Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 - Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen | |
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BWV 12 | |
Cantata de iglesia de JS Bach | |
Relacionado | base para Crucifixus of Mass en si menor |
Ocasión | Jubilar |
Texto de cantata | |
Coral | |
Realizado | 12 de abril de 1714 : Weimar |
Movimientos | 7 |
Vocal | |
Instrumental |
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Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (Llorar, lamentarse, preocuparse, temer), BWV 12 , es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach . Lo compuso en Weimar para Jubilate , el tercer domingo después de Pascua , y dirigió la primera representación el 22 de abril de 1714 en la Schlosskirche , la capilla de la corte del Schloss en Weimar.
Bach fue nombrado Konzertmeister en Weimar en la primavera de 1714, un puesto que requería la interpretación de una cantata de iglesia cada mes. Compuso Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen como la segunda cantata de la serie, sobre un texto probablemente escrito por el poeta de la corte Salomon Franck . El trabajo está estructurado en siete movimientos , un instrumental Sinfonia , un coral pasacalles , un recitativo en una cita de la Biblia, tres arias y, como el coral de cierre, la última estrofa de Samuel Rodigast 's himno ' Was Gott tut, das wohlgetan ist ' (1674). La cantata está compuesta por tres solistas vocales, un coro de cuatro voces, trompeta , oboe , fagot , dos violines , dos violas y bajo continuo .
Bach volvió a interpretar la cantata en su primer año como Thomaskantor - director de música religiosa - en Leipzig, el 30 de abril de 1724. Reelaboró la primera sección del primer coro para formar el movimiento Crucifixus del Credo en su Misa en si menor . Franz Liszt basó composiciones de teclado extendidas en el mismo material.
Historia y palabras
El 2 de marzo de 1714, Bach fue nombrado concertino de la capilla de la corte de Weimar de los duques co-reinantes Wilhelm Ernst y Ernst August de Sajonia-Weimar. Como concertino, asumió la responsabilidad principal de componer nuevas obras, específicamente cantatas para la Schlosskirche (iglesia del palacio), en un horario mensual. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen es la segunda cantata de esta serie, compuesta para el tercer domingo después de Pascua , llamada Jubilate , después de Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182 , para el Domingo de Ramos y Anunciación , y antes de Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 , para Pentecostés . Las lecturas prescritas para ese domingo fueron de la Primera Epístola de Pedro , "Someteos a toda ordenanza de hombre" ( 1 Pedro 2: 11-20 ), y del Evangelio de Juan , Jesús anuncia su segunda venida en el llamado Discurso de despedida , diciendo "tu dolor se convertirá en gozo" ( Juan 16: 16-23 ). Se supone que el texto, que describe la aflicción que tienen que pasar los cristianos , fue escrito por Salomon Franck , el poeta de la corte de Weimar que escribió la mayoría de los textos para cantatas de Bach del período de Weimar. Sigue los detalles del Evangelio y la idea de la lectura de la epístola: "Porque esto es digno de gracias, si un hombre por su conciencia para con Dios soporta dolor, padeciendo injustamente". (versículo 19). El texto del coro de apertura corresponde a Juan 16:20 , el texto del primer recitativo está tomado de Hechos 14:22 , "por mucha tribulación debemos entrar en el reino de Dios". Franck sostiene que esto es cierto no solo para los discípulos a los que se dirigió directamente, sino para todos los cristianos. El movimiento 4 ve el sufrimiento de Jesús como un consuelo para el cristiano afligido, el movimiento 5 expresa una decisión de seguir a Jesús incluso en el sufrimiento, el movimiento 6 ofrece el consuelo de que será solo un corto tiempo hasta que toda tristeza sea superada, aludiendo a (como en movimiento 4) Apocalipsis 2:10 . La cantata se cierra con la sexta y última estrofa del himno " Was Gott tut, das ist wohlgetan " (1674) de Samuel Rodigast . El tema de la primera parte del texto es una situación de ausencia temporal de Dios.
Bach interpretó por primera vez la cantata en la capilla de la corte de Weimar el 22 de abril de 1714, luego la interpretó en Leipzig en su primer año como Thomaskantor el 30 de abril de 1724. En Leipzig, Jubilate fue el comienzo de la feria comercial Ostermesse (feria de Pascua) que atrajo a los visitantes por tres semanas. Su predecesor, Johan Kuhnau, ya había señalado que "los visitantes y distinguidos caballeros ciertamente quieren escuchar algo bueno en las principales iglesias".
Bach reelaboró la primera sección del primer coro para formar el movimiento Crucifixus del Credo en su Misa en si menor, el movimiento central de esa obra, tres décadas después. Franz Liszt basó dos obras de teclado en la primera sección del movimiento 2, Preludio después de un 'tema de Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen' de JS Bach (S. 179, 1854) [para órgano o piano] y Variaciones sobre un tema de 'Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen' de JS Bach (S. 180, 1862) [para piano].
Puntuación y estructura
La cantata en siete movimientos está compuesta por tres solistas vocales ( alto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro de cuatro partes SATB , trompeta (Tr), oboe (Ob), fagot (Fg), dos violines (Vl), dos violas (Va) y bajo continuo (Bc). La duración se da como c. 28 minutos .
En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación sigue la Neue Bach-Ausgabe . Las claves y las firmas de tiempo se han tomado de Alfred Dürr , utilizando el símbolo de tiempo común (4/4).
No. | Título | Texto | Escribe | Vocal | Vientos | Instrumentos de cuerda | Llave | Tiempo |
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1 | Sinfonía | Transmisión exterior | 2Vl 2Va | Fa menor | 8/8 | |||
2 | Franck | Coro | SATB | Ob Fg | 2Vl 2Va | Fa menor | 3/2 | |
3 | Wir müssen durch viel Trübsal | Biblia | Recitado | A | Ob Fg | 2Vl 2Va | Do menor | |
4 | Kreuz und Kronen sind verbunden | Franck | Aria | A | Transmisión exterior | Do menor | ||
5 | Ich folge Christo nach | Franck | Aria | B | 2Vl | Mi bemol mayor | ||
6 | Sei getreu, alle Pein | Franck | Aria | T | Tr | Sol menor | 3/4 | |
7 | Was Gott tut, das ist wohlgetan | Rodigast | Coral | SATB | 2Vl 2Va | Si bemol mayor |
Música
La partitura autógrafa se titula " Concierto a 1 Oboe, 2 Violini, 2 Viole, Fagotto è 4 Voci coll 'Organo ". John Eliot Gardiner observa que las claves de las arias y el coral final se mueven hacia arriba como una escalera, ascendiendo en tercios.
1
La cantata se abre con una Sinfonía , marcada como adagio assai , que se asemeja al movimiento lento de un concierto de oboe, con un solo expresivo y quejumbroso.
2
El primer movimiento coral, " Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen " (llanto, lamentación, preocupación, desesperación), está en forma da capo . El primer tramo está construido sobre un basso ostinato a modo de pasarela de estilo antiguo en 3/2 tiempo . El lamento , cuarto ostinato cromático , se repite doce veces. El musicólogo Julian Mincham señala que Henry Purcell llegó a un motivo similar en Dido's Lament en la ópera Dido and Aeneas , que Bach probablemente no conocía. Las primeras cuatro palabras son cantadas por una parte vocal diferente, cada una superpuesta a la siguiente. Comenzando con la voz más aguda, cada parte canta un suspiro prolongado. El escenario se intensifica, hasta que en la séptima repetición todas las voces continúan el texto simultáneamente: " Angst und Not " ("pavor y necesidad" o "angustia y angustia"). La novena repetición es similar a la primera, pero con armonías más extremas. La duodécima repetición es instrumental. La sección central de la línea sobre los cristianos " die das Zeichen Jesu tragen " (que llevan las marcas de Jesús), marcada primero como "un poco allegro", está en un estado de ánimo contrastante. Su último tramo está marcado andante, las voces van entrando una tras otra, comenzando por la más grave y subiendo. A lo largo de la sección central, los instrumentos tocan colla parte con las voces. John Eliot Gardiner describe la primera sección como un " tombeau , uno de los movimientos de cantata más impresionantes y conmovedores que Bach puede haber compuesto hasta ese momento".
3
El único recitativo , " Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen " (Debemos entrar en el Reino de Dios con mucho dolor), está acompañado por las cuerdas en un recitativo acompañamiento .
En alemán, se menciona primero el dolor y luego el Reino de Dios final. Bach repite el texto inicial cuatro veces, mientras que el destino singular aparece solo una vez. La palabra clave "Trübsal" se ilustra cada vez con una línea descendente, cada vez con más intensidad. Al final, una escala ascendente en el primer violín ilustra la idea de entrar en el reino de Dios. La escala está en Do mayor, mientras que el movimiento es en Do menor, símbolo del Reino de Dios que se ve pero aún no está presente. La escala está relacionada con el comienzo de la melodía del coral de cierre.
4
La primera de tres arias, " Kreuz und Krone sind verbunden " (Cruz y corona están unidas), refleja los motivos en conflicto de "Kreuz und Krone" (cruz y corona) y "Kampf und Kleinod" (conflicto y joya). El aria para voz alto y un oboe que casi siempre está presente, está en forma da capo , ABA. Un ritornello enmarca la parte A, pero también acompaña la entrada vocal. Se escucha así seis veces en diferentes contextos, relacionados con las repeticiones de la pasarela del movimiento 2. La música ilustra la unión de los cuatro elementos contrastantes (todos comenzando con K): Kampf se canta como un melisma con un trino en el compás 15 , la preciosidad de la joya aparece como un trino en la voz o en el acompañamiento. El texto también se repite en la sección central, ya que Bach todavía estaba experimentando con la forma da capo .
5
En el segundo aria, " Ich folge Christo nach " (Yo sigo a Cristo), se toma la decisión de seguir a Jesús. Los "pasos para caminar" en imitación simbolizan lo siguiente. El primer motivo es una escala ascendente, que ilustra la dirección del cielo, tocada por el primer violín, imitada en rápida sucesión por el segundo violín y luego el continuo. La voz entra con el mismo motivo. Hacia el final, los pasos se expanden a más de una octava, llegando al cielo. El bajo y el continuo van al unísono , interpretados como una unión mística del hombre y Dios.
6
Durante el último aria, " Sei getreu, alle Pein " (Sé fiel, todo dolor), la trompeta toca la melodía coral " Jesu, meine Freude " como un cantus firmus ; Bach pudo haber pensado en la estrofa "Weicht, ihr Trauergeister" (Vete, espíritus tristes). La forma del aria sigue la forma de barra del coral en lugar de la forma habitual de da capo .
7
El coral de cierre, " Was Gott tut, das ist wohlgetan " (Lo que Dios hace, está bien hecho), está compuesto por cuatro partes, iluminadas por una parte instrumental obbligato . Masaaki Suzuki y Gardiner utilizan la trompeta que tocaba el cantus firmus en el aria anterior.
Grabaciones
Las entradas de la tabla están extraídas de la lista de grabaciones de la selección en la web de Bach-Cantatas. Las orquestas que tocan instrumentos de época en una interpretación históricamente informada y los conjuntos vocales con una voz por parte están marcados con un fondo verde.
Título | Director / Coro / Orquesta | Solistas | Etiqueta | Año | Tipo de coro | Orch. escribe |
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JS Bach: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 1 | Gustav Leonhardt Leonhardt-Consort | Teldec | 1971 | Período | ||
Die Bach Kantate Vol. 32 | Rilling de Helmuth Gächinger Kantorei Bach-Collegium de Stuttgart | Hänssler | 1972 | |||
Bach Cantatas Vol. 2 - Pascua | Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-Orchestre | Producción de archivo | 1974 | |||
JS Bach: Cantatas completas Vol. 2 | Ton Koopman Orquesta y coro barrocos de Ámsterdam | Antoine Marchand | 1995 | Período | ||
JS Bach: Cantatas Vol. 8 - Cantatas de Leipzig | Masaaki Suzuki Bach Collegium Japón | BIS | 1996 | Período | ||
JS Bach: Actus Tragicus - Cantatas BWV 4, 12, 106 y 196 | Konrad Junghänel Cantus Cölln | Harmonia Mundi Francia | 1999 | Período | ||
Bach Cantatas Vol. 24: Altenburg / Warwick | John Eliot Gardiner Solistas barrocos ingleses | Soli Deo Gloria | 2000 | Período | ||
Edición Bach Vol. 20 - Cantatas Vol. 11 | Pieter Jan Leusink Coro de niños de Holanda Países Bajos Bach Collegium | Clásicos brillantes | 2000 | Período | ||
JS Bach: Weinen, Klagen ... | Philippe Herreweghe Collegium Vocale Gent | Harmonia Mundi Francia | 2003 | Período | ||
JS Bach: Cantatas para el año litúrgico completo Vol. 11 | Sigiswald Kuijken La Petite Bande | Acento | 2008 | OVPP | Período |
Referencias
Fuentes
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 : Puntajes en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12; BC A 68 / Cantata sagrada (IV Domingo de Pascua) Bach Digital
- BWV 12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen : traducción al inglés, Universidad de Vermont
- Text-, Liedvorlagen, Bibelkonkordanzen und Besetzungsangaben / zu den geistlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs / BWV 12 s-line.de (en alemán)
- Cantata BWV 12 jsbchorales.net
- Günther Zedler: Die erhaltenen Kirchenkantaten Johann Sebastian Bachs (en alemán)
- Christian Wolff: Kantate "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" BWV 12 Thomaskirche 2013 (en alemán)
- Luke Dahn: BWV 12.7 bach-chorales.com