La gazzetta -La gazzetta

La gazzetta
Opera buffa de Gioachino Rossini
Página de título del libreto, Nápoles, 1816
Libretista	Giuseppe Palomba
Idioma	italiano
Residencia en	Carlo Goldoni 's Il matrimonio por concorso
Estreno	24 de septiembre de 1816 ; Hace 204 años ( 24 de septiembre de 1816 ) Teatro dei Fiorentini , Nápoles

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( El periódico o El concurso de matrimonios) es una ópera buffa de Gioachino Rossini . El libreto fue de Giuseppe Palomba después de Carlo Goldoni juego 's Il matrimonio por concorso de 1763. Los satiriza la ópera, la influencia de los periódicos en la vida de las personas. Existe un desacuerdo crítico en cuanto a su éxito, aunque lasnotas del Conservatorio de Nueva Inglaterra para su producción de abril de 2013 afirman que la ópera "fue un éxito inmediato y mostró a Rossini en su mejor momento cómico".

Historia de la composición

Tras el éxito de su Il Barbiere di Siviglia en Roma, el compositor llegó a Nápoles en febrero de 1816 para descubrir que el fuego había destruido el Teatro San Carlo , que se vio obligado a componer una cantata para celebrar una boda real, además de supervisar una producción de su Tancredi . Y la música de La gazzetta estaba prevista para las actuaciones de agosto. Sería la segunda ópera de Rossini escrita para Nápoles y la única comedia que escribió allí.

Como era su costumbre, Rossini tomó prestada música de algunas de sus obras anteriores, entre ellas Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812), y también de Torvaldo e Dorliska (1815). Ninguna de estas piezas habría sido escuchada por el público de Nápoles de la época. Sin embargo, el musicólogo Philip Gossett destaca que:

Debemos tener cuidado al asumir un uso mecánico del auto-préstamo por parte del compositor. [...] Como Handel antes que él, Rossini no era reacio a tomar prestado de sí mismo, cuando sentía que una pieza no sería ampliamente conocida o cuando sintió que podía introducir material nuevo en él. Pero Rossini siempre fue un compositor, y no tomaría fácilmente un pasaje y lo emplearía sin repensar su función en un nuevo contexto musical y dramático.

Si bien la obertura se escribió específicamente para esta ópera, probablemente sea la pieza más conocida de la obra, ya que, junto con otras músicas de La gazzetta , se incorporó a La Cenerentola . Estos préstamos pueden haber acelerado el proceso de composición, pero Charles Osborne señala que "en esta ocasión, Rossini no completó la ópera con su habitual presteza" y especula que puede haber sido causado por su atracción por la soprano Isabella Colbran . Abrió un mes más tarde de lo programado originalmente.

Historial de desempeño

Actuaciones del siglo XIX

La ópera se representó por primera vez el 26 de septiembre de 1816 en el Teatro dei Fiorentini de Nápoles , donde tuvo 21 funciones. Osborne parecería estar en desacuerdo, ya que señala que "después de algunas actuaciones fue retirado, la opinión general es que su libreto era torpe y su música poco distinguida".

Después de las representaciones iniciales, solo hubo una reposición de la ópera en el siglo XIX, cuando se representó durante el Carnaval de 1828 en Palermo.

Siglo XX y más allá

Si bien Osborne no menciona un renacimiento en 1828, el trabajo reciente de Philip Gossett parecería respaldar su existencia. Pero, como señala Osborne, la ópera no volvió a aparecer hasta una actuación de radio italiana en 1960 y una puesta en escena en Viena por la Ópera de Cámara de Viena en 1976.

El estreno británico corrió a cargo de la Garsington Opera de Oxfordshire el 12 de junio de 2001, con las primeras representaciones de la nueva edición crítica elaborada por Fabrizio Scipioni y Philip Gossett que, en ese momento, no contenía el quinteto del acto 1. La gazzetta fue presentada por el Rossini Opera Festival de Pesaro ese verano y Pesaro la repitió durante el verano de 2005, dirigida por Dario Fo . Debido a que el quinteto "se acaba de identificar en la primavera de 2012, después de que el bibliotecario de Palermo en el Conservatorio, Dario Lo Cicero, encontrara el manuscrito [so] en Pesaro [y todas las demás producciones anteriores a 2013], el director de escena, Dario Fo , arregló algo más para el lugar donde debería haber ido el Quinteto ". La producción de Fo para Pesaro se presentó posteriormente en el Gran Teatre del Liceu en 2005. Esta producción ha sido grabada en DVD. También fue impartido por el Rossini in Wildbad Festival.

El estreno estadounidense no solo de la edición crítica sino del recién fundado quinteto acto 1 de La gazzetta fue presentado por el Conservatorio de Nueva Inglaterra entre el 6 y el 9 de abril de 2013 en Boston, la primera vez desde el siglo XIX que la ópera se presenta en su versión completa. formulario. Antes de las actuaciones, el Dr. Gossett dirigió dos paneles en el Conservatorio.

Las primeras presentaciones profesionales de la edición crítica de la ópera que contiene el quinteto recién descubierto se presentaron en la Opéra Royal de Wallonie de Lieja en Bélgica en junio de 2014.

La ópera también se ofreció en el Royal College of Music de Londres a finales de junio de 2014.

Una nueva producción de la ópera se presentó en el Rossini Opera Festival de Pesaro en agosto de 2015, cuando el coro y la orquesta del Teatro Comunale di Bologna fueron dirigidos por Enrique Mazzola.

Roles

Sinopsis

Tiempo: siglo 18

Lugar: París

La ópera cuenta la historia de un napolitano pretencioso, Don Pomponio Storione, que viaja por el mundo en busca de un marido para su hija, poniendo anuncios en los periódicos. Llega a una ciudad, y tras una serie de pretendientes ridículamente inadecuados, como el cuáquero Monsù Traversen o el camarero del hotel, que suelen acabar golpeando al pobre Pomponio, finalmente renuncia para dejar que su hija se case con su amante, el único pretendiente. parece considerar inapropiado.

Música

Préstamos de óperas anteriores

Como se ha señalado, Rossini tomó prestados fragmentos melódicos de algunas de sus obras anteriores. Estos incluyen un quinteto del mayor colaborador musical, Il Turco in Italia (1814), así como otras piezas, como un trío en segundo acto de La pietra del paragone (1812), más un Largo de Torvaldo e Dorliska (1815). Todo habría sido desconocido para el público de Nápoles.

El quinteto perdido

El musicólogo Philip Gossett, quien supervisó la preparación de la edición crítica en 2002 y quien, en 2012, identificó la música encontrada en Palermo como perteneciente a la ópera (de hecho, fue el quinteto del acto perdido 1) discutió la preparación de las actuaciones de estreno en Estados Unidos. en una entrevista en The Boston Globe :

Un examen detenido de la música del quinteto abre una ventana al proceso creativo de Rossini. Consta de tres partes, la primera de las cuales parece haber sido de nueva composición para La Gazzetta. Tanto la segunda como la tercera parte utilizan música de otras óperas, La Scala di Seta e Il Barbiere , respectivamente. Sin embargo, en cada caso, el material se reelabora y se rediseña, de modo que los resultados tengan raíces audibles en las obras anteriores y, al mismo tiempo, suenen nuevos y diferentes.

Lo que muestra el quinteto, dijo Gossett, es que incluso cuando saquea su propio trabajo, Rossini no se repite mecánicamente. En cambio, "está prestando atención a los detalles de esta interpretación particular de esta pieza". Con el quinteto restaurado, y un gran agujero en la ópera ahora cerrado, Gossett confía en que La Gazzetta ahora está musicalmente completa. Señaló que, dado que los oyentes de hoy están menos preocupados por el auto-préstamo, "creo que es una ópera fácil de entender y apreciar para un espectador, mucho más ahora de lo que pudo haber sido en el siglo XIX".

El Quinteto perdido y la edición crítica

En un ensayo publicado originalmente en alemán en la revista de estudios Rossini, Gossett describe la evolución del Quinteto:

En el momento en que Fabrizio Scipioni y yo preparábamos la edición crítica de La gazzetta , parecía como si Rossini no hubiera preparado un conjunto mayor en el primer acto, un Quinteto para Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo y Don Pomponio, es decir, para todos los personajes principales de la ópera, cuyo texto fue impreso en el libreto original de la ópera. La pieza estuvo ausente en todas las fuentes conocidas de la ópera. No fue en el manuscrito autógrafo de Rossini, ni en los manuscritos secundarios ni en la edición impresa de la partitura que Schonenberger publicó en París en 1855, seguida por Ricordi en Milán en 1864. La edición crítica aceptó los comentarios de Marco Mauceri en su brillante estudio de la ópera, y asumió que Rossini no había compuesto el Quinteto, o al menos no había permitido que se representara. Que hubo una cantidad considerable de recitativo previo al texto del Quinteto, después de la Cavatina Lisetta (No. 4), y antes del Aria Doralice (No. 5), fue el resultado de la ausencia del Quinteto. En cualquier caso, Rossini no preparó ningún recitativo en toda la ópera, asignando esa tarea, en cambio, a dos asociados, pero no se había encontrado ningún escenario para las escenas presentes en el libreto original impreso, que conducen al Quinteto (Escenas vi , vii y viii de la ópera, continuando esta última con el texto del Quinteto).

Continúa señalando la ausencia de música para el Quinteto, a pesar de la presencia del texto en el libreto impreso: "[El libreto] estaba" sin la "virgolette", lo que generalmente indica que un pasaje de texto no tenía música. por el compositor ".

Luego señala otros factores:

Primero, hay un comentario en una reseña de la ópera del Giornale delle Due Sicilie que Felice Pellegrini fue particularmente eficaz en un "Quinteto del primer acto".

Gossett continúa diciendo que tal vez el crítico se equivocó "ya que el Finale I se abre con un Quinteto de voces", sugiriendo, entonces, que el crítico las había mezclado. La segunda cuestión se refiere a la encuadernación errónea del "Recitativo después del Quinteto [...] en el manuscrito autógrafo de la ópera de Rossini. Se encuentra en el segundo acto [...] donde no tiene ningún sentido".

Para solucionar este problema, Gossett sugiere que:

la edición crítica trató de ajustar la música y el drama haciendo el menor número de intervenciones posibles. Sugirió que Don Pomponio podría conocer la verdadera situación escuchando varias conversaciones. La escena vi, que la edición consideró crucial para el drama, fue musicalizada por Philip Gossett. Pero no se hizo ningún esfuerzo por preparar una versión del Quinteto o sus recitativos introductorios.

A continuación, al discutir la práctica del desempeño, Gossett afirma que:

estas soluciones mínimas no fueron ampliamente adoptadas. En las primeras funciones [...] en el Rossini Opera Festival [...], el director de escena, Dario Fo, prefirió que los personajes declamen los versos del Quinteto [con un acompañamiento de piano de otra obra]. [... El] festival Wildbad [en 2007] encargó a Stefano Piana [...] componer de nuevo el recitativo faltante y el Quinteto. [Él] observó, con bastante razón, que Rossini solía introducir un conjunto importante en medio del primer acto de una ópera cómica, de modo que la ausencia de la pieza en La gazzetta es muy notoria. [Piana justifica] comenzar su reconstrucción con un pasaje de la ópera posterior de Rossini, La Cenerentola . Sabemos, después de todo, que la obertura de La gazzetta pasó sin cambios a La Cenerentola . ¿Por qué no habría sucedido esto también con la primera sección del Quinteto de La gazzetta ? [...] Ciertamente, dado nuestro conocimiento en 2007, la reconstrucción y el artículo del Sr. Piana tenían muy buen sentido.

Pero ahora sabemos mucho mejor, gracias a la identificación del manuscrito autógrafo original del Quinteto, que fue encontrado el año pasado en el Conservatorio de Palermo por Dario Lo Cicero, bibliotecario de esa colección, y posteriormente identificado por mí mismo [... ] Desafortunadamente, en Palermo sólo se encuentra el manuscrito autógrafo del Quinteto mismo: el recitativo anterior, [...] esencial en una representación de la ópera, aún no existe en ninguna fuente contemporánea.

Gossett continúa señalando que ahora ha revisado la edición crítica con los nuevos descubrimientos y afirma:

Lo que aprendemos de la pieza en sí es que muchas de las suposiciones de los editores de la edición crítica original y del Sr. Piana resultaron ser falsas.

¿Qué podemos aprender de esta experiencia? En primer lugar, aprendemos que deberíamos dudar en afirmar que Rossini no escribió un pasaje de música, particularmente uno que cumple una función tanto dramatúrgica como musical, como lo hace este Quinteto de La gazzetta , hasta que tengamos una prueba explícita de que él omitió el pasaje cuando puso música a la composición. [...] Finalmente, nos enteramos de que los manuscritos de Rossini pueden aparecer incluso en lugares inesperados. Debemos seguir buscando manuscritos musicales de Rossini, incluso en colecciones que creíamos conocer.

Actuaciones de estreno que incluyeron el quinteto perdido

Cuando La gazzetta se estrenó en Estados Unidos el 6 de abril de 2013, fue dirigida por Joseph Rescigno . Cantando (y compartiendo) los papeles principales fueron los estudiantes del Conservatorio Leroy Y. Davis y Kyle Albertson como en Pomponio. Su hija Lisetta fue cantada por las sopranos Bridget Haile y Soyoung Park y el papel de barítono de Filippo, el posadero, fue compartido entre Jason Ryan y David Lee. Los tenores Marco Jordao y James Dornier interpretaron el papel de Alberto.

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes

• Gossett, Philip , Ensayo en el librito que acompaña a la grabación de Il Turco in Italia (1991), con la Academia de San Martín en los Campos , dirigido por Sir Neville Marriner .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), " La gazzetta " en Holden, Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), Las óperas de Bel Canto de Rossini, Donizetti y Bellini , Londres: Methuen; Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, Nueva York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), " La Gazzetta ", en Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. XXX. pp. XXX Londres: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

enlaces externos

• "La gazzetta: Detalles de la edición crítica" . Centro de Estudios de la Ópera Italiana: Universidad de Chicago . Consultado el 5 de abril de 2013 .
• "Youtube: NEC presenta La Gazzetta de Rossini (tráiler)" . 26 de marzo de 2013 . Consultado el 5 de abril de 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• "Rossini's La Gazzetta ", programa de radio de la serie "Arias y Barcarolles" en la radio WGBH, 28 min. Presentado por Cathy Fuller con ejemplos musicales de la ópera y discusión con Philip Gossett.