Josef Tichatschek - Josef Tichatschek

Josef Tichatschek

Josef Aloys Tichatschek (11 de julio de 1807 - 18 de enero de 1886), originalmente Ticháček , fue un cantante de ópera bohemio muy apreciado por Richard Wagner . Creó los papeles principales en las óperas Rienzi y Tannhäuser de Wagner .

Como el primero de los grandes tenores wagnerianos , efectivamente fue el Heldentenor original , aunque es poco probable que su voz fuera tan poderosa como la de los Heldentenor del siglo XX como Lauritz Melchior o Jon Vickers , dado el menor volumen de sonido producido por las orquestas. en su apogeo.

Esquema

Nacido en Weckelsdorf (ahora parte de Teplice nad Metují , distrito de Náchod , Bohemia ), Tichatschek originalmente estudió medicina, pero abandonó esta carrera por el canto profesional. Recibió lecciones de canto en Viena del tenor italiano Giuseppe Ciccimarra (1790-1836) y se unió al coro del Kärntnertortheater en 1830. Ascendió a inspector de coros y comenzó a interpretar pequeños papeles en solitario. Ascendiendo al estatus de tenor principal, trabajó primero en Graz antes de regresar a Viena. En 1837, se convirtió en el tenor principal en Dresden , un importante centro de música, donde permaneció hasta 1870. Cantó en Londres, en Drury Lane , en 1841, la realización de las funciones de los Adolar en Weber 's Euryanthe y como Meyerbeer ' s Le Robert diable . En Dresde, fue entrenado por su famoso colega Wilhelmine Schröder-Devrient , y allí creó los roles de Rienzi en 1842 y de Tannhäuser en 1845.

Wagner se refirió a su voz como " ein Wunder von männlich schönem Stimmorgan " ("una maravilla de una hermosa voz masculina"). Refiriéndose a un concierto de Dresde en 1843, Berlioz escribió: "Tichatschek, el tenor, tiene una voz pura y conmovedora, que se vuelve muy poderosa cuando se anima con la acción dramática. Su estilo de canto es simple y de buen gusto; es un consumado lector y músico, y emprendió el solo de tenor en el Sanctus (del Réquiem de Berlioz ) a primera vista, sin reserva, ni afectación, ni pretensión ". Sincerus (Siegmund Schmeider), contemporáneo del cantante, destacó que era igualmente eficaz en obras que requerían suavidad romántica y dulzura de tono, teniendo una producción vocal muy natural. Su entonación y dicción estaban por encima de toda sospecha, pero su coloratura era imperfecta y su actuación a veces un poco incómoda.

Fue muy admirado por el bajo Karl Formes , quien cantó Robert le diable y Les Huguenots , y otros papeles, con él y Johanna Wagner en Dresde en 1848-1849. Dijo Formes de Tichatschek: "su color de tono era casi inigualable, tan perfecto como el de Mario ... Su 'Florestan' en Fidelio nunca he oído igualar. En el Freischütz su 'Vive allí no Dios' era casi espantoso en su intensidad ". Y en La Juive , "tan terriblemente real en 'la maldición', tan intenso el dolor y el amor" en "Recha, hija mía, vivirás ...". Se dice que su repertorio incluyó los papeles principales de Gluck, Mozart, Weber, Marschner, Méhul, Boieldieu, Auber, Nicolai, Meyerbeer, Spontini, Flotow y Spohr.

Rienzi

En el papel de Cola Rienzi

El papel principal de Rienzi fue escrito para Tichatschek y se adaptaba exactamente a su voz robusta y dramática. Aprendió la parte cantándola a la vista de la partitura durante los ensayos, en lugar de estudiarla en casa, con el resultado de que aportó poca reflexión o inteligencia dramática para influir en ella. La primera actuación duró unas seis horas y provocó una gran expectación. Wagner ordenó que se hicieran recortes, pero Tichatschek se negó, diciendo que era "demasiado celestial". Después de seis funciones se decidió ofrecer la ópera durante dos noches, pero la gente se opuso a pagar dos veces, por lo que se hicieron los recortes. La obra no tuvo el mismo éxito en Hamburgo y Berlín porque Tichatschek no apareció allí, y fue el único cuya voz y presencia fueron adecuadas para el papel. Berlioz escribió: "Tichatschek es gracioso, apasionado, brillante, heroico y fascinante en el papel de Rienzi, en el que su fina voz y grandes ojos ardientes son de inestimable servicio ... Recuerdo una hermosa oración cantada en el último acto".

Tannhäuser

Josef Tichatschek con Wilhelmine Schröder-Devrient en Tannhäuser

Tichatschek ensayó este papel con Wagner mientras lo escribía, en compañía de su Elisabeth, la mezzosoprano Johanna Jachmann-Wagner . Se dice que cuando terminaron de repasar el recitativo del tercer acto por primera vez, él y Wagner se abrazaron llorando. Sin embargo, su voz no se sostuvo bien durante el segundo y tercer acto de la primera actuación, y la repetición (para el día siguiente) tuvo que posponerse debido a su ronquera, y cuando apareció, se hicieron muchos cortes en el parte. Se dice que el virtual fracaso de Tannhäuser se debió a la incapacidad de Tichatschek para captar el significado dramático de la obra. Esto había sido previsto por Schröder-Devrient, y su falta de sutileza psicológica, de visión dramática y de estudio detallado, pronto se hizo dolorosamente evidente. Sobre todo, el hecho de que Tichatschek no lograra extraer el significado dramático del pasaje extendido del final del segundo acto, "¡Erbarm 'dich mein!", Provocó la necesidad de cortarlo, para gran pesar de Wagner. Durante 1852-1853, Wagner analizó este tema en su ensayo Sobre la interpretación de Tannhäuser , pero los cortes se habían vuelto tan habituales que tuvo que explicar el asunto de nuevo (y sin un resultado más feliz) a Niemann, que iba a cantar el papel en París. en 1861. Él y Johanna Jachmann-Wagner siguieron siendo amigos durante muchos años: ella fue Valentine frente a su Raoul en Les Huguenots en Dresde en 1846. Aparecieron juntos nuevamente en Tannhäuser en Dresde en 1858.

Lohengrin

Tichatschek también fue un distinguido Lohengrin. La dirección de Dresde presentó a Lohengrin en ausencia de Wagner durante 1858-1859, cuando Tichatschek les pidió urgentemente que enviaran a Wagner (entonces en el exilio) un honorario de 50 Louis d'or , lo que hicieron. En 1867, cuando planeaba una producción de Lohengrin para Ludwig II , Wagner recomendó a Tichatschek, de casi 60 años, para el papel, diciendo que su Lohengrin había sido lo único realmente bueno que había hecho el tenor, asegurando al rey que, mientras su El canto y la declamación en el papel sugerían una pintura de Durero , su apariencia y sus gestos eran como los de un Holbein . Wagner estaba encantado con su canto en el ensayo, pero Ludwig, completamente desilusionado por la apariencia menos que ideal del cantante, le prohibió ser empleado para las actuaciones, lo que resultó en una ruptura entre el rey y el compositor.

Tichatschek le contó por primera vez a Wagner sobre el joven tenor de Karlsruhe que se convertiría en su propio sucesor y más que sucesor, Ludwig Schnorr von Carolsfeld , en 1856.

La tumba de Tichatscheck en el antiguo cementerio católico de Dresde

Tichatschek y Meyerbeer

Tichatschek cantó en varios estrenos alemanes de las óperas de Meyerbeer . La polonesa del Acto 1 y el arioso del Acto 3 para Danilowitz en L'etoile du nord fueron escritas para él, para cantar en Dresde en 1855. También cantó en el estreno en Berlín de Le prophète .

Murió en Dresde y está enterrado en el antiguo cementerio católico de Friedrichstraße.

Notas

enlaces externos

Fuentes

  • Richard Arsenty (2004), Giacomo Meyerbeer: El libreto completo en cinco volúmenes . Cambridge, Scholars press.
  • Héctor Berlioz (1932), Memorias de Héctor Berlioz de 1803 a 1865 , anotado por Ernest Newman. Alfred Knopf, Nueva York.
  • Houston Stewart Chamberlain (1923), Richard Wagner (séptima edición). F. Bruckmann, Múnich.
  • H. Rosenthal y J. Warrack (edición de 1974), The Concise Oxford Dictionary of Opera . Prensa de la Universidad de Oxford, Londres.
  • Gustav Kobbé (edición de 1935), The Complete Opera Book . Putnam, Londres.
  • E. Newman (1931), Realidad y ficción sobre Richard Wagner . Cassell, Londres.
  • Ernest Newman (1933-1946), La vida de Richard Wagner (4 volúmenes). Alfred Knopf, Nueva York.
  • H. Jachmann (edición de 1944), Wagner y su Primera Isabel . Novello and Co., Londres.