Historia de San Francisco (murales Refregier) - History of San Francisco (Refregier murals)
| Historia de San Francisco | |
|---|---|
_-_05.JPG)  Vestíbulos de la oficina de correos de Rincon Annex (ahora Rincon Center ) con la serie de murales de Refregier's History of San Francisco que recubren el friso .
Arriba: vista al noroeste en el vestíbulo de Spear St Abajo: vista al noreste en el vestíbulo de Mission St | |
| Artista | Anton Refregier |
| Año | 1941 |
| Medio | Mural , temple al huevo sobre yeso |
| Tema | |
| Dimensiones | 2,06 m × 120 m (6,75 pies × 400 pies) |
| Localización | San Francisco |
Anexo de Rincón | |
.jpg) Rincon Center en 2008, vista hacia el este desde la esquina de Mission y Spear
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| Localización | 101-199 Mission St., San Francisco, California |
| Coordenadas | 37 ° 47′33 ″ N 122 ° 23′31 ″ W / 37,79250 ° N 122,39194 ° W Coordenadas: 37 ° 47′33 ″ N 122 ° 23′31 ″ W / 37,79250 ° N 122,39194 ° W |
| Zona | 1,9 acres (0,77 ha) |
| Construido | 1940 |
| Construido por | Construcción Co. de George A. Fuller |
| Arquitecto | Gilbert Stanley Underwood |
| Estilo arquitectónico | Streamline Moderne |
| NRHP referencia No. | 79000537 |
| SFDL No. | 107 |
| Fechas significativas | |
| Agregado a NRHP | 16 de noviembre de 1979 |
| SFDL designado | 1980 |
En 1941, Anton Refregier ganó la comisión de $ 26,000 por la serie History of San Francisco , que son un conjunto de 27 murales pintados en el vestíbulo de la oficina de correos Rincon Annex en San Francisco , California. Refregier pintó el mural con temple de caseína sobre yeso blanco sobre paredes de yeso, al estilo del realismo social . El trabajo fue interrumpido por la Segunda Guerra Mundial y se reinició en 1946; los murales se completaron en 1948.
En 1953, el Representante de los Estados Unidos Hubert B. Scudder abrió una audiencia en el Congreso para determinar si los murales debían eliminarse por temas "incompatibles con los ideales y principios estadounidenses"; los procedimientos a menudo contenciosos concluyeron con su retención. El edificio ahora es parte del Rincon Center, remodelado como tiendas y residencias después de que la Oficina de Correos se fue en 1979, y fue agregado al Registro Nacional de Lugares Históricos ese año. El vestíbulo del Rincon Center es de acceso público y los voluntarios ofrecen visitas guiadas regulares a los murales.
Historia
Verá, junto con casi al mismo tiempo que funcionaba la WPA, como un programa puramente de ayuda, [Franklin] Roosevelt con el aliento de George Biddle , cuyo hermano era Fiscal General, con el aliento de Eleanor Roosevelt , que era una mujer maravillosa , muy consciente de los problemas, (ex asistente social) una persona de grandes valores humanos; y muchas otras personas que están bajo Roosevelt en ese momento, incluido Edward Bruce , sugirieron que aquí estaban todos los edificios federales construyendo nuevas Oficinas de Correos, se estaba gastando dinero federal. Un día se descubrió que había un procedimiento para asignar el uno por ciento del costo total del edificio a manijas de puertas elegantes, techos renacentistas, el tipo de techo que se puede ver en nuestra oficina de correos de la calle 34 en la ciudad de Nueva York. ¿Por qué no tomar ese dinero y dárselo a artistas en concursos nacionales abiertos? ¡Esto, Joe, fue una gran idea! Funcionó como por arte de magia.
- Anton Refregier , 1964 entrevista con Joe Trovato
Competencia
La Sección de Pintura y Escultura fue creada por la orden ejecutiva del Secretario del Tesoro Henry Morgenthau Jr. del 14 de octubre de 1934 para otorgar comisiones a artistas por nuevos edificios federales; Una vez que la Oficina de Correos del Anexo de Rincón se completó en 1940, la Sección anunció un concurso de artistas el 12 de abril de 1941, lo que llamó la atención de la prensa local. Se requirió que las inscripciones se presentaran antes del 1 de octubre de ese año.
Refregier fue seleccionado por un jurado de cuatro personas: el arquitecto del Anexo, Gilbert Underwood , y tres artistas pares, compuesto por Victor Arnautoff , Arnold Blanch y Philip Guston . El jurado emitió una decisión dividida, con Underwood, Arnautoff y Blanch votando a favor de Refregier y Guston en contra. Entre sus competidores se encontraban los artistas Richard Haines y Wendell C. Jones , cuyos estudios para el proyecto fueron donados a los Museos de Bellas Artes de San Francisco en 1988; en total, hubo 82 participantes para la comisión del Anexo de Rincón, incluido Refregier. El contrato fue adjudicado a Refregier el 21 de octubre de 1941.
Implementación
Historia de San Francisco fue el mural más grande encargado por el gobierno federal en el momento de la adjudicación en 1941. El medio se especificó en el contrato como temple sobre yeso, y los murales debían completarse en tres años (1.095 días calendario). de la adjudicación del contrato. Poco después de que se le adjudicara el contrato, en 1942 Refregier le dijo al San Francisco Chronicle que quería pintar el pasado ya que había afectado las condiciones actuales de depresión, huelgas y guerra. La pintura de los murales comenzó en 1946 y se completaron en el otoño de 1948.
Se requirió que Refregier presentara bocetos de los diseños planificados para su aprobación antes de comenzar a trabajar. Los patrocinadores del proyecto solicitaron 92 cambios durante el diseño y la pintura de los murales, que van desde adelgazar a un sacerdote español (# 6, "Predicación y agricultura en Mission Dolores") hasta levantar carteles en los piquetes para que sus mensajes pro-sindicales no se puedan leer (# 14, "Procesión de antorchas"). Se eliminó una imagen de Franklin Roosevelt del panel final (n. ° 27, "Guerra y paz") porque Refregier la había basado en un retrato de un viejo Roosevelt después de la Conferencia de Yalta , que se consideró una "forma no digna" de retratarlo. . Refregier se resistió a la eliminación de Roosevelt, que debía haber estado en el centro de la sección central del panel, representando las Cuatro Libertades : "Para omitir el retrato de FDR del panel final que trata sobre la reunión de las Naciones Unidas en San Francisco. , es una concesión que no puedo hacer ... No puedo permitirme ser víctima de la propaganda contra un gran hombre ".
Durante la pintura de los murales, Refregier sería interrumpido por clientes bien intencionados de la oficina de correos, como relató en 1947: "Una forma en que aprendo [sobre la historia de California] es de las personas que pasan por la oficina de correos y me miran trabajar. Miran mis fotos un rato, luego me llaman la atención y comienzan a decirme exactamente lo que significan mis fotos ".
Respuestas
Los murales de la Historia de San Francisco crearon un acalorado debate porque mostraban eventos controvertidos del pasado de California, pintados en un edificio público con fondos de los contribuyentes. La gente creía que "ponía un énfasis desproporcionado en la violencia, el odio racial y la lucha de clases". Incluso antes de que Refregier terminara, los Veteranos de Guerras Extranjeras (VFW) protestaban contra los murales en la primavera de 1948, específicamente el panel que representaba la huelga de la costa oeste de 1934 (n. ° 24, "The Waterfront"), ya que uno de los dolientes fue fotografiado con un Sombrero VFW; El ayudante de intendencia de la VFW, HM "Sam" Herman, atacó la política de Refregier y cuestionó la importancia de la huelga: "Seguramente no hubo nada de importancia histórica en el motín frente al mar que justifique su conmemoración como un evento destacado en la historia de nuestra ciudad. " Refregier originalmente tenía la intención de representar a Harry Bridges como el líder sindical, pero cambió el diseño original para que el líder fuera anónimo. En respuesta, la Administración de Edificios Públicos ordenó que se cubriera ese panel, una decisión que provocó protestas de las organizaciones de estibadores y artistas del CIO .
Como compromiso, Refregier se quitó el sombrero por completo y se permitió mostrar el panel. En sus notas privadas, Refregier se desesperaba: "Las historias en la prensa de Hearst sacaron a relucir bandas de matones que estaban constantemente debajo de mis andamios y yo ya no trabajaba después de la puesta de sol".
Ese otoño, Waldo F. Postel y sus colegas en los Native Sons of the Golden West anunciaron que comenzarían a hacer campaña para la eliminación de los murales: "¿Qué tipo de pinturas son estas? El mundo del pueblo comunista dice que constituyen 'una serie monumental representando la historia de California '. Creemos que constituyen un insulto monumental a la ciudad y, en algunos paneles, un escandaloso intento de despertar el odio de clases ”. El escultor Haig Patigian calificó los murales como "degradados" mientras apoyaba su eliminación.
Deseo agradecerle su carta en cuanto a si se puede hacer algo para eliminar el arte comunista en [la oficina de correos del anexo de Rincón] ... Me doy cuenta de que se ha permitido que algún arte objetable, de naturaleza subversiva, entre en edificios federales en muchas partes del país ... En un momento en que podamos tener un cambio en la Administración y en la mayoría del Congreso, creo que un comité debería hacer una investigación exhaustiva de este tipo de arte en los edificios gubernamentales con la con miras a obtener la eliminación de todo lo que se considere incompatible con los ideales y principios estadounidenses.
- Congresista Richard Nixon , Carta a CE Plant, 18 de julio de 1949
Los congresistas republicanos Hubert B. Scudder y Richard Nixon participaron en los intentos del Congreso para que se retirara el trabajo. Afirmaron que tenía un tono comunista y "difamaron a los pioneros y reflexionaron negativamente sobre el pasado de California". Muchos creían que "ningún artista, por distinguido que fuera, escapó de la mano pesada, aunque bien intencionada, de la supervisión federal".
En una carta al editor en 1952, el presidente de la College Art Association señaló que "los sentimientos pro-chinos de una sección de los murales y el indicio de la alianza en tiempos de guerra existente con Rusia en otra sección reflejaban las realidades de la época. "
1953 Audiencia del Congreso
El congresista Scudder presentó a HJRes. 211 el 5 de marzo de 1953, calificando los murales como "un insulto al estado, un insulto a la inteligencia del público y antiamericano", y agregó que "los murales contienen una burla sutil de personajes que se supone representan al pueblo estadounidense. "
El 1 de mayo de ese año, el Subcomité de Edificios y Terrenos Públicos del Comité de Obras Públicas de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos celebró una audiencia sobre el proyecto de ley . Scudder inició la reunión leyendo un bosquejo biográfico de Refregier en el registro, enviado por el Comité de Actividades Antiamericanas (HUAC) de la Cámara de Representantes el 16 de abril, y agregó que la oposición a los murales se remontaba hasta 1941; había estado recibiendo cartas que se oponían a los murales desde su primer año en el Congreso, 1949, enviadas por organizaciones como los Native Sons of the Golden West y la American Legion , quienes afirmaban que los murales "no representan verdaderamente el romance y la gloria de los primeros tiempos de California. historia, pero por el contrario arrojan una reflexión de lo más despectiva e impropia sobre el carácter de los pioneros, y que otros murales son definitivamente subversivos y están diseñados para difundir propaganda comunista y tienden a promover el odio racial y la lucha de clases ".
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El congresista Donald L. Jackson fue el siguiente testigo en ser llamado. Jackson había reemplazado a Nixon en HUAC después de la elección del Senado de este último , pero Jackson afirmó que no estaba representando oficialmente los intereses de HUAC para la audiencia del subcomité, a pesar de leer detalles adicionales sobre las actividades de Refregier antes y después de la finalización de los murales en el registro. Al ser interrogado por el presidente del subcomité, James C. Auchincloss , Jackson admitió que había "visto duplicaciones fotográficas" pero que "no había visto personalmente los murales" antes de llamarlos "no verdaderamente representativos de la historia de California", y agregó "si estuvieran en el Capitolio". de los Estados Unidos me uniría a protestar contra ellos ". Los expedientes de HUAC de Arnautoff y Blanch, los jurados que apoyaron la selección de Refregier, también fueron leídos en el expediente; Se señaló que Guston, que se había opuesto a la selección, no tenía antecedentes de HUAC. Scudder luego pasó fotografías en blanco y negro de los murales y brindó críticas específicas para cada uno, destacando la representación de los pueblos indígenas ("rasgos fuertes, músculos y físico ... [no] una imagen real de los aborígenes de Occidente "), exploradores y sacerdotes españoles (" de vientre grande "," belicosos "y" desagradable para las personas que aprecian ... los que desarrollaron California y llevaron la civilización a la costa oeste "), colonos pioneros (" cadavéricos, estadounidenses desalmados "y una" asamblea estúpida de gente "), y mineros de oro (" representando lo que los comunistas reclaman, sólo buscamos las riquezas de oro en nuestro modo de vida "), entre otros.
Estoy muy angustiado por el proyecto de ley presentado por el congresista Scudder para autorizar la eliminación de sus murales en la oficina de correos del anexo de Rincon. Me parece una propuesta muy perjudicial. Es perjudicial porque significaría la destrucción de lo que, a juzgar por el recuerdo de sus bocetos y las reproducciones de los murales terminados, es una obra de arte notable y un ejemplo sobresaliente de la creciente tendencia en su país a intentar ejercer control político sobre la libertad de pensamiento y expresión, y para menoscabar la libertad del artista creativo ... El lamentable estado de la biología y la filosofía en la URSS muestra lo que sucede cuando el pensamiento y la expresión creativos están sujetos a control por motivos políticos o ideológicos. Es muy lamentable que, justo cuando el mundo libre está protestando contra esta forma de tiranía en los países del Telón de Acero, acciones como la del republicano Scudder estén tratando de introducir una tiranía similar en su gran país.
- Julian Huxley , Carta a Anton Refregier, 18 de abril de 1953
En defensa de los murales, John F. Shelley y William S. Mailliard , los dos congresistas que representan a San Francisco, cuestionaron los ataques a la precisión histórica de los murales y si realmente glorificaban temas subversivos. Al cuestionar la presencia de imágenes de la hoz y el martillo en el panel final (# 27, "Guerra y paz"), el miembro del subcomité J. Harry McGregor tuvo un breve intercambio con Mailliard:
McGregor : ¿No considera que [la URSS es] ahora una potencia aliada? Mailliard : Cuando terminaron las pinturas. McGregor : Los tiempos han cambiado y tal vez deberíamos cambiar las pinturas. Mailliard : Probablemente deberíamos destruir las obras de Miguel Ángel y las de algunas otras personas.
- Reunión del subcomité, 1 de mayo de 1953
Más adelante en la defensa, se leyó una declaración de Warren Howell en el expediente, proporcionando "fuentes reconocibles que son autorizadas y auténticas" para muchas de las escenas representadas en los murales. Los murales también fueron defendidos enérgicamente por un grupo de artistas y directores de museos, incluidos los directores de tres prominentes museos de arte de San Francisco que escribieron declaraciones apoyando el mérito artístico de los murales: Walter Heil (Director del Museo de Young ), Thomas Carr Howe Jr . ( Palacio de la Legión de Honor de California ) y Grace McCann Morley ( Museo de Arte de San Francisco ). Howe agregó que debido a la delicada técnica de temple al huevo utilizada, los murales no se podían quitar sin mucho cuidado y gasto. Una lista de más de 300 ciudadanos y organizaciones que se oponen a la eliminación incluyó el apoyo del Museo de Arte Moderno (Nueva York), la Federación Estadounidense de Artes y la Equidad de Artistas . Mailliard dijo que la selección de Refregier fue "desafortunada", pero agregó: "Muchos de estos argumentos a favor y en contra de la eliminación de los murales me parecen sin validez ... Juzgar al pintor o al estilo de arte utilizado sería poner el Congreso en la misma posición que los gobiernos totalitarios que se niegan a permitir que se toque música si la política del compositor no les conviene ".
El proyecto de ley de Scudder nunca salió del comité, a pesar del voto de apoyo del Senado del Estado de California . Un periódico local, el Sausalito News , reprendió a Scudder por "dejar los murales de la oficina de correos de SF en paz y volver a su propia jurisdicción". Mientras se postulaba para la reelección en 1954, el oponente de Scudder, Max Kortum, notó que Scudder era más conocido por no eliminar los murales, llamándolo un patriota equivocado y comparándolo con "un niño que marcha en un desfile sosteniendo la bandera estadounidense". Scudder ganó la reelección y continuó insistiendo en que los murales eran "muy desagradables para la gente de la zona", afirmando que un análisis mostró que partes de ellos eran "definitivamente propaganda comunista" en 1957.
Conservación y restauración
Todo el correo recolectado en San Francisco fue llevado al Rincon Annex para su distribución. Después de que la Oficina de Correos trasladó las instalaciones de distribución de correo a India Basin , desocupando el espacio en 1979, los conservacionistas, entre ellos Emmy Lou Packard, se unieron nuevamente para salvar los murales; el edificio fue agregado al Registro Nacional de Lugares Históricos ese año. El nombre de San Francisco agregó el edificio a sus Puntos de referencia designados (# 107) en 1980. En 1983 se dio a conocer una conversión propuesta a lo que se convertiría en el complejo comercial, de restaurantes y residencial del Rincon Center ; Según la propuesta, el exterior y el interior del edificio se conservarían intactos y se agregarían dos pisos y dos torres.
Durante la conversión, Thomas Portué restauró los murales en 1987. Portué restauró nuevamente los murales en 2014, junto con su hija Nicole, y es el custodio continuo de los murales.
Diseño
El mural consta de 27 paneles, con un total de 400 pies (120 m) de largo por 6 pies 9 pulgadas (2,06 m) de alto, cubriendo completamente el friso del vestíbulo en forma de L. El vestíbulo consta de dos pasillos dispuestos en ángulo recto entre sí; el pasillo más largo, de 63 m (208 pies) de largo, es paralelo a Mission Street , y el pasillo más corto es paralelo a Spear. La altura del techo es de 7,6 m (25 pies). La comisión de US $ 26,000 (equivalente a $ 457,000 en 2020) se basó en la tarifa estándar de diez dólares por pie cuadrado.
Asignaturas
Los paneles murales representaban varios eventos históricos del pasado de California y estaban destinados a abarcar toda la historia de la humanidad, desde un nativo americano temprano en la creación de arte (# 1, título planificado: "En el principio, las aguas cubrieron toda la tierra excepto el monte Diabalo [ sic ] ") a la Exposición Internacional Golden Gate (n. ° 26, título planificado:" Chinatown: The Fair, 1946 "). En el medio, otros paneles incluirían la fiebre del oro de California , los disturbios contra China Sand Lot de 1877 , el edificio de 1860 de Union Pacific del primer ferrocarril transcontinental occidental , el desastroso terremoto e incendio de San Francisco de 1906 , el juicio del sindicalista Tom Mooney. para el bombardeo del Día de la Preparación , la huelga de San Francisco Waterfront de 1934 , las contribuciones de la ciudad a la Segunda Guerra Mundial , que culminaron con la firma de la Carta de las Naciones Unidas en 1945 en el San Francisco War Memorial Opera House .
Refregier utilizó estos temas, incluidas las tragedias, como inspiración. Refregier "creía que el arte debe abordar los problemas contemporáneos y que una pintura mural en particular no debe ser un 'adorno decorativo banal', sino una 'declaración plástica significativa, significativa y poderosa basada en la historia y la vida de las personas ' ". Como señaló Brian N. Wallis en un catálogo de 1977 del trabajo de Refregier, "Refregier recurrió a dos interpretaciones de la historia de California, siendo estas la visión gloriosa y romántica de los cuentos populares, o la descripción realista de las dificultades y luchas de los primeros colonos. Refregier seleccionó la representación realista por ser más interesante y más dramática. Esta desviación de la visión aceptada o preferida de la historia fue la fuente de gran parte de la disputa sobre los murales ". Algunos sospechaban que Refregier era comunista debido a su origen ruso-URSS y sus temas murales sobre cuestiones sociales.
| Panel No. | Imagen | Título | Ancho planificado | Ubicación planificada | Temas / Eventos / Contexto | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Planificado | NRIS | Alterno | |||||
| 1 | "Al principio, las aguas cubrían toda la tierra excepto el monte Diabalo [ sic ]" | "Un indio de California crea" | 7 pies 2,1 m |
Vestíbulo de Mission Street , muro sureste | |||
| 2 | "Para los Costanoas no había tierra más allá de la bahía" | "Indios por el Golden Gate" | 16 pies 4 pulg 4.98 m |
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| 3 |
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"1579 — Drake" | "Sir Francis Drake" | 7 pies 2,1 m |
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| 4 |
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"España reclama la bahía" | "Conquistadores Descubre el Pacífico" | 16 pies 4 pulg 4.98 m |
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| 5 |
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"1776 — Construyendo la Misión Dolores" | "Monjes construyendo las misiones" | 7 pies 2,1 m |
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| 6 |
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"Misión" | "Predicando y cultivando en Mission Dolores" | 16 pies 4 pulg 4.98 m |
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| 7 |
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" 'Fort Ross' - Puesto comercial ruso" | "Fort Ross – Puesto comercial ruso" | 7 pies 2,1 m |
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| 8 |
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"Viaje por tierra hacia el oeste" | "Dificultades del camino de los emigrantes" | 16 pies 4 pulg 4.98 m |
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| 9 |
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"1847 — Impresión de la estrella de California" | "Una antigua oficina de periódicos" | 7 pies 2,1 m |
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| 10 |
|
"1846 — California se convierte en una república independiente" | "Levantando la bandera del oso" | 16 pies 4 pulg 4.98 m |
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| 11 | "Oro descubierto en Sutter's Mill" | "Encontrar oro en Sutter's Mill" | 7 pies 2,1 m |
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| 12 |
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"Fiebre del oro" | "Mineros en busca de oro" | 16 pies 4 pulg 4.98 m |
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| 13 |
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"Migración" | "Llegada en barco" | 7 pies 2,1 m |
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| 14 |
|
"Importación de mano de obra china" | "Desfile de antorchas" | "Procesión de antorchas" | 5 pies 5 pulg 1,65 m |
Vestíbulo de Spear Street, muro noreste | |
| 15 |
|
"Esperando correo" | "Pioneros que reciben correo" | 15 pies 6 pulg 4,72 m |
|||
| dieciséis |
|
"Limpiar el terreno" | "Construyendo el ferrocarril" | 3 pies 1 pulg 0,94 m |
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| 17 |
|
"Construyendo Union Pacific" | "Días del vigilante" | 20 pies 6 pulg 6.25 m |
Vestíbulo de Spear Street, muro sureste | ||
| 18 | "Topógrafo" | "Problemas de la guerra civil" | "Escena de disturbios, días de la guerra civil" | 8 pies 2,4 m |
Vestíbulo de Spear Street, muro suroeste | ||
| 19 |
|
"1870 — Embarcadero" | "Los disturbios de Sand Lot de 1870" | "Venciendo a los chinos" | 17 pies 4 pulg 5,28 m |
||
| 20 |
|
"Expansión de la Ciudad" | "San Francisco como centro cultural" | 7 pies 2 pulg 2,18 m |
|
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| 21 |
|
"Teleférico" | "Terremoto e incendio de 1906" | 7 pies 6 pulg 2,29 m |
Vestíbulo de Mission Street, muro noroeste | ||
| 22 |
|
"Luther Burbank" | "Reconstrucción después del incendio" | 18 pies 6 pulg 5,64 m |
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| 23 | "1906 — El gran terremoto e incendio" | "El caso Mooney" | 46 pies 14 m |
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| 24 |
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"1916 — Día de preparación" | "The Waterfront – 1934" | 16 pies 4,9 m |
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| 25 |
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"Huelga Marítima y General" | "Construyendo el puente Golden Gate" | 16 pies 4,9 m |
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| 26 | "Barrio chino: la feria, 1946" | "Astilleros durante la guerra" | 48 pies 5 pulg 14,76 m |
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| 27 |
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"1933: construcción del puente Golden Gate" | "Guerra y paz" | 20 pies 7 pulg 6.27 m |
Vestíbulo de Mission Street, muro noreste | ||
- Notas
Estilo
El estilo de este mural histórico tenía muchas de las características clave de Refregier. La paleta estaba compuesta por amarillos, marrones y grises, puntuados de rojo en determinadas zonas para evocar emoción. Los tonos tierra y la falta de colores brillantes recuerdan a los espectadores las luchas y las dificultades que está representando. Refregier también usa el blanco para representar la virtud en aquellos inspirados por una causa. Su estilo es muy plano y unidimensional. Utiliza bloques sólidos de color para denotar sombras, junto con profundidad y sombra. Su estilo de pintura parece ser muy rudimentario y simple, pero complejo debido a la forma en que usa el color para evocar emociones e imágenes poderosas para contar una historia.
En otros medios
- La portada de In the Interest of Others: Organizations and Social Activism (por John Ahlquist y Margaret Levi, 2013) se deriva del Panel # 24 ("The Waterfront"), a través de una serigrafía simplificada preparada hacia 1949, que se destaca por ser el grabado más reproducido del conjunto de murales.
Referencias
Fuentes adicionales
- Kunkel, Gladys M. (1969). Las pinturas murales de Anton Refregier en el anexo de Rincón de la oficina de correos de San Francisco, San Francisco, California (tesis de maestría). Universidad del estado de Arizona.
- Gelber, Steven M. (1979). "Trabajando para la prosperidad: murales del New Deal de California". Historia de California . Sociedad Histórica de California. 58 (2): 98-127. doi : 10.2307 / 25157905 .
- Brechin, Gray (1996). "Política y modernismo: el juicio de los murales del anexo de Rincón" . En Karlstrom, Paul J. (ed.). En el borde de América: arte modernista de California, 1900-1950 . Berkeley, California: Prensa de la Universidad de California. págs. 68–89 . Consultado el 18 de febrero de 2021 .
- Cravotto, Julianne (2016-2017). "Anexo de Rincón de Roosevelt: una historia de una oficina de correos y murales comunistas" (PDF) . Escritura premiada . 28 . Universidad de California, Davis. págs. 47–55 . Consultado el 17 de febrero de 2021 .
- Kamiya, Gary (14 de junio de 2019). "Cuando un Congreso de cazadores de rojos se enfrentó a los murales de SF y perdió" . Crónica de San Francisco . Consultado el 17 de febrero de 2021 .
enlaces externos
-
Medios relacionados con los murales de la historia de San Francisco de Anton Refregier en Wikimedia Commons
- Brechin, Gray (1996). "Ensayo de los murales del anexo de Rincón" . Encontrado SF . Consultado el 17 de febrero de 2021 .
- "Escandalosos Murales del Centro Rincón" . Guías de la ciudad de SF . Consultado el 17 de febrero de 2021 .
- Imágenes históricas, a través de la Biblioteca Pública de San Francisco :
- "Carpeta: Oficinas de Correos de SF: Anexo Rincón" . Biblioteca Pública de San Francisco.
- "Carpeta: Oficinas de correos de SF: Murales del anexo de Rincón" . Biblioteca Pública de San Francisco. Incluye diseños preliminares de 1941.