Francesco Benucci - Francesco Benucci

Retrato grabado de Francesco Benucci por Friedrich John  [ de ] , según una pintura de Joseph Dorffmeister, c. 1800

Francesco Benucci (c. 1745 - 5 de abril de 1824) fue un destacado cantante de bajo / barítono italiano del siglo XVIII. Cantó varios papeles importantes en las óperas de Wolfgang Amadeus Mozart y otros compositores.

La vida

Antecedentes históricos y carrera temprana

Nació c. 1745 en Livorno y comenzó su carrera temprana allí alrededor de 1768. El comienzo de la carrera de Benucci tuvo lugar en un mundo ya floreciente de la ópera buffa , que proporcionó un tipo de papel existente, el cantante de bajo cómico o bufón , en el que Benucci llegó a sobresalir. Rice describe los antecedentes históricos:

En una de sus primeras apariciones (Livorno 1768) Benucci cantó Tritemio en Il filosofo di campagna . Que comenzó su carrera en una ópera de Galuppi y Goldoni y en un papel creado por Carattoli es emblemático de su lugar en la historia de la ópera buffa. Tomó la tradición ... a la que Goldoni, en colaboración con compositores como Galuppi y cantantes como Carattoli, había contribuido tanto a finales de la década de 1740 y 1750; mantuvo y desarrolló esa tradición para una nueva generación de audiencias operísticas, muchas de las cuales nunca habían visto actuar a Carattoli.

Actuó en Florencia en 1769. No sobrevive ningún registro de las actividades de Benucci entre la primavera de 1769 y 1774. Pasó los años 1774 a 1777 en Madrid y, a partir del otoño de 1777, hay documentación de actuaciones en los principales teatros de ópera de Italia, incluida Venecia. , Milán y Roma.

Mudarse a Viena

En 1783, el emperador de Austria José II fundó una nueva compañía de ópera especializada en ópera buffa italiana. En ese momento Benucci cantaba en el Teatro San Samuele de Venecia. El conde Giacomo Durazzo , que era un ex director de teatro experimentado y embajador del emperador, pudo asegurar sus servicios. Al mismo tiempo, Durazzo reclutó a la destacada soprano inglesa Nancy Storace , que también cantaba en San Samuele. Storace interpretaría más tarde el papel de Susanna cuando Benucci cantó el papel principal en el estreno de Las bodas de Fígaro . A ambos cantantes se les ofrecieron altos salarios, más de 4000 florines. Con un mayor reclutamiento (en particular, el libretista Lorenzo Da Ponte ), se formó un conjunto sobresaliente.

Silueta de Francesco Benucci y Nancy Storace de Hieronymus Löschenkohl  [ de ] (1786)

La nueva compañía abierto 2 de abril de 1783 una representación de Antonio Salieri 's La escuela de los celosos ; Benucci tomó el buffo papel de Blasio. Esta ópera fue un éxito inmediato, con más de 25 representaciones, y un crítico escribió, "el bufón es tan natural que es considerado como el mejor visto aquí. Los demás no son dignos de mención". Evidentemente Mozart asistió, y el 7 de mayo escribió a su padre Leopold : "La ópera buffa italiana ha comenzado de nuevo aquí y está demostrando ser muy popular. El bufón es particularmente bueno, se llama Benucci".

Benucci continuó con la compañía del Emperador durante un total de doce años. Entre otros roles que jugó:

Su participación en la empresa parece haber sido tan importante que no habría sobrevivido sin él. El 7 de junio de 1783, el emperador escribió al director de teatro, el conde Franz Orsini-Rosenberg : "Dado que me parece que el cantante Benucci goza del favor del público, me gustaría que intentara convencerlo de que se quede hasta Pascua y luego durante un año más; si acepta esto en un nuevo contrato, y si Storace, que también es del agrado del público, dice, entonces puedes quedarte con lo mejor del resto de la compañía; si Benucci y Storace no se quedan , entonces no es necesario mantener los demás ".

Durante sus primeros años en Viena, Benucci también actuó en conciertos privados en colaboración con Nancy Storace. El cronista Count Zinzendorf señaló que cada cantante sirvió como acompañante de teclado del otro.

Dos veces durante su mandato en Viena, Benucci viajó para actuar en otros lugares. En 1783 visitó Roma para cumplir un compromiso ya contraído cuando fue contratado en Viena; su "enorme popularidad" allí (Link) fue presenciada por el Emperador, que viajaba allí en ese momento. En agosto de 1788, el emperador, habiendo iniciado una guerra cara e inútil con Turquía , propuso abolir su compañía de ópera italiana. Al escuchar esto, Benucci pidió permiso y obtuvo un compromiso en el King's Theatre de Londres, donde actuó con Storace, que había regresado allí en febrero de 1787. Logró sólo un éxito mixto. Una ópera en la que aparecieron Benucci y Storace fue La vendemmia de Giuseppe Gazzaniga . Interpolaron en él la interpretación de un dúo de Las bodas de Fígaro , " Crudel! Perche finora ". Benucci regresó a Viena el mismo año, ya que el emperador había cedido en su decisión de abolir la empresa.

Roles de Mozart

Mozart no tenía ninguna afiliación con la compañía de ópera italiana del Emperador y tuvo que trabajar durante algún tiempo antes de poder obtener un encargo de ópera. Un primer esfuerzo fallido fue el fragmento Lo sposo deluso (1783), para el que escribió cinco números antes de abandonar el proyecto. Las notas marginales en la partitura indican que Mozart estaba escribiendo con cantantes específicos en mente, incluido Benucci.

En los años siguientes, la compañía italiana del Emperador interpretó tres óperas completas de Mozart. Los tres figuran entre las obras más célebres del compositor, y Benucci desempeñó un papel importante en cada uno.

En el estreno de Las bodas de Fígaro (1786), Benucci interpretó el papel principal; Storace interpretó a su prometida Susanna. Los ensayos de esta obra dieron lugar a una anécdota relatada por el tenor Michael Kelly (que estaba en el elenco) en sus memorias de 1824, que atestigua la estima de Mozart por Benucci:

Recuerdo que Mozart estaba en el escenario con su pelliza carmesí y su sombrero de tres puntas con cordones dorados dando el tiempo de la música a la orquesta. La canción de Figaro, "Non piu andrai, farfallone amoroso", la pronunció Benucci con la mayor animación y poder de voz. Estaba parado cerca de Mozart que, sotto voce , repetía "¡Bravo, bravo!" Benucci; ' y cuando Benucci llegó al hermoso pasaje 'Cherubino, alla vittoria, alla gloria militar', que emitió con pulmones estentóreos, el efecto fue la electricidad misma, para el conjunto de los intérpretes en el escenario y los de la orquesta, como si movido por un sentimiento de deleite, vociferaba '¡Bravo! ¡Bravo! maestro. ¡Viva! viva grande Mozart!

El momento "eléctrico" involucró un tercio mayor ascendente cerca de la parte superior del rango de Benucci, un gesto musical que Link considera que se repitió más tarde en otra música compuesta para Benucci, tanto por Mozart como por Salieri.

Don Giovanni (1787) no se estrenó en Viena sino en Praga. Para el estreno posterior de Viena (1788) Benucci asumió el papel de Leporello. Mozart escribió tres nuevos temas para la versión de Viena, incluido el dúo " Per quelle tue manine ", K. 540b, que Benucci interpretó con la soprano Luisa Laschi-Mombelli .

Così fan tutte se estrenó en 1790; Benucci interpretó el papel de Guglielmo. El alto prestigio de Benucci, tanto dentro de la compañía como en la propia estimación de Mozart, provocó dificultades en la composición de la ópera. La versión original de Mozart incluía un aria de primer acto larga y elaborada para Benucci, " Rivolgete a lui lo sguardo ", K. 584, que finalmente tuvo que descartarse como dramáticamente inapropiada. En lo que Woodfield llama un "paso drástico", fue reemplazado por el más ligero "Non siate retrosi". Woodfield sugiere que pudo haber sido en compensación que Mozart alteró el aria del segundo acto de Benucci, el extravagante "Donne mie", agregando nuevo material musical y partes para trompetas y timbales.

Vida posterior

Benucci continuó en la ópera italiana en Viena hasta 1795. Su mayor éxito durante este período fue en Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa (1792). Actuó en La Scala de Milán en 1795, en óperas de Giuseppe Sarti y de Angelo Tarchi . Regresó a Livorno en 1797 y finalmente dejó de actuar alrededor de 1800. Murió en Florencia el 5 de abril de 1824.

Evaluación

En 1793, un crítico del Berliner Musikalische Zeitung escribió:

Benucci , uno de los principales bufones de la ópera buffa , combina una actuación excelente y sin afectación con una voz de bajo excepcionalmente redonda, hermosa y completa. Es tanto un cantante completo como un actor selecto. Tiene un hábito poco común que pocos cantantes italianos comparten: nunca exagera . Incluso cuando lleva su actuación a los extremos más altos, mantiene el decoro y los límites seguros que lo retienen de la comedia absurda y vulgar. Me gusta especialmente en la ópera Il matrimonio segreto . Actúa y canta el papel del Conde de manera magistral. No hubiera creído que, a pesar de ser un comediante, se las arregla para interpretar a Axur de Salieri de una manera bastante seria.

El erudito moderno Christopher Raeburn describe a Benucci así:

Tenía una voz redonda, bellamente llena, más bajo que barítono; probablemente fue el mejor artista para el que escribió Mozart, y como bufón eclipsó a sus contemporáneos como cantante y actor.

Referencias

Notas

Fuentes

  • Abert, Hermann (2007) WA Mozart . Traducido por Stewart Spencer con notas de Cliff Eisen. Prensa de la Universidad de Yale.
  • Eisen, Cliff (2006) "Francesco Benucci", en The Cambridge Mozart Encyclopedia . Prensa de la Universidad de Cambridge.
  • Heartz, Daniel (1984) "Preparando el escenario para Figaro". The Musical Times Vol. 127, núm. 1718.
  • Holmes, Edward (1854) La vida de Mozart: incluida su correspondencia . Harper y hermanos. Disponible en Google Books .
  • Link, Dorothea (2002) Arias para Nancy Storace . Middleton, Wisconsin: AR Editions, Inc.
  • Link, Dorothea (2004) Arias para Francesco Benucci: los primeros Figaro y Guglielmo de Mozart . Middleton, Wisconsin: AR Editions, Inc.
  • Link, Dorothea (2009) "La escena de Fandango en Le nozze di Figaro de Mozart ". Revista de la Royal Musical Association 133: 69–92.
  • Parker, Roger (2001) La historia ilustrada de la ópera de Oxford . Prensa de la Universidad de Oxford.
  • Raeburn, Christopher (nd) "Benucci, Francesco" en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , edición en línea.
  • Raeburn, Christopher (1956) "Las óperas de Mozart en Inglaterra". The Musical Times 97: 15-17.
  • Rice, John A. (1998) Antonio Salieri y Ópera de Viena . Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago.
  • Stafford, William (1993) Los mitos de Mozart: una reevaluación crítica . Stanford, CA: Prensa de la Universidad de Stanford.
  • Woodfield, Ian (2008) Così fan tutte de Mozart: una historia compositiva . Boydell & Brewer Ltd.
  • Zaslaw, Neal y William Cowdery (1998) The Compleat Mozart: una guía de las obras musicales de Wolfgang Amadeus Mozart . WW Norton & Company.