Ferdinand Praeger - Ferdinand Praeger

Página de título de "Wagner como yo lo conocía" de Ferdinand Praeger (1892)

Ferdinand Praeger (22 de enero de 1815 - 2 de septiembre de 1891) (también conocido como Ferdinand Christian Wilhelm Praeger ) fue un compositor, profesor de música, pianista y escritor. Ahora es más conocido por su controvertida biografía de Richard Wagner , Wagner as I Knew Him , publicada en 1892 después de la muerte de Praeger.

Vida

Praeger nació en Leipzig , de padres judíos, el violinista, compositor y director judío holandés Heinrich (Hijman Chaim Aron) Aloys Praeger (Amsterdam 1783 - Magdeburg 1854) y su esposa judía inglesa Elizabeth (Wilhelmina), de soltera Davis o Davison ( b. 1788). Heinrich Praeger fue director de ópera en Leipzig hasta 1828, y más tarde en Hannover y Magdeburgo.

Praeger estudió violonchelo cuando era niño, pero por consejo de Hummel tomó el piano. En 1831 se trasladó a La Haya y en 1834 se trasladó a Londres, que a partir de entonces se convirtió en su hogar. A partir de 1842 fue corresponsal británico de Leipzig Neue Zeitschrift für Musik , la revista fundada por Robert Schumann . En Inglaterra continuó como maestro y compositor, y se casó con su esposa francesa Léonie alrededor de 1850. Sus muchas composiciones incluyeron música de piano, música de cámara y obras orquestales (su obertura Abellino fue dirigida por Héctor Berlioz en Londres en 1855). Estos incluían treinta y seis sonatas para piano y veinticinco cuartetos de cuerda . Escribió una serie de piezas para celebrar el Jubileo de Oro de la reina Victoria (1887) y todavía estaba componiendo poco antes de su muerte en 1891. Algunas de sus obras están dedicadas a sus amigos musicales, incluido un Impromptu de 1889 dedicado a la compositora Ethel Smyth . Participó activamente en la vida social musical británica y trabajó con muchos músicos que visitaban Gran Bretaña, incluido Antonín Dvořák . Pero a pesar de presionar a William George Cusins (el maestro de la música de la reina ) para que dirigiera sus otras obras orquestales, nunca pudo conseguir que se interpretaran.

En 1890, Praeger acordó un contrato con el conde de Dysart para enviarle durante los próximos 12 años sus composiciones, por una remuneración de 200 libras esterlinas al año. El conde, que era presidente de la London Wagner Society , también le encargó que escribiera una biografía de Wagner. Praeger murió en Londres en 1891.

Praeger y Wagner

Praeger afirmó ser uno de los primeros defensores de la música de Wagner, habiendo escrito el primer artículo sobre Wagner en la prensa inglesa en 1845, después de escuchar la obertura de Tannhäuser en Alemania. De hecho, el artículo trataba sobre la ópera anterior de Wagner, Rienzi . Praeger aprendió mucho sobre Wagner en correspondencia con su amigo en común August Röckel , pero su periodismo publicado muestra que se mostró escéptico sobre la música de la " Nueva Escuela Alemana " (que incluía a Wagner, Hector Berlioz y Franz Liszt ) hasta 1854. año en el que afirmó haber sido un líder entre los que persuadieron a la Sociedad Filarmónica de invitar a Wagner a Londres para dirigir su temporada de 1855. Sin embargo, en marzo de 1855, justo antes de que Wagner llegara a Londres, Praeger le escribió a George Hogarth (el secretario de la Sociedad) que no era wagnerita y que nunca había escuchado ninguna de las óperas de Wagner.

Fue en Londres donde Praeger y Wagner se conocieron por primera vez. En su autobiografía Mein Leben , Wagner explica cómo fue presentado a Praeger, por correspondencia, por la familia Röckel, y cómo Praeger lo hospedó en su primera noche en Londres. Praeger lo acompañó más tarde en visitas a varios notables musicales, incluido el director Sir Michael Costa y el violinista Prosper Sainton (que de hecho fue el principal impulsor del nombramiento de Wagner en Londres). Wagner describe a Praeger con condescendencia como "un tipo inusualmente bondadoso, aunque de una excitabilidad insuficientemente equilibrada por su nivel de cultura". Juntos visitaron la pantomima en Londres y se fueron de viaje a Brighton y Gravesend . Aunque Praeger trató de ayudar a Wagner durante la temporada de Londres, de hecho pudo haber contribuido a la mala recepción de Wagner por parte de los principales críticos ingleses, como JW Davison de The Times , al escribir un artículo en el American Musical World con ganas de el alboroto que la música de este "republicano ultrarojo" provocaría en "el mundo musical de este Londres clásico, serio, sobrio, correcto, exclusivo, conservador".

Wagner se convirtió en padrino de uno de los hijos de Praeger, Richard Wagner Charles Henry Praeger (n. 1855). Praeger mantuvo correspondencia con Wagner durante algunos años y se reunió con él en varias ocasiones. Estos incluyeron estadías con Wagner y su esposa Minna en Zúrich en julio de 1857 y con Wagner y su segunda esposa Cosima en Tribschen cerca de Lucerna en el verano de 1871. Praeger vio a Wagner en el momento de la abortada producción de París de 1861 de Tannhäuser , y también vio él en el Festival de Bayreuth de 1882 . En ese momento, sin embargo, en las propias palabras de Praeger, "El mundo aceptó [a Wagner] como uno de sus grandes hombres" y Praeger ya no tenía nada que ver con su vida.

Wagner como lo conocí

Wagner as I Knew Him de Praeger , que había dictado durante sus últimos años, la primera biografía completa de Wagner que se creó en inglés, se publicó un año después de la muerte del autor y nueve años después de la muerte de su sujeto. El trabajo fue controvertido por varias razones. No menos importante, el autor afirmó, en su dedicatoria introductoria al conde de Dysart, "una amistad ininterrumpida de cerca de medio siglo", mientras que el período de su intimidad puede establecerse como máximo desde 1855 hasta 1871. Las afirmaciones dudosas del autor haber sido el primer campeón inglés de Wagner, y su oposición inicial a la "Nueva Escuela Alemana" también fue desafiada desde el principio, aunque el entusiasta de Wagner George Bernard Shaw dijo del libro: "Nunca se pintó un retrato más vívido y convincente que el de Praeger en palabras."

Pero el libro pronto recibió críticas más contundentes por parte del traductor inglés de Wagner, W. Ashton Ellis, y del yerno de Wagner (y principal promotor del culto a Wagner en Bayreuth) Houston Stewart Chamberlain . En particular, objetaron el relato detallado de Praeger sobre la participación de Wagner en el Levantamiento de Mayo de 1849 en Dresde , que para las opiniones políticas de extrema derecha de Chamberlain era profundamente vergonzoso. Ellis escribió un panfleto ( 1849: Una refutación ) denunciando el libro, y Chamberlain logró suprimir su publicación en alemán. El caso de Praeger no fue ayudado cuando Chamberlain y Ellis revelaron que él había fabricado o malinterpretado una serie de cartas de Wagner que se habían incluido en el libro, a menudo de tal manera que promocionaba el propio perfil de Praeger. Chamberlain se había insinuado en casa del conde de Dysart para examinar los originales de las cartas. Sin embargo, como señala el historiador de la música Stewart Spencer, había algo "claramente cómico" en las quejas de Chamberlain. Como Chamberlain estaba "supervisando actualmente uno de los intentos más atroces en la historia de la musicología de tergiversar a un artista [Wagner] censurando sistemáticamente su correspondencia, criticar a Praeger ... sugiere una ceguera de olla y caldera o un intento deliberado para desviar la atención ". Sin embargo, la reputación de Praeger nunca se recuperó de este ataque inicial. El ataque a la biografía provocó la dimisión de Dysart de la presidencia de la London Wagner Society.

Los partidarios de Wagner también pueden haber estado molestos por otras aparentes invenciones de Praeger, como la afirmación de que Wagner le había dicho que su primer amor, a la edad de 14 años, fue una niña judía en Leipzig. A lo largo del libro, Praeger de hecho apoya y justifica los prejuicios antijudíos de Wagner, incluida una defensa de su ensayo antisemita Das Judenthum in der Musik , y da la excusa de que "Hacia los judíos y el judaísmo [Wagner] tenía una antipatía más pronunciada, y, sin embargo, esto no le impidió contar a muchos hebreos entre sus amigos más devotos ". Praeger, sin embargo, en ninguna parte revela que él mismo fuera judío.

Notas

Fuentes

  • Anon (1891). "Obituario - Sr. Ferdinand Praeger" en The Musical Times vol. 32 no. 584 (octubre de 1891), págs. 603–4.
  • Anon (1892). "Review - Wagner como yo lo conocía ", en The Musical Times , vol. 33 no. 590 (abril de 1892), págs. 234-235.
  • Cormack, David (2013). "Praeger, Ferdinand", en The Cambridge Wagner Encyclopedia ed. N. Vazsonyi, Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-1-107-00425-2
  • Cormack, David (2014). "'¡Fieles, demasiado fieles!' (parte 4) , en el sitio web de The Wagner Journal , consultado el 19 de marzo de 2015.
  • Davison, JW, ed. Henry Davison (1912). De Mendelssohn a Wagner . Londres: Wm. Reeves.
  • Grove, George y John Warrack (sin fecha). "Praeger, Ferdinand (Christian Wilhelm)" en Oxford Music Online (requiere suscripción) , consultado el 14 de marzo de 2015.
  • No, Jessica S. (2012). Rediscovering Pieces of the Past: The Manuscript Scores of Ferdinand Praeger , State University of New York en Buffalo Music Library, consultado el 14 de marzo de 2015.
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  • Slavíková, Jitka (1986). "Dvořák en Inglaterra", en Musical Times vol. 127 no. 1720 (agosto de 1986), pág. 427.
  • Wagner, Richard (tr. Andrew Gray) (1992), My Life , Nueva York: Da Capo Press. ISBN  978-0-306-80481-6 .

enlaces externos