Emil von Reznicek - Emil von Reznicek

Emil Nikolaus von Reznicek

Emil Nikolaus Joseph, Freiherr von Reznicek (4 de mayo de 1860, en Viena - 2 de agosto de 1945, en Berlín) fue un compositor austríaco de ascendencia rumano-checa.

Vida

El abuelo de Reznicek, Josef Resnitschek (1787-1848), fue un virtuoso de la trompeta y líder de banda en los regimientos imperiales núms. 32 ( Esterhazy ), con sede en Budapest, y 60 ( Gustav Wasa ), con sede en Viena, donde tocó música con Johann Strauss. Sr. y Joseph Lanner . El padre de Reznicek, Josef Resnitschek / Reznicek (1812-1887) ingresó al ejército como cadete y finalmente se convirtió en Feldmarschall-Lieutenant, el segundo rango más alto en el ejército austríaco, obteniendo un diploma ordinario de nobleza en 1851 y el rango de barón ( Freiherr ) en 1859. Su madre, Clarisse Fürstin Ghika Budești (1837–1864), pertenecía a la influyente familia Ghika de Rumania. Emil Nikolaus era medio hermano de Ferdinand von Reznicek (1868-1909). Su hija Felicitas (1904-1997) se convirtió en periodista, escritora y pionera del alpinismo femenino. Durante la era nazi se unió al movimiento de resistencia alemán e informó para el MI6 . Su hijo Fritz (22 de febrero de 1887 - 7 de febrero de 1983) fue teniente del ejército austríaco.

Reznicek pasó su infancia en Viena, hasta que la familia se mudó a Graz en 1874. Comenzó sus lecciones de piano en 1871; sus primeras composiciones datan de 1876-1878, cuando era estudiante en Graz y en el Staatsgymnasium de Marburg an der Drau (Maribor). Estudió derecho y música en Graz entre 1878 y 1880. Nunca terminó su licenciatura en derecho, pero continuó estudiando música con Wilhelm Mayer (también conocido como WA Rémy). Finalmente, fue a Leipzig a estudiar con Carl Reinecke y Salomon Jadassohn . Obtuvo su diploma como compositor el 9 de junio de 1882.

Posteriormente, fue aprendiz de director de orquesta en varios teatros de Graz, Zürich, Stettin, Jena, Bochum, Berlín y Mainz. y luego se trasladó a Praga en 1886 Neues Deutsches Landestheater. En 1890 Reznicek se convirtió en maestro de capilla de la 88ª Infantería en Praga, pero fue despedido en 1892 después de luchar en un duelo. Posteriormente vería su mayor triunfo con el estreno de Donna Diana (16 de diciembre de 1894). Ese éxito abrió su carrera como director; se postuló brevemente para la sucesión de Eduard Lassen en Weimar y fue Hofkapellmeister en Manheim en 1896-1899.

En junio de 1897 murió su primera esposa Milka Thurn-Valsassina (1864–1897) y dos años más tarde se casó con Berta Juillerat-Chasseur (1874–1939). De 1899 a 1902 la pareja se estableció en Wiesbaden, donde Reznicek escribió su quinta ópera Till Eulenspiegel , que se estrenó en 1902 en Karlsruhe bajo la dirección de Felix Mottl . En el otoño de 1902, Reznicek se mudó a Charlottenburg , entonces un rico suburbio de Berlín, donde permaneció el resto de su vida.

En Berlín, Reznicek disfrutó de un buen comienzo con el estreno de su primera sinfonía y una reposición de Till Eulenspiegel en la Court-opera. Pero posteriormente se distanció del círculo del emperador Wilhelm II. En 1905 compuso algunas canciones con evidentes tendencias de izquierda. Por razones económicas, se vio obligado a aceptar el puesto de director titular de la Orquesta Filarmónica de Varsovia (1906–08) y la Ópera de Varsovia (1907/08), donde presentó a Salomé de Richard Strauss y Die Meistersinger von Nürnberg de Richard Wagner . En 1909-11, Reznicek asumió el cargo de director en jefe en la Komische Oper an der Weidendammbrücke de Hans Gregor en Berlín (no relacionada con la Komische Oper moderna de Berlín). Hoy en día, se considera que Gregor es el fundador del Regietheater moderno ; La experiencia de Reznicek allí se registra en sus óperas comenzando con Ritter Blaubart (1915-1917). Gregor cerró su empresa al convertirse en Intendente de la Ópera de la Corte de Viena en 1911.

1911 resultó ser un año decisivo. La esposa de Reznicek, Berta, cayó gravemente enferma y estuvo en estado crítico durante un mes, y la autobiografía del compositor de 1940 indica que él consideró seriamente el suicidio en ese momento. En cambio, condensó sus sentimientos en el poema de tono confesional Schlemihl (1912). Schlemihl tuvo un éxito inmediato y lanzó una nueva etapa en la carrera de Reznicek como compositor, convirtiéndose en la primera entrega de una trilogía que también incluía Der Sieger (1913) y Frieden - Eine Vision (1914). En 1914–15 escribió In memoriam , un réquiem por los soldados caídos de todas las naciones. En 1915/16 llegó su siguiente ópera, Ritter Blaubart , que se estrenó en Darmstadt en 1920 debido a la censura en tiempos de guerra. Con la República de Weimar llegó el reconocimiento público: Reznicek fue nominado para una cátedra en la Hochschule für Musik de Berlín y para un puesto en la Academia de Bellas Artes de Prusia. El propio Reznicek respondió con un flujo continuo de nueva música hasta la primavera de 1935.

Cuando el Partido Nazi llegó al poder en 1933, Reznicek (que no estaba interesado en la política) tenía un problema: su esposa Berta era de origen judío (aunque había sido criada como calvinista). Pronto hubo amenazas de chantajear a la familia. Berta solo en el último momento se le impidió suicidarse. Se retiró por completo de la vida pública y murió a principios de 1939 de un ataque cardíaco. La hija de Reznicek, Felicitas, intentó irse de Alemania a Suiza , pero no recibió ningún permiso para trabajar allí. Por lo tanto, permaneció en Berlín, donde ingresó al movimiento de resistencia alemán ya en 1934. Posteriormente, también colaboró ​​con el MI6 británico , convirtiéndose en una de sus informantes más importantes. (Winston Churchill le otorgó la ciudadanía británica en 1951). Tenía una relación personal con el ayudante de Hitler, Fritz Wiedemann y, por lo tanto, acceso a los círculos más íntimos del régimen nazi. Por otro lado, Emil-Ludwig (1898-1940), el hijo menor de Reznicek, era un ferviente simpatizante nazi incluso antes de 1933, y se unió al partido y a las SS . Cuando apareció con el uniforme nazi en 1933, Reznicek estaba indignado y se impidió una escisión completa de la familia solo con la promesa de nunca discutir de política. En 1934, Reznicek aceptó la invitación de Strauss para convertirse en delegado alemán en el ständige Rat für die Internationale Zusammenarbeit der Komponisten . Contrariamente a la opinión promulgada por Ernst Krenek, esta no era una organización nazi sino una invención de Richard Strauss tolerada por la propaganda nazi. Con algunas restricciones, la Rata operó de forma bastante independiente (al menos hasta 1941); organizando festivales y conciertos con música moderna en todos sus estados miembros. Reznicek organizó estos conciertos en Alemania y, a su debido tiempo, pudo presentar composiciones que no estaban particularmente en línea con la ideología nazi (por ejemplo, la música de compositores judíos como Dukas y Wladigeroff o obras inspiradas en el jazz como The Rio Grande de Constant Lambert . Cuando el partido nazi apretó el control sobre la Rata en 1942, Reznicek trató de resistir y finalmente renunció. Ya en 1940 había levantado algunas sospechas en el Ministerio de Ilustración Pública y Propaganda del Reich con su autobiografía, que estaba destinada a ser publicada. pero prohibido por la censura. Durante sus últimos años, el rendimiento de sus obras en Alemania disminuyó considerablemente. En 1943 fue evacuado de Berlín a Baden (cerca de Viena). Allí sufrió un derrame cerebral el día de Navidad de 1943, del que nunca se recuperó por completo Cada vez más demente, se le permitió regresar a Berlín en febrero de 1945. Murió el 2 de agosto de 1945 de tifus del hambre .

Reznicek era amigo de Richard Strauss , pero las relaciones entre los dos eran ambivalentes. El poema sinfónico de Reznicek, Schlemihl (1912), ha sido visto como una parodia de La vida de un héroe de Strauss , aunque en su autobiografía Reznicek rechazó esta interpretación. Según él mismo, su mayor influencia fue, de hecho, Gustav Mahler. El humor sarcástico aparece en gran parte de la música de Reznicek, desde el bromista Till Eulenspiegel y el jibberning Blaubart de Ritter Blaubart hasta la Danza alrededor del becerro de oro en Der Sieger y el movimiento expresionista Tarantella de la Sinfonía de danza (n. ° 5, 1925).

Reputación

Hoy en día, Reznicek es recordado principalmente por la obertura de su ópera Donna Diana , compuesta en 1894. La obertura es una pieza independiente popular en los conciertos sinfónicos, y sirvió como tema para la serie de radio estadounidense (1947-1955) Challenge of el Yukón , que luego migró a la serie de televisión (1955-1958) Sargento Preston del Yukón . También fue utilizado en la década de 1950 en la BBC hora de los niños por Stephen King-Hall por sus conversaciones sobre temas de actualidad.

El gran avance de Reznicek como compositor llegó con Donna Diana en 1894. Esta ópera difiere considerablemente de sus tres primeras óperas escritas para Praga. Históricamente, Donna Diana (escrita exactamente al mismo tiempo que la ópera Hansel y Gretel de Humperdinck ) marca el paso decisivo de la imitación de apuestas a la recepción de Wagner en la forma de ir más allá de Wagner. (Strauss, con su Guntram, no logró este objetivo). La próxima ópera de Reznicek, Till Eulenspiegel, va más allá en la explotación del concepto de Volksoper que incluye estilos musicales más antiguos. En la revisión de 1908 de Donna Diana , eliminó otros indicios de Wagner. Sin embargo, en los años posteriores a Donna Diana no cumplió con las expectativas que Donna Diana había planteado. Fue solo con su experiencia en la Komische Oper Berlin y la enfermedad de su segunda esposa, que Reznicek encontró un estilo nuevo y muy personal, que puede describirse como una especie de expresionismo musical. En una carta a Ernst Déczy en 1921, afirmó haber modernizado considerablemente su estilo. Nunca abandonó el ámbito de la composición tonal, pero a menudo hizo uso de construcciones bitonales. Y en la dramaturgia de sus óperas estuvo claramente influenciado por la estética del cine mudo. Reznicek se mostró escéptico sobre el concepto de Schoenberg de composición de doce tonos, pero no contra el atonalismo per se. Admiraba mucho a Alban Bergs Wozzeck y Lulu . Reznicek también estaba abierto a todo tipo de música como posible fuente para sus propias composiciones; música antigua de la era anterior a Bach, pero también música de baile moderna y jazz. (Utiliza una banda de jazz en sus óperas Satuala , Benzin , das Oper e incluso en el ballet Das goldene Kalb . Todo esto lo fusionó en su propio estilo post-wagneriano, creando un ejemplo temprano de composición poliestilística . el tiempo no entendió este concepto y a menudo lo acusó de Eulenspiegelei .

A finales de la década de 1920 fue respetado como uno de los compositores alemanes más importantes de la generación de 1860. Pero incluso entonces su fama comenzó a ser superada por la música moderna de compositores más jóvenes. Como tantos compositores que se habían adherido a la música tonal en el siglo XX, y que todavía estaban activos después de la Primera Guerra Mundial, su música cayó al olvido después de la Segunda Guerra Mundial con el auge del modernismo. En el caso de Reznicek, la situación también se vio agravada por la falsa acusación de que había sido un simpatizante de los nazis. En la década de 1970, el único director que intentó darle algunas audiciones a la música de Reznicek fue el fallecido Gordon Wright. Junto con Felicitas von Reznicek, fundó la sociedad Reznicek con miembros tan destacados como Maurice Abravanel , Max Burle-Marx e Igor Kipnis . Pero con el fallecimiento de Gordon Wright, esta sociedad detuvo todas las actividades. En 2012, el bisnieto de Reznicek fundó Reznicek-Archiv en Wedemark, que ahora es el punto central de toda la investigación de Reznicek. El archivo también digitalizó todas las partituras impresas de Reznicek y las insertó en el Proyecto de la Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. En 2013 también comenzó la Editio Reznicek , con el objetivo de publicar las numerosas partituras de Reznicek, que habían quedado en manuscrito.

Obras

Sinfonías

  • Sinfonía núm. 1, "Trágica" en re menor (compuesta en 1902)
  • Sinfonía n. ° 2, "Ironic" en si bemol (compuesta en 1904)
  • Sinfonía núm. 3, "Im alten Stil" en re mayor (compuesta en 1918)
  • Sinfonía n. ° 4 en fa menor (compuesta en 1919)
  • Sinfonía No. 5, "Tanz-Symphonie" (compuesta en 1924)

Otras obras orquestales

  • Studysymphony (Graz 1881, perdido)
  • Studysymphony Nr. 1 (Leipzig 1882, perdido)
  • Studysymphony Nr. 2 (Leipzig 1882, perdido)
  • Eine Lustspielouvertüre (1881/1896; también Piano4hg.)
  • Suite Sinfonische Nr. 1 e-Moll (1883)
  • Sinfonische Suite D-Dur (1884) (solo fragmento)
  • Grünne-Marsch Band (1890; también Piano4hg)
  • Probszt-Marsch Band (1891) [solo existe Pf-Score]
  • Gebet aus der Oper Emerich Fortunat Band (1891)
  • Der rote Sarafan Band (1891)
  • Suite Sinfonische Nr. 2 D-Dur (1896)
  • Wie Till Eulenspiegel lebte, Sinfonisches Zwischenspiel en Form einer Ouvertüre (1900; = Zwischenaktmusik de Till Eulenspiegel )
  • Goldpirol: Idyllische Ouvertüre (1903); (2. Versión 1936 como: Frühlingsouvertüre: Im deutschen Wald)
  • Praeludium und chromatische Fuge für großes Orchestre cis-Moll (1904; 1. Versión; 2. Versión; también arreglo para Órgano 1921)
  • Nachtstück für Violine o Violoncello y pequeña orquesta (1905)
  • Serenade G-Dur Strings (1905, rev.1920)
  • Introduktion und Valse-Capriccio para violín y orquesta D-Dur (1906; perdido)
  • Schlemihl - Ein Lebensbild, Sinfonische Dichtung (con Tenor-Solo; 1912)
  • Praeludium und (Ganzton-) Fuge c-Moll (1913, también arreglo para Órgano 1920)
  • Der Sieger - Ein symphonisch-satyrisches Zeitbild, Sinfonische Dichtung (con Alt-Solo, coro mixto; 1913)
  • Der Frieden - Una visión para Oragan, orquesta y coro mixto (1914)
  • Marsch para orquesta / banda / piano (1915)
  • Konzertstück für Violine und Orchestre E-Dur (1918)
  • Konzert für Violine und Orchestre e-Moll (1918)
  • Thema und Variationen Tragische Geschichte (mit Bariton-Solo; 1921) (también versión sin Bariton-Solo)
  • Traumspiel-Suite para pequeña orquesta (1921; también Pf.-solo)
  • Popurrí aus Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler para Salonorchestra (1922; también para Pf-Solo)
  • Valse pathetique für Orchestra / Salonorchestra / Piano (1923)
  • Valse serieuse (Ernster Walzer) (1924; 3er movimiento original de Tanzsinfonie)
  • Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 1 (1925)
  • Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 2 (1925) (perdido)
  • Suite aus Die beste Polizei für Strings (1926)
  • Festouvertüre Dem befreiten Köln (1926)
  • Sinfonische Variationen über Kol Nidrey (1929) [Tema = Vorspiel zur Oper Holofernes ]
  • Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 3 (1. Versión 1929; 2. Versión 1930)
  • Karneval -Suite para pequeña orquesta (1931/43 = Zwischenaktmusik aus Gondoliere des Dogen )
  • Cuerdas de mea culpa (1932; = Vorspiel zu Das Opfer )

Obras escénicas

  • Die Jungfrau von Orleans , ópera en 3 actos después de Friedrich Schiller (compuesta 1884-86)
  • Andreas Hofer , Singspiel in 1 Akt de Albert Lortzing (Revisión de Emil Nikolaus von Reznicek [incluidos dos números compuestos por Reznicek)] (compuesto en 1887
  • Satanella , ópera en 2 actos sobre libreto de Reznicek (compuesta en 1887)
  • Emerich Fortunat , ópera en 2 actos con libreto de Reznick / Dubsky (compuesto en 1888)
  • Donna Diana , ópera en 3 actos después de Agustín Moreto 's El desdén con el desdén (compuesto 1894, revisada 1908 y 1933)
  • Till Eulenspiegel , ópera en 2 actúa después de Johann Fischart 's Eulenspiegel Reimensweiss (compuesto 1900, revisado 1933-1934)
  • Die verlorene Braut , opereta (compuesta en 1910) (no interpretada)
  • Der Arzt wide Willen , ópera en 2 actos de Charles Gounod (traducida y arreglada para el teatro alemán por Emil Nikolaus von Reznicek) (1910)
  • Die Angst vor der Ehe , opereta según Taufstein y Urban (compuesta en 1912)
  • Ritter Blaubart , ópera en 2 actos con libreto de H. Eulenberg (compuesto 1915-17)
  • Traumspiel , Música escénica para el drama de August Strindberg (1915)
  • Nach Damaskus III, Música escénica para el drama de August Strindberg (1918, no representado)
  • Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler , (1922; Música escénica para el drama de Carl Meinhards después de ETAHoffmann) perdió
  • Kreislers Eckfenster (1923; Música escénica para el drama de Carl Meinhards después de ETAHoffmann) [perdido]
  • Holofernes , ópera en 2 actos después de Friedrich Hebbel 's Judith und Holofernes (compuesto 1922)
  • Die beste Polizei (1926; Música escénica para el drama de Herbert Eulenberg)
  • Marionetten des Todes , Ballett en 4 partes Bi (1927; = Tanzsinfonie con coreografía de Ellen von Cleve-Petz)
  • Satuala , ópera en 3 actos con libreto de R. Laukner (compuesta en 1927)
  • Benzin , ópera en 2 actos sobre libreto de Calderón de la Barca (compuesta en 1929)
  • Spiel oder Ernst? , ópera en 1 acto con libreto de Poul Knudsen (compuesta en 1930)
  • Der Gondoliere des Dogen , ópera en 1 acto con libreto de Poul Knudsen (compuesto en 1931) [ The Doge 's Gondolier ]
  • Das Opfer , ópera en 1 acto con libreto de Poul Knudsen (compuesto en 1932)
  • Das goldene Kalb , ballet en 4 partes sobre un escenario de Viggo Cavling (compuesto 1934/35) [ El becerro de oro ]

Música de cámara

  • Nachtstück Violine o Violoncell and Piano (1905; también arreglo para pequeña orquesta)
  • Cuarteto de cuerda Nr. 1 do menor (1882) [Altmann Nummer 1]
  • Cuarteto de cuerda Nr. 2 do sostenido menor (1906)
  • Cuarteto de cuerda-Fragmento do sostenido menor (ca 1920; solo Mov. 1.-3)
  • Cuarteto de cuerda Nr. 3 do sostenido menor (1921) [Altmann Nr. 2]
  • Cuarteto de cuerda Nr. 4 re menor (1922) [Movimiento 1. + 2. arreglado del Cuarteto de cuerda do sostenido menor 1907; Movimiento 3. + 4. nuevo] [Altmann Nr. 3]
  • Allegro alla polacca para Stringquartet (1922; originalmente nuevo cuarto movimiento para Quartett en re menor)
  • Cuarteto de cuerda Nr. 5 mi menor (1925/30)
  • Cuarteto de cuerda Nr. 6 Si mayor (1932) [2. + 3. movimiento tomado del Cuarteto Nr. 5 mi menor] [Altmann Nr. 4]
  • 2 Movimientos para Cuarteto de Cuerdas (?; Fragmentos)
  • Vorspiel zu Holofernes (Kol Nidrey ) Violín y piano (1925)
  • Für unsere Kleinen - Movimiento para Pianotrio (1921)
  • Walzer-Lied für Pianotrio (1924; Extracto de Valse pathetique; también Piano solo)

Piano

  • Hexenszene aus Macbeth (compuesto por Marburg 1876-78) (perdido)
  • Zwei Fantasiestücke (compuesto por Marburgo entre 1876 y 1878; publicado en 1882/1896)
  • Letzte Gedanken des Selbstmörders para piano (compuesta 1878-81) [ Últimos pensamientos del suicidio ] (perdido)
  • Vier Klavierstücke (compuesto en 1880)
  • Eine Lustspiel-Ouvertüre , reducción para piano a cuatro manos (compuesto en 1883, publicado en 1896)
  • Probszt -Marsch (compuesto en 1891)
  • Suite Sinfonische Nr. 2 D maior, reducción para piano a cuatro manos (1896)
  • Marsch (1915; también Orquesta, Banda)
  • Traumspiel-Suite , reducción para piano (compuesta en 1921)
  • Popurrí de Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler (1922; también versión para Salonorchestra)
  • Walzer-Lied (1924; Extracto de Valse pathetique; arreglo también para Pianotrio)
  • Ernster Walzer (compuesto en 1924)
  • Valse Pathétique (compuesta en 1924, orquestada en 1924)
  • Vier sinfonische Tänze, (compuesto en 1924, incluido Ernster Walzer ; orquestado en 1925 con Ländler recién agregado como tercer movimiento)
  • Menuett, reducción para piano de la música escénica a Polizei (compuesta en 1926)
  • Liebeserklärung (compuesta en 1943)

Organo

  • Präludium und chromatische Fuge en Do sostenido menor (compuesto en 1907, arreglo de Orán en 1921)
  • Präludium und Fuge en Do menor (compuesto en 1913, arreglo para órgano en 1918)
  • Fantasie "Kommt Menschenkinder, rühmt und preist" (compuesta en 1930)

Obras para coro

  • Coro para un concierto de coro en el Gimnasio de Marburgo (1877) (perdido)
  • Requiem (Studywork Graz 1878-1881, perdido)
  • Réquiem en re menor Josef Schmeykal para Soli, coro mixto, órgano y orquesta (1894; perdido)
  • Messe F-Maior para Soli, coro mixto y orquesta (1898 para conmemorar el 50 ° año de la ascensión al trono del emperador Franz Josef 1; perdido)
  • In Memoriam, Alt, Bariton, Coro mixto, Órgano y Cuerdas (1915, 1929, 1936)
  • Vater unser, Choralfantasie para coro mixto y órgano (1919)
  • Sieben deutsche Volkslieder de los siglos XVI y XVII para coro mixto / piano (1924)
  • Salmo Der steinerne para coro mixto, orgel y orquesta (1929; Texto: Karl Bröger)
  • Vom ewigen Frieden, Kantate for Soli, Coro mixto y orquesta grande, (1930, Texto: Reznicek, no interpretado)
  • Wiewohl ein armer Narr ich bin: Deutsches Volkslied del 16. Siglo para coro mixto (1930) [1. Versión]
  • Von rechter Lieb und Stetigkeit. Deutsches Volkslied del 16. Century for Voice / Pf o Chor / Organ (1933) [2. + 3. Versión]
  • Sieben deutsche Volkslieder aus dem 16. und 17. Jahrhundert para chor mixto / Klavier, 2. Folge (1936)

Canciones

  • Ruhm und Ewigkeit (Gloria y eternidad) Tenor o Mezzosopran y Orquesta (1903; Texto: Nietzsche)
  • Drei deutsche Volkslieder aus Des Knaben Wunderhorn para pequeña orquesta / piano (1905)
  • Zwei Balladen aus Friedericianischer Zeit, bajo y orquesta / piano (1912, Texto: Friedrich de la Motte Fouqué, Georg von Kries)
  • Vier Bet- und Bußgesänge für Alt o bajo y pequeña orquesta / piano (1913, Texto: Bibble)
  • Drei Stimmungen (1883; Reznicek)
  • Trois Mélodies (1897;?, Goethe)
  • Drei Gesänge eines Vagabunden (1904; M. Drescher)
  • Drei Gedichte (1904; M. Drescher)
  • Drei Gedichte (1904; Henckell)
  • Drei Lieder (1905; Bierbaum, Forrer, Henckell)
  • Schelmische Abwehr (1905; Henckell)
  • Drei Lieder (1918; Owiglas; Mörike; Eichendorf)
  • Die Schiffbrüchigen (1921; Drescher)
  • Madonna a Rhein. ein deutsches Wiegenlied (1924; HHCramer)
  • Sieben Lieder für mittlere Singstimme und Klavier (1939; Ginzkey, Lilienkron, Höcker)
  • Wächterlied (1939; nach einer Volksweise des 16. Jahrhunderts)

Discografía seleccionada

  • Tema y variaciones después del poema "Tragische Geschichte (Historia trágica)" de Adelbert von Chamisso para gran orquesta y barítono. Interpretada por Barry McDaniel (barítono) y la Orquesta Sinfónica de la Radio de Stuttgart dirigida por Carl Schuricht (Schuricht-Edition Vol. 14, combinado con obras de Richard Strauss , Hans Pfitzner y Max Reger ) (Hänssler).
  • Sinfonía nº 1 en re menor "Tragische (Trágica)", Vier Bet- und Bußgesänge (Cuatro canciones de oración y arrepentimiento). Interpretada por Marina Prudenskaya (mezzosoprano) y la Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt (Oder) dirigida por Frank Beermann . CPO 777 223-2
  • Sinfonía nº 2 en si bemol mayor "Ironische (Ironic)" y nº 5 "Tanz-Symphonie (Dance Symphony)". Interpretada por la Orquesta Sinfónica de Berna dirigida por Frank Beermann. CPO 777056-2
  • Sinfonía No. 3 en Re mayor "Im alten Stil (In an Old Style)" y No. 4 en Fa menor. Interpretada por la Filarmónica Robert Schumann del Teatro Chemnitz . dirigido por Frank Beermann. CPO 777 637-2
  • Sinfonía n. ° 3 en re mayor y sinfonía n. ° 4 en fa menor. Interpretada por la Philharmonia Hungarica dirigida por Gordon Wright. Koch Schwann CD11091. (1984/85)
  • Der Sieger (The Victor) para alto y orquesta. Interpretada por Beate Koepp (alto) y la Orquesta Sinfónica y Coro WDR (Colonia) dirigida por Michail Jurowski . CPO 999 898-2
  • Schlemihl , Symphonic Life Story para tenor y orquesta y Fantasy Overture No. 2 'Raskolnikoff'. Interpretada por Nobuaki Yamamasu (tenor) y la Orquesta Sinfónica WDR dirigida por Michail Jurowski. CPO 999 795-2
  • Obertura de comedia, tema y variaciones después del poema "Tragische Geschichte" de Adelbert von Chamisso para gran orquesta y barítono y variaciones sinfónicas sobre ' Kol Nidrey '. Interpretada por Alexander Vassiliev (bajo) y la Orquesta Sinfónica WDR dirigida por Michail Jurowski. CPO 999 795-2
  • Obertura idílica "Goldpirol (Golden Oreole)", Entrada sinfónica en forma de obertura "Wie Till Eulenspiegel lebte (How Till Eulenspiegel Lived)", Konzertstück para violín y orquesta en mi mayor, Preludio y Fuga en Do menor y Nachtstück (Noche Pieza) para violín, trompa, arpa y orquesta de cuerdas. Interpretada por Sophie Jaffé (violín) y la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín dirigida por Marcus Bosch. CPO 777 983-2
  • Carnival Suite en un estilo antiguo, Dream Play Suite y Symphonic Suite No. 1 en Mi menor. Interpretada por la Staatskapelle Weimar dirigida por Stefan Solyom. CPO 555 056-2
  • Donna Diana (ópera, 1894). Interpretada por Max Wittges (bajo), Manuela Uhl (soprano) y otros, Kiel Opera Chorus y Philharmonic Orchestra dirigida por Ulrich Windfuhr . CPO 999 991-2
  • Ritter Blaubart (ópera, 1918). Interpretada por David Pittman-Jennings (barítono), Arutjun Kotchinian (tenor) y otros, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin dirigida por Michail Jurowski. CPO 999 899-2
  • Benzin (ópera, 1928). Realizado por Kouta Räsänen, Johanna Stojkovic, Guibee Yang, Susanne Thielemann, Matthias Winter, Chor der Oper Chemnitz, Robert-Schumann-Philharmonie, Frank Beermann. CPO 777 653-2
  • Cuarteto de cuerda n. ° 3 en do sostenido menor (1921). Interpretado por Franz Schubert String Quartet (Combinado con el String Quartet No. 1 en La mayor de Erich Wolfgang Korngold , Op. 16). Nimbus 5506-2

Referencias

Otras lecturas

  • Sigfrid Karg-Elert : "Freiherr EN von Rezniček", Die Musik-Woche , 27 y 28 (1904), págs. 210 y siguientes. y 218f.
  • Otto Taubmann , "Emil Nikolaus von Reznicek", en: Monographien moderner Musiker II , CF Kahnt Nachfolger, Leipzig 1907, págs. 215-230.
  • Max Chop  [ de ] : EN contra Reznicek, sein Leben und seine Werke. Eine biographische Studie, Wien ua: Universal-Edition o. J. [um 1920].
  • Richard Specht : EN v. Reznicek. Eine vorläufige Studie , Leipzig ua: EP Tal & Co. Verlag 1923.
  • Wilhelm Altmann, EN Von Reznicek, Neue Zeitschrift für Musik 97 (1930) págs. 525–535.
  • Emil Nikolaus von Reznicek, Tagebuch (Lebenserinnerungen), Manuskript, 1940.
  • Felicitas von Reznicek / Leopold Nowak: Gegen den Strom. Leben und Werk von EN von Reznicek, Zürich entre otros: Amalthea-Verlag 1960. (Basado en la autobiografía inédita de Rezniceks de 1940).
  • Thomas Leibnitz, Österreichische Spätromantiker: Studien zu Emil Nikolaus von Reznicek, Joseph Marx, Franz Schmidt y Egon Kornauth; mit einer Dokumentation der handschriftlichen Quellen in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek , Tutzing 1986.
  • Michael Wittmann : "Emil Nikolaus von Reznicek y el Consejo Permanente para la Cooperación Internacional de Compositores", Reznicek Studien 1 , Musikverlag HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Michael Wittmann, "Emil Nikolaus von Reznicek. Ein Forschungsbericht", Reznicek-Studien 2 , Musikverlag HM Fehrmann, Wedemark 2015.
  • Michael Wittmann, " Emil Nikolaus von Reznicek. Bausteine ​​zu seiner Biographie , Reznicek-Studien 3 , Musikverlag HM Fehrmann, Wedemark 2018.

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