Opera en Canadá - Opera in Canada

Como una forma de arte antigua en un país nuevo, la ópera llegó a Canadá relativamente tarde. Aunque la primera composición se remonta al siglo XVII, no fue hasta 150 años después que la ópera canadiense se puso al día. La ópera canadiense se puso especialmente de moda en el año del centenario de 1967 en Canadá . Estas celebraciones provocaron un interés por las óperas entre los compositores canadienses que nunca antes se había visto. Este interés por la ópera, tanto de los compositores como del público, se percibe hasta la actualidad. Sin embargo, la mayoría de las obras operísticas canadienses no se conocen internacionalmente, ya que muchas de ellas se refieren específicamente a temas canadienses y son de pequeña escala.

Las óperas canadienses suelen estar influenciadas por la historia del país . Muchos tratan temas de las Primeras Naciones y la inmigración o se refieren a hechos y personajes históricos específicos. Por tanto, la diversidad de Canadá se refleja en gran medida en las obras operísticas de sus compositores.

Ópera canadiense temprana

La primera ópera escrita en suelo canadiense fue Joseph Quesnel 's Colas et Colinette . Escrita en 1788 y estrenada en 1790 en Montreal, se volvió a producir en Quebec en 1805. La ópera cómica en tres actos está escrita de una manera que muestra claramente la herencia francesa del compositor. Los personajes son "personajes comunes" que se encuentran a menudo en comedias francesas como Molière y Jean-Jacques Rousseau. Las similitudes entre los personajes, pero también las tramas, pueden deberse al hecho de que tanto las obras de teatro como las óperas muestran la moral de la sociedad francesa de la época. De la parte musical de Colas et Colinette , solo se conservan las partes vocales y de segundo violín. Contiene muchas arias y duetos que difieren y varían para mostrar los personajes contrastantes. La ópera termina con un final de vodevil antes del coro de cierre, una práctica común en ese momento.

En 1963, Godfrey Ridout reconstruyó las partes musicales de Colas et Colinette . También compuso una obertura para la obra que basó en los temas de la ópera. Dado que la pieza se compuso por primera vez como una pieza posterior, no se incluyó ninguna obertura. La versión reconstruida se presentó por primera vez en 1963 en los Conciertos de los Diez Siglos en Toronto y fue transmitida por televisión por la Canadian Broadcasting Corporation (CBC) en 1968. A pesar de que se considera la primera ópera canadiense, Colas et Colinette, en su tradición, está aún más cerca de Francia que a Canadá.

Joseph Quesnel también escribió una segunda ópera, Lucas et Cécile . Se puede encontrar un aviso sobre su producción en 1808, aunque no se sabe con certeza su ejecución real. De esta obra, solo se conservaron las partes vocales. Se emplean cinco cantantes en los doce temas solistas, dos dúos, dos tríos y un final. La ópera fue reconstruida por John Beckwith en 1989 y puesta en escena por Tafelmusik en Toronto en 1994 y más tarde en Montreal.

Siglo xix

Después de las composiciones de Quesnel, la próxima aparición de la ópera canadiense no se encuentra hasta la década de 1860. Las principales óperas europeas ahora se representaban regularmente en Canadá, por lo que los compositores canadienses se motivaron para contribuir con obras similares ellos mismos. La ópera canadiense en este punto comienza a tratar temas canadienses como la política y los problemas de las Primeras Naciones.

Calixa Lavallée , conocida hoy sobre todo por componer el himno nacional de Canadá, escribió tres óperas cómicas desde 1865/66 hasta 1880. TIQ - La cuestión india resuelta por fin (1865/66) trata sobre temas de las Primeras Naciones de la época. El compositor también trató de incluir aspectos de la música de los nativos sioux . De sus otras óperas, se conserva La viuda (1880). Sin embargo, hoy se pierde su segunda ópera Lou-Lou de 1872.

En la década de 1880, las óperas cómicas y las parodias de otras obras operísticas se hicieron populares. Uno de ellos es Leo, el cadete real (1889), del compositor nacido en Alemania Oscar Ferdinand Telgmann (1855-1946). Trata de la carrera del protagonista, Leo, y presenta caricaturas de los profesores del Royal Military College of Canada , de los que se extrajeron muchas situaciones y personajes. La ópera se representó por primera vez en la Ópera de Martin en Kingston durante julio de 1889 y luego se fue de gira con varios grupos. En 1925 se había representado unas 150 veces, lo que lo convirtió en un récord entre las óperas canadienses.

Entre las obras que parodiaron otras óperas se encuentran El lloroso y trágico cuento del trovador engañoso de George Broughall ; o The Truant Tracked (1886) que adaptó satíricamente Il trovatore de Verdi . Una parodia basada en la política canadiense de esa época, así como en el HMS Pinafore de Arthur Sullivan, fue el HMS Parliament de William Harry Fuller , o The Lady Who Loved a Government Clerk (1879).

Otras óperas canadienses escritas durante el siglo XIX incluyen Maire of St Brieux (1875) de Frederick W. Mills, Pipandour (1884) de la ópera cómica en tres actos de Susie Frances Harrison y Welcome: A Masque (1897) de Arthur Clappé . Todos los cuales tenían libretos escritos por FA Dixon. La ópera de Arthur Clappé fue escrita para trece solistas que representan diferentes regiones y personas de Canadá. También contó con un coro de 100 voces y una orquesta.

El siglo veinte

Durante el siglo XX, los compositores de Canadá escribieron más óperas que nunca. Desde la década de 1940, la CBC ha tenido un papel importante en la promoción de la composición de óperas por encargo. Como promoción, CBC también ha estado retransmitiendo nuevas óperas en sus programas de radio y cadenas de televisión. Las celebraciones del centenario de 1967 también dieron lugar a muchas óperas nuevas sobre temas canadienses. Las celebraciones dieron a la ópera canadiense una popularidad que se nota hasta hoy.

1900-1960

Durante la primera mitad del siglo XX solo se conocieron unas pocas óperas canadienses. Roberta Geddes-Harvey 's La Terre Bonne, o la Tierra de la hoja de arce se llevó a cabo por primera vez en 1903. Joseph Vézina ' s opereta La Fétiche desde 1912 se ocupa de temas de las Primeras Naciones, como el conflicto entre los iroqueses y los colonos franceses de principios siglo dieciocho. La ópera en tres actos de J. Ulric Voyer L'Intendant Bigot se representó en Montreal y la ciudad de Quebec en 1929.

En la década de 1940, Healey Willan 's de tránsito a través del Fuego (1942) fue transmitido por el CBC; y las óperas La Père des amours (1942) y La vagabond de la gloire (1947) de Eugène Lapierre se basaron en las vidas de Joseph Quesnel y Calixa Lavallée. Otra ópera de la década de 1940 es Evangeline de Graham George , que se estrenó en 1948 en Kingston, Ontario .

Las óperas que siguieron en las décadas de 1950 y 1960 generalmente continuaron siendo de corta duración; en su mayoría, se compusieron óperas de un solo acto. The Fool, de Harry Somers , se escribió en 1953 con libreto de Michael E. Fram. Está ambientado en una corte medieval y los cuatro personajes no solo se representan a sí mismos, sino también a aspectos de nuestra sociedad y psicología. La música de la ópera es muy diversa ya que incluye aspectos de cuatro siglos diferentes: figuras de contrabajo , estilo coral y motete , canción folclórica tonal y técnica de doce tonos .

John Beckwith 's de floración de noche Cereus (1958) es otro ejemplo de temas canadienses en la ópera y una 'parábola de los poderes redentores del amor' en una pequeña ciudad en el sur de Ontario . También presenta música y textos vernáculos del sur de Ontario.

Durante la década de 1960, la construcción de muchos teatros nuevos y el establecimiento de nuevas compañías de ópera dieron como resultado la producción de muchas óperas canadienses nuevas para ser representadas en el escenario. Deirdre de Healey Willan , compuesta por primera vez en 1946 para una transmisión de radio de la CBC, fue revisada y representada en el escenario en 1965. La influencia de Richard Wagner en el estilo musical de esta obra es especialmente reconocible en el uso de Willan del principio leitmotiv .

Ópera canadiense también fue producido para su emisión en televisión, siendo un ejemplo R. Murray Schafer 's Amoroso / Toi (1964/5). Es un drama bilingüe sobre el amor en cuatro partes vagamente conectadas, que se pueden representar de forma independiente. La ópera representa en gran medida la música de vanguardia de la década de 1960.

1967: celebración del centenario de Canadá

Para conmemorar el año del centenario de Canadá en 1967, se encargaron y compusieron muchas óperas nuevas sobre temas canadienses. Una de las óperas más conocidas y más grandes de Canadá hasta el día de hoy es Louis Riel de Harry Somers . Fue encargado por la Floyd S. Chalmers Foundation y producido por la Canadian Opera Company . Debido a su importante papel en las celebraciones nacionales de 1967, fue subvencionado por la Comisión del Centenario de Canadá, el Consejo de Canadá y el Consejo de las Artes de la Provincia de Ontario. Como base para el libreto de Mavor Moore , se utilizó la obra de John Coulter Riel: A Play in Two Parts (1950). Está escrito en inglés, francés, cree y latín, para representar a las diferentes partes involucradas en el conflicto entre colonos y métis . La música diversa está llena de contrastes en el uso de diferentes tradiciones musicales y apoya aún más la noción de lucha entre diferentes culturas.

Otras óperas que fueron escritos para las celebraciones del centenario incluyen Raymond Pannell La suerte del jengibre Coffrey , Murray Adaskin 's Grant, Guardián de las Llanuras , Kelsey Jones ' s Sam Slick , Robert Turner 's El Brideship , y Douglas Mayor ' s Los Leales .

1968-1990

Después del gran éxito de Louis Riel y otras óperas centenarias, las obras basadas en temas canadienses continuaron ganando popularidad entre los compositores. De hecho, nunca ha habido más óperas compuestas en Canadá que después de 1967; hasta 1978 ya había 25 nuevas óperas canadienses. Sin embargo, debido a problemas económicos, la mayoría de las composiciones eran de pequeña escala. Una gran ópera, como la fuertemente subvencionada Louis Riel , no volvió a componerse.

Óperas basadas en temas canadienses, compuestas entre 1967 y 1978, incluyen István Anhalt 's La Touraine (1975), Charles Wilson ' s Kamourska (1975), de Derek Healey Isla de Aves Marinas (1977) y Samuel Dolin 's Drakkar (1972).

Otra forma popular de ópera eran las obras especialmente compuestas para niños. Ejemplos de estos son de Gabriel Charpentier Un Inglés lección (1968), Walter Buczynski Es Del Libro Buczynski de la Vida (1972), Violet Archer 's Sganarelle (1973), de Tibor Polgar El Guante (1973) y el trabajo de Paul McIntyre basado en " La gallinita roja " (1976).

El Año Internacional de la Música Canadiense en 1986 fue otra celebración que indujo a nuevas óperas. La obra Winthrop de István Anhalt fue compuesta en este contexto. En esta ópera, como antes en La Tourangelle , Anhalt juega con la noción de tiempo y combina el tiempo histórico representado en la historia con el tiempo contemporáneo del público.

En la década de 1980, los compositores comenzaron a experimentar con multimedia y los límites de la forma de arte. A veces, la audiencia se incorporó a la actuación, como se puede ver en Ra (1983) de R. Murray Schafer . Otros compositores incluyen a Ruth Watson Henderson y Elizabeth Raum .

Ópera canadiense contemporánea

Los compositores canadienses contemporáneos todavía tienen que lidiar con problemas económicos que influyen en la escala de una ópera de nueva composición. Las óperas nuevas a menudo son financiadas por el Consejo de Canadá y son menos elaboradas que la gran ópera. Sin embargo, la ópera sigue siendo popular entre los compositores y el público por igual. Entre 1980 y 2001, hasta 57 óperas fueron compuestas por canadienses.

La ópera contemporánea a menudo incorpora diferentes tradiciones y estilos musicales, así como multimedia. Las producciones a menudo se centran más en el drama y la teatralidad y utilizan métodos que también se pueden encontrar en el cine y el arte escénico. En la década de 1990 se establecieron compañías de ópera más pequeñas como Queen of Puddings, Tapestry Opera y Autumn Leaf Productions en Toronto, así como Chants Libres de Montreal, que produjeron muchas óperas canadienses nuevas. Queen of Puddings acepta sus restricciones económicas utilizando auditorios más pequeños para garantizar una conexión más cercana e íntima entre los artistas y la audiencia.

En 1999, Queen of Puddings produjo la ópera Beatrice Chancy de James Rolfe con libreto de George Elliott Clarke . Como muchas otras óperas canadienses, trata sobre un tema canadiense de la esclavitud que estuvo presente en Nueva Escocia en el siglo XIX.

En lo que respecta a las raíces culturales, las óperas canadienses no solo tratan temas de las Primeras Naciones sino que, dado que Canadá es una nación de inmigrantes, muchos compositores tienen raíces multiculturales y también basan sus obras musicales en ellas. Un ejemplo es Chan Ka Nin 's ópera de cámara Camino de hierro a partir de 2001, que se refiere a la explotación de los trabajadores chinos durante la construcción del ferrocarril trans-Canadá. El libreto de Mark Bromwell y George K. Wong está escrito en inglés y cantonés y la música toma aspectos de ambas tradiciones musicales.

Las obras de John Estacio , Filumena (2003) y Frobisher (2007), tratan sobre individuos de la historia canadiense. Mientras que Filumena se basa en la única mujer que fue ejecutada en Alberta , Frobisher trata con el pirata isabelino Martin Frobisher pero desde una perspectiva contemporánea. Lillian Alling de Estacio , con libreto de John Murrell 2010), fue estrenada por la Ópera de Vancouver y contó la historia de un aventurero de la vida real que cruzó el continente en la década de 1920.

Otras óperas canadienses contemporáneas incluyen Mario and the Magician (1992) de Harry Somers, La princesse blanche de Bruce Mather (1993), The Golden Ass de Randolph Peters (1999), Taptoo de John Beckwith ! (1999), The Architect de David McIntyre (1991), Traces de István Anhalt (1995) y Millennial Mall (2000), Bones de Sadie Buck (2001), Tránsito de Venus de Victor Davies (2007), La princesa escarlata de Alexina Louie (2002) y Mulroney (2011), Ramona Luengen "Naomi's Road (2005), y Orpheus y Euridice (2003) de James Rolfe , Rosa (2004), Elijah's Kite (2006), Swan (2006), Aeneas y Dido (2007) e Inês (2009).

El campo de la ópera de cámara abre nuevas perspectivas para la nueva ópera canadiense. Una de las óperas de cámara canadienses de mayor éxito es Nigredo Hotel (1992), compuesta por Nic Gotham con libreto de Ann-Marie MacDonald . Más recientemente, City Opera of Vancouver ha encargado y estrenado Fallujah (2012) de Tobin Stokes y Heather Raffo ; Pauline ", de Margaret Atwood y Tobin Stokes (2014); y ha anunciado Missing (2017) de la dramaturga de las Primeras Naciones Marie Clements .

Ver también

Referencias

Fuentes

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enlaces externos

• Medios relacionados con la Ópera de Canadá en Wikimedia Commons