Obertura - Overture

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La obertura (del francés ouverture , literalmente "apertura") en la música fue originalmente la introducción instrumental a un ballet , ópera u oratorio en el siglo XVII. Durante la era romántica temprana , compositores como Beethoven y Mendelssohn compusieron oberturas que eran obras programáticas, instrumentales independientes y autoexistentes que presagiaban géneros como el poema sinfónico . Estos estaban "al principio indudablemente pensados ​​para ser reproducidos en la cabecera de un programa".

Historia

siglo 17

La idea de una apertura instrumental a la ópera existió durante el siglo XVII. Peri 's Euridice se abre con un breve papel decisivo ritornello , y Monteverdi ' s L'Orfeo (1607) se abre con una tocata , en este caso una fanfarria para silenciados trompetas . Sin embargo, más importante fue el prólogo, que comprendía un diálogo cantado entre personajes alegóricos que presentaba los temas generales de las historias representadas.

Obertura francesa

Como forma musical , sin embargo, el francés Overture aparece por primera vez en el ballet de corte y oberturas de ópera de Jean-Baptiste Lully , que se elabora a partir de un formulario similar, de dos secciones llamado Ouverture , que se encuentra en los franceses ballet cortesano ya en 1640 Esta obertura francesa consiste en una introducción lenta en un marcado "ritmo punteado" (es decir, yámbico exagerado , si se ignora el primer acorde), seguida de un movimiento vivo en estilo fugato . La obertura fue seguida con frecuencia por una serie de melodías de baile antes de que se levantara el telón, y a menudo regresaba después del Prólogo para presentar la acción propiamente dicha. Este estilo ouverture también fue utilizado en la ópera Inglés, sobre todo en Henry Purcell 's Dido y Eneas . Su perfil rítmico distintivo y su función llevaron así al estilo de obertura francesa como se encuentra en las obras de compositores del barroco tardío como Johann Sebastian Bach , Georg Friedrich Händel y Georg Philipp Telemann . El estilo se usa con mayor frecuencia en los preludios de suites y se puede encontrar en obras vocales no escenificadas como cantatas , por ejemplo, en el coro de apertura de la cantata de Bach Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61 . Handel también utiliza la forma de obertura francesa en algunas de sus óperas italianas, como Giulio Cesare .

Obertura italiana

En Italia, una forma distinta llamada "obertura" surgió en la década de 1680, y se estableció particularmente a través de las óperas de Alessandro Scarlatti , y se extendió por toda Europa, suplantando la forma francesa como obertura operística estándar a mediados del siglo XVIII. Su forma estereotipada es en tres movimientos generalmente homofónicos : rápido-lento-rápido. El movimiento de apertura era normalmente en métrica doble y en clave mayor; el movimiento lento en los ejemplos anteriores fue generalmente bastante corto y podría estar en una clave contrastante; el movimiento final era parecido a una danza, la mayoría de las veces con ritmos de gigue o minueto , y regresaba al tono de la sección de apertura. A medida que la forma evolucionó, el primer movimiento a menudo incorporó elementos de fanfarria y adoptó el patrón de la llamada "forma de sonatina" ( forma de sonata sin una sección de desarrollo), y la sección lenta se volvió más extendida y lírica. Las oberturas italianas a menudo se separaron de sus óperas y se tocaron como piezas de concierto independientes. En este contexto, cobraron importancia en la historia temprana de la sinfonía .

siglo 18

Antes del siglo XVIII, la sinfonía y la obertura eran casi intercambiables, con oberturas extraídas de las óperas para que sirvieran como obras instrumentales independientes, y las sinfonías se etiquetaron al frente de las óperas como oberturas. Con la reforma de la ópera seria, la obertura comenzó a distinguirse de la sinfonía y los compositores comenzaron a vincular el contenido de las oberturas con sus óperas de manera dramática y emocional. Los elementos de la ópera se prefiguran en la obertura, siguiendo la ideología reformista de que la música y todos los demás elementos de los escenarios sirven para realzar la trama. Una de ellas fue la de La Magnifique de André-Ernest-Modeste Grétry, en la que se citan varias de las arias. Esta " forma de popurrí " persiste en las oberturas de muchas obras de teatro musical escritas en los siglos XX y XXI.

Ópera del siglo XIX

En la ópera del siglo XIX, la obertura, Vorspiel , Einleitung, Introducción, o como se le pueda llamar, generalmente no es más definida que la parte de la música que tiene lugar antes de que se levante el telón. Richard Wagner 's Vorspiel a Lohengrin es un corto movimiento autónomo fundado en la música del Grial.

En la ópera italiana después de alrededor de 1800, la "obertura" se conoció como la sinfonía . Fisher también señala que el término Sinfonia avanti l'opera (literalmente, la "sinfonía antes de la ópera") era "un término temprano para una sinfonía que se usaba para comenzar una ópera, es decir, como una obertura en contraposición a una que sirve para comenzar una posterior. sección de la obra ".

Obertura de concierto

Principios del siglo XIX

Aunque a fines del siglo XVIII las oberturas de ópera ya comenzaban a representarse como elementos separados en la sala de conciertos, la "obertura de concierto", pensada específicamente como una pieza de concierto individual sin referencia a la representación teatral y generalmente basada en algún tema literario, comenzó a aparecer temprano en la era romántica . Carl Maria von Weber escribió dos oberturas de concierto, Der Beherrscher der Geister ('El gobernante de los espíritus', 1811, una revisión de la obertura de su ópera inacabada Rübezahl de 1805) y Jubel-Ouvertüre ('Obertura del jubileo', 1818, incorporando Dios salve al rey en su clímax). Sin embargo, la obertura Sueño de una noche de verano (1826) de Felix Mendelssohn se considera generalmente como la primera obertura de concierto. Otras contribuciones de Mendelssohn a este género incluyen su obertura Calm Sea and Prosperous Voyage (1828), su obertura Las Hébridas (1830; también conocida como Cueva de Fingal ) y las oberturas Die schöne Melusine ( The Fair Melusine , 1834) y Ruy Blas (1839) . Otras oberturas de conciertos tempranas notables fueron escritas por Héctor Berlioz (por ejemplo, Les Francs juges (1826) y Le corsaire (1828)).

Posterior al siglo XIX

En la década de 1850, la obertura del concierto comenzó a ser suplantada por el poema sinfónico , una forma ideada por Franz Liszt en varias obras que comenzaron como oberturas dramáticas. La distinción entre los dos géneros fue la libertad de moldear la forma musical de acuerdo con los requisitos programáticos externos . El poema sinfónico se convirtió en la forma preferida de los compositores más "progresistas", como César Franck , Camille Saint-Saëns , Richard Strauss , Alexander Scriabin y Arnold Schoenberg , mientras que compositores más conservadores como Anton Rubinstein , Tchaikovsky , Johannes Brahms , Robert Schumann y Arthur Sullivan se mantuvo fiel a la obertura.

Obertura de 1812 de Tchaikovsky

En la época en que el poema sinfónico ya se había hecho popular, Brahms escribió su Obertura del festival académico , op. 80, así como su Tragic Overture , Op. 81. Un ejemplo claramente influenciado por el poema sinfónico es la Obertura de 1812 de Tchaikovsky . Su igualmente conocido Romeo y Julieta también está etiquetado como una "obertura de fantasía".

siglo 20

En la música europea posterior a 1900, un ejemplo de una obertura que muestra una conexión con la forma tradicional es la obertura festiva de Dmitri Shostakovich , op. 96 (1954), que está en dos secciones vinculadas, "Allegretto" y "Presto" (Temperely 2001). Malcolm Arnold 's Un gran, gran Overture , Op. 57 (1956), es una parodia del siglo XX de la obertura de concierto de finales del siglo XIX, compuesta para una enorme orquesta con órgano, instrumentos de metal adicionales y partes obbligato para cuatro rifles , tres aspiradoras Hoover (dos verticales en B , una horizontal con ventosa desmontable en C) y pulidora eléctrica de suelos en E ; está dedicado "al presidente Hoover " Anon. 1957 dice erróneamente solo tres rifles, pero el sitio web del editor confirma cuatro, como se indica también en Maycock 2009).

Película

En las películas , una obertura es una pieza musical que crea el ambiente de la película antes de que comiencen los créditos iniciales. Para obtener una lista completa, consulte la lista de películas con oberturas .

Lista de repertorio estándar

Algunas oberturas conocidas o comúnmente interpretadas:

Notas

Referencias

  • Luego. 1957. " Música: Op. I para aspiradoras " Tiempo (22 de abril).
  • Blom, Eric. 1954. "Obertura". Diccionario de Música y Músicos de Grove , quinta edición, editado por Eric Blom. Londres: Macmillan Publishers; Toronto, Canadá: Macmillan Publishers.
  • Burrows, Donald. 2012. Handel , segunda edición. Serie Maestros Músicos. Oxford y Nueva York: Oxford University Press.
  • Burton-Page, Piers. nd " Malcolm Arnold: Una gran, gran obertura , nota de programa ". Sitio web de la editorial Chester-Novello (consultado el 6 de noviembre de 2009).
  • Carter, Tim (2001). "Prólogo". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford. .
  • Charlton, David y M. Elizabeth C. Bartlet. nd "Grétry, André-Ernest-Modeste". Grove Music Online . Oxford Music Online . Oxford University Press, consultado el 29 de marzo de 2016, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/43361.
  • Fisher, Stephen C. 1998. "Sinfonia". The New Grove Dictionary of Opera , cuatro volúmenes, editado por Stanley Sadie . Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 .
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  • Larue, enero de 2001. "Sinfonia 2: After 1700". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
  • Maycock, Robert. 2009. " What's On / Program Notes, Malcolm Arnold (1921-2006), A Grand, Grand Overture , Op. 57 (1956) " Programa de BBC Proms , Prom 76: Last Night of the Proms (sábado 12 de septiembre).
  • Taruskin, Richard. nd Capítulo 10: " La música instrumental se eleva ". En su Música en los siglos XVII y XVIII (Historia de la Música Occidental de Oxford). Nueva York: Oxford University Press. Consultado el 29 de marzo de 2016.
  • Temperley, Nicholas. 2001. "Obertura". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
  • Waterman, George Gow y James R. Anthony. 2001. "Obertura francesa". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell. Londres: Macmillan Publishers.