Historia del Palacio de Versalles - History of the Palace of Versailles
El Palacio de Versalles es un castillo real en Versalles , en la región francesa de Île-de- France. Cuando se construyó el castillo, Versalles era un pueblo de campo; hoy, sin embargo, es un suburbio de París , a unos 20 kilómetros al suroeste de la capital francesa. La corte de Versalles fue el centro del poder político en Francia desde 1682, cuando Luis XIV se mudó de París, hasta que la familia real se vio obligada a regresar a la capital en octubre de 1789 después del comienzo de la Revolución Francesa . Por lo tanto, Versalles es famoso no solo como edificio, sino también como símbolo del sistema de monarquía absoluta del Antiguo Régimen .
Orígenes
La primera mención del nombre de Versalles se encuentra en un documento anterior a 1038, la Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Carta de la Abadía de Saint-Père de Chartres), en el que uno de los firmantes era un tal Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), que fue señor de Versalles.
Durante este período, el pueblo de Versalles se centró en un pequeño castillo e iglesia, y el área estaba gobernada por un señor local. Su ubicación en la carretera de París a Dreux y Normandía trajo algo de prosperidad a la aldea pero, tras el estallido de la peste y la Guerra de los Cien Años , la aldea fue destruida en gran parte y su población disminuyó drásticamente. En 1575, Albert de Gondi , un florentino naturalizado que ganó prominencia en la corte de Enrique II , compró el señorío de Versalles.
Antiguo régimen
Luis XIII
A principios del siglo XVII, Gondi invitó a Luis XIII a varios viajes de caza en los bosques que rodean Versalles. Satisfecho con la ubicación, Louis ordenó la construcción de un pabellón de caza en 1624. Diseñado por Philibert Le Roy , la estructura, un pequeño castillo, fue construida de piedra y ladrillo rojo, con un techo de base. Ocho años después, Luis obtuvo el señorío de Versalles de manos de la familia Gondi y comenzó a realizar ampliaciones en el castillo.
Una viñeta de Versalles del mapa de París de 1652 de Jacques Gomboust muestra un diseño tradicional: un patio de entrada con un corps de logis en el extremo occidental, flanqueado por alas secundarias en los lados norte y sur, y cerrado por un pantalla de entrada. Las torres exteriores adyacentes se ubicaron en las cuatro esquinas, con toda la estructura rodeada por un foso. Este fue precedido por dos alas de servicio, creando una explanada con una entrada a la parrilla marcada por dos torres redondas. La viñeta también muestra un jardín en el lado occidental del castillo con una fuente en el eje central y parterres plantados rectangulares a cada lado.
Luis XIV había jugado y cazado en el lugar cuando era niño. Con algunas modificaciones, esta estructura se convertiría en el núcleo del nuevo palacio.
Luis XIV
El sucesor de Luis XIII , Luis XIV , tenía un gran interés en Versalles. Se instaló en el pabellón de caza real de Versalles, y durante las décadas siguientes se expandió hasta convertirse en uno de los palacios más grandes del mundo. A partir de 1661, el arquitecto Louis Le Vau , el arquitecto paisajista André Le Nôtre y el pintor-decorador Charles Lebrun comenzaron una detallada renovación y ampliación del castillo. Esto se hizo para cumplir el deseo de Luis XIV de establecer un nuevo centro para la corte real. Siguiendo los Tratados de Nimega en 1678, comenzó a trasladar gradualmente la corte a Versalles. El tribunal se estableció oficialmente allí el 6 de mayo de 1682.
Al trasladar su corte y su gobierno a Versalles, Luis XIV esperaba extraer más control del gobierno de la nobleza y distanciarse de la población de París. Todo el poder de Francia emanaba de este centro: aquí había oficinas gubernamentales, así como las casas de miles de cortesanos , sus séquitos y todos los funcionarios asistentes de la corte. Al exigir que los nobles de cierto rango y posición pasaran tiempo cada año en Versalles, Luis les impidió desarrollar su propio poder regional a expensas del suyo y les impidió contrarrestar sus esfuerzos por centralizar el gobierno francés en una monarquía absoluta. La meticulosa y estricta etiqueta de la corte que estableció Louis, que abrumaba a sus herederos con su pequeño aburrimiento, se personificó en las elaboradas ceremonias y los procedimientos exigentes que acompañaron su levantamiento por la mañana, conocido como la palanca , dividida en una pequeña palanca para los más importantes. y una gran palanca para toda la cancha. Como otros modales de la corte francesa, la etiqueta de ética fue rápidamente imitada en otros tribunales europeos.
Según el historiador Philip Mansel , el rey convirtió el palacio en:
- una combinación irresistible de mercado matrimonial, agencia de empleo y capital del entretenimiento de la aristocrática Europa, que cuenta con el mejor teatro, ópera, música, juegos de azar, sexo y (lo más importante) caza.
La ampliación del castillo se convirtió en sinónimo del absolutismo de Luis XIV. En 1661, tras la muerte del cardenal Mazarin , primer ministro del gobierno, Luis había declarado que sería su propio primer ministro. La idea de establecer la corte en Versalles se concibió para asegurar que todos sus consejeros y gobernantes provinciales estuvieran cerca de él. Temía que se alzaran contra él y comenzaran una revuelta y creía que si mantenía cerca de él todas sus amenazas potenciales, serían impotentes. Después de la desgracia de Nicolas Fouquet en 1661 - Louis afirmó que el ministro de finanzas no habría podido construir su gran castillo en Vaux-le-Vicomte sin haber desfalcado a la corona - Louis, después de la confiscación de la propiedad de Fouquet, empleó el talento de Le Vau, Le Nôtre y Le Brun, que habían trabajado en Vaux-le-Vicomte, para sus campañas de construcción en Versalles y en otros lugares. Para Versalles, hubo cuatro campañas de construcción distintas (después de que se llevaron a cabo pequeñas reformas y ampliaciones en el castillo y los jardines en 1662-1663), todas las cuales correspondieron a las guerras de Luis XIV.
Primera campaña de construcción
La primera campaña de construcción (1664-1668) comenzó con la Plaisirs de l'Île enchantée de 1664, una fiesta que se celebró entre el 7 y el 13 de mayo de 1664. La fiesta se dio aparentemente para celebrar a las dos reinas de Francia: Ana de Austria , la Reina Madre y Marie-Thérèse , la esposa de Luis XIV, pero en realidad honró a la amante del rey, Luisa de La Vallière . La celebración de los Plaisirs de l'Île enchantée se considera a menudo como un preludio de la Guerra de Devolución , que Luis libró contra España. La primera campaña de construcción (1664-1668) implicó reformas en el castillo y los jardines para acomodar a los 600 invitados invitados a la fiesta.
Segunda campaña de construcción
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La segunda campaña de construcción (1669-1672) se inauguró con la firma del Tratado de Aix-la-Chapelle , que puso fin a la Guerra de Devolución. Durante esta campaña, el castillo comenzó a asumir algo de la apariencia que tiene hoy. La modificación más importante del castillo fue el sobre de Le Vau del pabellón de caza de Luis XIII. El envolvente , a menudo denominado château neuf para distinguirlo de la estructura más antigua de Luis XIII, encerraba el pabellón de caza en el norte, oeste y sur. Durante un tiempo entre finales de 1668 y principios de 1669, cuando se estaba construyendo la planta baja de la envolvente , Luis XIV tuvo la intención de demoler por completo el palacio de su padre y reemplazarlo con un patio delantero monumental. El diseño de Le Vau imaginó una gran extensión de la envolvente hacia el oeste, permitiendo la construcción de enormes galerías y escaleras. En junio de 1669, Luis XIV decidió mantener el pabellón de caza de su padre, por lo que los planos arquitectónicos de la envolvente tuvieron que ser reconfigurados y la escala de las nuevas habitaciones se redujo.
La nueva estructura proporcionó nuevos alojamientos para el rey y los miembros de su familia. El piso principal - el piano nobile - del château neuf se cedió en su totalidad a dos apartamentos: uno para el rey y otro para la reina. El grand appartement du roi ocupaba la parte norte del château neuf y el grand appartement de la reine ocupaba la parte sur.
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La parte occidental de la enveloppe se dedicó casi por completo a una terraza, que más tarde fue cerrado con la construcción de la sala de los espejos ( Galería de los Espejos ). La planta baja de la parte norte del château neuf estaba ocupada por el appartement des bains , que incluía una bañera octogonal hundida con agua corriente fría y caliente. El hermano y la cuñada del rey, el duque y la duquesa de Orleans ocuparon apartamentos en la planta baja de la parte sur del château neuf . El piso superior del château neuf estaba reservado para habitaciones privadas para el rey en el norte y habitaciones para los hijos del rey sobre el apartamento de la reina en el sur.
Es importante para el diseño y la construcción de los grandes apartamentos que las habitaciones de ambos apartamentos tienen la misma configuración y dimensiones, una característica sin precedentes en el diseño de los palacios franceses. Se ha sugerido que esta configuración paralela fue intencional, ya que Luis XIV tenía la intención de establecer a Marie-Thérèse d'Autriche como reina de España y, por lo tanto, establecer una monarquía dual . El razonamiento de Luis XIV para la unión de los dos reinos fue visto en gran parte como una recompensa por el hecho de que Felipe IV no pagara la dote de su hija María Teresa, que estaba entre los términos de capitulación que España acordó con la promulgación del Tratado de los Pirineos. , que puso fin a la guerra entre Francia y España que se inició en 1635 durante la Guerra de los Treinta Años . Luis XIV consideró el acto de su suegro como una violación del tratado y, en consecuencia, participó en la Guerra de Devolución.
Tanto el gran appartement du roi como el gran appartement de la reine formaban un conjunto de siete salas de enfilada . Cada habitación está dedicada a uno de los cuerpos celestes entonces conocidos y está personificada por la deidad grecorromana correspondiente . La decoración de las habitaciones, que se llevó a cabo bajo la dirección de Le Brun, representó las "acciones heroicas del rey" y fueron representadas en forma alegórica por las acciones de personajes históricos del pasado antiguo ( Alejandro Magno , Augusto , Ciro , etc.) .
Tercera campaña de construcción
Con la firma del Tratado de Nimega en 1678, que puso fin a la guerra holandesa , comenzó la tercera campaña de construcción en Versalles (1678-1684). La corte había crecido durante la década de 1670 cuando Luis XIV reformuló su relación con la alta aristocracia. Para gozar de su favor, se hizo indispensable asistir a Louis dondequiera que fuera, lo que puso a prueba el alojamiento existente para cortesanos en Versalles. La familia real también había crecido considerablemente, aumentada por la legitimación de los cinco hijos de Luis por su amante Madame de Montespan entre 1673 y 1681. Como Príncipes de la Sangre recién forjados, todos estos niños necesitaban apartamentos adecuados en Versalles.
Bajo la dirección del arquitecto jefe, Jules Hardouin-Mansart , el Palacio de Versalles adquirió gran parte del aspecto que tiene hoy durante la década de 1680. Le Brun se ocupó no solo de la decoración interior de las nuevas adiciones del palacio, sino que también colaboró con Le Nôtre's en el paisajismo de los jardines del palacio. Como símbolo de la nueva prominencia de Francia como superpotencia europea , Luis XIV instaló oficialmente su corte en Versalles en mayo de 1682.
Hardouin Mansart diseñó dos nuevas alas monumentales para abordar los problemas de alojamiento de Versaille: el ala sur, conocida como Aile des Princes porque albergaba a los príncipes de la sangre, fue la primera que se construyó en 1679. El ala sur tiene 176 yardas de largo (528 pies), y se construyó con tres patios interiores capaces de albergar a sirvientes y aristócratas además de los Príncipes de la Sangre, a quienes se les dio lujosos departamentos detrás de la fachada oeste con vista a los jardines. En 1684 se inició la construcción del ala norte, que albergaría a miembros de la alta aristocracia; entre las dos nuevas alas se crearon 175 nuevos alojamientos. Ambas alas replican la fachada de estilo italiano de de Le Vau enveloppe en sus lados occidentales, creando un aspecto uniforme y simétrica en la parte delantera del jardín.
También se construyeron dependencias importantes de considerable grandeza en sí mismas durante la tercera fase, incluyendo el Grand Commun , la Orangerie , el Grand Trianon y el par de establos conocidos como Petit y Grand Ecurie . La Orangerie requirió excavar la ladera que descendía al sur del palacio, lo que permitió la construcción de una galería porticada de 500 pies de largo con alas más cortas que se extendían en ángulos rectos, apuntalada contra la colina de arriba. Esto costó aproximadamente 1,1 millones de libras entre 1684 y 1685, y la construcción se completó en 1686. La imponente Grand Commun de Mansart se construyó en el sitio de la antigua iglesia del pueblo de Versalles, St. Julien, al este del nuevo ala sur del castillo, entre 1682 y 1684. Un enorme rectángulo dispuesto alrededor de un patio central, el Grand Commun era un dormitorio para los miembros de la casa del rey, destinado a proporcionar 103 nuevos alojamientos.
Las dependencias más grandes e imponentes fueron los dos establos, el Grand y el Petit Ecurie , construidos entre 1679 y 1682. Los establos reales ocuparon un lugar de honor frente a la Cour d'Armes, frente al palacio principal, a ambos lados del Avenue de Paris , el principal acceso a Versalles desde París. Lejos de ser simplemente utilitario, Hardouin-Mansart diseñó dos edificios neoclásicos de igual tamaño y grandiosidad, capaces de albergar a miles de caballos y a los casi 1.500 hombres empleados en el departamento doméstico de los Royal Stables. El establo "Grand" albergaba los caballos y perros de caza del rey, mientras que el establo "Petit" contenía los carruajes del rey y otros medios de transporte.
La tercera fase vio la reconfiguración de partes importantes de los Grandes Apartamentos tanto del Rey como de la Reina. Luis XIV dejó de habitar las habitaciones de su Gran Apartamento, cuyos salones se utilizaron en cambio con fines de estado y ceremonia. Entre el nuevo Salón de los Espejos al oeste y la Escalera de los Embajadores al este, el Gran Apartamento creó una gran ruta para el entretenimiento y las fiestas palaciegas . El antiguo dormitorio del rey se convirtió en una sala del trono conocida como Salon d'Apollon , mientras que el vecino Salon de Mercure contenía una cama de estado separada del área pública por una balaustrada de plata maciza. Los grandes apartamentos estaban lujosamente amueblados con objetos de la fábrica de Gobelins , que mostraban lo mejor de las artes decorativas y la artesanía francesa. Los adornos más extravagantes fueron los hechos de plata maciza en los Gobelins, por un costo de unos 10 millones de libras . Había 167 objetos de este tipo en exhibición entre el Salón de los Espejos y el Gran Apartamento en 1687, que iban desde candelabros, guerrillas y estatuas, hasta urnas, taburetes y quemadores de incienso.
Para el nuevo appartement du roi , Louis eligió el conjunto de ocho habitaciones en el piano nobile detrás de la fachada oeste de la Cour de Marbre que una vez perteneció a su padre en el antiguo castillo. Para crear un enfoque adecuadamente suntuoso, las habitaciones detrás de la fachada sur con vistas a la Cour de Marbre se modificaron para crear tres grandes antecámaras (el vestíbulo , la Salle des gardes du roi y la Première Antichambre ) que preceden al dormitorio del Rey, seguidas del Gran Salón. en el centro de la fachada oeste. La Reina continuó habitando su propio Gran Apartamento, aunque con algunas modificaciones. En 1680, el Salón de Marte, que había servido como sala de guardia de la reina, se convirtió en un comedor para el Grand Couvert , un ritual diario en el que el rey y la reina comían juntos al mediodía a la vista de la corte. Otra antecámara justo al este del nuevo comedor se convirtió luego en una sala de guardia de reemplazo. Tras la muerte de la Reina en 1684, una de las habitaciones de su Gran Apartamento, entre las fachadas sur y oeste, se transformó en el Deuxième Antichambre del Appartement du roi .
Cuarta campaña de construcción
Poco después de la aplastante derrota de la Guerra de la Liga de Augsburgo (1688-1697) y posiblemente debido a la piadosa influencia de Madame de Maintenon , Luis XIV emprendió su última campaña de construcción en Versalles. La cuarta campaña de construcción (1699-1710) se concentró casi exclusivamente en la construcción de la capilla real diseñada por Hardouin-Mansart y terminada por Robert de Cotte y su equipo de diseñadores decorativos. En 1701 hubo más modificaciones en el appartement du roi , a saber, la construcción del Salon de l'Œil de Bœuf y la alcoba del rey . Esto se logró eliminando el muro entre el Deuxième Antichambre y el antiguo dormitorio del Rey, creando una antecámara mucho más grande en el proceso, la Chambre de l'Oeil de Boeuf . El vecino Gran Salón se convirtió entonces en el nuevo dormitorio del rey, que ahora se encontraba directamente en el centro de la fachada oeste sobre la Cour de Marbre . Con la finalización de la capilla en 1710, cesaron prácticamente todas las construcciones en Versalles; La construcción no se reanudaría en Versalles hasta unos veintiún años más tarde, durante el reinado de Luis XV .
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| El palacio en 1668 | El palacio en 1674 | El palacio en 1680 |
Luis XV
Después de la muerte de Luis XIV en 1715, el rey Luis XV de cinco años , la corte y el gobierno de la Régence de Philippe d'Orléans regresaron a París. En mayo de 1717, durante su visita a Francia, el zar ruso Pedro el Grande se hospedó en el Grand Trianon . Su tiempo en Versalles se utilizó para observar y estudiar el palacio y los jardines, que luego utilizó como fuente de inspiración cuando construyó Peterhof en la bahía de Finlandia, al oeste de San Petersburgo .
Durante el reinado de Luis XV, Versalles sufrió una transformación, pero no en la escala que se había visto durante el reinado de su predecesor. Cuando Luis XV y la corte regresaron a Versalles en 1722, el primer proyecto fue la finalización del Salón de Hércules , que se había iniciado durante los últimos años del reinado de Luis XIV pero que nunca se terminó debido a la muerte del rey.
Entre las contribuciones de Luis XV a Versalles, fueron significativas el petit appartement du roi ; los appartements des Mesdames , el appartement du dauphin , el appartement de la dauphine en la planta baja; y los dos apartamentos privados de Luis XV - petit appartement du roi au deuxième étage (más tarde transformado en appartement de Madame du Barry ) y el petit appartement du roi au troisième étage - en el segundo y tercer piso del palacio. Los logros culminantes del reinado de Luis XV fueron la construcción de la Ópera y el Petit Trianon .
Igualmente significativa fue la destrucción del Escalier des Ambassadeurs (Escalera de los embajadores), el único acceso adecuado a los Apartamentos de Estado, que Luis XV se comprometió a dar paso a los apartamentos de sus hijas. El caso para retirar el Escalier se vio reforzado por el mal estado del soporte de bronce fundido para el tragaluz masivo sobre la escalera, que bajo Luis XIV había sido una maravilla experimental que permitió un tramo sin precedentes del vidrio. En la década de 1750, esta estructura se había debilitado gravemente, lo que requirió la eliminación del tragaluz y la destrucción de la escalera.
Los jardines se mantuvieron prácticamente sin cambios desde la época de Luis XIV; la finalización del Bassin de Neptune entre 1738 y 1741 fue el legado más importante que Luis XV dejó a los jardines.
Hacia el final de su reinado, Luis XV, bajo el consejo de Ange-Jacques Gabriel , comenzó a remodelar las fachadas del patio del palacio. Con el objetivo de revestir la entrada del palacio con fachadas clásicas, Luis XV inició un proyecto que continuó durante el reinado de Luis XVI, pero que no se completó hasta el siglo XX.
Luis XVI
En 1774, poco después de su ascensión, Luis XVI ordenó una replantación extensa de los bosques de los jardines , ya que muchos de los árboles centenarios habían muerto. Solo se hicieron algunos cambios en el diseño de Le Nôtre: se eliminaron algunos bosques, otros se alteraron, incluido el Bains d'Apollon (al norte del Parterre de Latone), que se rehizo después de un diseño de Hubert Robert en estilo anglo-chino (popular durante finales del siglo XVIII), y el Laberinto (en el extremo sur del jardín) se convirtió en el pequeño Jardin de la Reine.
El empeoramiento de las finanzas de la monarquía francesa llevó al descuido en el mantenimiento del Palacio. Benjamin Franklin describió un aire de "magnificencia y negligencia" cuando lo visitó, mientras que los arquitectos reales advirtieron sobre la peligrosa condición de las dependencias como Petit y Grand Ecurie (establos), donde la madera podrida en 1770 requirió un trabajo de reconstrucción urgente.
Para agravar la escasez de dinero, Luis XVI canalizó importantes recursos financieros en otras propiedades, incluida la compra y renovación del Chateau de Saint Cloud en 1784, y una reconstrucción en curso del Château de Compiègne a lo largo de la década de 1780. Esto dejó escasos recursos disponibles para dedicar al largo sueño de reconstruir las alas del Enveloppe que dan a París y que encierran el Mármol y los Tribunales Reales, conocido como el "Gran Proyecto". En 1780 Luis XVI completó la reconstrucción del Ala Gabriel iniciada por su abuelo, y tenía planes de extender la reconstrucción. En 1779, la Oficina Real de Edificios invitó a arquitectos a presentar diseños para el "Gran Proyecto", con el objetivo de armonizar la nueva ala neoclásica de Gabriel con el anticuado estilo Luis XIII del ala sur y la fachada original del pabellón de caza en el Patio de Mármol. En última instancia, el advenimiento de la crisis de la deuda en el gobierno francés en 1787 y el comienzo de la Revolución Francesa marcaron el fin de tales planes.
En el interior del palacio, la biblioteca y el salon des jeux en el petit appartement du roi y el petit appartement de la reine , redecorados por Richard Mique para María Antonieta , se encuentran entre los mejores ejemplos del estilo Luis XVI . Se agregaron varios pisos para el petit appartement du roi sobre los ya construidos por Luis XV, alcanzando seis pisos de altura. Se sabía que Luis XVI caminaba por el techo y disfrutaba de las impresionantes vistas, a veces sentado con un telescopio para mirar a los cortesanos que se arremolinaban en los patios debajo de él. Estos pisos adicionales, que se alzaban torpemente sobre la Cour de Marbre y la línea del techo principal del palacio, estaban destinados a ser temporales en espera del Gran Proyecto tan esperado. Fueron demolidos en el siglo XIX para restaurar la apariencia de la fachada tal como existía bajo Luis XIV.
revolución Francesa
El 6 de octubre de 1789, la familia real tuvo que abandonar Versalles y trasladarse al Palacio de las Tullerías en París, como resultado de la Marcha de las Mujeres en Versalles . Durante los primeros años de la Revolución Francesa , la preservación del palacio estuvo en gran parte en manos de los ciudadanos de Versalles. En octubre de 1790, Luis XVI ordenó que el palacio se vaciara de sus muebles, solicitando que la mayoría fuera enviada al Palacio de las Tullerías. En respuesta a la orden, el alcalde de Versalles y el consejo municipal se reunieron para redactar una carta a Luis XVI en la que decían que si se retiraban los muebles, sin duda precipitaría la ruina económica de la ciudad. Una delegación de Versalles se reunió con el rey el 12 de octubre, después de lo cual Luis XVI, conmovido por los sentimientos de los residentes de Versalles, anuló la orden.
Sin embargo, ocho meses después, el destino de Versalles estaba sellado: el 21 de junio de 1791, Luis XVI fue arrestado en Varennes, después de lo cual la Assemblée nationale constituante declaró que todas las posesiones de la familia real habían sido abandonadas. Para salvaguardar el palacio, la Assemblée nationale constituante ordenó sellar el palacio de Versalles. El 20 de octubre de 1792 se leyó una carta ante la Convención Nacional en la que Jean-Marie Roland de la Platière , ministro del Interior, proponía que se vendiera el mobiliario del palacio y los de las residencias de Versalles que habían sido abandonadas y que el palacio fuera ya sea vendido o alquilado. La venta de muebles tuvo lugar en subastas celebradas entre el 23 de agosto de 1793 y el 30 de nivôse an III (19 de enero de 1795). Solo los artículos de particular mérito artístico o intelectual estaban exentos de la venta. Estos artículos fueron consignados para formar parte de la colección de un museo, que se había planeado en el momento de la venta del mobiliario del palacio.
En 1793, Charles-François Delacroix diputado a la Convención y padre del pintor Eugène Delacroix propuso que las estatuas metálicas de los jardines de Versalles fueran confiscadas y enviadas a la fundición para convertirlas en cañones. La propuesta se debatió pero finalmente se presentó. El 28 floréal an II (5 de mayo de 1794) la Convención decretó que el castillo y los jardines de Versalles, así como otras antiguas residencias reales en los alrededores, no serían vendidos sino puestos al cuidado de la República por el bien público. A raíz de este decreto, el castillo se convirtió en un depósito de obras de arte incautadas de iglesias y casas principescas. Como resultado de que Versalles sirviera como depósito de obras de arte confiscadas, se acumularon colecciones que finalmente se convirtieron en parte del museo propuesto.
Entre los elementos encontrados en Versalles en esta época se encuentra una colección de curiosidades naturales que ha sido reunida por el sieur Fayolle durante sus viajes por América. La colección fue vendida al conde de Artois y luego confiscada por el estado. Fayolle, que había sido nominado a la Commission des arts , se convirtió en guardián de la colección y más tarde, en junio de 1794, fue designado por la Convención para ser el primer director del Conservatoire du Muséum national de Versailles . Al año siguiente, André Dumont, el representante del pueblo, se convirtió en administrador del departamento de Seine-et-Oise. Al asumir sus deberes administrativos, Dumont quedó impresionado por el estado deplorable en el que se habían hundido el palacio y los jardines. Rápidamente asumió las funciones administrativas del castillo y reunió a un equipo de conservadores para supervisar las diversas colecciones del museo.
Uno de los primeros nombramientos de Dumont fue el de Huges Lagarde (10 mesidor an III (28 de junio de 1795), un rico comerciante de jabón de Marsella con fuertes conexiones políticas, como bibliógrafo del museo. Con el abandono del palacio, quedó nada menos que 104 bibliotecas que contenían más de 200.000 volúmenes impresos y manuscritos. Lagarde, con sus conexiones políticas y su asociación con Dumont, se convirtió en la fuerza impulsora detrás de Versalles como museo en ese momento. Lagarde pudo reunir un equipo de curadores que incluía a Sieur Fayolle para la historia natural y Louis Jean-Jacques Durameau , el pintor responsable de la pintura del techo en la Opéra, fue nombrado comisario de pintura.
Debido en gran parte a las vicisitudes políticas que ocurrieron en Francia durante la década de 1790, Versalles sucumbió a mayores degradaciones. Los espejos fueron asignados por el Ministerio de Hacienda para el pago de las deudas de la República y se confiscaron cortinas, tapizados y flecos y se enviaron a la Casa de Moneda para recuperar el oro y la plata utilizados en su fabricación. A pesar de su designación como museo, Versalles sirvió como anexo al Hôtel des Invalides de conformidad con el decreto de 7 frimaire an VIII (28 de noviembre de 1799), que tomó parte del palacio y que tenía soldados heridos alojados en el petit appartement du roi .
En 1797, el Muséum national fue reorganizado y rebautizado como Musée spécial de l'École française . Los grandes appartements se utilizaron como galerías en las que los morceaux de réception presentados por artistas que buscaban la admisión a la Académie royale de peinture et de sculpture durante los siglos XVII y XVIII, la serie La vida de San Bruno de Eustache Le Sueur y la Vida de Marie de Médicis de Peter Paul Rubens se exhibieron. El museo, que incluía las esculturas del jardín, se convirtió en el mejor museo de arte clásico francés que había existido.
Primer imperio
Con la llegada de Napoleón y el Primer Imperio , el estatus de Versalles cambió. Las pinturas y las obras de arte que anteriormente habían sido asignadas al Muséum national y al Musée spécial de l'École française se dispersaron sistemáticamente a otros lugares y, finalmente, el museo se cerró. De acuerdo con las disposiciones de la Constitución de 1804, Versalles fue designado como palacio imperial para el departamento de Seine-et-Oise.
Aunque Napoleón no residía en el castillo, los apartamentos fueron arreglados y decorados para el uso de la emperatriz María Luisa . El emperador eligió residir en el Gran Trianon . Sin embargo, el castillo siguió sirviendo como anexo del Hôtel des Invalides. Sin embargo, el 3 de enero de 1805, el Papa Pío VII , que vino a Francia para oficiar la coronación de Napoleón, visitó el palacio y bendijo a la multitud reunida en el parterre. d'eau desde el balcón del Salón de los Espejos.
Restauración borbónica
La Restauración borbónica vio poca actividad en Versalles. Se replantaron áreas de los jardines, pero no se llevaron a cabo reformas ni modificaciones significativas en los interiores, a pesar de que Luis XVIII visitaba con frecuencia el palacio y caminaba por las habitaciones vacías. Carlos X eligió el Palacio de las Tullerías sobre Versalles y rara vez visitaba su antigua casa.
Monarquía de julio
Con la Revolución de 1830 y el establecimiento de la Monarquía de Julio , el estatus de Versalles cambió. En marzo de 1832, se promulgó la Loi de la Liste civile , que designó a Versalles como una dependencia de la corona. Como Napoléon antes que él, Louis-Philippe eligió vivir en el Grand Trianon ; sin embargo, a diferencia de Napoleón, Louis-Philippe tenía un gran diseño para Versalles.
En 1833, Louis-Philippe propuso la creación de un museo dedicado a "todas las glorias de Francia", que incluía la dinastía de Orleans y la Revolución de 1830 que puso a Louis-Philippe en el trono de Francia. Durante la siguiente década, bajo la dirección de Frédéric Nepveu y Pierre-François-Léonard Fontaine , el castillo sufrió alteraciones irreversibles. El museo fue inaugurado oficialmente el 10 de junio de 1837 como parte de las festividades que rodearon el matrimonio del príncipe real Fernando-Felipe de Orleans con la princesa Hélène de Mecklenburg-Schwerin y representó una de las empresas más ambiciosas y costosas de Louis-Philippe. reinado. Encima, el emperador en la casa del rey - Napoleón en la de Luis XIV; en una palabra, es haberle dado a este magnífico libro que se llama Historia francesa esta magnífica encuadernación que se llama Versalles (Víctor Hugo).
Posteriormente, Balzac caracterizó el esfuerzo en términos menos elogiosos como el “hospital de las glorias de Francia”.
El ala sur (Aile du Midi) se entregó a la Galerie des Batailles (Salón de las Batallas), que requirió la demolición de la mayoría de los apartamentos de los Príncipes de la Sangre que vivieron en esta parte del palacio durante el Antiguo Régimen. La Galerie des Batailles se inspiró en la Grande Galerie del Palacio del Louvre y pretendía glorificar la historia militar francesa desde la Batalla de Tolbiac (fechada tradicionalmente en 495) hasta la Batalla de Wagram (5–6 de julio de 1809). Si bien algunas de las pinturas eran de calidad cuestionable, algunas eran obras maestras, como la batalla de Taillebourg de Eugène Delacroix . Parte del ala norte (Aile du Nord) se convirtió en la Salle des Croisades , una sala dedicada a los famosos caballeros de las Cruzadas y decorada con sus nombres y escudos de armas. Los apartamentos del delfín y del delfín, así como los de las hijas de Luis XV en la planta baja del corps de logis, se transformaron en galerías de retratos. Para acomodar las exhibiciones, algunas de las boiseries se quitaron y se almacenaron o se vendieron. Durante la ocupación prusiana del palacio en 1871, las boiseries almacenadas se quemaron como leña.
Segundo imperio
Durante el Segundo Imperio , el museo permaneció esencialmente intacto. El palacio sirvió como telón de fondo para una serie de eventos estatales, incluida la visita de la reina Victoria .
Versalles bajo Pierre de Nolhac
Pierre de Nolhac llegó al Palacio de Versalles en 1887 y fue nombrado conservador del museo el 18 de noviembre de 1892. A su llegada, planeaba reintroducir las galerías históricas, organizadas científicamente, en contraste con el enfoque de Louis-Philippe, que había creó las primeras galerías con el objetivo de glorificar la historia de Francia. Al mismo tiempo, Nolhac comenzó a restaurar el palacio a su apariencia antes de la Revolución . Para lograr estos dos objetivos, Nolhac eliminó las habitaciones, retiró las obras de arte y les dio a las habitaciones un escenario histórico. Explicó en sus memorias, por ejemplo, que "la primera sala sacrificada fue la de los reyes de Francia que tenía paredes revestidas de efigies, reales e imaginarias, de nuestros reyes desde Clovis ". La revolución provocada por Nolhac produjo una nueva conciencia del castillo. Los miembros de la alta sociedad y la nobleza, como el duque de Aumale y la emperatriz Eugenia, acudieron en masa para ver nuevos desarrollos. Nolhac también trabaja para traer personalidades extranjeras. El 8 de octubre de 1896, el zar Nicolás II y su esposa Alexandra llegaron a Versalles. Nolhac también organizó eventos destinados a concienciar a los posibles donantes del palacio. El propietario del New York Herald , Gordon Bennett , donó 25.000 francos para reestructurar las habitaciones del siglo XVIII. El desarrollo de donaciones privadas llevó a la creación de los Amigos de Versalles en junio de 1907.
Período de entreguerras
Pierre de Nolhac renunció a su cargo de conservador de Versalles en 1920; su colega André Pératé asumió el cargo de director y supervisó el palacio durante los siguientes 13 años. A principios de la década de 1920, años de abandono acumulado habían afectado gravemente la condición física del palacio y los jardines. Dado el peligroso estado financiero de la Tercera República Francesa de posguerra , el patrocinio externo se volvió más esencial que nunca. En 1924, el millonario petrolero estadounidense John D. Rockefeller fue impulsado por una serie de artículos que denunciaban el miserable estado de conservación de Versalles en la revista francesa L'Illustration ; Rockefeller escribió personalmente al presidente de Francia, Raymond Poincaré , para ofrecerle apoyo financiero para restaurar el palacio. Entre 1925 y 1928, la Fundación Rockefeller donó $ 2,166,000 para la restauración de Versalles (aproximadamente $ 30 millones en 2014 USD). El dinero financió la reparación del techo del palacio, reemplazando la pizarra original con plomo más duradero. También se llevaron a cabo reparaciones en la mampostería y en la carpintería exterior y se restauraron la Orangerie, el Théâtre de la Reine , las Alas del Ministro, el Soto de las Cúpulas y el Salón de Baile.
Rockefeller mantuvo su opinión sobre cómo se asignó el dinero al establecer el Comité Franco-Americano para la Restauración de Monumentos, que tuvo la aprobación final sobre el programa de restauración. Sus miembros fueron elegidos por Rockefeller y designados por Poincaré. La filantropía de Rockefeller también impulsó a la Asamblea Nacional a aumentar los fondos para el mantenimiento de Versalles. En 1924 presupuestó 4 millones de francos anuales para el Palacio de Versalles, que se aumentó a 5 millones en 1932.
El período de Van der Kemp
Bajo la égida de Gérald Van der Kemp , conservador jefe del museo de 1952 a 1980, el palacio fue testigo de algunos de sus proyectos de conservación y restauración más ambiciosos: la Ópera (finalizada en 1957); el Gran Trianón (1965); la Chambre de la Reine (1975); la Chambre de Louis XIV y el Salón de los Espejos (1980). En este momento, la planta baja del ala norte se convirtió en una galería de la historia francesa desde el siglo XVII hasta el siglo XIX. Además, en este momento, se estableció la política en la que el gobierno francés buscaría agresivamente adquirir la mayor cantidad posible de muebles y obras de arte originales que se habían dispersado en el momento de la Revolución de 1789.
Versalles contemporáneo
Con los proyectos de restauración y conservación pasados y en curso en Versalles, la Quinta República ha promovido con entusiasmo el museo como una de las principales atracciones turísticas de Francia. El palacio, sin embargo, todavía cumple funciones políticas. Los jefes de estado son obsequiados en el Salón de los Espejos; el Sénat y la Assemblée Nationale se reúnen en el congreso en Versalles para revisar o enmendar la Constitución francesa , una tradición que entró en vigor con la promulgación de la Constitución de 1875. El Establecimiento Público del Palacio, Museo y Estado Nacional de Versalles se creó en 1995.
Château de Versailles Spectacles organizó la exposición Jeff Koons Versailles, celebrada del 9 de octubre de 2008 al 4 de enero de 2009. Jeff Koons dijo que "Espero que la yuxtaposición de las superficies actuales, representadas por mi trabajo, con la arquitectura y las bellas artes de Versalles sea un interacción emocionante para el espectador ". Elena Geuna y Laurent Le Bon, comisarios de la exposición, lo presentan de la siguiente manera: "Es el aspecto de ciudad que subyace a todo este emprendimiento. En los últimos años, muchas instituciones culturales han intentado una confrontación entre un entorno patrimonial y obras contemporáneas. La originalidad de esta exposición nos parece algo diferente, tanto en el lugar elegido como en la forma en que se ha planteado. Eco, dialéctica, oposición, contrapunto ... ¡No nos corresponde a nosotros juzgar!
La estatua ecuestre de bronce de Luis XIV (Statue équestre de Louis XIV), una escultura creada por Pierre Cartellier (1757-1831) y Louis Petitot (1794-1862) y terminada en 1836, fue restaurada en 2009. El 27 de abril de 2009 , la estatua, que había estado anteriormente situada en el patio (Cour d'Honneur), se colocó fuera de las puertas de la Place d'Armes (intersección de Avenue Rockefeller y Avenue de Paris).
Referencias
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