Premio Nacional de Cine a la Mejor Fotografía - National Film Award for Best Cinematography
| Premio Nacional de Cine a la Mejor Fotografía | |
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| Premio nacional por contribuciones al cine indio | |
 El beneficiario de 2018: MJ Radhakrishnan
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| Patrocinado por | Dirección de Festivales de Cine |
| Anteriormente llamado | Premio a la excelencia en cinematografía (1967-1976) |
| Recompensa (s) | |
| Primer premio | 1967 |
| Último premiado | |
| Ganador más reciente | |
| Reflejos | |
| Total adjudicado | |
| Primer ganador | |
El Premio Nacional de Cine a la Mejor Fotografía es uno de los Premios Nacionales de Cine que presenta anualmente la Dirección de Festivales de Cine , la organización creada por el Ministerio de Información y Radiodifusión de la India . Es uno de varios premios otorgados a largometrajes y galardonados con Rajat Kamal (Silver Lotus).
El premio se instituyó en 1967, en el 15º Premio Nacional de Cine y se otorga anualmente a las películas producidas durante el año en todo el país, en todos los idiomas de la India. Hasta la 34ª edición de los Premios Nacionales de Cine , se otorgaron premios para películas cinematográficas en blanco y negro y en color . Desde los 37th National Film Awards , el procesamiento de laboratorio también se otorga en la misma categoría.
Múltiples ganadores
4 victorias: KK Mahajan , Santosh Sivan
3 victorias: Soumendu Roy , Apurba Kishore Bir , Venu , Madhu Ambat , Abhik Mukhopadhyay
2 victorias: Ramachandra, Balu Mahendra , Ashok Mehta , Sudeep Chatterjee
Destinatarios
El premio incluye 'Rajat Kamal' (Silver Lotus) y premio en efectivo. La única mujer que ha ganado este premio es Anjuli Shukla , quien ganó el premio por su película debut, Kutty Srank (2010). Prasad Film Lab ha sido galardonado ocho veces por el procesamiento de laboratorio. Los siguientes son los ganadores de los premios a lo largo de los años:
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Indica largometraje en blanco y negro |
| Lista de los premiados, mostrando el año (ceremonia de premiación), película (s), idioma (s) y cita | ||||||
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| Año | Destinatario (s) | Procesamiento de laboratorio | Película (s) | Idioma (s) | Citación | Refs. |
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1967 (15º) |
Ramachandra | - | Bambai Raat Ki Bahon Mein | hindi | - | |
| MN Malhotra | - | Hamraaz | hindi | - | ||
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1968 (16º) |
Nariman Irani | - | Saraswatichandra | hindi | - | |
| KS Prasad | - | Thillana Mohanambal | Tamil | - | ||
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1969 (17 °) |
KK Mahajan | - | Sara Akash | hindi | - | |
| Marcus Bartley | - | Shanti Nilayam | Tamil | - | ||
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1970 (décimo octavo) |
KK Mahajan | - | Uski Roti | hindi | - | |
| Radhu Karmakar | - | Mera Naam Joker | hindi | - | ||
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1971 (19 °) |
Nando Bhattacharya | - | Anubhav | hindi | - | |
| Ramachandra | - | Reshma Aur Shera | hindi | - | ||
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1972 (vigésimo) |
Mankada Ravi Varma | - | Swayamvaram | Malayalam | - | |
| KK Mahajan | - | Maya Darpan | hindi | - | ||
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1973 (21º) |
Apurba Kishore Bir | - | 27 abajo | hindi | - | |
| Soumendu Roy | - | Ashani Sanket | bengalí | - | ||
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1974 (22º) |
KK Mahajan | - | Coro | bengalí | - | |
| Soumendu Roy | - | Sonar Kella | bengalí | - | ||
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1975 (23) |
BS Lokanath | - | Apoorva Raagangal | Tamil | - | |
| Ishan Arya | - | Muthyala Muggu | Telugu | - | ||
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1976 (24º) |
PS Nivas | - | Mohiniyaattam | Malayalam | - | |
| S. Ramachandra | - | Rishya Shringa | Canarés | - | ||
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1977 (25º) |
Balu Mahendra | - | Kokila | Canarés |
Para un trabajo de cámara fluido, nítido e impecable; por la representación clara, sensible y discreta de seres en el primer brote de la juventud; por captar con cierta gracia lírica sus anhelos románticos, su alegre abandono, su entusiasmo y efervescencia, su encantador narcisismo; por usar la cámara de manera creativa para proyectar su mundo lánguido de sueños de gasa del que son despertados por la amarga dureza de la realidad.
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| Soumendu Roy | - | Shatranj Ke Khilari | hindi |
Por capturar con meticuloso detalle el opulento esplendor de la corte de Wajid Ali Shah; por usar el color con discriminación y gusto para evocar el característico sabor decadente de la época y proporcionar una visión psicológica de los personajes; para proyectar la acción a través de un marco de perspectivas cambiantes, proporcionando así un festín movible para los ojos, para establecer por contraste agudo los matices sombríos y el funcionalismo tenue del entorno del General Outram, enfatizando así las maniobras furtivas por el poder; por usar la cámara para crear un tapiz visual, rico en el choque de eventos, ideologías y responsabilidades en conflicto.
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1978 (26º) |
Shaji N. Karun | - | Thampu | Malayalam |
Por usar la cámara como testigo silencioso de las ironías de la vida. Las tomas de reacción del público del circo tomadas desprevenido están en la mejor tradición del estilo de cámara cinema-verite.
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| Govind Nihalani | - | Junoon | hindi |
Para un trabajo de cámara elocuente que es igualmente efectivo tanto en pasajes románticos como en secuencias de batalla. La cámara resalta impecablemente todos los tonos de color en varios lugares y diferentes condiciones de luz.
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1979 (27º) |
Kamal Nayak | - | Neem Annapurna | bengalí | - | |
| Rajan Kinagi | - | Calzar | hindi | - | ||
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1980 (28 °) |
Sivan | - | Yagam | Malayalam |
Por representar el estado de ánimo sombrío y tenso de la película, por representar admirablemente los momentos apacibles de la película con encanto.
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| Ashok Kumar | - | Nenjathai Killathe | Tamil |
Por crear de manera brillante las características destacadas de cada personaje con la ayuda de un excelente control de la cámara y un uso efectivo de la iluminación y por contribuir significativamente al ambiente de la película.
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1981 (29º) |
Shripati R. Bhat | - | Mooru Darigalu | Canarés |
Para proyectar el estado de ánimo de la película de una manera vívida.
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| Ashok Mehta | - | 36 Chowringhee Lane | inglés |
Por la excelencia técnica, por resaltar la tonalidad, textura y matices de la historia y por un trabajo destacado como camarógrafo.
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1982 (30º) |
Balu Mahendra | - | Moondram Pirai | Tamil |
Por el uso brillante de imágenes vívidas para crear una variedad de estados de ánimo.
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1983 (31º) |
B. Bindhani | - | Neeraba Jhada | Oriya |
Por registrar las crudas realidades de la vida rural en imágenes austeras.
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| Raj Shekhar | ||||||
| Madhu Ambat | - | Adi Shankaracharya | sánscrito |
Por lograr capturar visualmente el espíritu del tema.
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1984 (32º) |
Jehangir Choudhary | - | Holi | hindi | - | |
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1985 (33º) |
Subrata Mitra | - | New Delhi Times | hindi |
Para un trabajo de cámara inspirado que resalta los delicados matices de la luz y la sombra, lo que da como resultado una presentación visual fuerte.
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1986 (34º) |
Venu | - | Namukku Parkkan Munthiri Thoppukal | Malayalam |
Por la presentación visual lírica y brillante.
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| Amma Ariyan |
Por su impactante e inquietante fotografía en blanco y negro.
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1987 (35º) |
PC Sreeram | - | Nayakan | Tamil |
Para la interpretación precisa en la iluminación y el funcionamiento de la cámara agregando una dimensión muy vital a la narrativa.
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1988 (36º) |
Apurba Kishore Bir | - | Daasi | Telugu |
Por una alta excelencia técnica y participación creativa en la evolución de la declaración básica.
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1989 (37º) |
Virendra Saini | Adlabs | Salim Langde Pe Mat Ro | hindi |
Por las altas habilidades técnicas demostradas al evocar el espíritu especial de la película.
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1990 (38º) |
Santosh Sivan | Laboratorio de color de Vijay | Perumthachan | Malayalam |
Para realzar el estado de ánimo de la película con los más altos estándares visuales.
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1991 (39º) |
Apurba Kishore Bir | Laboratorio de Cine Prasad | Aadi Mimansa | Oriya |
Para lograr un alto grado de logro en la pintura de la película con luz, impartiendo una calidad sensual a la textura y el tacto de la película.
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1992 (40º) |
Venu | Laboratorio de Cine Prasad | Los hijos de la señorita Beatty | inglés |
Por su trabajo de cámara magistral, discreto y técnicamente excelente.
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1993 (41º) |
Venu | Laboratorio de Cine Prasad | Ponthan Mada | Malayalam |
Para el uso magistral de la cámara, para capturar la sensación del fondo, el entorno, la atmósfera del sujeto y hacer uso de imágenes impactantes para comunicar el tema.
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1994 (42º) |
KV Anand | Laboratorio de color Géminis | Thenmavin Kombath | Malayalam |
En reconocimiento a la destacada cinematografía ejecutada con sinceridad, imaginación y flexibilidad. Los movimientos fluidos de la cámara, las composiciones de alabanza y el uso de la luz son los aspectos más destacados de esta experiencia visual.
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1995 (43º) |
Santosh Sivan | Laboratorio de color Géminis | Kaalapani | Malayalam |
Por resaltar el sabor y la autenticidad de una época con un notable uso de luces, matices y colores.
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1996 (44º) |
Mrinal Kanti Das | Laboratorio de Cine Prasad | • Adajya • Rag Birag |
Asamés |
Por sus combinaciones e iluminación ambiental versátiles, imaginativas y soberbias.
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1997 (45º) |
Santosh Sivan | Laboratorio de Cine Prasad | Iruvar | Tamil |
Por mantener un estilo y un patrón consistentes que hagan justicia al período y la escala que trata la narrativa.
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1998 (46º) |
Santosh Sivan | Laboratorio de color Géminis | Dil Se .. | hindi |
Su cámara viaja a través de paisajes y arquitectura espectaculares y a través de la humanidad bulliciosa con un gran encanto seductor, los colores y estados de ánimo se crean con la misma facilidad en una película que establece un alto estándar de perfección cinematográfica.
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1999 (47º) |
Anil Mehta | Adlabs | Hum Dil De Chuke Sanam | hindi |
Para una amplia gama de variaciones tonales logradas por el director de fotografía para expresar los estados de ánimo cambiantes de este musical en un espacio y tiempo determinados.
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2000 (48º) |
Ashok Mehta | Laboratorio de Cine Prasad | Moksha | hindi |
Por proporcionar una amplia gama de variaciones tonales y composiciones excepcionales para adaptarse a los cambios de humor de la narrativa de la película.
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2001 (49º) |
Ramachandra Halkare | Laboratorio de Cine Prasad | Dweepa | Canarés |
Por su excelente trabajo de cámara que captura el medio agrario con fuertes metáforas visuales. Su obra destaca por su hábil manejo de la situación, viñetas sociales y personajes.
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2002 (50º) |
Abhik Mukhopadhyay | Laboratorio de colores del arco iris | Patalghar | bengalí |
Por crear el ambiente visual distintivo y elegante de la película que está excelentemente a tono con el estado de ánimo de la historia.
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2003 (51º) |
Abhik Mukhopadhyay | Laboratorio de colores del arco iris | Bhalo Theko | bengalí |
Para enriquecer la narrativa con tranquilidad y belleza.
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2004 (52º) |
Mahesh Aney | Adlabs | Swades | hindi |
Por su lente que captura el paisaje rural indio con realidad y dureza.
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2005 (53º) |
Madhu Ambat | Laboratorio de Cine Prasad | Sringaram | Tamil |
Por la brillantez técnica que se evidencia en el encuadre, la iluminación y la ejecución a lo largo de la película.
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2006 (54º) |
Gautam Ghose | Laboratorio de colores del arco iris | Yatra | hindi |
Por crear estados de ánimo evocadores y capturar los matices de un sistema feudal que cambia a los tiempos modernos.
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2007 (55º) |
Shanker Raman | Deluxe Laboratories Inc. | Congelado | hindi |
Por la excelencia artística y técnica de la cinematografía revelada a través de una excelente reproducción de tonalidades y composiciones crudas, manteniendo la textura a gran altura.
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2008 (56º) |
Abhik Mukhopadhyay | Filmlab | Antaheen | bengalí |
Por las imágenes capturadas poéticamente con un uso inspirado de luces y sombras para realzar el estado de ánimo de la película.
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2009 (57º) |
Anjuli Shukla | Adlabs | Kutty Srank | Malayalam |
Por el impresionante barrido que captura el misterio mágico de una narrativa de múltiples capas.
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2010 (58º) |
Madhu Ambat | - | Adaminte Makan Abu | Malayalam |
Por la poesía visual que aumenta y refuerza la preocupación de la narrativa y por desplegar las infinitas perspectivas de la tecnología digital naciente en el medio visual.
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2011 (59º) |
Satya Rai Nagpaul | Reliance MediaWorks | Anhe Ghore Da Daan | punjabi |
Por mezclar hábilmente la narrativa y la imagen en movimiento para describir los campos desolados de Punjab haciendo su dolorosa transición hacia un mundo urbano deshumanizado. Aporta una sensación humana a las texturas de este paisaje una vez abundante con una iluminación brillante y unidad compositiva. El minimalismo empleado abre un rico tapiz de rostros rurales, paisajes y sus animales de una manera que permite al espectador habitar virtualmente estos espacios.
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2012 (60º) |
Sudheer Palsane | Estudios Prasad | Ko: Yad | Mishing |
El encanto inexplorado del noreste de la India a lo largo de diferentes estaciones es aún más atractivo a los ojos de este director de fotografía.
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2013 (61º) |
Rajeev Ravi | - | Dados del mentiroso | hindi |
Para capturar la vida desde las pintorescas montañas cargadas de nieve a través de un arduo viaje en autobús, hasta las concurridas y lúgubres calles de Delhi con una fluidez poco común.
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2014 (62º) |
Sudeep Chatterjee | - | Chotushkone | bengalí |
Por exhibir un amplio espectro de espacio y tiempo mientras teje sin esfuerzo el tejido emocional de la película.
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2015 (63º) |
Sudeep Chatterjee | - | Bajirao Mastani | hindi |
Por generar una dinámica visual sobresaliente, que representa los grandes interiores de palacios y vastos paisajes con una interacción artística de luces y sombras.
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2016 (64º) |
Tirru | - | 24 | Tamil |
Para subestimar los requisitos básicos de la popular "experiencia de visualización de películas" y mejorarla de manera múltiple.
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2017 (65º) |
Nikhil S. Praveen | - | Bhayanakam | Malayalam | ||
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2018 (66º) |
MJ Radhakrishnan | - | Olu | Malayalam |
Diferentes paisajes, elementos y texturas cobran vida para aportar una sensación de belleza y gracia.
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