Saxtuba - Saxtuba
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Saxhorn , Saxotromba Trumpet , Bugle Tuba , Wagner tuba Cornu , Buccina , Roman tuba | |
La saxtuba es un instrumento de viento de metal con válvulas obsoleto concebido por el fabricante de instrumentos belga Adolphe Sax alrededor de 1845. El diseño del instrumento se inspiró en la antigua cornu y tuba romanas . Los saxtubas, que comprendían una familia de instrumentos de medio tubo y de tubo entero de diferentes tonos, se emplearon por primera vez en la ópera Le Juif errant ( El judío errante ) de Fromental Halévy en 1852. Su única otra aparición pública de nota fue en un ceremonia militar en el Campo de Marte de París en el mismo año. El término "saxtuba" también puede referirse al saxhorn bajo .
Historia
En la década de 1770, el artista francés Jacques-Louis David llevó a cabo amplias investigaciones sobre los antiguos instrumentos romanos que aparecieron en la columna de Trajano en Roma. Dos de estos instrumentos, la tuba recta y la cornu curva , fueron revividos en la Francia revolucionaria como la buccin y la tuba curva . Para idear las saxtubas, Sax simplemente agregó válvulas a estos instrumentos naturales, proporcionándoles así compases cromáticos . Además, los diseñó de tal manera que las válvulas quedaran ocultas a la vista general, dando así la impresión de que los instrumentos eran trompetas naturales primitivas que solo podían tocar notas de una sola serie armónica .
La saxtuba fue concebida por primera vez por Sax en su taller de la Rue Saint-Georges de París alrededor de 1845. El 5 de mayo de 1849, Sax solicitó una patente para una serie de instrumentos de viento de metal equipados con cilindros. El 16 de julio de 1849 se le concedió la patente francesa 8351. Las saxtubas fueron patentadas en 1852, en un certificado de adición a la patente principal de 1849. Como los saxhorns y saxotrombas de Sax , que también estaban amparados por esta patente, los saxtubas estaban equipados con pabellones torneos , es decir, sus campanas apuntaban hacia adelante, lo que se consideraba ideal para instrumentos destinados a ser tocados por bandas de marcha o montadas al aire libre.
Los cilindros a los que se hace referencia en la solicitud de patente eran válvulas de pistón que permitían al músico bajar el tono de los armónicos naturales o abiertos del instrumento en uno o más semitonos . En 1843, Sax había patentado su propia versión de la válvula de pistón de Berlín (es decir, la Berliner Pumpenventil , que había sido inventada independientemente por Heinrich Stölzel en 1827 y Wilhelm Friedrich Wieprecht en 1833). Se trataba de válvulas independientes, que no estaban diseñadas para usarse en combinación entre sí, aunque los problemas de entonación que surgían cuando se usaban de esa manera a menudo podían corregirse con la técnica del jugador. Esto fue especialmente cierto en el caso de los instrumentos de medio tubo de tono más alto, que generalmente estaban provistos de solo tres válvulas, lo que permitía al jugador bajar el tono de cualquier nota abierta en uno, dos o tres semitonos cuando las válvulas se usaban una vez. a la vez, o por cuatro, cinco o seis semitonos cuando las válvulas se utilizaron en combinación. Antes de la invención de las válvulas compensadoras (que podían usarse en combinación sin producir una entonación defectuosa), los instrumentos de tonos más bajos generalmente requerían válvulas adicionales para reducir el tono de una nota abierta en más de tres semitonos.
En 1859 Sax aplicó su sistema de seis válvulas independientes a la saxtuba.
Los saxtubas hicieron su primera aparición pública en el estreno de la ópera Le Juif errant ( El judío errante ) de Fromental Halévy en la Ópera de París el 23 de abril de 1852. En ese momento, Sax era director musical de la orquesta (o banda ) de la Ópera . , por lo que no era inusual que los instrumentos de su diseño se exhibieran en producciones populares. Aunque Sax parece haber diseñado el saxtuba ya en 1845, es posible que en realidad no fabricara ningún ejemplar hasta que fueron necesarios para Le Juif errant en 1852.
En la ópera, los saxtubas se escuchan por primera vez en el escenario en la Marcha Triunfal (n. ° 17) al final del tercer acto. Se requirió un total de ocho tamaños diferentes de saxtuba para interpretar diez partes individuales. Curiosamente, no se hace referencia a los saxtubas con este nombre en la única copia que se conserva de la partitura completa; en cambio, se enumeran como saxhorns , lo que sugiere que la decisión de usar saxtubas fue tardía. En la partitura, los instrumentos se designan de la siguiente manera:
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La única otra aparición de la banda de escenario en la ópera se produce en el Judgement dernier ("Juicio final") en el Acto V, que también incluye partes para cuatro saxofones, uno de los cuales fue interpretado por el propio Sax. En ambas ocasiones se instruye a los intérpretes para que marchen por el escenario, tocando música marcial típica de la época. Esta música ha sido comparada con la Apothéose de la Grande symphonie funèbre et triomphale de Berlioz de 1840. François-Joseph Fétis, que reseñó el estreno de la ópera, informó que el sonido de la saxtuba banda de Sax era desproporcionado con el de la orquesta en el pozo. En actuaciones posteriores, los instrumentos se silenciaron , lo que resultó en un equilibrio mucho mejor entre los dos cuerpos.
Le Juif errant no fue un éxito, a pesar de haber sido cedido cincuenta veces durante dos temporadas en la Ópera de París; cuando desapareció del repertorio, se llevó consigo la saxtuba. La única otra aparición pública notable de los saxtubas se produjo menos de un mes después del estreno de la ópera, el 10 de mayo de 1852, cuando doce saxtubas participaron en una ceremonia militar en el Champ de Mars , París, en la que el presidente de la República Francesa, Luis Napoleón distribuyó los colores a su ejército. Aunque en la ceremonia se emplearon un total de 1500 músicos de treinta regimientos, los doce saxtubas superaron a todos los demás instrumentos. Según un testigo presencial, los saxtubas fueron interpretados por los mismos jugadores civiles que los habían jugado en la Ópera el mes anterior.
La existencia de algunos saxtubas de finales del siglo XIX o principios del XX, incluidos seis ejemplares fabricados por el hijo de Sax, Adolphe-Edouard, sugiere que el instrumento no quedó completamente obsoleto tras la desaparición de Le Juif errant del repertorio. Los registros conservados en la Bibliothèque-Musée de l'Opéra National de Paris indican apariciones esporádicas de saxtubas de varios tamaños en producciones operísticas a lo largo del siglo XIX, tanto como instrumentos solistas en el foso como instrumentos teatrales en la banda en el escenario . Jules Massenet añadió una saxtuba a su orquesta de foso en Le roi de Lahore (1877); Charles Gounod utilizó el mismo instrumento en Le tribut de Zamora en 1881. Massenet también escribió un solo para contrabajo saxtuba en Do en Esclarmonde , que se interpretó por primera vez en la Opéra-Comique en 1889.
Fuentes
En 1855, en una versión revisada de su Tratado de Instrumentación , el compositor francés Héctor Berlioz describió varios de los instrumentos recién inventados de Sax, incluidas las saxtubas:
Son instrumentos con boquilla y mecanismo de tres cilindros; son de enorme sonoridad, llegan lejos y producen un efecto extraordinario en bandas militares destinadas a ser escuchadas al aire libre. Deben tratarse exactamente como cuernos de saxofón; simplemente teniendo en cuenta la ausencia del contrabajo bajo en E ♭ , y del dron en B ♭ . Su forma, elegantemente redondeada, recuerda la de las antiguas trompetas a gran escala.
Esta descripción se repitió palabra por palabra en un artículo que Berlioz contribuyó a The Musical Times y Singing Class Circular cinco años después. Los dos instrumentos contrabajo, que Berlioz dice faltan (el contrabajo [ Contrebasse ] en E ♭ y el zumbido [ bordón ] en B ♭ ) son, de hecho, incluido entre los ocho tamaños diferentes de saxtubas que tomaron parte en Halévy errante Le Juif .
El saxtuba a menudo se confunde con uno de los miembros más grandes de la familia del saxhorn de Sax . En 1908, WL Hubbard definió el término saxtuba así:
El cuerno de saxofón bajo; un instrumento de viento de metal bajo similar a la saxotromba, y uno de la familia de instrumentos de metal inventado por Adolphe Sax. Tiene tres cilindros o pistones para regular el tono, una boquilla ancha y posee un tono sonoro profundo.
El saxtuba no tiene entrada en el Diccionario de Música y Músicos de New Grove , pero el Diccionario de Instrumentos Musicales de New Grove lo describe como "un instrumento de metal en la forma circular de la buccina romana ", agregando que tiene "tres válvulas y fue hecho en siete tamaños, desde piccolo en B ♭ hasta contrabajo en B ♭ ".
Principios acústicos de la familia saxtuba
De la copia superviviente de la ópera de Halévy, parecería que las saxtubas se hicieron en los mismos tonos que los saxhorns: de hecho, es bastante probable que fueran diseñadas deliberadamente por Sax como sustitutos de los saxhorns, cuya música ya había sido compuesta. Berlioz afirmó que los dos instrumentos más profundos (correspondientes a los cuernos de saxofón contrabajo enumerados anteriormente) no existían, pero esto parece contradecirse tanto por la partitura sobreviviente como por los relatos de testigos presenciales de la ópera de Halévy.
En su Tratado de Instrumentación, Berlioz describió nueve tamaños diferentes de saxhorn. Estos corresponden a los enumerados anteriormente con una adición: un pequeño sopranino en C: Forsyth's Orchestration (1914) incluye siete de estos, aunque la nomenclatura es bastante diferente, como muestra la siguiente tabla:
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De estos, solo los tres últimos eran instrumentos de tubo completo capaces de hacer sonar sus fundamentos . Los instrumentos restantes eran instrumentos de medio tubo, cuya serie de armónicos naturales solo descendía hasta el segundo armónico. Es de suponer que lo mismo se aplica a los saxtubas: algunos de los saxtubas existentes tienen solo tres válvulas, mientras que otros tienen cuatro válvulas.
La saxtuba era un instrumento de viento metálico. Fue construido de tal manera que la columna de aire dentro del instrumento era capaz de vibrar en varios tonos diferentes que correspondían a las notas de la serie armónica . Estos tonos se conocen como modos de vibración natural o normal del instrumento , cada uno de los cuales es una nota armónica natural o abierta. Al hacer vibrar sus labios a la frecuencia correcta, el jugador pudo obligar a la columna de aire del instrumento a vibrar en el tono correcto; con los labios podía corregir los defectos de entonación menores debidos a las discrepancias entre la serie armónica natural y las escalas templadas de la música clásica .
Como la trompeta y la corneta de válvula modernas , los primeros seis saxtubas emplearon armónicos del dos al ocho; los tres saxtubas de tono más bajo emplearon armónicos del uno al ocho. El séptimo armónico estaba demasiado desafinado para ser pronunciado; Este parcial fue generalmente evitado por trompetistas y cornetas después de la introducción de válvulas.
Para proporcionar una saxtuba de medio tubo con una brújula cromática desde el segundo armónico hacia arriba, es esencial proporcionar al intérprete algunos medios para reducir el tono del tercer armónico hasta en seis semitonos , siendo este el tamaño del brecha entre el segundo y tercer armónico. Tres válvulas independientes reducirán el tono de un armónico natural o abierto en dos, uno y tres semitonos respectivamente. Usados individualmente o en combinación, estos pueden cerrar la brecha entre el segundo y tercer armónico, aunque se le pedirá al intérprete que corrija la entonación defectuosa producida cuando se usan válvulas independientes en combinación. Los espacios entre los armónicos más altos son aún más pequeños, por lo que no se requieren más de tres válvulas para proporcionar un instrumento de este tipo con una brújula cromática completa; esto es cierto incluso si no se utiliza el séptimo armónico.
Los saxtubas de tubo completo requieren al menos cuatro válvulas para un rango cromático completo desde el fundamental hacia arriba, ya que el espacio entre el primer y segundo armónico es una octava completa. Las válvulas que reducen el tono de una nota abierta en uno, dos, tres y cinco semitonos se pueden utilizar solas o en combinación para suministrar las once notas que se encuentran entre los dos primeros armónicos. Los modelos posteriores de saxtuba se proporcionaron con seis válvulas independientes, reduciendo el tono de un armónico abierto de uno a seis semitonos, eliminando así por completo la necesidad de usar cualquier válvula en combinación.
Brújula
Como el saxhorn, el saxtuba era un instrumento de transposición . Según Berlioz, su música siempre se escribió en clave de sol como si fuera un instrumento afinado en C, pero los sonidos reales producidos dependían del tamaño del instrumento utilizado. Por ejemplo, si una pieza musical fuera interpretada en la soprano saxtuba de Halévy en mi bemol, sonaría un tercio menor más alto de lo escrito. La partitura de Halévy de Le Juif errant está en general de acuerdo con esto, aunque, curiosamente, la parte de la saxtuba bajo en B ♭ ("Sax horn basse en Si ♭ ") está anotada en la clave de fa , sonando solo un tono más bajo. que escrito.
En la siguiente tabla, los ocho saxtubas de Le Juif errant y el saxtuba contrabajo en C de Esclarmonde de Massenet se han incluido con sus rangos probables. He seguido a Forsyth (1914):
| Nombre | Llave | Fundamental | Transposición | Rango de sondeo |
|---|---|---|---|---|
| Sopranino | B ♭ |  |
menor séptima mayor |
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| Soprano | E ♭ |  |
menor tercio mayor |
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| Alto | B ♭ |  |
mayor segundo menor |
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| Tenor | E ♭ |  |
mayor sexta menor |
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| Barítono | B ♭ |  |
mayor novena inferior |
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| Bajo | B ♭ | |
mayor novena inferior |
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| Bajo | E ♭ |  |
mayor decimotercero menor |
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| Contrabajo | C |  |
dos octavas más bajas |
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| Contrabajo | B ♭ |  |
octava más una novena menor mayor |
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Saxtubas existentes
De las saxtubas fabricadas por la firma de Adolphe Sax, aproximadamente media docena han sobrevivido hasta nuestros días. La siguiente tabla incluye un instrumento que se perdió durante la Segunda Guerra Mundial:
| Año | Llave | Valvulas | Ubicación | Comentarios |
|---|---|---|---|---|
| 1855 | E ♭ | 3 válvulas de pistón de Berlín | Museo Metropolitano de Arte, Nueva York | |
| 1855 | B ♭ | Musikinstrumenten-Museum, Berlín | perdido durante la Segunda Guerra Mundial | |
| 1855 | E ♭ | 3 válvulas de pistón de Berlín | Trompetenmuseum, Bad Säckingen | |
| 1895-1907 | 4 válvulas | Musée de la Musique, París | pavillon pivotante | |
| 1895-1907 | Musée de la Musique, París | Adolphe-Edouard Sax | ||
| C. 1900 | 4 válvulas de pistón | Musée de la Musique, París | Pabellón giratorio Adolphe-Edouard Sax |
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| C. 1900 | Musée de la Musique, París | |||
| 1907–28 | 3 válvulas de pistón | París | Pabellón giratorio Adolphe-Edouard Sax |
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| C. 1900 | 4 válvulas de pistón | Musée de la Musique, París | Adolphe Sax-Edouard pabellón tournant |
Ver también
Referencias
Bibliografía
- Bevan, Clifford (1990). "La Saxtuba y la Vituperación Organológica". La Revista de la Sociedad Galpin . Sociedad Galpin. 43 : 135-146. doi : 10.2307 / 842482 . ISSN 0072-0127 . JSTOR 842482 . OCLC 52966757 .
- Carter, Stewart (1999). Beca de latón en revisión . París: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-105-0.
- Forsyth, Cecil (1914). Orquestación . Londres: Macmillan. ISBN 978-0-486-24383-2.
- Haine, Malou (1980). Adolphe Sax (1814–1894): sa vie, son oeuvre et ses instruments de musique . Bruselas: Éditions de l'Université de Bruxelles. ISBN 978-2-8004-0711-1.
- Mitroulia, Evgenia (2011). Producción de viento de metal de Adolphe Sax con un enfoque en Saxhorns e instrumentos relacionados . Edimburgo: Universidad de Edimburgo.