Magnificat (Schütz) - Magnificat (Schütz)

magníficat
por Heinrich Schütz
Betende Maria ( María rezando), de Alberto Durero (1518)
Género	Música vocal sagrada
Texto	magníficat
Idioma	latín alemán
Compuesto	1628 - 1671 ( 1628 ) ( 1671 )
SWV 344 SWV 426 SWV 468 (en latín) SWV 494

Heinrich Schütz compuso cuatro escenarios existentes del Magnificat o Canción de María , uno de los tres cánticos del Nuevo Testamento . Puso uno en latín y tres en alemán . En Schütz-Werke-Verzeichnis (SWV), las composiciones tienen los números 344 , 426 , 468 (en latín) y 494 . La configuración del texto en alemán es parte de grupos más amplios de obras. Son escenarios del Magnificat alemán de Martín Lutero, Meine Seele erhebt den Herren (Mi alma magnifica al Señor). Schütz escribió las composiciones para diferentes fuerzas y ocasiones.

magníficat

Heimsuchung ( Visitación ), Unionskirche, Idstein

El Magnificat o Canción de María es uno de los tres cánticos del Nuevo Testamento , los otros son Nunc dimittis y Benedictus . María canta la canción con motivo de su visita a Isabel , como se narra en el Evangelio de Lucas ( Lucas 1: 39–56 ). Magnificat, una parte regular en la católica Vesper servicios, también se utilizó en la iglesia luterana , en vísperas y durante las fiestas marianas .

Schütz puso el texto del Magnificat una vez en latín y cinco veces en alemán , Meine Seele erhebt den Herren (Mi alma magnifica al Señor), también llamado Magnificat alemán. Schütz los compuso en diferentes momentos para diferentes fuerzas, ocasiones y propósitos. Algunos pertenecen al contexto de una colección más grande. Se pierden dos de los ajustes en alemán.

Cuadro de composiciones Magnificat de Schütz

La siguiente lista ordenable muestra el año de composición, el idioma, el contexto, la fecha de publicación, la puntuación, la clave , la duración en minutos y el acceso a una partitura. Las partes vocales se abrevian, S para soprano , A para alto , T para tenor y B para bajo , en coro SATB . Schütz utilizó instrumentos barrocos y no siempre los especificó específicamente. Como señala Johan van Vee, "existe un consenso generalizado de que en aquellas de sus obras que están fuertemente arraigadas en la tradición del contrapunto, los instrumentos pueden o deben utilizarse para apoyar las voces".

SWV 344

Heinrich Schütz en 1627

Schütz compuso Meine Seele erhebt den Herren , SWV 344, en 1643 como parte de Symphoniae sacrae II para soprano, dos instrumentos no especificados y bajo continuo .

SWV 426

Schütz compuso Meine Seele erhebt den Herren , SWV 426 para coro a cuatro voces y bajo continuo. Fue publicado en 1657 por Christoph Kittel como parte de la colección Zwölf geistliche Gesänge (Doce canciones sagradas), destinada a "Gottes Ehren und Christlichen nützlichen Gebrauch / in Kirchen und Schulen" (Los honores de Dios y el uso cristiano en iglesias y escuelas).

SWV 468

Schütz compuso el concierto sagrado Magnificat anima mea , SWV 468 (también llamado Uppsala Magnificat ) en 1665 para coro doble SATB, solistas SATB ( Favoritchor ), tres trombones , dos violines , órgano y bajo continuo. El coro doble SATB puede ser interpretado por voces e instrumentos, o solo por instrumentos. Craig Smith describe el "color deslumbrante" de la obra.

SWV 494

Heinrich Schütz, c. 1650–60, por Christoph Spetner

Schütz compuso Meine Seele erhebt den Herren , SWV 494, en 1669 para dos coros de cuatro partes, instrumentos y bajo continuo. Fue publicado en la última colección del compositor Des Königs und Propheten Davids 119. Salmo en 11 Stücken (Opus ultimum) (El salmo 119 del rey y profeta David en 11 piezas (última obra)). Esta obra, que consiste en un escenario elaborado en once movimientos del Salmo 119 combinado con un escenario anterior del Salmo 100 y el Magnificat , fue pensado por Schütz para ser su obra final y, por lo tanto, también se llama Schwanengesang ( Canción del cisne ). El título original dice "Königs und Propheten Davids Hundert und Neunzehender Salmo en Eilf Stükken nebenst dem Anhange des 100. Salmos: Jauchzet dem Herrn! Und Eines deutschen Magnificats: Meine Seele erhöbt den Herrn". (Salmo 119 del rey y profeta David en once piezas con el apéndice del salmo 100 "¡Regocíjate en el Señor!" Y un Magnificat alemán).

Schütz compuso la obra en Weißenfels , donde había comprado una casa en Nicolaigasse 13 para pasar su jubilación. La casa fue reabierta en 2012 como un sitio conmemorativo para el compositor. Schütz dedicó la obra a Johann Georg II de Sajonia, pero posiblemente no se realizó en su presencia. Los contemporáneos ya conocían el trabajo como Schwanengesang . Faltan dos de las ocho partes vocales, soprano y tenor del coro II. La parte del órgano fue encontrada a mediados de la década de 1970 e hizo posible una edición con una reconstrucción de las dos voces perdidas. En 1985, 400 aniversario del nacimiento del compositor, se volvió a interpretar la obra.

El escenario es en un movimiento, alternando entre métrica doble y, más a menudo, métrica triple , terminando frecuentemente una frase con hemiolas . No utiliza el canto llano asociado con el Magnificat . En frases como "humildad de su sierva" o "echados de sus asientos", el compositor reduce el número de voces. Según el musicólogo Timothy Dickey, el Amén final "sigue siendo sorprendentemente sencillo y sencillo. El himno de acción de gracias de Schütz por la misericordia de Dios termina en confianza, sin artificios indebidos". Smith lo describe como "austero y discreto" y dice que "está impregnado del éxtasis silencioso de ese texto notable".

Publicaciones y grabaciones

Las obras son parte de la edición completa de las obras del compositor de Carus-Verlag , comenzada en 1992 como continuación de la Stuttgart Schütz Edition y planeada para completarse en 2017. La edición utiliza el Heinrich-Schütz-Archiv de la Hochschule für Musik Dresden . Se combina con grabaciones completas del Dresdner Kammerchor dirigidas por Hans-Christoph Rademann .

Referencias