Sadko (cuadro musical) - Sadko (musical tableau)
| Sadko | |
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| Cuadro musical o imagen musical | |
| Poema de tono de Nikolai Rimsky-Korsakov | |
Sadko en el Reino Submarino , pintura de Ilya Repin (1876)
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| Catálogo | Op. 5 |
| Compuesto | 1867 , revisado en 1869, 1892 |
| Realizado | 1867 |
| Puntuación | 3 (+ picc), 2, 2, 2-4, 2, 2 + bajo, 1, timp, arpa, cuerdas |
Sadko , op. 5, es un musical Tableau o cuadro musical , por Nikolai Rimsky-Korsakov , escrito en 1867 y revisada en 1869 y 1892. A veces se llama el primer poema sinfónico escrito en Rusia. Se realizó por primera vez en 1867 en un concierto de la Sociedad Musical Rusa (RMS), dirigido por Mily Balakirev . Rimsky-Korsakov escribió más tarde una ópera del mismo nombre que cita libremente de la obra anterior. Del poema tonal, el compositor citó sus pasajes más memorables de la ópera, incluido el tema inicial del mar embravecido y otros temas como leitmotivos; él mismo se propuso "utilizar para esta ópera el material de mi poema sinfónico y, en cualquier acontecimiento, para hacer uso de sus motivos como motivos principales de la ópera ".
Visión general
Guión
Sadko ( ruso : Садко ) fue un héroe legendario de una bylina rusa (un poema narrativo oral tradicional eslavo oriental). Un comerciante y músico gusli de Novgorod , es transportado al reino del Rey del Mar. Allí, proporcionará música para acompañar el baile en el matrimonio de la hija del rey. El baile se vuelve tan frenético que la superficie del mar se agita y se agita, amenazando con hundir los barcos en él. Para calmar el mar, Sadko rompe su gusli . La tormenta se disipa y reaparece en la orilla.
Composición
Mily Balakirev, líder del grupo de música nacionalista ruso " The Five ", estuvo fascinado durante mucho tiempo con la Europeanising Ocean Symphony de Anton Rubinstein y quería crear una alternativa más específicamente rusa. El crítico musical Vladimir Stasov sugirió la leyenda de Sadko y escribió un programa para esta obra, dándosela a Balakirev en 1861. Al principio, Balakirev transmitió el programa a Modest Mussorgsky , quien no hizo nada con él. (El comentario de Mussorgsky a Balakirev al escuchar la Sinfonía del océano de Rubinstein fue "Oh océano , oh charco"; él había preferido mucho más que Rubinstein dirigiera la obra a la obra en sí.) Mussorgsky finalmente le ofreció el programa a Rimsky-Korsakov, después de que se había rendido durante mucho tiempo en eso. Balakirev estuvo de acuerdo, contando con el amor del oficial naval por el mar para ayudarlo a producir resultados.
En lugar de la experiencia directa del mar, Rimsky-Korsakov recurrió al poema sinfónico de Franz Liszt Ce Qu'on entend sur la montagne en busca de inspiración. Actuando como sujetalibros en el medio de la obra hay dos bocetos del mar en calma y suavemente ondulante. Si bien Rimsky-Korsakov tomó la base armónica y moduladora de estas secciones de la apertura de Montagne de Liszt , admitió que el pasaje del acorde que cierra estas secciones era puramente suyo. La sección central comprende música que retrata el viaje submarino de Sadko, la fiesta del Rey del Mar y la danza rusa que lleva la obra a su clímax. Típica de la modestia de Rimsky y autocrítica, que ofrece varias influencias para esta sección: Mikhail Glinka 's Ruslan y Lyudmila , 'Canción del Goldfish' de Balakirev Alexander Dargomyzhsky ' s Russalka y de Liszt Vals Mefisto N ° 1 . Rimsky-Korsakov eligió las tonalidades principales de la pieza —un movimiento en re bemol mayor , el siguiente en re bemol mayor y luego un regreso a re bemol mayor— específicamente para complacer a Balakirev ", quien tenía una predilección exclusiva por ellos en esos días . "
Rimsky-Korsakov comenzó el trabajo en junio de 1867 durante unas vacaciones de tres semanas en la villa de verano de su hermano en Tervajoki, cerca de Vyborg . El crucero naval de un mes en el Golfo de Finlandia resultó sólo una interrupción temporal; el 12 de octubre, había terminado. Le escribió a Mussorgsky que estaba satisfecho con él y que era lo mejor que había compuesto hasta la fecha, pero que estaba débil por la intensa tensión de la composición y necesitaba descansar.
Rimsky-Korsakov sintió que varios factores se combinaron para hacer que la pieza fuera un éxito: la originalidad de su tarea; la forma que resultó; la frescura de la melodía de baile y el tema del canto con sus características rusas; y la orquestación, "atrapada como por un milagro, a pesar de mi imponente ignorancia en el ámbito de la orquestación". Si bien seguía complacido con la forma de Sadko , Rimsky-Korsakov permaneció descontento con su brevedad y escasez, y agregó que escribir el trabajo en un formato más amplio habría sido más apropiado para el programa de Stasov. Atribuyó esta extrema concisión a su falta de experiencia compositiva. Sin embargo, Balakirev estaba satisfecho con el trabajo y le brindó a Sadko una combinación de condescendencia y alentadora admiración. Realizó su estreno ese diciembre.
Reacción
Después de una actuación encore de Sadko en el RMS bajo Balakirev en 1868, un crítico acusó a Rimsky-Korsakov de imitar la Kamarinskaya de Glinka . Esta reacción llevó a Mussorgsky a crear su revista Classicist , en la que ridiculizaba al crítico del "semblante triste". A instancias de Balakirev, Rimsky-Korsakov revisó la partitura para un concierto de noviembre de 1869. Alexander Borodin escribió el día de ese concierto: "En esta nueva versión, donde se han corregido muchos errores de orquestación y se han perfeccionado los efectos anteriores, Sadko es una delicia. El público recibió la pieza con entusiasmo y llamó a Korsinka tres veces. "
Historia posterior
En 1871, el director del programa de RMS Mikhail Azanchevsky tenía Sadko programado como parte de un esfuerzo para reclutar su compositor en la facultad del Conservatorio de San Petersburgo . (Esta fue también la única vez que el director Eduard Nápravník interpretó una obra orquestal de Rimsky-Korsakov para el RMS. Cuatro años después, Azanchevsky le pidió a Nápravník varias veces que dirigiera la suite sinfónica Antar . Nápravník finalmente se negó, diciéndole a Azanchevsky con aparente desdén que Rimsky- Korsakov "bien podría conducirlo él mismo").
En 1892, Rimsky-Korsakov reorquestó Sadko . Este fue el último de sus primeros trabajos que revisó. "Con esta revisión salí cuentas con el pasado", escribió en su autobiografía. "De esta manera, ni una sola obra mía más grande del período anterior a la Noche de mayo quedó sin revisar" (cursiva Rimsky-Korsakov).
Rimsky-Korsakov dirigió a Sadko varias veces en Rusia durante su carrera, así como en Bruselas en marzo de 1900. Arthur Nikisch lo dirigió en presencia del compositor en un concierto de París ofrecido en mayo de 1907.
Exploraciones armónicas
"The Five" ya había estado usando la armonía cromática y la escala de tonos completos antes de que Rimsky-Korsakov compusiera Sadko . Glinka había utilizado la escala de tonos completos en Ruslan y Lyudmila como leitmotiv del malvado enano Chernomor. "Los Cinco" continuaron usando esta armonía "artificial" como código musical para lo fantástico, lo demoníaco y la magia negra. A este código, Rimsky agregó la escala octatónica en Sadko . Este fue un dispositivo que adaptó de Liszt. En él, los semitonos se alternan con tonos completos, y las funciones armónicas son comparables a las de la escala de tonos completos. Una vez que Rimsky-Korsakov descubrió este paralelo funcional, utilizó la escala octatónica como alternativa a la escala de tonos completos en la representación musical de temas fantásticos. Esto fue cierto no solo para Sadko sino más tarde para su poema sinfónico Skazka ("El cuento") y las muchas escenas que representan sucesos mágicos en sus óperas de cuentos de hadas.
Instrumentación
Sadko está marcado para viento de madera: flautín , 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en A, 2 fagotes de latón: 4 cuernos en Fa, 2 trompetas en A, 3 trombones , percusión de tuba : timbales , platillos , bombo , tam-tam , cuerdas: arpa , violines (1), violines (2), violas , violonchelos , contrabajos
Preparativos
En 1868, la futura esposa de Rimsky-Korsakov, Nadezhda Nikolayevna Purgold, arregló la versión original de Sadko para piano a cuatro manos. P. Jurgenson publicó este arreglo el año siguiente, junto con la partitura orquestal.