Por qué luchamos -Why We Fight

Este artículo trata sobre la serie de documentales sobre la Segunda Guerra Mundial. Para otros usos, consulte Why We Fight (desambiguación) .
No confundir con Why We Fight (película de 2005) .
Por qué luchamos
Por qué luchamos title.jpg
Intertítulo para la serie de siete películas
Dirigido por
Guión por
Producido por Frank Capra
Narrado por
Cinematografía Robert J. Flaherty
Editado por William Hornbeck
Musica por
producción
empresas
DISTRIBUIDO por Oficina de Información de Guerra de los Estados Unidos
Tiempo de ejecución
 417 minutos (7 películas)
País Estados Unidos
Idioma inglés

Why We Fight es una serie de siete documentales producidos por el Departamento de Guerra delos Estados Unidos de 1942 a 1945, durante la Segunda Guerra Mundial . Originalmente fue escrito para los soldados estadounidenses para ayudarlos a comprender por qué Estados Unidos estaba involucrado en la guerra, pero el presidente de los Estados Unidos, Franklin Roosevelt, ordenó que se distribuyera al público .

El cineasta ganador de un Oscar, Frank Capra , intimidado pero impresionado y desafiado por la película de propaganda de Leni Riefenstahl de 1935 Triumph of the Will , trabajó en respuesta directa. La serie enfrentó varios desafíos, como convencer a una nación no intervencionista de involucrarse en la guerra y convertirse en aliada de la Unión Soviética . Muchas entradas presentan imágenes de propaganda de las potencias del Eje de hasta 20 años antes, recontextualizadas para promover a los Aliados .

Aunque fue editado principalmente por William Hornbeck , algunas partes se recrearon "bajo la supervisión del Departamento de Guerra " si no se disponía de imágenes relevantes. Los segmentos animados fueron producidos por Walt Disney Productions , y los mapas animados siguieron una convención de representar el territorio ocupado por el Eje en negro.

Objetivo

Prelude to War describe la maquinaria de propaganda nazi.
War Comes to America demuestra la posición desesperada de América del Norte en caso de una victoria del Eje en Afro-Eurasia .

Después del ataque japonés a Pearl Harbor en diciembre de 1941 y la posterior unión de Estados Unidos a la Segunda Guerra Mundial , el director de cine estadounidense Frank Capra se alistó en las fuerzas armadas. Ya era un director de Hollywood establecido responsable de dirigir películas ganadoras de premios de la Academia como Sucedió una noche (1934) y El señor Smith va a Washington (1939). Fue asignado a trabajar directamente a las órdenes de George Marshall , el Jefe de Estado Mayor del Ejército de los Estados Unidos . Marshall sintió que el Cuerpo de Señales , una rama del ejército responsable de las comunicaciones, era incapaz de producir "películas de información de tropas sensibles y objetivas". Un coronel explicó la importancia de estas futuras películas a Capra:

Fuiste la respuesta a la oración del general ... Verás, Frank, esta idea sobre películas para explicar "por qué" los niños están en uniforme es el bebé del propio general Marshall, y quiere la guardería justo al lado de la oficina de su jefe de personal. .

Durante su primer encuentro con Marshall, Capra recibió su misión:

Ahora, Capra, quiero concretar contigo un plan para hacer una serie de películas documentadas con información fáctica, la primera en nuestra historia, que explique a nuestros muchachos en el Ejército por qué estamos luchando y los principios por los que estamos luchando ... Tienes la oportunidad de contribuir enormemente a tu país ya la causa de la libertad. ¿Es consciente de eso, señor?

Contrarrestar las películas de propaganda enemigas

Poco después de su reunión con el general Marshall, Capra vio la "aterradora película" de Leni Riefenstahl , Triumph of the Will . Capra describe la película como "el siniestro preludio del holocausto de odio de Hitler. Satanás no podría haber ideado un súper espectáculo más escalofriante ... Aunque adornado con toda la pompa y los adornos místicos de una ópera wagneriana, su mensaje tan contundente y brutal como una tubería de plomo: ¡Nosotros, los Herrenvolk, somos los nuevos dioses invencibles! "

Según Capra, Triumph of the Will "no disparó ningún arma, no arrojó bombas. Pero como arma psicológica destinada a destruir la voluntad de resistir, fue igual de letal". Capra todavía no tenía asistentes ni instalaciones, y comenzó a ver su tarea como abrumadora:

Me senté solo y reflexioné. ¿Cómo podría montar un contraataque contra Triumph of the Will ? ¿Mantener viva nuestra voluntad de resistir a la raza superior? Estaba solo; sin estudio, sin equipo, sin personal.

Creando una idea de película poderosa

Capra se centró principalmente en la creación de "una idea básica y poderosa" que se difundiría y evolucionaría hacia otras ideas relacionadas. Consideró una idea importante que siempre había estado en sus pensamientos:

Pensé en la Biblia. Había una frase en ella que siempre me puso la piel de gallina: "Conoceréis la verdad, y la verdad os hará libres".

Como resultado, su objetivo se convirtió en "dejar que el enemigo demuestre a nuestros soldados la enormidad de su causa y la justicia de la nuestra". Recopilaba discursos, películas, noticieros, artículos de periódicos del enemigo, con una lista de las acciones hostiles del enemigo. Presentó sus ideas a otros oficiales que ahora estaban asignados para ayudarlo:

Les conté mi corazonada: utilicen las propias películas del enemigo para exponer sus fines esclavizantes. Dejemos que nuestros muchachos escuchen a los nazis y los japoneses gritar sus propias afirmaciones sobre la estupidez de la raza superior, y nuestros guerreros sabrán por qué están en uniforme.

Semanas más tarde, después de grandes esfuerzos y decepciones, Capra localizó archivos de difícil acceso dentro de las instalaciones del gobierno y, al evitar los canales normales, pudo obtener acceso:

Peterson y yo nos fuimos al aire. Habíamos encontrado el gran alijo de películas enemigas, ¡y era nuestro!

Descripción

Frank Capra recibe la Medalla por Servicio Distinguido de manos del Jefe de Estado Mayor del Ejército de los EE. UU., General George C. Marshall , 1945
  1. Preludio a la guerra (1942; 51min 35s) ( Premio de la Academia al largometraje documental ) examina la diferencia entre los estados democráticos y fascistas y cubre la invasión japonesa de Manchuria y la invasión italiana de Etiopía . Capra lo describe como "presentar una imagen general de dos mundos, el esclavo y el libre, y el surgimiento del militarismo totalitario desde la conquista japonesa de Manchuria hasta la conquista de Etiopía por Mussolini".
  2. La Huelga de los Nazis (1943, 40min 20s) cubre la geopolítica de la conquista de Austria , Checoslovaquia y Polonia . Capra lo describe: "Hitler se levanta. Impone la dictadura nazi en Alemania. Oca pasos hacia Renania y Austria. Amenaza con la guerra a menos que se les dé Checoslovaquia. Los apaciguadores obedecen. Hitler invade Polonia. Se levanta el telón sobre la tragedia del siglo: la Segunda Guerra Mundial".
  3. Divide y vencerás (1943, 56min) - sobre la campaña en Benelux y la caída de Francia . Capra describe: "Hitler ocupa Dinamarca y Noruega, flanquea la Línea Maginot , empuja al ejército británico hacia el Mar del Norte , fuerza la rendición de Francia".
  4. La Batalla de Gran Bretaña (1943, 51min 30s) describe la victoria de Gran Bretaña contra la Luftwaffe . Capra's describe: "Mostrando la valiente y victoriosa defensa de Gran Bretaña por parte de la Royal Air Force , en un momento en que destrozados, pero invictos, los británicos eran los únicos que luchaban contra los nazis".
  5. La Batalla de Rusia (1943, 76min 7s) La Parte I y la Parte II muestran una historia de la defensa y batalla de Rusia contra Alemania . Capra lo describe: "Historia de Rusia; gente, tamaño, recursos, guerras. Lucha a muerte contra los ejércitos nazis en las puertas de Moscú y Leningrado. En Stalingrado, los nazis son sometidos a una picadora de carne".
  6. La Batalla de China (1944, 62min 16s) muestra la agresión japonesa como la Masacre de Nanking y los esfuerzos chinos como la construcción de Birmania Road y la Batalla de Changsha . Sinopsis de Capra: "Los señores de la guerra de Japón realizan un esfuerzo total para conquistar China. Una vez conquistada, Japón utilizaría la mano de obra de China para conquistar toda Asia".
  7. War Comes to America (1945, 64min 20s) muestra cómo el patrón deagresiónde las potencias del Eje volvió al pueblo estadounidense contra el aislacionismo . Capra's describe: "Tratemos con quién, qué, dónde, por qué y cómo llegamos a ser los EE. UU., La república democrática importante más antigua que aún vive bajo su constitución original. Pero el corazón de la película trata sobre la profundidad y variedad de emociones con que los estadounidenses reaccionaron a los traumáticos eventos en Europa y Asia. Cómo nuestras convicciones cambiaron lentamente de la total no participación a un compromiso total cuando nos dimos cuenta de que la pérdida de la libertad en cualquier lugar aumentaba el peligro para nuestra propia libertad. Esta última película de la serie fue, y todavía es, una de las historias visuales más gráficas de los Estados Unidos jamás hecha ".

Producción

Realizadas entre 1942 y 1945, las siete películas tienen una duración de entre 40 y 76 minutos, y todas están disponibles de forma gratuita en DVD o en línea, ya que siempre han sido películas de dominio público producidas por el gobierno de los Estados Unidos. Fueron dirigidos por Frank Capra y narrados por Walter Huston junto con los actores de radio Elliott Lewis , Harry von Zell , el actor de cine Lloyd Nolan y otros. La música de la serie fue interpretada por la Army Air Force Orchestra .

Las películas emplearon una gran cantidad de material de archivo , incluida la propaganda enemiga (como El triunfo de la voluntad de los nazis ) que se recontextualiza para desacreditar a sus creadores. Se realizaron otras escenas. La animación de la serie fue producida por Disney Studios . La cita que termina cada película ("La victoria de las democracias sólo puede completarse con la derrota total de las máquinas de guerra de Alemania y Japón") es del Jefe de Estado Mayor del Ejército George Marshall .

El cine como medio de elección para presentar información bélica

Después de la Primera Guerra Mundial , los métodos utilizados para obtener el apoyo de las tropas y los civiles debían cambiar. Dar discursos a los soldados reclutados y al público estadounidense ya no era efectivo. El cine se convirtió en el medio preferido para persuadir a los soldados y reclutas estadounidenses de por qué era necesario luchar. Como dijo Kathleen German, "este fue el primer intento masivo de influir en la opinión del ejército estadounidense" a través del cine. También se eligió la película porque combina los sentidos de la vista y el oído, lo que le da una ventaja sobre la radio o la prensa. Capra, que no tenía experiencia en documentales, fue elegido por "su compromiso con los ideales estadounidenses" y por la popularidad de algunos de sus primeros largometrajes. Se pensaba que "entendía el corazón y el alma del público estadounidense". Una vez que se completó la serie documental, se dijo que contenía el "toque Capra".

El atractivo de la serie se vio reforzado por la forma en que se editó la película. "A lo largo de su carrera, Capra dependió de su habilidad como editor para lograr el contraste del individuo y el grupo, fundamental en el éxito de sus películas de Hollywood". Capra pensó que sería más efectivo usar la película y la propaganda originales del enemigo en la serie para exponer a los enemigos con sus propias imágenes. Al tomar partes del material enemigo para editarlas juntas y colocar su propia narración sobre los resultados, Capra le dio significado y propósito a la guerra con narrativa adicional. Esa "edición paralela" creó una imagen de "nosotros contra ellos" al volver a encuadrar y mostrar clips fuera de su orden y contexto originales.

Mediante una edición tan cuidadosa, las películas comparan y contrastan las fuerzas del mal con los Estados Unidos y sus valores tradicionales. Capra destacó las diferencias entre Estados Unidos y el enemigo y mostró cómo el enemigo atacaría estos valores si "nosotros" no lucháramos. Eso funcionó para crear una batalla no solo entre los Aliados y los poderes del Eje, sino también entre el bien y el mal. Capra lo trató como una cuestión de mostrar la enormidad del Eje y la justicia de los Aliados.

Para justificar la ayuda de los aliados occidentales a la Unión Soviética , la serie omitió muchos hechos que podrían haber arrojado dudas sobre el estatus de "buen chico" de los soviéticos, como la ocupación soviética de los Estados bálticos y la Guerra de Invierno . Sin embargo, muestra la firma del Pacto Molotov-Ribbentrop y la invasión soviética de Polonia .

La serie Why We Fight se convirtió en un medio muy utilizado para presentar información sobre los poderes del Eje para el gobierno estadounidense durante la Segunda Guerra Mundial. El general Surles, director de la Oficina de Relaciones Públicas del Departamento de Guerra, esperaba que la serie fuera lo suficientemente eficaz como para permitir que se mostraran al público en general tipos similares de películas del ejército. Surles vio que ese objetivo se cumplía cuando el presidente de los Estados Unidos, Franklin Roosevelt, vio Preludio a la guerra , la más exitosa de las siete películas. Roosevelt consideró esta película tan importante que ordenó que se distribuyera en escenarios civiles para su visualización pública. Sin embargo, se plantearon algunas objeciones contra la serie porque era muy persuasiva. Lowell Mellett , coordinador de películas del gobierno y asistente de Roosevelt, vio las películas como peligrosas. Lo que más le preocupaba era el efecto que tendría la serie después de que terminara la guerra y la "histeria" que crearía a raíz de ella. Al menos 54 millones de estadounidenses habían visto la serie al final de la guerra y se realizaron estudios para medir el impacto de las películas. Sin embargo, los resultados no fueron concluyentes, por lo que la efectividad de la serie aún está en duda.

De la posguerra

Preludio a la guerra y la batalla de China se refieren al Monumento a Tanaka varias veces describiéndolo como " el Mein Kampf de Japón " con el fin de levantar la moral de Estados Unidos para una guerra prolongada contra Japón. La autenticidad de ese documento no es aceptada por los estudiosos de hoy y se considera un engaño antijaponés , pero el Memorial de Tanaka fue ampliamente aceptado como auténtico en las décadas de 1930 y 1940 porque las acciones japonesas se correspondían muy de cerca con sus planes.

En 2000, la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos consideró las películas "culturalmente significativas" y las seleccionó para su conservación en el Registro Nacional de Películas . Creadas por los Servicios de Imágenes del Ejército de los EE. UU., Las películas son de dominio público y todas están disponibles para su descarga en Internet Archive .

Lista de películas

Ver también

Referencias

Notas

Bibliografía

  • Biskupski, Mieczysław B (enero de 2010), la guerra de Hollywood con Polonia, 1939–1945 , University Press of Kentucky, ISBN 978-0-8131-2559-6, consultado el 4 de marzo de 2011.
  • Capra, Frank (1971), El nombre sobre el título: una autobiografía , Nueva York: Macmillan, ISBN 0-306-80771-8.
  • Peines, James; Combs, Sara (1994), Propaganda cinematográfica y política estadounidense: análisis y filmografía , Nueva York: Garland Publishing.
  • German, Kathleen (1990), "Serie Why We Fight and the American Audience" de Frank Capra, Western Journal of Speech Communication , 54 : 237–48..
  • Koppes, Clayton; Black, Gregory (1987), Hollywood va a la guerra: cómo la política, las ganancias y la propaganda dieron forma a las películas de la Segunda Guerra Mundial , Nueva York: The Free Press.
  • Rollins, Peter (invierno de 1996), "Frank Copra's Why We Fight Film Series and Our American Dream", Journal of American Culture , 19 (4): 81, 6, doi : 10.1111 / j.1542-734X.1996.1904_81.x.
  • Shindler, Colin (1979), Hollywood va a la guerra: el cine y la sociedad estadounidense 1939-1952 , Boston: Routledge y Kegan Paul.

enlaces externos