Roy Ashton - Roy Ashton

Roy Ashton
Nació ( 17 de abril de 1909 )17 de abril de 1909
Perth , Australia Occidental
Murió 10 de enero de 1995 (10 de enero de 1995)(85 años)
Farnham , Surrey, Inglaterra
Ocupación Maquilladora; tenor

Howard Roy Ashton (17 de abril de 1909 - 10 de enero de 1995) fue un tenor australiano , asociado durante un tiempo con el English Opera Group de Benjamin Britten , y maquillador que se asoció particularmente con su trabajo en las películas de Hammer Horror .

Antecedentes y carrera temprana

Ashton nació, el menor de cuatro hijos, en Perth , y creció en Menzies, Australia Occidental , donde su padre, Howard White Ashton, estaba a cargo del banco local, manejando las cuentas de los buscadores en la última gran fiebre del oro australiana . Su madre era una talentosa pianista y cantante: Dame Nellie Melba se había ofrecido a llevarla a Inglaterra para unirse a su compañía de ópera, pero con la condición de que permaneciera soltera. Ashton ganó una beca para la Perth Modern School , donde floreció su talento para el arte y la música. Luego estudió arquitectura y trabajó como ilustrador de temas arquitectónicos. Con la Gran Depresión , Ashton fue despedido. En la primavera de 1932 decidió viajar a Inglaterra para mejorar sus perspectivas y se unió a la tripulación de un vapor tramp para llegar allí.

Una vez en Londres, Ashton se matriculó en la Escuela Central de Artes y Oficios . En 1933 solicitó y fue aceptado como aprendiz en la Gaumont-British Film Corporation . Su primera película, para la que diseñó y fabricó pelucas, fue Tudor Rose (1936), seguida de El hombre que cambió de opinión con Boris Karloff . Su última película con Gaumont fue Doctor Syn (1937). Luego trabajó como autónomo, participando en una serie de producciones de London Films, entre ellas Prison Without Bars (1939), la primera en la que estuvo a cargo del maquillaje. Ashton confesó más tarde que su "verdadero amor" seguía siendo la música, y que solo se dedicó al arte del maquillaje, "una ocupación que realmente no disfruté", para asegurarse de tener un medio estable de ganarse la vida "[h ] aving probé la tristeza del desempleo "mientras estaba en Australia.

Segunda Guerra Mundial y ópera

Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, Ashton se unió a la Policía Metropolitana en la que sirvió durante el Blitz . También obtuvo una beca para la Royal Academy of Music , donde estudió canto cada dos días y donde conoció a su futura esposa, Elizabeth Cooper, quien también estudiaba canto. Luego fue reclutado en el ejército, donde sirvió durante dos años y medio. Durante ese tiempo trabajó en un departamento secreto, con sede en el Museo de Historia Natural y dirigido por Charles Fraser-Smith , cuya tarea era crear armas y artilugios ocultos - "plumas estilográficas y paraguas explosivos que disparaban dardos venenosos", como recordaba Ashton - para uso por agentes encubiertos que sirven detrás de las líneas enemigas en la Europa ocupada. Se sabe que el autor Ian Fleming se interesó en el trabajo de ese departamento, y más tarde basó la división 'Q' en sus novelas de James Bond en las actividades que vio allí.

Ashton fue desmovilizado en enero de 1946 y finalmente pudo dedicarse a la música. En 1947 se incorporó a la Intimate Opera Company : como recordaba Ashton, "en los viejos tiempos de la Gran Ópera solían tener Entr'Acte, piezas breves 'entre actos'. En el intervalo, dos o tres personas ven y toca otra pequeña ópera de Mozart , Dibden [sic] y Purcell ... Viajábamos por todo el país haciendo giras durante una semana haciendo tres óperas por noche ".

En diciembre de 1947, Ashton se unió al English Opera Group de Benjamin Britten, sustituyendo a Peter Pears y creando el papel del alcalde en Albert Herring . Fue durante la primera gira de esa ópera que Ashton se casó con Elizabeth Cooper. Ashton mantuvo su mano como maquillador en el cine, siendo miembro de la Asociación Nacional de Empleados de Teatro y Kine ; Durante los meses de verano, trabajó como maquillador para apoyar su vida como cantante durante el invierno. Ashton encontró en 1952 un año particularmente magro para el trabajo de canto: con el auge de la radiodifusión, combinado con el hecho de que "las sociedades de oratorios y los clubes de música, los clubes de ópera más pequeños habían gastado todo su dinero en 1951 para el Festival de Gran Bretaña ", varias compañías de ópera en gira habían para dar cuerda.

En 1955, Ashton finalmente se vio obligado a tomar una decisión. Invitado a trabajar con Orson Welles en Madrid para la película Mr. Arkadin , Ashton estaba en el lugar cuando recibió un mensaje de que English Opera Group quería que participara en una reposición de Albert Herring . Después de haber prometido trabajar en la película, aunque no se había firmado ningún contrato, Ashton rechazó el trabajo de EOG, terminando así su asociación con el grupo. Su trabajo como maquillador era una fuente de ingresos más lucrativa y estable, por lo que se dedicó a esa carrera. Sin embargo, siempre recordaría con cariño su carrera como cantante: "Nada se compara con la emoción de comparecer ante una gran reunión, de escuchar el trueno de los aplausos entregados a un artista sincero", escribió.

Hammer horror y otras películas

En la producción de Invitation to the Dance (1955), Ashton se encontró trabajando como asistente de Phil Leakey . Pronto se hicieron amigos firmes y trabajaron juntos en varias películas. Leakey presentó a Ashton a Hammer Films , por lo que comenzó una relación por la que Ashton es más conocido.

Aunque tuvo una carrera larga y variada en el cine británico, Ashton es recordado principalmente por su trabajo en las películas de terror de Hammer. Después de ayudar a Leakey en The Curse of Frankenstein (1957), Ashton se encontró a cargo del maquillaje de The Hound of the Baskerville (1959) cuando Leakey, después de que el productor asociado de la compañía, Anthony Nelson Keys , le cortara su retenedor. compañía con disgusto. El principal esfuerzo de Ashton en esa película, para transformar a un gran danés en el personaje principal, fue apenas un éxito, el resultado solo apareció brevemente en el corte final. Su siguiente película, El hombre que pudo engañar a la muerte (1959), involucró la transformación de Anton Diffring en "un cadáver viviente": "Para producir todos los estragos del tiempo y el libertinaje, sentí que el efecto final debería ser un cóctel de enfermedades fatales que se propagaban rápidamente por todo su cuerpo. La fiebre glandular, la viruela, el cólera, el tifus y la fiebre tifoidea, representaban algunas de las dolencias con las que Bonner había entrado en contacto (a través de sus viajes invisibles) como médico cruzado ". El resultado fue muy admirado: más de una década después, el maquillador estadounidense, Dick Smith , consultó a Ashton sobre el efecto de crear maquillaje para envejecer a Dustin Hoffman como un hombre de 103 años en Little Big Man , y debía Repita el efecto en varias películas posteriores.

Posteriormente Ashton creó algunas de las imágenes más famosas del estudio en películas, como The Mummy (1959), The Curse of the Werewolf (1960) y The Reptile (1966). Ashton estaba particularmente orgulloso del maquillaje que creó para La maldición del hombre lobo , que, según él, creó bastante conscientes de la composición por Jack Pierce en hombre lobo de Londres o la utilizada en Jean Cocteau 's La bella y la bestia . Al escuchar de antemano que Hammer planeaba hacer Curse of the Werewolf , obtuvo una copia del guión y pasó semanas preparándolo antes de que Keys se le acercara para emprender el trabajo. Ashton también recomendó que se eligiera a Oliver Reed para el papel principal: "Su poderosa estructura ósea era perfecta para la apariencia y sus dotes como actor eran perfectos para el papel. Además, se parece a un lobo de todos modos cuando está muy enojado". . " A través de Oliver Reed, Ashton conoció al cirujano dental australiano Phil Rasmussen, quien le dio consejos útiles sobre cómo crear colmillos para el maquillaje de hombre lobo; así comenzó una relación profesional que continuaría en varias películas posteriores.

Ashton también trabajó en una serie de Amicus películas de terror, incluyendo la mansión de los crímenes (1971), de asilo (1972) y Cuentos de la cripta (1972), y trabajó en Tigon 's The Creeping Flesh . Así como las películas de terror, trabajó en Blake Edwards ' Pantera Rosa serie.

Muerte

Ashton murió en Inglaterra el 10 de enero de 1995 a la edad de 85 años.

Discografia

  • La ópera del mendigo ( John Gay , arreglo de Britten); con English Opera Group dirigida por Benjamin Britten. Emisión de la BBC grabada el 22 de septiembre de 1948. Publicado en Pearl
  • Albert Herring (Benjamin Britten); con English Opera Group dirigido por Benjamin Britten. Grabación en vivo en el Theatre Royal, Copenhague, el 15 de septiembre de 1949. Publicado en Nimbus

Filmografia

Referencias

Notas

Referencias

Trabajos citados

enlaces externos