Daniel Zhitomirsky - Daniel Zhitomirsky

Daniel Vladimirovich Zhitomirsky (22 de diciembre de 1906 - 27 de junio de 1992) fue un musicólogo y crítico musical ruso que se especializó en la música del compositor alemán Robert Schumann y la estética del romanticismo alemán . También escribió extensamente sobre compositores rusos del período soviético, especialmente Dmitri Shostakovich .

Vida y carrera

Zhitomirsky estudió teoría musical en el Conservatorio de Kharkiv con SS Bogatiryov, luego historia y teoría de la música con Ivanov-Boretsky y composición con Zhilyayev en el Conservatorio de Moscú , donde se graduó en 1931. A finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, Zhitomirsky fue miembro de la Federación de Rusia. Asociación de Músicos Proletarios (RAPM) y se desempeñó como crítico musical para las revistas Prolietarskiy muzikant ( El músico proletario ) y Za proletarskuya muziku ( Para la música proletaria ). A lo largo de su carrera, se desempeñó como crítico musical en una variedad de periódicos y publicaciones periódicas.

Zhitomirsky comenzó a enseñar historia de la música y clases de introducción al análisis musical en el Conservatorio de Moscú en 1931 y en 1936 fue nombrado profesor titular. Obligado a dejar su puesto en 1937, fue rápidamente reintegrado. Fue despedido nuevamente en 1948, año del decreto Zhdanov que afectó a los compositores Aram Khachaturian , Sergei Prokofiev y Dmitri Shostakovich, en a. La causa de su despido, una denuncia impresa de la Unión de Compositores Soviéticos y una censura oficial fue el antisemitismo , llevado a cabo bajo el barniz burocrático de una campaña contra el "cosmpolitalismo". Según los musicólogos Judith Kuhn y Richard Taruskin , esta campaña, que incluyó el asesinato de prácticamente todos los activistas culturales judíos durante un período de cinco años, se convirtió en el primer ejemplo de antisemitismo como "política oficial del gobierno en la Unión Soviética". Después de estas consecuencias políticas, Zhitomirsky enseñó como profesor titular en el conservatorio del Conservatorio de Azerbaiyán en Bakú de 1949 a 1953 y en el Conservatorio de Gorky de 1955 a 1970. En 1965, fue nombrado oficial científico superior en el Instituto de Historia de Moscú de Moscú. Art .

Si bien Zhitomirsky se centró principalmente en la música, las cartas y los artículos escritos de Schumann, también estudió la cultura musical rusa de finales del siglo XIX y principios del XX. Fue el primer musicólogo ruso en evaluar la música de Alexander Scriabin en el contexto de los movimientos espirituales con los que estaba asociado el compositor. También escribió sobre compositores soviéticos de la década de 1920, especialmente Shostakovich. Escribió sus artículos, reseñas y reminiscencias de Shostakovich en lo que Detlev Gojowy, en New Grove , llamó "una actitud inconformista". La presentación de Zhitomirsky en la conferencia de Leningrado de 1968, agrega Gojowy, fue coloreada de manera similar y arrojó nueva luz sobre la historia de la música soviética. Sin embargo, hacia el final de su vida, desarrolló una actitud conservadora hacia la música contemporánea, especialmente hacia los compositores de vanguardia.

Grados y honores

Zhitomirsky recibió su título de Kandidat en 1942 con una disertación sobre Pyotr Ilyich Tchaikovsky . Recibió su doctorado en 1942 con una disertación sobre Robert Schumann. Fue galardonado con el premio Robert Schumann de la ciudad de Zwickau en 1966.

Shostakovich

En The Shostakovich Casebook , Irina Nikolskaya retrata a Zhitomirsky como alguien que "convirtió" a Shostakovich en un artista aceptable para la burocracia soviética. En una reunión de junio de 1929 del RAPM, donde los miembros denunciaron la ópera The Nose de Shostakovich por "formalismo" y "escapismo antisoviético", Zhitomirsky apuntó con el puño al compositor y dijo: "Si no acepta la falsedad de su camino , entonces su trabajo inevitablemente se encontrará en un callejón sin salida ". Más tarde, sin embargo, Zhitomersky se convirtió en un partidario del compositor y es posible que fantasma haya escrito algunos de sus discursos y artículos oficiales. Nikolskaya dice que Zhitomirsky eventualmente retrató a Shostakovich como un artista "que vive en el exilio interno, uno que rechazó totalmente el sistema existente y repudió todo lo soviético".

La reseña positiva de Zhitomirsky y la posterior defensa de la Novena Sinfonía de Shostakóvich , que las autoridades señalarían por su "formalismo" según el decreto de Zhdanov, podrían no haber ayudado a su posición personal. También defendió el tercer cuarteto de cuerdas , escrito aproximadamente en el mismo período, cuando otros críticos soviéticos permanecieron en silencio. En una monografía sobre el compositor, Zhitomirsky enfatizó el "contenido rico y multifacético" del cuarteto y lo llamó "un mundo entero de sentimientos románticos, donde la belleza de los sueños brillantes e" ingenuos "coexiste con la austera pasión patriótica. , con dolor y heroísmo ".

Mucho más tarde, mientras Zhitomirsky se mantuvo firme contra la música en serie en general, defendió el uso de Shostakovich del sistema de 12 tonos en sus últimas obras. En el número de septiembre de 1976 de Sovietskaia muzyka ( Música soviética ), enfatizó la "conexión indisoluble entre los momentos tonales y atonales en la música de Shostakovich" y el hecho de que los temas atonales del compositor "crean las condiciones óptimas para la expulsión de un centro tonal". ... El comienzo tonal de las mismas, como es correcto, no se desvanece, aunque muchas veces es como si ya estuviera colgando de un hilo ”. Zhitomirsky afirmó que Shostakovich usó temas de 12 tonos para el efecto expresivo y, por lo tanto, era una extensión de un tipo de "intensidad melódica" que había existido desde el siglo XIX.

Referencias

Bibliografía

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enlaces externos