Wir müssen durch viel Trübsal , BWV 146 - Wir müssen durch viel Trübsal, BWV 146

Wir müssen durch viel Trübsal
BWV 146
Cantata de iglesia de JS Bach
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Leipzig
Ocasión Jubilar
Texto de la biblia Hechos 14:22
Compuesto 1726 o 1728
Movimientos 8
Vocal Coro y solo de SATB
Instrumental
  • flauto traverso
  • 2 oboes d'amore
  • taille
  • Organo
  • 2 violines
  • viola
  • continuo

Wir müssen durch viel Trübsal (Debemos [pasar] por una gran tristeza), BWV  146 , es una cantata de Johann Sebastian Bach , una cantata de iglesia para el tercer domingo después de Pascua . Bach lo compuso en Leipzig en 1726 o 1728.

Historia y palabras

Bach compuso la cantata en Leipzig para el tercer domingo después de Pascua , llamada Jubilate . Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Primera Epístola de Pedro , "Someteos a toda ordenanza de hombre" ( 1 Pedro 2: 11-20 ), y del Evangelio de Juan , Jesús anuncia su segunda venida en un discurso de despedida ( Juan 16: 16-23 ). Bach contrastó el dolor y la alegría en cantatas anteriores para la misma ocasión, primero en Weimar en 1714, Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 , luego en Leipzig en 1725, Ihr werdet weinen und heulen , BWV 103 . El poeta desconocido eligió una cita de Hechos 14:22 para comenzar la cantata, "Debemos entrar en el reino de Dios a través de muchas tribulaciones", que Salomon Franck ya había usado para el primer recitativo de Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen . Los tres movimientos siguientes deploran los sufrimientos en el mundo, mientras que otros tres movimientos representan la alegre esperanza de una vida mejor en el Reino de Dios . El tema a lo largo de sus textos es el anhelo de muerte. El movimiento 5 es una paráfrasis del Salmo 126: 5-20 , que Brahms también eligió para su Réquiem , "Los que siembran con lágrimas, con gozo segarán". El movimiento 6 se refiere a Romanos 8:18 , "Porque considero que los sufrimientos de este tiempo presente no son dignos de ser comparados con la gloria que será revelada en nosotros". Sólo se conserva la música, pero no las palabras de la coral de cierre . La novena estrofa de Gregorius Richter 's himno ' Lasset ab von euren Tränen ' ha sido sugerido por Alfred Dürr como un posible texto para este cierre coral . Klaus Hofmann sugirió " Freu dich sehr, o meine Seele " de Christoph Demantius .

La fecha más temprana posible para la primera representación es el 12 de mayo de 1726. El 18 de abril de 1728 es otra posibilidad.

Puntuación y estructura

La cantata en ocho movimientos está compuesta para solistas de soprano , alto , tenor y bajo , coro a cuatro voces , flauto traverso , dos oboes d'amore , taille (oboe tenor), órgano , dos violines , viola y bajo continuo .

  1. Sinfonía
  2. Coro: Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen
  3. Aria (alto): Ich will nach dem Himmel zu
  4. Recitativo (soprano): ¡Ach! wer doch schon im Himmel wär!
  5. Aria (soprano): Ich säe meine Zähren
  6. Recitativo (tenor): Ich bin bereit, mein Kreuz geduldig zu ertragen
  7. Aria (tenor, bajo): Wie will ich mich freuen, wie will ich mich laben
  8. Coral: Denn wer selig dahin fähret o Freu dich sehr, o meine Seele

Música

Dos movimientos de la cantata, la Sinfonía y el primer movimiento, están relacionados con el Concierto para clavecín en re menor de Bach, BWV 1052 , que posiblemente se derivó de un concierto para violín perdido. La música original de la cantata también se pierde, pero los estudiosos están convencidos de que es una obra de Bach. Utilizó un concierto instrumental de manera similar para los movimientos de sus cantatas Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169 e Ich geh und suche mit Verlangen , BWV 49 , donde su autoría está fuera de toda duda.

Bach reelaboró ​​el primer movimiento del concierto para clavicémbalo en un concierto para órgano, expandiendo las cuerdas con instrumentos de viento madera . Cambió el segundo movimiento a un movimiento coral incorporando partes vocales en la música, pero esta vez sin instrumentos de viento adicionales. Brian Robins comentó:

El coro de apertura se superpone al movimiento lento y profundamente conmovedor del concierto, la angustia de la línea de bajo repetida ( ostinato ) subraya idealmente un texto relacionado con la tribulación que debe soportarse antes de que se alcance el reino de los cielos.

El musicólogo Julian Mincham describe en detalle el proceso de cambio de un movimiento de concierto para clavicémbalo a un coro con órgano obbligato :

El tema original del ritornello palpitante de trece compases se mantiene, pero su función ha cambiado. Las voces se elevan por encima de él desde el primer compás y continúan realzándolo a lo largo de sus seis apariciones en diferentes entornos tonales. El tema de ritornello se ha convertido virtualmente en un "bajo de tierra" gratuito en todo momento. La tortuosa línea melódica, el principal foco de atención en el escenario del concierto, se ha convertido ahora en una melodía obbligato de importancia secundaria. Lo toca el órgano, la primera vez que Bach utiliza el instrumento de esta manera en un coro. El coro se eleva magníficamente por encima de todo lo demás, estableciéndose como la fuerza musical dominante, incluso pareciendo desconocer el fraseo de la composición original. Todo lo que era de primordial importancia en el concierto ahora es secundario al coro y su mensaje. Este adagio trascendental, aparentemente completo en su versión para cuerdas y clavicémbalo, ha adquirido una dimensión completamente nueva de significado musical.

Hofmann resume: "Lleno de lamento en el espíritu de la Pasión , el movimiento gana su intensidad de la expresividad armónica densa y disonante, e incorpora frases ostinato cuyas apariciones regulares parecen ilustrar la inevitabilidad".

El tercer movimiento es un aria alto con violín obbligato, que trasciende " dem Himmel zu " (hacia el cielo). El siguiente recitativo, un lamento por la persecución en el mundo, va acompañado de largos acordes de cuerdas. El movimiento 5 ilustra en dos secciones la oposición de sembrar con lágrimas y cosechar con alegría, acompañado de una flauta y dos oboes d'amore. El movimiento 7 probablemente se deriva de un movimiento secular parecido a una danza en forma de da capo . Un ritornello enmarca el primer tramo, el continuo solo acompaña al tramo medio. El coral final está compuesto por cuatro partes sobre la melodía de " Werde munter, mein Gemüte ".

Grabaciones

Referencias

Fuentes

enlaces externos