio 8, Lestrigones
  7. Biblioteca Nacional de Irlanda - Episodio 9, Scylla y Charybdis
  8. Hotel Ormond a orillas del Liffey – Episodio 11, Sirenas
  9. El pub de Barney Kiernan - Episodio 12, Cyclops
  10. Hospital de maternidad – Episodio 14, Bueyes del sol
  11. El burdel de Bella Cohen - Episodio 15, Circe
  12. Cabman's refugio, Butt Bridge - Episodio 16, Eumaeus

La acción de la novela se mueve de un lado a otro de la bahía de Dublín , abriéndose en Sandycove al sur de la ciudad y cerrándose en Howth Head al norte.

Estructura

Ulises , Prensa egoísta , 1922

Ulises se divide en los tres libros (marcados I, II y III) y 18 episodios. Los episodios no tienen encabezados de capítulos ni títulos, y están numerados solo en la edición de Gabler. En las distintas ediciones, las pausas entre episodios se indican de diferentes maneras; por ejemplo, en la edición Modern Language cada episodio comienza en la parte superior de una nueva página.

A primera vista, gran parte del libro puede parecer desestructurado y caótico; Joyce dijo una vez que había "puesto tantos enigmas y acertijos que mantendrá ocupados a los profesores durante siglos discutiendo sobre lo que quise decir", lo que le daría a la novela la inmortalidad. Los esquemas que Stuart Gilbert y Herbert Gorman publicaron después de la publicación para ayudar a defender a Joyce de las acusaciones de obscenidad aclararon los vínculos con La Odisea y también ayudaron a explicar la estructura de la obra.

Joyce y Homero

Joyce divide Ulises en 18 episodios que "corresponden aproximadamente a los episodios de la Odisea de Homero ". La Odisea de Homero se divide en 24 libros (secciones).

Los estudiosos han sugerido que cada episodio de Ulises tiene un tema, una técnica y una correspondencia entre sus personajes y los de la Odisea . El texto de la novela no incluye los títulos de los episodios que se usan a continuación, ni las correspondencias, que se originan en los esquemas explicativos que Joyce envió a sus amigos, conocidos como los esquemas de Linati y Gilbert . Joyce se refirió a los episodios por sus títulos homéricos en sus cartas. Tomó la interpretación idiosincrásica de algunos de los títulos (por ejemplo, "Nausikaa" y "Telemachiad") de los dos volúmenes de Victor Bérard Les Phéniciens et l'Odyssée , que consultó en 1918 en la Zentralbibliothek Zürich .

Mientras que la novela de Joyce tiene lugar durante un día normal en el Dublín de principios del siglo XX, en la epopeya de Homero, Odiseo , "un héroe griego de la guerra de Troya ... tardó diez años en encontrar el camino desde Troya hasta su hogar en la isla de Ítaca ". ". Además, el poema de Homero incluye tormentas violentas y un naufragio, gigantes y monstruos, dioses y diosas, un mundo totalmente diferente al de Joyce. Leopold Bloom, "un publicista judío", corresponde a Odiseo en la epopeya de Homero; Stephen Dedalus, el héroe también del anterior Retrato del artista adolescente de Joyce, en gran parte autobiográfico , corresponde al hijo de Odiseo, Telémaco; y la esposa de Bloom, Molly, corresponde a Penélope, la esposa de Odiseo, quien esperó 20 años a que regresara.

Joyce estudió griego con Paulos Fokas como se ve en sus cuadernos de Zúrich entre 1915 y 1918.

Resumen de la trama

Parte I: Telemaquia

Episodio 1, Telémaco

A las 8 am, Malachi “Buck” Mulligan , un bullicioso estudiante de medicina, llama al aspirante a escritor Stephen Dedalus al techo de la torre Sandycove Martello , donde ambos viven. Hay tensión entre Dedalus y Mulligan derivada de un comentario cruel que Stephen escuchó hacer a Mulligan sobre su madre recientemente fallecida y del hecho de que Mulligan ha invitado a un estudiante de inglés, Haines , a quedarse con ellos. Los tres hombres desayunan y caminan hacia la orilla, donde Mulligan le exige a Stephen la llave de la torre y un préstamo. Los tres hacen planes para encontrarse en un pub, The Ship, a las 12:30 p. m. Al partir, Stephen decide que no regresará a la torre esa noche, ya que Mulligan, el "usurpador", se ha apoderado de ella.

Episodio 2, Néstor

Stephen está enseñando una clase de historia sobre las victorias de Pirro de Epiro . Después de clase, un estudiante, Cyril Sargent , se queda atrás para que Stephen pueda mostrarle cómo hacer una serie de ejercicios algebraicos. Stephen mira la cara fea de Sargent y trata de imaginar el amor de la madre de Sargent por él. Luego visita al director de la escuela unionista Garrett Deasy , de quien cobra su salario. Deasy le pide a Stephen que lleve su extensa carta sobre la fiebre aftosa a la redacción de un periódico para que la impriman. Los dos discuten la historia de Irlanda y Deasy da conferencias sobre lo que él cree que es el papel de los judíos en la economía. Cuando Stephen se va, Deasy bromea diciendo que Irlanda "nunca ha perseguido a los judíos" porque el país "nunca los dejó entrar". Este episodio es el origen de algunas de las líneas más famosas de la novela, como la afirmación de Dedalus de que "la historia es una pesadilla de la que estoy tratando de despertar" y que Dios es "un grito en la calle".

Episodio 3, Proteo

Stephen camina por Sandymount Strand durante algún tiempo, reflexionando sobre varios conceptos filosóficos, su familia, su vida como estudiante en París y la muerte de su madre. Mientras recuerda, se acuesta entre unas rocas, observa a una pareja cuyo perro orina detrás de una roca, garabatea algunas ideas para la poesía y se hurga la nariz. Este capítulo se caracteriza por un estilo narrativo de corriente de conciencia que cambia radicalmente de enfoque. La educación de Stephen se refleja en las muchas referencias oscuras y frases extranjeras empleadas en este episodio, que le han valido la reputación de ser uno de los capítulos más difíciles del libro.

Parte II: Odisea

Episodio 4, Calipso

La narrativa cambia abruptamente. Nuevamente son las 8 am, pero la acción se ha trasladado a través de la ciudad y al segundo protagonista del libro, Leopold Bloom, un publicista parcialmente judío. El episodio se abre con la línea 'Mr. Leopold Bloom comía con deleite los órganos internos de animales y aves. Después de comenzar a preparar el desayuno, Bloom decide caminar hasta una carnicería para comprar un riñón de cerdo. Al regresar a casa, prepara el desayuno y se lo lleva por correo a su esposa Molly mientras ella se recuesta en la cama. Una de las cartas es de su director de conciertos Blazes Boylan , con quien está teniendo una aventura. Bloom lee una carta de su hija Milly Bloom , quien le cuenta sobre su progreso en el negocio de la fotografía en Mullingar. El episodio se cierra con Bloom leyendo una historia de revista titulada Matcham's Masterstroke , del Sr. Philip Beaufoy, mientras defeca en la letrina.

Episodio 5, Lotófagos

Varias empresas de Dublín señalan que fueron mencionadas en el Ulises , como esta funeraria .

Mientras se dirige a la oficina de correos de Westland Row , Bloom se atormenta al saber que Molly recibirá a Boylan en su cama más tarde ese día. En la oficina de correos, recoge subrepticiamente una carta de amor de una 'Martha Clifford' dirigida a su seudónimo, 'Henry Flower'. Se encuentra con un conocido y, mientras conversan, Bloom intenta comerse con los ojos a una mujer que usa medias, pero un tranvía que pasa se lo impide. Luego, lee la carta de Martha Clifford y rompe el sobre en un callejón. Entra en un servicio de la iglesia católica y reflexiona sobre teología. El sacerdote tiene las letras INRI o IHS en la espalda; Molly le había dicho a Bloom que querían decir he pecado o he sufrido , y clavos de hierro entraron . Compra una barra de jabón de limón en una farmacia. Luego se encuentra con otro conocido, Bantam Lyons , quien erróneamente lo toma por estar ofreciendo una propina de carreras para el caballo Throwaway . Finalmente, Bloom se dirige hacia los baños .

Episodio 6, Hades

El episodio comienza con Bloom entrando en un carruaje fúnebre con otros tres, incluido el padre de Stephen. Conducen hasta el funeral de Paddy Dignam y tienen una pequeña charla en el camino. El carruaje pasa tanto por Stephen como por Blazes Boylan. Se habla de varias formas de muerte y entierro, y Bloom está preocupado por los pensamientos sobre su hijo pequeño muerto, Rudy, y el suicidio de su propio padre. Entran en la capilla al servicio y posteriormente salen con el carro del ataúd. Bloom ve a un hombre misterioso que lleva un impermeable durante el entierro. Bloom continúa reflexionando sobre la muerte, pero al final del episodio rechaza los pensamientos morbosos para abrazar la "vida cálida y plena".

Episodio 7, Eolo

En la oficina del Freeman's Journal , Bloom intenta colocar un anuncio. Aunque inicialmente animado por el editor, no tiene éxito. Stephen llega con la carta de Deasy sobre la fiebre aftosa, pero Stephen y Bloom no se encuentran. Stephen lleva al editor y a otros a un pub, contando una anécdota en el camino sobre 'dos ​​vestales de Dublín'. El episodio se divide en segmentos cortos con titulares al estilo de los periódicos y se caracteriza por una abundancia de figuras y recursos retóricos.

Episodio 8, Lestrigones

Davy Byrne's Pub, Dublín, donde Bloom consume un sándwich de queso gorgonzola y una copa de borgoña

Los pensamientos de Bloom están salpicados de referencias a la comida a medida que se acerca la hora del almuerzo. Conoce a un antiguo amor, se entera del parto de Mina Purefoy y ayuda a un niño ciego a cruzar la calle. Entra en el restaurante del Hotel Burton, donde se rebela al ver a hombres comiendo como animales. En cambio, va al pub de Davy Byrne , donde consume un sándwich de queso gorgonzola y una copa de borgoña, y reflexiona sobre los primeros días de su relación con Molly y cómo ha decaído el matrimonio: 'Yo. Y yo ahora. Los pensamientos de Bloom se refieren a lo que comen y beben las diosas y los dioses. Se pregunta si las estatuas de diosas griegas del Museo Nacional tienen anos como los mortales. Al salir del pub, Bloom se dirige hacia el museo, pero ve a Boylan al otro lado de la calle y, presa del pánico, corre hacia la galería al otro lado de la calle del museo.

Episodio 9, Escila y Caribdis

En la Biblioteca Nacional , Stephen explica a algunos estudiosos su teoría biográfica de las obras de Shakespeare , especialmente Hamlet , que según él se basan en gran medida en el supuesto adulterio de la esposa de Shakespeare . Buck Mulligan llega e interrumpe para leer el telegrama que Stephen le ha enviado indicándole que no asistiría a la cita prevista en The Ship. Bloom ingresa a la Biblioteca Nacional para buscar una copia antigua del anuncio que ha estado tratando de colocar. Pasa entre Stephen y Mulligan cuando salen de la biblioteca al final del episodio.

Episodio 10, Rocas errantes

En este episodio, diecinueve breves viñetas representan los movimientos de varios personajes, mayores y menores, por las calles de Dublín. El episodio comienza siguiendo al Padre Conmee , un sacerdote jesuita, en su viaje al norte, y termina con el relato de la cabalgata del Lord Teniente de Irlanda , William Ward, Conde de Dudley , por las calles, que se encuentra con varios personajes de la novela.

Episodio 11, Sirenas

En este episodio, dominado por motivos musicales, Bloom cena con el tío de Stephen en el hotel Ormond, mientras que el amante de Molly, Blazes Boylan, procede a su cita con ella. Mientras cena, Bloom escucha el canto del padre de Stephen y otros, observa a las seductoras camareras y redacta una respuesta a la carta de Martha Clifford.

Episodio 12, Cíclope

Este capítulo está narrado por un habitante anónimo de Dublín que trabaja como cobrador de deudas. El narrador va al pub de Barney Kiernan , donde conoce a un personaje al que se hace referencia solo como "El ciudadano" . Se cree que este personaje es una satirización de Michael Cusack , miembro fundador de la Asociación Atlética Gaélica . Cuando Leopold Bloom entra en el pub, es regañado por el Ciudadano, que es un feniano feroz y antisemita. El episodio termina con Bloom recordándole al Ciudadano que su Salvador era judío. Cuando Bloom sale del pub, Citizen arroja una lata de galletas a la cabeza de Bloom, pero falla. El capítulo está marcado por tangentes extendidas hechas en voces distintas a la del narrador anónimo: estos incluyen flujos de jerga legal, un informe de un combate de boxeo, pasajes bíblicos y elementos de la mitología irlandesa.

Episodio 13, Náuseas

Toda la acción del episodio tiene lugar en las rocas de Sandymount Strand, la costa que Stephen visitó en el Episodio 3. Una mujer joven, Gerty MacDowell, está sentada en las rocas con sus dos amigas, Cissy Caffrey y Edy Boardman. Las niñas cuidan a tres niños, un bebé y unos mellizos de cuatro años llamados Tommy y Jacky. Gerty contempla el amor, el matrimonio y la feminidad al caer la noche. El lector se da cuenta gradualmente de que Bloom la está mirando desde la distancia. Gerty se burla del espectador exponiendo sus piernas y ropa interior, y Bloom, a su vez, se masturba. El clímax masturbatorio de Bloom se repite en los fuegos artificiales en el bazar cercano. Cuando Gerty se va, Bloom se da cuenta de que tiene una pierna coja y cree que esta es la razón por la que la "dejaron en el estante". Tras varias divagaciones mentales decide visitar a Mina Purefoy en la maternidad. No está claro cuánto del episodio son los pensamientos de Gerty y cuánto es la fantasía sexual de Bloom. Algunos creen que el episodio se divide en dos mitades: la primera mitad, el punto de vista muy romántico de Gerty, y la otra mitad, la del Bloom mayor y más realista. El mismo Joyce dijo, sin embargo, que 'no pasó nada entre [Gerty y Bloom]. Todo tuvo lugar en la imaginación de Bloom'. 'Nausicaa' atrajo una inmensa notoriedad mientras el libro se publicaba en forma de serie. También ha atraído gran atención de los estudiosos de la discapacidad en la literatura. El estilo de la primera mitad del episodio toma prestado (y parodia) de revistas y novelas románticas.

Episodio 14, Bueyes del sol

Bloom visita el hospital de maternidad donde Mina Purefoy está dando a luz y finalmente conoce a Stephen, quien ha estado bebiendo con sus amigos estudiantes de medicina y está esperando la prometida llegada de Buck Mulligan. Como único padre en el grupo de hombres, Bloom está preocupado por Mina Purefoy en su trabajo de parto. Comienza a pensar en su esposa y en el nacimiento de sus dos hijos. También piensa en la pérdida de su único 'heredero', Rudy. Los jóvenes se vuelven bulliciosos y comienzan a discutir temas como la fertilidad, la anticoncepción y el aborto. También hay una sugerencia de que Milly, la hija de Bloom, está en una relación con uno de los jóvenes, Bannon. Continúan hasta un pub para seguir bebiendo, luego del exitoso nacimiento de un hijo de Mina Purefoy. Este capítulo es notable por el juego de palabras de Joyce, que, entre otras cosas, recapitula toda la historia del idioma inglés. Después de un breve encantamiento, el episodio comienza con prosa latina, aliteración anglosajona y continúa con parodias de, entre otros, Malory , la Biblia King James , Bunyan , Pepys , Defoe , Sterne , Walpole , Gibbon , Dickens y Carlyle . , antes de concluir en una versión joyceana de la jerga contemporánea. Se cree que el desarrollo del idioma inglés en el episodio está alineado con el período de gestación de nueve meses del feto en el útero.

Episodio 15, Circe

El episodio 15 está escrito como un guión de teatro, completo con direcciones de escena. La trama se interrumpe con frecuencia por "alucinaciones" experimentadas por Stephen y Bloom, manifestaciones fantásticas de los miedos y pasiones de los dos personajes. Stephen y su amigo Lynch entran en Nighttown , el barrio rojo de Dublín . Bloom los persigue y finalmente los encuentra en el burdel de Bella Cohen donde, en compañía de sus trabajadores, incluidos Zoe Higgins , Florry Talbot y Kitty Ricketts , tiene una serie de alucinaciones con respecto a sus fetiches, fantasías y transgresiones sexuales. Bloom es puesto en el banquillo para responder a los cargos de una variedad de mujeres sádicas y acusadoras, incluidas la Sra. Yelverton Barry , la Sra. Bellingham y la Honorable Sra. Mervyn Talboys . Cuando Bloom ve a Stephen pagando de más en el burdel, decide conservar el resto del dinero de Stephen para su custodia. Stephen alucina que el cadáver en descomposición de su madre se ha levantado del suelo para enfrentarse a él. Esteban grita Non serviam ! , usa su bastón para romper un candelabro y huye de la habitación. Bloom paga rápidamente a Bella por los daños y luego corre tras Stephen. Encuentra a Stephen involucrado en una discusión con un soldado inglés, el soldado Carr , quien, después de percibir un insulto al rey , golpea a Stephen. Llega la policía y la multitud se dispersa. Mientras Bloom atiende a Stephen, tiene una alucinación de Rudy, su hijo fallecido, cuando tenía 11 años.

Parte III: Nostos

Episodio 16, Eumeo

Bloom lleva a Stephen al refugio de un cochero cerca de Butt Bridge para que recupere el sentido. Allí se encuentran con un marinero borracho, DB Murphy (WB Murphy en el texto de 1922). El episodio está dominado por el motivo de la confusión y la identidad equivocada, y las identidades de Bloom, Stephen y Murphy se cuestionan repetidamente. El estilo incoherente y laborioso de la narración en este episodio refleja el agotamiento nervioso y la confusión de los protagonistas.

Episodio 17, Ítaca

Bloom regresa a casa con Stephen, le prepara una taza de chocolate , discute las diferencias culturales y lingüísticas entre ellos, considera la posibilidad de publicar las parábolas de Stephen y le ofrece un lugar para pasar la noche. Stephen rechaza la oferta de Bloom y es ambiguo en respuesta a la propuesta de Bloom de futuras reuniones. Los dos hombres orinan en el patio trasero, Stephen se marcha y se pierde en la noche, y Bloom se acuesta, donde duerme Molly. Ella se despierta y le pregunta sobre su día. El episodio está escrito en forma de un catecismo "matemático" rígidamente organizado de 309 preguntas y respuestas, y, según se informa, fue el episodio favorito de Joyce en la novela. Las descripciones profundas van desde cuestiones de astronomía hasta la trayectoria de la micción e incluyen una lista de 25 hombres que pretende ser la "serie anterior" de los pretendientes de Molly y las reflexiones de Bloom sobre ellos. Si bien describe eventos aparentemente elegidos al azar en términos matemáticos o científicos ostensiblemente precisos, el episodio está plagado de errores cometidos por el narrador indefinido, muchos o la mayoría de los cuales son intencionales por parte de Joyce.

Episodio 18, Penélope

El episodio final consiste en los pensamientos de Molly Bloom mientras se acuesta en la cama junto a su esposo. El episodio utiliza una técnica de flujo de conciencia en ocho párrafos y carece de puntuación. Molly piensa en Boylan y Bloom, sus antiguos admiradores, incluido el teniente Stanley G. Gardner , los acontecimientos del día, su infancia en Gibraltar y su carrera como cantante recortada. También insinúa una relación lésbica, en su juventud, con una amiga de la infancia, Hester Stanhope. Estos pensamientos son ocasionalmente interrumpidos por distracciones, como el silbato de un tren o la necesidad de orinar. Molly se sorprende por la llegada anticipada de su período menstrual, que atribuye a su vigoroso sexo con Boylan. El episodio concluye con el recuerdo de Molly de la propuesta de matrimonio de Bloom y de su aceptación: "me preguntó si le diría que sí, mi flor de la montaña y primero puse mis brazos alrededor de él, sí, y lo atraje hacia mí para que pudiera sentir mis senos". todo perfume sí y su corazón se estaba volviendo loco y sí dije sí lo haré sí".

Historial de publicaciones

Placa conmemorativa, en 12 Rue de l'Odéon , París (la ubicación original de Shakespeare and Company ): "En 1922 , Sylvia Beach publicó el Ulises de James Joyce en esta casa".

La historia de la publicación de Ulises es compleja. Ha habido al menos 18 ediciones y variaciones en las diferentes impresiones de cada edición.

Según el estudioso de Joyce Jack Dalton, la primera edición de Ulysses contenía más de 2000 errores. A medida que las ediciones posteriores intentaron corregir estos errores, a menudo agregaron más, debido en parte a la dificultad de separar los errores que no son del autor de los "errores" deliberados de Joyce ideados para desafiar al lector.

Las ediciones notables incluyen:

  • París: Shakespeare and Company, 1922.
    La primera edición publicada en París el 2 de febrero de 1922 (40 cumpleaños de Joyce) por Shakespeare and Company de Sylvia Beach . Beach encargó a Darantiere en Dijon que imprimiera 1.000 copias numeradas que consisten en 100 copias firmadas en papel holandés hecho a mano, 150 copias numeradas en papel vergé d'Arches y 750 copias en papel hecho a mano, más 20 copias adicionales sin numerar en papel mixto para bibliotecas y prensa. .
  • Londres: Egoist Press , 1922.
    La primera edición en inglés publicada por Egoist Press de Harriet Shaw Weaver en octubre de 1922. Por razones legales, el libro fue impreso en nombre de Egoist Press por John Rodker utilizando la misma impresora, Darantiere , y planchas que el primera edición. Esta edición constaba de 2.000 ejemplares numerados en papel hecho a mano para la venta más 100 ejemplares no numerados para bibliotecas de prensa, publicidad y depósito legal . Una lista de erratas de siete páginas compilada por Joyce, Weaver y Rodker se insertó libremente y contenía 201 correcciones. Según los informes , la oficina de correos de EE . UU . Quemó hasta 500 copias, como se señaló en ediciones posteriores de Shakespeare and Company.
  • Nueva York: Two Worlds Publishing Company, 1929.
    La primera edición estadounidense de la novela fue pirateada por Samuel Roth sin la autorización de Joyce, y se publicó por primera vez en serie en Two Worlds Monthly de Roth , luego en un solo volumen en 1929. imitar la novena impresión de Shakespeare and Company de 1927, pero se produjeron muchos errores y corrupciones durante la reproducción. Según se informa, se imprimieron entre 2000 y 3000 copias, pero la Sociedad para la Supresión del Vicio de Nueva York incautó y destruyó la mayoría después de una redada en las oficinas de Roth el 4 de octubre de 1929.
  • Hamburgo: Odyssey Press, 1932.
    En dos volúmenes. La portada de esta edición dice: "La presente edición puede considerarse como la edición estándar definitiva, ya que ha sido especialmente revisada, a pedido del autor, por Stuart Gilbert ". . Esta edición todavía contenía errores, pero en su cuarta edición revisada (abril de 1939) se consideró la oferta más precisa del texto y, posteriormente, se utilizó como base para muchas ediciones posteriores de la novela.
  • New York: Random House, 1934.
    La primera edición estadounidense autorizada, publicada después de la decisión en United States v. One Book Called Ulysses que determinó que el libro no era obsceno. El fundador de Random House, Bennett Cerf , eligió basar esta edición en una copia de la edición pirata de Samuel Roth de 1929, lo que llevó a reproducir muchos de los errores de esa edición.
  • Londres: Bodley Head, 1936.
    La primera edición impresa y publicada en Inglaterra. Conjunto de la segunda impresión de la edición de Odyssey Press y corregido por Joyce.
  • Bodley Head, 1960.
    Edición corregida recientemente reiniciada basada en la impresión de 1958 de la edición anterior de Bodley Head. La fuente de muchas ediciones posteriores de otros editores.
  • Random House, 1961.
    Restablecimiento de la edición de Bodley Head de 1960.
  • Ulises: una edición crítica y sinóptica . Garland, 1984.
    Editado por Hans Walter Gabler.
  • Ulises: edición de un lector . Lilliput Press, 1997.
    Editado por Danis Rose.

"Guerras de Joyce"

La edición de 1984 de Hans Walter Gabler fue el intento más sostenido de producir un texto corregido, pero ha recibido muchas críticas, sobre todo de John Kidd. La principal crítica teórica de Kidd es la elección de Gabler de un mosaico de manuscritos como su texto de copia (la edición base con la que el editor compara cada variante), pero esta falla se deriva de una suposición de la tradición angloamericana de edición académica en lugar de la mezcla de teorías editoriales francesas y alemanas que en realidad se encuentran detrás del razonamiento de Gabler. La elección de un texto de copia compuesto se considera problemática a los ojos de algunos editores estadounidenses, que generalmente prefieren la primera edición de cualquier trabajo en particular como texto de copia.

Sin embargo, menos sujeta a las diferentes teorías editoriales nacionales está la afirmación de que durante cientos de páginas, aproximadamente la mitad de los episodios de Ulysses , el manuscrito existente se supone que es una " copia en limpio " que Joyce hizo para la venta a un patrocinador potencial. (Al final resultó que, John Quinn , el abogado y coleccionista irlandés-estadounidense, compró el manuscrito). Diluyendo un poco esta acusación está el hecho de que la teoría de los borradores de trabajo finales (ahora perdidos) es del propio Gabler. Para los episodios sospechosos, el texto mecanografiado existente es el último testigo. Gabler intentó reconstruir lo que llamó "el texto manuscrito continuo", que nunca había existido físicamente, sumando todas las adiciones de Joyce de las diversas fuentes. Esto permitió a Gabler producir un "texto sinóptico" que indica la etapa en la que se insertó cada adición. Kidd e incluso algunos de los propios asesores de Gabler creen que este método significó perder los cambios finales de Joyce en unos dos mil lugares. Lejos de ser "continuos", los manuscritos parecen ser opuestos. Jerome McGann describe en detalle los principios editoriales de Gabler en su artículo para la revista Criticism , número 27, 1985. A raíz de la controversia, otros comentaristas afirmaron que los cambios de Gabler estaban motivados por el deseo de asegurar un nuevo copyright y otros setenta -cinco años de regalías más allá de una fecha de vencimiento inminente.

En junio de 1988, John Kidd publicó "El escándalo de Ulysses " en The New York Review of Books , denunciando que los cambios de Gabler no solo anularon las últimas revisiones de Joyce, sino que en otros cuatrocientos lugares Gabler no siguió ningún manuscrito, lo que hizo que sus escritos no tuvieran sentido. local propio. Kidd acusó a Gabler de cambiar innecesariamente la ortografía, la puntuación, el uso de acentos y todos los pequeños detalles de Joyce que afirmó haber estado restaurando. En cambio, Gabler en realidad estaba siguiendo ediciones impresas como la de 1932, no los manuscritos. Más sensacionalmente, se descubrió que Gabler había cometido errores genuinos, el más famoso fue cambiar el nombre del dublinés de la vida real Harry Thrift a 'Shrift' y el jugador de críquet Capitán Buller a 'Culler' sobre la base de irregularidades en la escritura a mano en el manuscrito existente. . (Estas "correcciones" fueron deshechas por Gabler en 1986). Kidd afirmó que muchos de los errores de Gabler se debieron al uso de facsímiles por parte de Gabler en lugar de manuscritos originales.

En diciembre de 1988, "The New Ulysses: The Hidden Controversy" de Charles Rossman para The New York Review reveló que algunos de los propios asesores de Gabler sentían que se estaban haciendo demasiados cambios, pero que los editores estaban presionando para que se hicieran tantas modificaciones como fuera posible. Luego, Kidd produjo una crítica de 174 páginas que llenó un número completo de los Papeles de la Sociedad Bibliográfica de América , con fecha del mismo mes. Esta "Investigación sobre Ulises : el texto corregido" fue publicada al año siguiente en formato de libro y en disquete por el Centro de Investigación James Joyce de Kidd en la Universidad de Boston .

Gabler y otros, incluido Michael Groden, han rechazado la crítica de Kidd. En su epílogo de 1993 a la edición de Gabler, Groden escribe que las listas de supuestos errores de Kidd se construyeron "con tan poca comprensión demostrada de los supuestos y procedimientos teóricos de Gabler ... que pueden señalar errores o juicios erróneos solo por accidente". La comunidad académica sigue dividida.

Edición de Gabler eliminada

En 1990, la editorial estadounidense de Gabler, Random House, después de consultar a un comité de académicos, reemplazó la edición de Gabler con su versión de 1961, y en el Reino Unido, la prensa Bodley Head revivió su versión de 1960 (en la que se basa la versión de 1961 de Random House). Tanto en el Reino Unido como en los EE. UU., Everyman's Library también volvió a publicar el Ulysses de 1960 . En 1992, Penguin eliminó a Gabler y reimprimió el texto de 1960. La versión Gabler permaneció disponible en Vintage International. Las reimpresiones de la primera edición de 1922 también han estado ampliamente disponibles desde el 1 de enero de 2012, cuando esta edición pasó al dominio público bajo la ley de derechos de autor de EE . UU .

En 1992, WW Norton anunció que publicaría la muy esperada edición de Ulysses de Kidd como parte de la serie "The Dublin Edition of the Works of James Joyce". Este libro tuvo que ser retirado cuando los herederos de Joyce se opusieron. Durante un período posterior, el patrimonio se negó a autorizar más ediciones de la obra de Joyce. Esto terminó cuando acordó permitir que Wordsworth Editions publicara una versión económica de la novela (una reimpresión de la edición de Odyssey Press de 1932) en enero de 2010, antes de la expiración de los derechos de autor en 2012.

Censura

Escrito durante un período de siete años, de 1914 a 1921, Ulysses se publicó por entregas en la revista estadounidense The Little Review de 1918 a 1920, cuando la publicación del episodio de Nausicaä condujo a un proceso por obscenidad en virtud de la Ley Comstock de 1873, que lo convirtió en ilegal hacer circular materiales considerados obscenos en el correo de los EE. UU. En 1919, también aparecieron secciones de la novela en la revista literaria londinense The Egoist , pero la novela en sí estuvo prohibida en el Reino Unido hasta 1936. Joyce había decidido que el libro se publicaría el 2 de febrero de 1922, cuando cumpliera 40 años, y Sylvia Beach, el editor de Joyce en París, recibió los primeros tres ejemplares de la imprenta esa mañana.

La acusación de 1920 en los EE. UU. se inició después de que The Little Review publicara por entregas un pasaje del libro que mostraba personajes masturbándose. Tres capítulos anteriores habían sido prohibidos por la Oficina de Correos de EE. UU., pero fue el secretario de la Sociedad de Nueva York para la Supresión del Vicio John S. Sumner quien instigó esta acción legal. La oficina de correos suprimió parcialmente la edición "Nausicaä" de The Little Review . El historiador legal Edward de Grazia ha argumentado que pocos lectores habrían sido plenamente conscientes de la masturbación en el texto, dado el lenguaje metafórico. Irene Gammel amplía este argumento para sugerir que las acusaciones de obscenidad presentadas contra The Little Review fueron influenciadas por la poesía más explícita de la baronesa Elsa von Freytag-Loringhoven , que había aparecido junto con la serialización de Ulysses. En el juicio de 1921, la revista fue declarada obscena y, como resultado, Ulysses fue efectivamente prohibida en los Estados Unidos. A lo largo de la década de 1920, el Departamento de Correos de los Estados Unidos quemó copias de la novela.

En 1932, Random House y el abogado Morris Ernst hicieron arreglos para importar la edición francesa y hacer que la Aduana incautara una copia. Random House impugnó la incautación y, en Estados Unidos contra un libro llamado Ulysses , el juez de distrito de EE. UU. John M. Woolsey dictaminó que el libro no era pornográfico y, por lo tanto, no podía ser obsceno, una decisión que Stuart Gilbert llamó "epoca". La Corte de Apelaciones del Segundo Circuito confirmó el fallo en 1934. Estados Unidos se convirtió así en el primer país de habla inglesa donde el libro estuvo disponible gratuitamente. Aunque la Junta de Censura de Publicaciones de Irlanda nunca prohibió el Ulysses , una laguna aduanera impidió que se le permitiera entrar en Irlanda. Estuvo disponible abiertamente por primera vez en Irlanda en la década de 1960.

Importancia literaria y recepción crítica

En una reseña en The Dial , TS Eliot dijo de Ulysses : "Considero que este libro es la expresión más importante que ha encontrado la era actual; es un libro con el que todos estamos en deuda, y del cual ninguno de nosotros puede escapar". ." Continuó afirmando que Joyce no tenía la culpa si la gente después de él no lo entendía: "La próxima generación es responsable de su propia alma; un hombre de genio es responsable ante sus compañeros, no ante un estudio lleno de incultos e indisciplinados". petimetres".

Lo asombroso de Ulises es el hecho de que detrás de mil velos no hay nada oculto; que no se vuelve ni hacia la mente ni hacia el mundo, sino que, tan fría como la luna que mira desde el espacio cósmico, permite que el drama del crecimiento, el ser y la decadencia siga su curso.
—Carl Jung

Ulises ha sido llamado "el hito más destacado de la literatura modernista", una obra en la que las complejidades de la vida se representan con "un virtuosismo lingüístico y estilístico sin precedentes e inigualable". Ese estilo ha sido llamado el mejor ejemplo de flujo de conciencia en la ficción moderna, con Joyce yendo más profundo y más lejos que cualquier otro novelista en monólogo interior y flujo de conciencia. Esta técnica ha sido elogiada por su fiel representación del flujo de pensamiento, sentimiento y reflexión mental, así como los cambios de humor.

El crítico literario Edmund Wilson señaló que Ulises intenta representar "de la manera más precisa y directa posible en palabras cómo es nuestra participación en la vida, o más bien, cómo nos parece que vivimos momento a momento. " Stuart Gilbert decía que los "personajes de Ulises no son ficticios" sino que "estas personas son como deben ser; actúan, vemos, según alguna lex eterna , condición ineludible de su misma existencia". A través de estos personajes, Joyce "logra una interpretación coherente e integral de la vida".

Joyce utiliza "metáforas, símbolos, ambigüedades y matices que se unen gradualmente para formar una red de conexiones que une el conjunto" de la obra. Este sistema de conexiones le da a la novela un significado más amplio y universal, ya que "Leopold Bloom se convierte en un Ulises moderno, un hombre común en un Dublín que se convierte en un microcosmos del mundo". Eliot llamó a este sistema el "método mítico": "una forma de controlar, de ordenar, de dar forma y significado al inmenso panorama de futilidad y anarquía que es la historia contemporánea". El novelista Vladimir Nabokov calificó a Ulises como una "obra de arte divina" y la obra maestra más grande de la prosa del siglo XX, y dijo que "sobresale por encima del resto de la escritura de Joyce" con "originalidad noble, lucidez única de pensamiento y estilo". El profesor de psicología Charles Fernyhough llamó a Ulises "la novela arquetípica de la corriente de la conciencia".

El libro tuvo sus críticos, en gran parte en respuesta a su entonces poco común inclusión de elementos sexuales. Shane Leslie llamó a Ulises "bolchevismo literario ... experimental, anticonvencional, anticristiano, caótico, totalmente inmoral". Karl Radek lo llamó "un montón de estiércol, plagado de gusanos, fotografiado por una cámara de cine a través de un microscopio". Sisley Huddleston , escribiendo para el Observer , escribió: "Confieso que no puedo ver cómo el trabajo en el que el Sr. Joyce dedicó siete años extenuantes, años de lucha y de agonía, pueda ser entregado al público". Virginia Woolf escribió: " Ulysses fue una catástrofe memorable, inmensa en audacia, terrible en desastre". Un experto de un periódico dijo que contenía "cloacas secretas del vicio... canalizadas en su avalancha de pensamientos, imágenes y palabras pornográficas inimaginables" y "blasfemias repugnantes" que "degradan, pervierten y degradan el noble don de la imaginación, el ingenio y el señorío de idioma".

Adaptaciones de medios

Teatro

Ulysses in Nighttown , basada en el episodio 15 ("Circe"), se estrenó fuera de Broadway en 1958, con Zero Mostel como Bloom; Debutó en Broadway en 1974.

En 2006, la dramaturga Sheila Callaghan 's Dead City , una adaptación teatral contemporánea del libro ambientada en la ciudad de Nueva York, y con las figuras masculinas Bloom y Dedalus reimaginadas como personajes femeninos Samantha Blossom y Jewel Jupiter, fue producida en Manhattan por New Georges.

En 2012, se representó una adaptación en Glasgow , escrita por Dermot Bolger y dirigida por Andy Arnold . La producción se estrenó por primera vez en el Teatro Tron , y luego realizó una gira en Dublín, Belfast , Cork , apareció en el Festival de Edimburgo y se representó en China. En 2017, una versión revisada de la adaptación de Bolger, dirigida y diseñada por Graham McLaren, se estrenó en el Teatro Nacional de Irlanda, The Abbey Theatre de Dublín, como parte del Festival de Teatro de Dublín de 2017. Fue revivido en junio de 2018 y el guión fue publicado por Oberon Books .

En 2013, el Irish Repertory Theatre produjo en Nueva York una nueva adaptación teatral de la novela, Gibraltar . Fue escrita y protagonizada por Patrick Fitzgerald y dirigida por Terry Kinney . Esta obra para dos personas se centró en la historia de amor de Bloom y Molly, interpretada por Cara Seymour .

Película

En 1967, Joseph Strick dirigió una versión cinematográfica del libro . Protagonizada por Milo O'Shea como Bloom, fue nominada a un Premio de la Academia al Mejor Guión Adaptado .

En 2003, se estrenó una versión cinematográfica, Bloom , protagonizada por Stephen Rea y Angeline Ball .

Televisión

En 1988, se emitió en Channel 4 el episodio "El Ulises de James Joyce " de la serie documental The Modern World: Ten Great Writers . Algunas de las escenas más famosas de la novela fueron dramatizadas. David Suchet interpretó a Leopold Bloom .

Audio

El Bloomsday de 1982, RTÉ , la emisora ​​​​nacional de Irlanda, transmitió una producción de radio dramatizada , íntegra y completa de Ulysses , que se transmitió ininterrumpidamente durante 29 horas y 45 minutos.

El texto íntegro de Ulises ha sido interpretado por Jim Norton con Marcella Riordan. Naxos Records lanzó la grabación en 22 CD de audio en 2004. Sigue a una grabación abreviada anterior con los mismos actores.

El Bloomsday de 2010, el autor Frank Delaney lanzó una serie de podcasts semanales llamados Re:Joyce que llevaban a los oyentes página por página a través de Ulysses , discutiendo sus alusiones, contexto histórico y referencias. El podcast se ejecutó hasta la muerte de Delaney en 2017, momento en el que estaba en el capítulo "Wandering Rocks".

BBC Radio 4 emitió una nueva adaptación de nueve partes dramatizada por Robin Brooks y producida/dirigida por Jeremy Mortimer , y protagonizada por Stephen Rea como el narrador, Henry Goodman como Bloom, Niamh Cusack como Molly y Andrew Scott como Dedalus, para Bloomsday 2012, comenzando el 16 de junio de 2012.

El grupo de grabación de comedia / sátira The Firesign Theatre finaliza su álbum de 1969 " ¿Cómo puedes estar en dos lugares a la vez cuando no estás en ningún lugar ?" con una voz masculina recitando las líneas finales del soliloquio de Molly Bloom .

Música

El CD de música Classical Ulysses fue lanzado por la Sociedad James Joyce en Dublín para las celebraciones del Bloomsday100 en 2004. Contenía versiones grabadas de la música clásica mencionada en el libro.

La canción de Kate Bush " Flower of the Mountain " (originalmente la canción principal de The Sensual World ) pone música al final del soliloquio de Molly Bloom.

Thema (Omaggio a Joyce) es una composición electroacústica para voz y cinta de Luciano Berio . Compuesta entre 1958 y 1959, se basa en la lectura interpretativa del poema "Sirenas" del capítulo 11 de la novela. Es cantada / expresada por Cathy Berberian . Umberto Eco , admirador de toda la vida de Joyce, también contribuyó a su realización.

Prosa

La novela de Jacob M. Appel La biología de la suerte (2013) es un recuento de Ulises ambientado en la ciudad de Nueva York. Cuenta con un guía turístico inepto, Larry Bloom, cuyas aventuras son paralelas a las de Leopold Bloom a través de Dublín.

notas

Referencias

Otras lecturas

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Lista de ediciones impresas

Textos facsímiles del manuscrito.

  • Ulises , una copia facsímil de tres volúmenes del manuscrito completo y manuscrito. Introducción de Harry Levin; prefacio bibliográfico de Clive Driver. Felipe H. &. Fundación ASW Rosenbach (ahora conocida como Museo y Biblioteca Rosenbach ). Nueva York: Octagon Books (1975).

Texto en serie publicado en Little Review , 1918-1920

  • The Little Review Ulysses , editado por Mark Gaipa, Sean Latham y Robert Scholes, Yale University Press, 2015. ISBN  978-0-300-18177-7

Textos facsímiles de la primera edición de 1922

  • Ulysses, The 1922 Text , con una introducción y notas de Jeri Johnson, Oxford University Press (1993). ISBN  0-19-282866-5
  • Ulises: un facsímil de la primera edición publicada en París en 1922 , Orchises Press (1998). ISBN  978-0-914061-70-0
  • Ulises: con una nueva introducción de Enda Duffy: una reedición íntegra de la edición original de Shakespeare and Company, publicada en París por Sylvia Beach, 1922 , Dover Publications (2009). ISBN  978-0-486-47470-0

Basado en la edición de Odyssey Press de 1932

Basado en la edición de Odyssey Press de 1939

  • Ulysses , Alma Classics (2012), con una introducción y notas de Sam Slote, Trinity College, Dublin. ISBN  978-1-84749-399-6

Basado en las ediciones de 1960 Bodley Head/1961 Random House

Basado en la edición Gabler de 1984

  • Ulises: El texto corregido , editado por Hans Walter Gabler con Wolfhard Steppe y Claus Melchior; prefacio de Richard Ellmann , Vintage International (1986). Esto sigue a la disputada Garland Edition. ISBN  978-0-39474-312-7

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