La Esmeralda (ópera) - La Esmeralda (opera)

La Esmeralda
Gran ópera de Louise Bertin
Escenografía de Cambon para el acto 3, escena 2
libretista	Victor Hugo
Idioma	Francés
Residencia en	Notre Dame de París
Estreno	14 de noviembre de 1836 ( 14/11/1836 ) Théâtre de l'Académie Royale de Musique , París

La Esmeralda es una gran ópera en cuatro actos compuesta por Louise Bertin . El libreto fue escrito por Victor Hugo , quien lo había adaptado de su novela de 1831 Notre-Dame de Paris ( El jorobado de Notre Dame ). La ópera se estrenó en el Théâtre de l'Académie Royale de Musique de París el 14 de noviembre de 1836 con Cornélie Falcon en el papel principal. A pesar de la lujosa producción, el estreno fue un fracaso y La Esmeralda resultó ser la última ópera compuesta por Bertin, aunque vivió otros 40 años.

Fondo

Louise Bertin , la compositora de La Esmeralda , en un retrato de Victor Mottez

Parcialmente paralizada desde el nacimiento, y básicamente atada a una silla, Louise Bertin había sido algo así como una niña prodigio. Pintó, escribió poesía y cuando solo tenía 19 años compuso su primera ópera, Guy Mannering , para la que también escribió el libreto basado en la novela de Sir Walter Scott , Guy Mannering o El astrólogo . Dos de sus últimas óperas se produjeron en la Opéra-Comique , Le loup-garou ( El hombre lobo ) en 1827 y Fausto en 1831 (nuevamente con libreto de Bertin, esta vez adaptado de la obra Fausto de Goethe ).

Victor Hugo , el libretista de La Esmeralda , en un retrato de 1832 de Alphonse-Léon Noël

Héctor Berlioz , que supervisó los ensayos, en un retrato de 1832 de Émile Signol

Aunque muchas de las obras y novelas de Víctor Hugo fueron posteriormente adaptadas como óperas (por ejemplo , Hernani , Ruy Blas , Le roi s'amuse , Angelo, Tyrant of Padua , Marie Tudor y Lucrèce Borgia ), La Esmeralda fue el primer y único libreto que escribió . escribió él mismo en colaboración directa con el compositor. Poco después de completar Notre-Dame de Paris en 1830, Hugo comenzó a esbozar una adaptación operística. El éxito de la novela le había traído muchas ofertas de compositores ansiosos por convertirla en una ópera, incluidos Meyerbeer y Berlioz . Había rechazado esas propuestas, pero según la esposa de Hugo, cambió de opinión por amistad con la familia Bertin. En septiembre de 1832, mientras Hugo se alojaba con los Bertin, Louise, apoyada por su padre Louis-François Bertin , le pidió permiso para crear una ópera a partir de la obra. Inmediatamente comenzó a trabajar en un libreto, completándolo a su regreso a París (a pesar del frenesí de los ensayos de su obra Le Roi s'amuse ), y enviando a Louise el primer borrador del manuscrito el 30 de octubre de 1832.

El proceso de preparación del libreto final fue lento y los ensayos para la ópera no comenzaron hasta más de tres años después de que Hugo escribiera las primeras líneas. Las solicitudes de Bertin de líneas de varias longitudes para adaptarse a la música contribuyeron en parte a esto, así como a la tarea de condensar una novela larga en una ópera de cuatro horas. Muchos de los personajes fueron eliminados, incluido Jehan Frollo, el disoluto hermano menor del principal antagonista Claude Frollo , aunque algunos aspectos de su personaje se incorporaron al de Claude. El protagonista principal de la novela, Quasimodo , tiene un papel muy reducido en la ópera, que se concentra más en la historia de amor entre Esmeralda y Phoebus . A pedido de Bertin, también se cambió el final de la novela con Esmeralda escapando de la ejecución. En 1834, Notre-Dame de Paris había sido incluida en el Index Librorum Prohibitorum , la lista de obras condenadas por la Iglesia Católica. El libreto de la ópera se presentó a los censores en enero de 1836, quienes exigieron que se cambiara el título a La Esmeralda y que se eliminaran todas las referencias a Claude Frollo como sacerdote. (El libreto impreso que se vendió antes del estreno tuvo el cambio de título pero retuvo el uso de "sacerdote" independientemente, y algunos de los cantantes en el estreno cantaron las líneas originales, alegando que habían olvidado qué palabras fueron censuradas).

No se reparó en gastos para la producción. Los cuatro papeles principales fueron asignados a las estrellas reinantes de la Ópera de París : Cornélie Falcon , Adolphe Nourrit , Nicolas Levasseur y Jean-Étienne Massol . Los reconocidos diseñadores de interiores y teatrales Humanité-René Philastre y Charles-Antoine Cambon diseñaron los decorados y el vestuario. La movilidad limitada de Bertin le dificultaba participar en los ensayos, y su padre encargó a Berlioz que dirigiera los ensayos y dirigiera a los cantantes. Berlioz encontró la experiencia desalentadora. Los cantantes y la orquesta no estaban entusiasmados y lo demostraron durante los ensayos. También hubo rumores entre bastidores de que la ópera solo se estaba produciendo debido a la influencia de la familia Bertin y un rumor persistente de que Berlioz había escrito las mejores arias de la pieza, un cumplido ambiguo que él negó firmemente. Escribió a Franz Liszt : "¡Qué infierno es todo el mundo, un infierno helado!" Hugo estaba de viaje en Bretaña y estuvo ausente durante casi todos los ensayos. Según Adèle Hugo, a su regreso no quedó satisfecho con la escenografía y el vestuario, encontrando, en su opinión, "nada rico ni pintoresco". En particular, encontró inapropiado el uso de telas obviamente nuevas para vestir a los mendigos y vagabundos y desdibujó la distinción entre las clases sociales.

Historial de rendimiento

Théâtre de l'Académie Royale de Musique donde se estrenó La Esmeralda en 1836

La Esmeralda se estrenó el 14 de noviembre de 1836 en el Théâtre de l'Académie Royale de Musique de París. Hubo cierta interrupción en el estreno, ya que los miembros de la audiencia a los que no les gustaba la familia Bertin gritaron que la obra había sido escrita por Berlioz. El propio Berlioz negó esta acusación y calificó a Bertin de "escritora y música de considerable distinción y una de las mujeres más inteligentes de nuestro tiempo". También hubo acusaciones de que solo se había realizado debido a la conexión de su hermano con la administración de la Ópera de París y la dirección de la familia del influyente periódico Journal des débats (del que tanto Víctor Hugo como Berlioz fueron colaboradores) provocó un abierto desdén por parte de los que se opusieron a la postura política del diario. Hubo silbidos y gemidos, y después del aria "Air des Cloches" ("Canción de las campanas") de Quasimodo en el acto 4, varios miembros de la audiencia, incluido Alexandre Dumas , gritaron "¡Es de Berlioz!". La ópera fue retirada después de seis representaciones. Para el último de ellos, el 16 de diciembre de 1836, se había reducido a tres actos y fue seguido por el ballet La Fille du Danube protagonizada por Marie Taglioni . Fue en la actuación final que se produjo un alboroto. La facción anti-Bertin comenzó a gritar "¡Abajo Bertin!" "¡Abajo el Journal des débats !" "¡Baje el telón!" Siguieron así hasta que Cornélie Falcon huyó del escenario y se bajó el telón. No se volvió a levantar hasta que comenzó el ballet. Louise Bertin nunca volvería a componer ópera, aunque vivió otros 40 años. En sus memorias, Adèle Hugo escribió sobre la última palabra de la ópera, "¡Fatalité!" :

Una primera fatalidad fue esta supresión de una obra cuyos cantantes eran M. Nourrit y Mademoiselle Falcon, la compositora una mujer de gran talento, el libretista M. Victor Hugo, y el tema Notre Dame de Paris . La fatalidad siguió a los actores. Mademoiselle Falcon perdió la voz; M. Nourrit poco después se suicidó en Italia. Un barco llamado Esmeralda , que cruzaba de Inglaterra a Irlanda, se perdió, embarcación y carga. El duque de Orleans nombró a una yegua de gran valor Esmeralda y en una carrera de obstáculos se topó con un caballo al galope y se rompió la cabeza.

La partitura orquestal completa nunca se publicó. Sin embargo, el manuscrito autógrafo se encuentra en la Bibliothèque nationale de France y una copia en la biblioteca de la Ópera de París . La versión de Franz Liszt de la partitura reducida para piano y voz fue publicada por Troupenas en 1837 y reeditada en 2009 por Lucie Gallande. El primer acto, revisado para incluir las arias principales del resto de la ópera, continuó representándose esporádicamente entre 1837 y 1839 como telón de fondo para las producciones de ballet, y se tocaron extractos de la obra en un concierto en 1865. Después de eso se hundió en la oscuridad. Sin embargo, La Esmeralda revivió en febrero de 2002 cuando se representó con acompañamiento de piano (utilizando la partitura de Bertin/Liszt) en el Théâtre-Opéra de Besançon para conmemorar el 200 aniversario del nacimiento de Hugo. El 23 de julio de 2008 se realizó un concierto con la partitura orquestal completa en la Ópera Berlioz de Montpellier como parte del Festival de Radio France et Montpellier y luego se lanzó en CD.

roles

Cornélie Falcon como Esmeralda

Sinopsis

Escenario: París, 1482

acto 1

Grabado de Célestin Nanteuil de la escenografía del acto 1, según Cambon

La Corte de los Milagros de noche

Los mendigos y ladrones de París, liderados por Clopin, celebran la temporada de carnaval con canciones ruidosas. Esmeralda los entretiene con un baile gitano. Frollo, el archidiácono corrupto de la catedral de Notre Dame observa la escena desde su escondite y está consumido por el deseo de ella. Antes de que termine su baile, Quasimodo, el campanero deforme de la catedral, es conducido para ser coronado como el "Papa de los tontos". Cuando Frollo le reprocha enojado, la multitud se vuelve hacia Frollo, quien es rescatado por Clopin. Con la ayuda de Quasimodo, Frollo intenta secuestrar a Esmeralda, pero es rescatada por la llegada de Phoebus y sus arqueros. Esmeralda y Phoebus se enamoran y, como regalo de despedida, él le da una bufanda.

Acto 2

Escena 1: La Place de Grève

La multitud se burla de Quasimodo, que ha sido puesto en el cepo por su papel en el intento de secuestro de Esmeralda. Sin embargo, ella se apiada de él y le ofrece un trago de agua.

Escena 2: Una habitación magnífica en la casa de Fleur de Lys de Gondelaurier

Una recepción está a punto de comenzar. Phoebus, que está comprometido con Fleur de Lys, reflexiona sobre su amor por Esmeralda. Los invitados llegan, pero pronto se acercan a la ventana para ver a Esmeralda, que baila en la calle de abajo. Durante el transcurso de su baile, agita el pañuelo que Phoebus le había dado. Fleur de Lys está horrorizada. La bufanda había sido su regalo para Phoebus. Ante esta señal de su infidelidad, Fleur de Lys y sus ricos invitados se vuelven contra Phoebus.

Acto 3

Diseño de Cambon para el acto 3, escena 1

Escena 1: Fuera de una taberna

Phoebus y sus hombres están de juerga fuera de la taberna. Él les canta sobre su nuevo amor, Esmeralda, quien se reunirá con él para una cita en la taberna más tarde esa noche. Frollo aparece e intenta evitar la cita y advierte a Phoebus que Esmeralda es una hechicera.

Frollo se esconde en un nicho donde puede espiar a los amantes. En un ataque de celos, sale corriendo y ataca a Phoebus con su espada hiriéndolo gravemente.

Acto 4

Escena 1: Una prisión

A instancias de Frollo, Esmeralda ha sido encarcelada y sentenciada a muerte por el asesinato de Phoebus, aunque sin que ella lo sepa, él todavía está vivo. Frollo se ofrece a liberarla si se convierte en su amante. Esmeralda se niega enojada.

Escena 2: Una plaza fuera de la Catedral de Notre Dame

Mientras Quasimodo toca las campanas de la catedral, Esmeralda se prepara para la ejecución. Frollo ahora planea secuestrarla nuevamente, esta vez con la ayuda de Clopin. Mientras la multitud llega a la plaza para presenciar la ejecución, Quasimodo agarra a Esmeralda y la lleva a la catedral donde tendrá refugio del verdugo. Se hacen intentos para sacarla, pero de repente llega Phoebus herido. Su testimonio la exonera, pero él muere en sus brazos. Ella se arroja sobre su cuerpo, prometiendo seguirlo. Frollo grita "¡Fatalité!" , repetido por el coro de espectadores.

Grabación

• Louise Bertin: La Esmeralda – Maya Boog (Esmeralda), Manuel Nuñez Camelino (Phoebus), Francesco Ellero d'Artegna (Frollo), Frédéric Antoun (Quasimodo); Orchestre national de Montpellier y el Chœur de la Radio Lettone, Lawrence Foster (director). Grabación en vivo de la actuación el 23 de julio de 2008 en la Opéra Berlioz, Montpellier. Discográfica: Acuerdo 4802341

notas y referencias

Fuentes

• Bennett, Douglas M. (febrero de 2002). "Louise-Angélique Bertin, ¿diletante o icono?" . Boletín de la Sociedad Donizetti , No. 85
• Bennett, Douglas M. (junio de 2002). "La Esmeralda en Besançon" . Boletín de la Sociedad Donizetti , No. 86
• Berlioz, Héctor (20 de noviembre de 1836). Reseña de La Esméralda (en francés). Revista y gaceta musical de París , vol. 3, núm. 47, págs. 409–411
• Berlioz, Héctor y Newman, Ernest (1932/1966). Memorias de Héctor Berlioz: de 1803 a 1865 . Editado, anotado y traducido al inglés revisado por Ernest Newman. Publicado originalmente por Alfred Knopf en 1932, publicado en facsímil por Courier Dover Publications, 1966. ISBN  0-486-21563-6
• Bertin, Louise y Hugo, Víctor (1836). La Esmeralda: Opéra en quatre actes (libreto). Mauricio Schlesinger.
• Cairns, David (2003). Berlioz , volumen dos: servidumbre y grandeza, 1832–1869' . Prensa de la Universidad de California. ISBN  0-520-24058-8
• Crory, Neil (septiembre de 2009). "Reseña: La Esmeralda , Louise Bertin, Acuerdo 4802341" . Ópera Canadá (requiere suscripción)
• Gerhard, Anselmo (2000). La urbanización de la ópera: teatro musical en París en el siglo XIX . Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN  0-226-28858-7
• Halsall, Albert W. (1998). Víctor Hugo y el Drama Romántico . Prensa de la Universidad de Toronto. ISBN  0-8020-4322-4
• Hibberd, Sarah (2009) "Monsters and the Mob: Depictions of the Grotesque on the Parisian Stage 1826–1836" en Rachael Langford (ed.), Textual Intersections: Literature, History and the Arts in Nineteenth-century Europe , págs. 20 –40. Rodopi. ISBN  90-420-2731-2
• Hugo, Adela (1863). Victor Hugo (en traducción al inglés de Charles Edwin Wilbour ). Carleton
• Hugo, Víctor, ed. J.-J. Thierry y Josette Melèze (1964). Théatre complet , París: Editions Gallmard (2 vols).
• Kutsch, KJ ; Riemens, Leo (2003). Großes Sängerlexikon (cuarta edición, en alemán). Múnich: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .

enlaces externos

• Medios relacionados con La Esmeralda (ópera) en Wikimedia Commons
• Partitura autógrafa de La Esmeralda : acto 3 en la Bibliothèque nationale de France