Festival de Bayreuth -Bayreuth Festival

Bayreuther Festspiele
Festival de Bayreuth
Festspielhaus de Bayreuth 2006-07-16.jpg
Festspielhaus en Bayreuth, la sede principal del festival, en 2006
Género Canon de las obras escénicas de Wagner
Frecuencia anual
Ubicaciones Bayreuth , Baviera , Alemania
Inaugurado 1876 ; hace 146 años ( 1876 )
Sitio web www.bayreuther-festspiele.de _ _
Festspielhaus de Bayreuth en 1882

El Festival de Bayreuth (en alemán: Bayreuther Festspiele ) es un festival de música que se celebra anualmente en Bayreuth , Alemania, en el que se presentan representaciones de óperas del compositor alemán del siglo XIX Richard Wagner . El mismo Wagner concibió y promovió la idea de un festival especial para exhibir sus propias obras, en particular su ciclo monumental Der Ring des Nibelungen y Parsifal .

Las representaciones tienen lugar en un teatro especialmente diseñado, el Bayreuth Festspielhaus . Wagner supervisó personalmente el diseño y la construcción del teatro, que contenía muchas innovaciones arquitectónicas para acomodar las enormes orquestas para las que Wagner escribió, así como la particular visión del compositor sobre la puesta en escena de sus obras. El Festival se ha convertido en un destino de peregrinación para los wagnerianos y los amantes de la música clásica.

Orígenes

Los orígenes del Festival en sí están arraigados en el interés de Richard Wagner por establecer su independencia financiera. El deterioro de la relación con su mecenas, Luis II de Baviera , llevó a su expulsión de Múnich, donde originalmente tenía la intención de lanzar el festival. Wagner consideró a continuación Nuremberg, lo que habría reforzado el significado temático de obras como Die Meistersinger . Sin embargo, siguiendo el consejo de Hans Richter , la atención se centró en Bayreuth , que disfrutaba de tres ventajas distintas.

En primer lugar, la ciudad contaba con un lugar espléndido: el Markgräfliches Opernhaus construido para el margrave Federico y su esposa, Friederike Sophie Wilhelmine (hermana de Federico el Grande ) en 1747. Con su amplia capacidad y su fuerte acústica, el teatro de la ópera fue una buena combinación para el teatro de Wagner. visión. En segundo lugar, la ciudad de Bayreuth estaba ubicada fuera de aquellas regiones donde Wagner ya no poseía los derechos de ejecución de sus propias obras, que había vendido en 1864 para aliviar apremiantes preocupaciones financieras. Finalmente, la ciudad no tenía vida cultural que pudiera competir con el dominio artístico de Wagner. El Festival, una vez lanzado, sería la característica dominante del panorama cultural de Bayreuth. Además, "Richard Wagner no quería que sus obras se interpretaran en medio del ajetreo y el ruido o las distracciones de una gran ciudad; buscó un lugar alejado del mundo teatral habitual donde hubiera tanta tranquilidad para que los oyentes pudieran concentrar toda su atención en el trabajo ofrecido, pudiendo en las pausas refrescarse en un entorno natural."

En abril de 1870, Wagner y su esposa Cosima visitaron Bayreuth. En la inspección, la Casa de la Ópera resultó ser inadecuada. Fue construido para acomodar las orquestas barrocas del siglo XVIII y, por lo tanto, no era adecuado para las complejas puestas en escena y las grandes orquestas que requerían las óperas de Wagner. No obstante, los Burgermeisters se mostraron dispuestos a ayudar a Wagner con la construcción de un teatro completamente nuevo y se planeó el lanzamiento del Festival en 1873. Después de una reunión infructuosa en la primavera de 1871 con el canciller alemán Otto von Bismarck para obtener fondos, Wagner se embarcó en una gira de recaudación de fondos por Alemania, incluidas Leipzig y Frankfurt.

Una suscripción pública inicial resultó decepcionante hasta que Wagner, por sugerencia de su amigo y admirador Emil Heckel, lanzó una serie de Sociedades Wagner para aumentar la participación en la suscripción del Festival. Se establecieron sociedades en Leipzig, Berlín, Viena y otros lugares.

A pesar de hacer apelaciones directas basadas en el papel de Wagner como compositor del nuevo Reich alemán, las Sociedades y otros canales de recaudación de fondos estaban muy por debajo de la suma necesaria a fines de 1872. Wagner hizo otra apelación a Bismarck en agosto de 1873 y nuevamente se le negó.

Desesperado, Wagner recurrió a su antiguo mecenas, Ludwig II, quien accedió a ayudar de mala gana. En enero de 1874, Ludwig otorgó 100.000 táleros y la construcción del teatro, diseñado por el arquitecto Gottfried Semper , comenzó poco después. Un debut planeado para 1875 se pospuso por un año debido a la construcción y otros retrasos.

Historia temprana

Felix Mottl dirigió Tristán e Isolda en Bayreuth en 1886

Desde su inauguración en 1876, el Festival de Bayreuth ha sido un fenómeno sociocultural. La inauguración tuvo lugar el 13 de agosto de 1876, con la interpretación de la Sinfonía " Coral" de Beethoven , que se programa ocasionalmente durante el festival. (Se jugó en la reapertura de la posguerra en 1951, y posteriormente en 1953, 1954, 1963, 2001, y se había planeado para la temporada cancelada de 2020). Luego vino la primera presentación de Das Rheingold . En este evento musical único estuvieron presentes el Kaiser Wilhelm , Dom Pedro II de Brasil, el Rey Ludwig (que asistió en secreto, probablemente para evitar al Kaiser) y otros miembros de la nobleza, así como el filósofo Friedrich Nietzsche , quien se esforzó mucho por ayudando a su entonces buen amigo Wagner a establecer el festival, y a compositores tan consumados como Anton Bruckner , Edvard Grieg , Pyotr Tchaikovsky , Franz Liszt y el joven Arthur Foote .

Artísticamente, el festival fue un éxito. ("Algo ha ocurrido en Bayreuth que nuestros nietos y sus hijos aún recordarán", escribió Tchaikovsky, que asistió al Festival como corresponsal ruso). Sin embargo, económicamente, el festival fue un desastre y no comenzó a ganar dinero hasta varios años luego. Wagner abandonó su plan original de realizar un segundo festival al año siguiente y viajó a Londres para realizar una serie de conciertos en un intento por compensar el déficit. Aunque el festival estuvo plagado de problemas financieros en sus primeros años, sobrevivió gracias a la intervención estatal y al continuo apoyo de influyentes wagnerianos, incluido el rey Luis II de Baviera.

Desde sus inicios, el festival ha atraído a destacados directores y cantantes, muchos de los cuales actuaron sin remuneración. Entre ellos se encontraba Hans Richter , quien dirigió el estreno de Ring Cycle en 1876. Otro fue el talentoso director de orquesta Hermann Levi , quien fue elegido personalmente por Richard Wagner para dirigir el debut de Parsifal en 1882 con la asistencia del joven Engelbert Humperdinck .

Después de la muerte de Wagner, su viuda Cosima continuó organizando el festival en intervalos de uno o, más frecuentemente, dos años. Poco a poco introdujo las óperas restantes que completan el canon de Bayreuth de las últimas diez óperas completas de Wagner. Levi, hijo de un rabino , siguió siendo el director principal del festival durante las dos décadas siguientes. Félix Mottl , que participó en el festival desde 1876 hasta 1901, dirigió Tristán e Isolda allí en 1886. Hasta la década de 1920, las representaciones se ajustaban estrictamente a las tradiciones establecidas bajo el patrocinio del rey Luis. No se "cortó" ni una nota de ninguna de las enormes partituras; no se hicieron concesiones a los límites de la paciencia humana por parte de las audiencias. Cosima Wagner conservó las producciones de Parsifal y el anillo tal como lo habían sido en la época de Wagner, defendiendo cualquier cambio propuesto con apelaciones a su hijo Siegfried : "¿No fue así como lo hizo papá en 1876?"

Después de la jubilación de Cosima en 1906, Siegfried Wagner se hizo cargo de la dirección del festival, introduciendo nuevos estilos de puesta en escena y actuación. Su temprana muerte en 1930 dejó el Festival en manos de su esposa de origen inglés Winifred Wagner , con Heinz Tietjen como director artístico.

Bayreuth bajo la Alemania nazi

Certificado de patrocinio para la financiación del festival de Bayreuth, emitido el 22 de mayo de 1922

En la década de 1920, mucho antes del surgimiento del Partido Nazi , Winifred Wagner se convirtió en una firme partidaria y amiga íntima de Adolf Hitler ; su correspondencia con Hitler nunca ha sido publicada por la familia Wagner. Ella y otros líderes del festival eran miembros del Kampfbund für deutsche Kultur del jefe ideólogo nazi Alfred Rosenberg , que reprimió activamente la música modernista y las obras de artistas "degenerados". El festival mantuvo cierta independencia artística bajo el régimen nazi . Irónicamente, Hitler asistió a actuaciones que incluyeron cantantes judíos y extranjeros, mucho después de que se les prohibiera la entrada a todos los demás lugares de Alemania (incluido el homosexual holdentenor Max Lorenz , casado con una conocida mujer judía). La influencia de Winifred con Hitler fue tan fuerte que Hitler incluso escribió una carta (a instancias de ella) al director de orquesta italiano antifascista Arturo Toscanini , rogándole que dirigiera el festival. Toscanini se negó. De 1933 a 1942, el festival fue dirigido principalmente por Karl Elmendorff .

Fue en la Alemania nazi donde el festival hizo su primera ruptura con la tradición, abandonando los deteriorados decorados del siglo XIX creados por Richard Wagner. Muchos protestaron por los cambios, incluidos destacados directores como Toscanini y Richard Strauss , e incluso algunos miembros de la familia Wagner. En su opinión, cualquier cambio en el festival era una profanación contra "el Maestro" (Wagner). Sin embargo, Hitler aprobó los cambios, allanando así el camino para más innovaciones en las próximas décadas.

Durante la guerra, el festival pasó a manos del Partido Nazi, que continuó patrocinando óperas para los soldados heridos que regresaban del frente. Estos soldados se vieron obligados a asistir a conferencias sobre Wagner antes de las actuaciones, y la mayoría encontró el festival tedioso. Sin embargo, como "invitados del Führer", ninguno se quejó.

Monumento a Bayreuth

Monumento a los cantantes judíos en el Parque del Festival de Bayreuth

Durante la década de 1970, se solicitó repetidamente a Winifred Wagner que instalara un monumento a los cantantes judíos en el Festival de Bayreuth que habían sido asesinados en campos de concentración. Finalmente se instaló una placa en honor a Ottilie Metzger-Lattermann y Henriette Gottlieb después de la muerte de Winifred.

nueva fiesta

Dos tercios de la ciudad de Bayreuth fueron destruidos por los bombardeos estadounidenses en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial, llevándose consigo la rotonda, la sala de estar y la habitación de invitados de Wahnfried , aunque el teatro en sí no sufrió daños. Después de la guerra, Winifred Wagner fue sentenciada a libertad condicional por un tribunal de guerra por su apoyo al Partido Nazi. El tribunal también le prohibió la administración del Festival de Bayreuth y sus activos, que finalmente recayó en sus dos hijos, Wolfgang y Wieland .

Durante la ocupación estadounidense de la región después de la Segunda Guerra Mundial, el teatro se utilizó para recreación del ejército y servicios religiosos para los soldados estadounidenses. Solo se permitían conciertos populares y entretenimiento mixto: comedia, baile, acrobacias, y luego solo se representaba Die Fledermaus . Cuando la Casa del Festival se entregó a la ciudad de Bayreuth en 1946, se utilizó para los conciertos de la Orquesta Sinfónica de Bayreuth y las representaciones de óperas como Fidelio , Tiefland , Madama Butterfly y La traviata y comenzaron las conversaciones sobre la reapertura del Festival Wagneriano . . Finalmente reabrió el 29 de julio de 1951 con, como siempre, la actuación de la Orquesta del Festival de Bayreuth bajo la dirección de Wilhelm Furtwängler de la 9ª Sinfonía de Beethoven, seguida de la primera representación de posguerra de la ópera de Wagner, Parsifal .

Bajo la dirección de Wieland Wagner, el "Nuevo Bayreuth" marcó el comienzo de una era nada menos que revolucionaria. Atrás quedaron los elaborados escenarios naturalistas, reemplazados por producciones modernas minimalistas. En comparación, los cambios anteriores a la guerra parecían dóciles. Por primera vez en su historia, el público de Bayreuth abucheó al final de las producciones. Wieland fue particularmente ridiculizado por su producción de 1956 de Die Meistersinger von Nürnberg . Despojados de su pompa, los conservadores vieron la ruptura de esta "tradición alemana sagrada" como un ultraje.

Wieland defendió los cambios como un intento de crear un "escenario invisible" que permitiría a la audiencia experimentar todos los aspectos psicosociales del drama sin el equipaje y la distracción de elaborados diseños de escenarios. Otros han especulado que al despojar a las obras de Wagner de sus elementos germánicos e históricos, Wieland intentaba distanciar a Bayreuth de su pasado nacionalista y crear producciones con un atractivo universal. Con el tiempo, muchos críticos llegaron a apreciar la belleza única de la reinterpretación de Wieland de las obras de su abuelo.

Las producciones innovadoras de Wieland invitaron a la comparación con las de Wolfgang, que los críticos encontraron unánimemente poco inspiradas. Si las producciones de Wieland fueron radicales, las de Wolfgang fueron regresivas. Aunque todavía tiene un enfoque minimalista, Wolfgang resucitó gran parte de los elementos naturalistas y románticos de las producciones de antes de la guerra. Así, cuando Wieland murió prematuramente de cáncer de pulmón en 1966, muchos se preguntaron si Bayreuth tenía futuro. Comenzaron a cuestionar la primacía de Bayreuth entre los teatros de ópera alemanes y algunos sugirieron que se estaban organizando producciones más interesantes en otros lugares.

Por esta época (1955), con el fin de ampliar su público, toda la compañía del Festival de Bayreuth realizó actuaciones en París y Barcelona, ​​interpretando Parsifal , Die Walküre y Tristan und Isolde .

En 1973, frente a críticas abrumadoras y luchas internas familiares, el Festival de Bayreuth y sus activos fueron transferidos a una Fundación Richard Wagner recién creada . La junta directiva incluía a miembros de la familia Wagner y otros designados por el estado. Como presidente, Wolfgang Wagner permaneció a cargo de la administración del festival.

El Wagner Werkstatt

Si bien Wolfgang Wagner continuó administrando el festival, a partir de la década de 1970, varios directores nuevos se encargaron de la producción en lo que Wolfgang llamó Werkstatt Bayreuth (Taller de Bayreuth). La idea era convertir el festival en una oportunidad para que los directores experimentaran con nuevos métodos para presentar las óperas. El cambio surgió por necesidad, ya que a Wolfgang le resultaba imposible administrar y dirigir el festival. También brindó una oportunidad para que Bayreuth se renovara con cada producción, en lugar de continuar presentando las mismas óperas de la misma manera, año tras año. Ingmar Bergman , quien hizo una famosa versión cinematográfica en sueco de Die Zauberflöte de Mozart , rechazó una invitación para dirigir el festival.

La producción más sensacional en Werkstatt Bayreuth fue el Centennial Ring Cycle bajo la dirección del director francés Patrice Chéreau . Chereau usó un escenario actualizado del siglo XIX que siguió la interpretación de George Bernard Shaw , quien vio el Anillo como un comentario social sobre la explotación de la clase trabajadora por parte de los capitalistas ricos del siglo XIX.

La reacción de la audiencia se dividió entre quienes vieron la producción como una ofensa y quienes la consideraron el mejor Ring Cycle jamás producido. El conflicto subsiguiente, salvo un motín absoluto, entre partidarios y detractores no tuvo precedentes en la historia del festival. Sin embargo, las actuaciones y los artistas fueron, sin duda, algunos de los mejores vistos en el mundo de la ópera.

Otros directores notables que han participado en Werkstatt Bayreuth incluyen a Jean-Pierre Ponnelle , Sir Peter Hall de la Royal Shakespeare Company , Götz Friedrich de la Deutsche Oper Berlin , Harry Kupfer de la Ópera Estatal de Berlín en la antigua Alemania Oriental comunista y Heiner Müller de la Conjunto berlinés . Al final, la decisión de Wolfgang de traer directores experimentales ayudó a rejuvenecer a Bayreuth y restaurar su reputación como líder mundial en la ópera wagneriana.

Siglo 21

Había incertidumbre sobre cómo se gestionaría el Festival después de la jubilación de Wolfgang Wagner a fines de agosto de 2008. En 2001, la junta directiva de 21 miembros del Festival votó por su hija, Eva Wagner-Pasquier , para sucederlo. Wolfgang Wagner, sin embargo, propuso entregar el control a su segunda esposa, Gudrun, y a su hija Katharina. Gudrun murió en 2007. No se nombró ningún sucesor en ese momento, pero se especuló que Wagner-Pasquier y Katharina eventualmente serían nombrados directores conjuntos del festival. Los directores han declarado que se dará preferencia a los descendientes de Richard Wagner, y que un no descendiente tendría que ser un candidato claramente mejor.

El 1 de septiembre de 2008, las hijas de Wolfgang Wagner, Eva Wagner-Pasquier y Katharina Wagner , fueron nombradas por el ministro de cultura de Baviera, Thomas Goppel , para hacerse cargo del Festival. Debían asumir sus funciones de inmediato, ya que su padre había anunciado su retiro al finalizar el Festival de 2008. Fueron elegidos por delante de la pareja de su primo, Nike Wagner , y Gerard Mortier , que habían presentado una oferta tardía para la dirección el 24 de agosto. El director de orquesta Christian Thielemann ha aceptado actuar como asesor principal de los nuevos directores, asumiendo efectivamente el papel de director musical del Festival.

El 31 de marzo de 2020 se anunció que, debido a la pandemia de COVID-19 y las restricciones resultantes, se cancelaría el festival de 2020 (que se llevaría a cabo del 25 de julio al 30 de agosto). La nueva producción de Der Ring des Nibelungen prevista para ese festival probablemente se pospondría hasta 2022.

Entradas

El festival atrae a miles de fanáticos de Wagner a Bayreuth cada verano. Es muy difícil conseguir entradas, porque la demanda (estimada en 500.000) supera con creces a la oferta (58.000 entradas); el tiempo de espera es de cinco a diez años (o más). El proceso implica enviar un formulario de pedido cada verano; los solicitantes suelen tener éxito después de unos diez años. Si no presenta una solicitud todos los años, se lo colocará al final de la fila. Aunque algunos boletos se asignan por sorteo, se da preferencia a los miembros de la Sociedad de Amigos de Bayreuth (donantes financieros), mecenas famosos, y a las sociedades regionales e internacionales de Wagner, que se distribuyen a sus propios miembros a través del sorteo o la voluntad de pago. una alta contribución.

Sin embargo, en 2013 las entradas para una producción de ópera se ofrecieron exclusivamente en línea, por orden de llegada sin elegibilidad preferencial. Se informa que se agotaron en segundos. Esta oferta se repitió para la temporada 2014, con entradas disponibles para ocho funciones, incluido un ciclo Ring completo. A partir de 2014, los precios minoristas de las entradas oscilaron entre 320 € por un asiento de platea en la primera fila y 45 € por un asiento en la fila trasera de la galería (tercer nivel).

Las autoridades del Festival vigilan asiduamente el tráfico de entradas y monitorean sitios como eBay . Al ingresar, los clientes deben mostrar una identificación con fotografía que coincida con el nombre en el boleto.

En 2011 se reveló que la Bundesrechnungshof alemana (oficina federal de auditoría) estaba investigando la situación en la que, para un evento subvencionado públicamente, solo el 40 por ciento de las entradas estaban realmente disponibles para el público en general. A principios de 2012 se anunció que se realizarían cambios en el sistema de asignación, incluida la finalización de las asignaciones a las Sociedades Wagner (pero sin incluir la Sociedad de Amigos de Bayreuth, ya que realizan una contribución financiera sustancial) y una reducción en la proporción reservada para agencias de viajes y hoteles. Como resultado, la proporción de boletos disponibles para el público en general aumentaría a alrededor del 65 por ciento del total disponible.

Der Ring des Nibelungen

Cada cinco a siete años se presenta una nueva producción de Der Ring des Nibelungen , después de un año en el que no se presenta Ring . En los años en los que se representa el Anillo , también se presentan otras tres óperas. Cuando no se representa Ring , se presentan otras cinco óperas. Las entradas para el Ring normalmente se venden solo como un juego completo para las cuatro funciones.

La producción más reciente de The Ring (dirigida por Frank Castorf ) se estrenó en 2013. La puesta en escena radical del ciclo de Castorf, un colorido escenario moderno con la carrera mundial por el petróleo como tema subyacente, fue recibido con largos abucheos en su estreno.

directores

Grabaciones

DVD

Disco láser

VHS

CD

Grabaciones históricas

Las representaciones históricas de las óperas de Wagner en Bayreuth, disponibles en CD, son demasiado numerosas para enumerarlas. Los siguientes son algunos ejemplos sobresalientes.

  • 100 Jahre Bayreuth auf Schallplatte : Los primeros cantantes de festivales, 1887–1906, Gebhardt Records
Este conjunto de 12 CD reunió todas las grabaciones supervivientes realizadas por Gramophone and Typewriter Company en 1904 en Bayreuth e incluye algunos de los artistas originales del debut de 1876. Escuchar
– grabado durante el verano de 1928 con la aprobación de Siegfried Wagner, en el Festspielhaus sin público, por Columbia EMI en 40 caras de 78 rpm (para 20 discos)
– varias reediciones en CD: Grammofono, 2000 AB 78925-26 (2 CD – "First Bayreuth Recordings Vol. 2") | Naxos, CD 8.110200-02 (3 CD) | Preiser, PSR 90383 (2 CD)
  • Götterdämmerung (1942) Director: Karl Elmendorff, Solistas: Marta Fuchs (Brünnhilde), Camilla Kallab (1. Norne, Waltraute), Else Fischer (Gutrune). Set Svanholm (Siegfried), Friedrich Dalberg (Hagen), Robert Burg (Alberich), Egmont Koch (Gunther)
– de una emisión de radio de Deutscher Rundfunk ; esto es lo que los soldados alemanes habrían escuchado como "Invitados del Führer"
– editado por varios sellos: entre ellos Music and Arts, CD-1058 (4 CDs) | Preiser, PRE 90164 (4 CD)
– editado por varios sellos: entre ellos Grammofono 2000, AB 78602/05 (4 CD)

Actuaciones de posguerra

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • "Bayreuth", revista Time , 11 de agosto de 1924
  • Wagner en Bayreuth , Documental sobre el festival narrado por Wolfgang Wagner. En alemán con subtítulos en inglés . Video de poligrama, 1992
  • Wagner gana la batalla de Bayreuth , BBC News Online , 14 de diciembre de 2001

enlaces externos

Coordenadas : 49°57′36″N 11°34′47″E / 49.96000°N 11.57972°E / 49.96000; 11.57972