Esperando a Lefty -Waiting for Lefty

Waiting for Lefty es una obra de 1935del dramaturgo estadounidense Clifford Odets ; fue su primera obra de teatro que se produjo. Que consiste en una serie de relacionados con viñetas , toda la obra se encuentra enmarcada por una reunión de la cabina conductores que están planeando una huelga laboral . El encuadre utiliza a la audiencia como parte de la reunión.

La obra debutó el domingo 6 de enero de 1935 en el Civic Repertory Theatre en 14th Street, como parte de una actuación benéfica para la revista New Theatre . Se estrenó en Broadway en el Longacre Theatre el 26 de marzo de 1935, bajo los auspicios del Group Theatre , una compañía de teatro de la ciudad de Nueva York fundada por Harold Clurman , Cheryl Crawford y Lee Strasberg , de la que Odets era miembro. La compañía se fundó como un campo de entrenamiento para actores, y también para apoyar nuevas obras de teatro, especialmente aquellas que expresaban el clima social y político del día. La obra fue solicitada por muchos grupos laborales y de teatro en muchas otras ciudades de los Estados Unidos. Se estrenó en Londres en 1936 en Unity Theatre , y fue revivido allí más recientemente en 2013.

Gráfico

La obra está compuesta por siete viñetas. El primero tiene lugar en una reunión sindical de taxistas, donde el jefe sindical Harry Fatt intenta disuadir a los hombres de la huelga. Algunos conductores preguntan por el paradero de Lefty, su presidente electo. Fatt les recuerda que su comité electo ya está presente, luego deja que Joe, uno de los conductores, hable. Joe dice que no es un "niño rojo", citando su condición de veterano de guerra herido , pero se queja de que cualquier conductor que exprese su descontento con las condiciones laborales es etiquetado como "rojo" (jerga de comunista ) por los jefes. Dice que su esposa lo ha convencido de que haga huelga por salarios más altos.

En la segunda viñeta, ambientada una semana antes de la reunión del sindicato, Joe llega a casa y descubre que sus muebles, aún no pagados, fueron recuperados. La esposa de Joe, Edna, lo insta a liderar una huelga y exigir un salario digno. Joe sostiene que las huelgas no funcionan y que perdería dinero mientras está en huelga. Edna critica al sindicato por beneficiar solo a sus líderes. Joe admite que los jefes de los sindicatos son " chantajistas " pero se niega a enfrentarse a ellos. Edna anuncia que volverá con su antiguo novio, ya que él se gana la vida. Joe protesta y Edna le ruega a Joe que inicie un sindicato de trabajadores sin los chantajistas. Joe, arrastrado por su pasión, le dice que va a encontrar a Lefty Costello.

La siguiente viñeta presenta a Fayette, un industrial , y Miller, un asistente de laboratorio. Fayette aumenta el salario de Miller como recompensa por su lealtad y lo reasigna a un nuevo laboratorio donde Miller ayudará a crear gas venenoso para la guerra química . Miller pierde el entusiasmo, pero Fayette cree que el mundo está al borde de la guerra y que Estados Unidos debe estar preparado. Miller se angustia al recordar a su hermano que murió en la guerra anterior. Fayette espera que Miller proporcione un informe confidencial semanal sobre el líder del proyecto, el Dr. Brenner. Miller se niega a "espiar", insistiendo en que preferiría perder su trabajo antes que aceptar esos términos. La indignación de Miller crece y golpea a Fayette en la boca.

En la cuarta viñeta, Florence le dice a su hermano Irv que ama a su novio Sid. Irv la insta a romper con Sid, ya que gana muy poco dinero como taxista. Sid entra e Irv sale. Sid dice que sabe que es como un "veneno para ratas" para su familia y sabe que ella está reconsiderando la posibilidad de casarse con él. Se lamenta de su humilde condición de "perros" bajo el control de poderosos hombres ricos. Le molesta que su hermano, un universitario, se haya tragado la propaganda de los "hombres del dinero" y se haya unido a la marina para luchar contra los extranjeros que, en última instancia, son como él. Florence dice que seguirá a Sid a cualquier parte, pero él le dice que sea realista.

De vuelta en la reunión sindical, Fatt menciona a Tom Clayton, quien participó en una huelga infructuosa en Filadelfia . Clayton dice que su experiencia le enseñó que Fatt tiene razón en no golpear. El hermano de Clayton entra corriendo a la reunión e identifica a Clayton como un espía de la empresa que ha estado rompiendo varios sindicatos durante años. Clayton se va y su hermano expresa su escepticismo sobre la supuesta ignorancia de Fatt sobre la verdadera identidad de Clayton.

La siguiente viñeta ocurre en la oficina del hospital del anciano Dr. Barnes. El Dr. Benjamin más joven entra, molesto porque ha sido reemplazado para la cirugía de un paciente en la sala de caridad por un médico incompetente llamado Leeds, el sobrino de un senador . Barnes revela que el hospital está cerrando la sala de caridad porque está perdiendo dinero. También está despidiendo a algunos miembros del personal, incluido Benjamin. Aunque Benjamín tiene antigüedad , está siendo despedido porque es judío . Barnes recibe una llamada telefónica y se entera de que el paciente murió en la cirugía. Benjamin está furioso, dice que era escéptico de las ideas de los radicales hasta ahora y promete seguir luchando incluso si eso significa la muerte.

Un hombre llamado Agate habla con los taxistas, insultando su debilidad e insultando a Fatt. Fatt y su guardia armado intentan detenerlo, pero Agate los elude. Agate dice que si "somos rojos porque queremos atacar, ¡también nos hacemos cargo de su saludo!" Hace un saludo comunista. Agate incita a los conductores con una retórica ardiente sobre los ricos matándolos. Les dice que "se unan y luchen". y no esperar a Lefty, que tal vez nunca llegue. Un hombre entra corriendo e informa que Lefty acaba de ser encontrado, muerto a tiros. Agate grita a sus compañeros del sindicato: " Trabajadores del mundo ... ¡Nuestros huesos y nuestra sangre!" y los dirige en un coro de "¡Strike!"

Fuentes

Las escenas de huelga y reunión sindical de la obra se inspiraron en una huelga de cuarenta días de taxistas de la ciudad de Nueva York en 1934. Odets publicó la obra en la revista New Theatre con el subtítulo "Una obra en seis escenas, basada en la huelga de taxis de la ciudad de Nueva York de febrero de 1934 ". La histórica huelga fue liderada por Samuel Orner, luego de que fuera despedido por no ganar suficiente dinero para la compañía de taxis en un turno de noche en particular. Según Orner, Odets basó la escena de la reunión en una reunión real en el Bronx donde Orner se había dirigido a sus compañeros taxistas: "Debe haber tomado notas porque muchas líneas en Waiting For Lefty eran las mismas que en la reunión, casi palabra por palabra. palabra."

Los taxistas encuentran a Lefty muerto al final. En 1934, Orner fue encontrado drogado e inconsciente la noche de la reunión sindical, pero lo despertaron y lo llevaron allí antes de que se convocara la votación. Reunió a los conductores para que rechazaran la oferta de contrato de los propietarios.

Durante los ataques políticos contra el comunismo y los artistas de izquierda en la década de 1950 en Estados Unidos, Odets se distanció de haber utilizado la huelga de 1934. En su testimonio de la década de 1950 ante el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes , Odets negó que hubiera basado su juego en esa huelga o que hubiera asistido a una reunión sindical de taxistas. Odets dijo: "Es algo que me inventé ... No sabía nada sobre una huelga de taxis ... Nunca he estado cerca de una huelga en mi vida".

Según el historiador literario Christopher Herr, en lugar de intentar crear un relato histórico, Odets usó la huelga como símbolo para atacar lo que vio como el problema más importante: que en medio de la Gran Depresión , las estructuras capitalistas de la época se habían mantenido. inalterado.

Producciones

Las direcciones escénicas de Odets exigen que la obra se represente en un escenario desnudo, con algunos actores plantados en la audiencia para reaccionar ante los momentos clave. Los personajes a menudo se dirigen directamente a la audiencia, en un esfuerzo por romper la cuarta pared e incitar al espectador a la acción. En cada escena, los otros personajes continúan tenuemente presentes en un círculo alrededor de los personajes actuales, ilustrando su efecto en los eventos de los eventos que se desarrollan ante ellos. Odets afirmó que tomó esta forma de espectáculos de juglares . Los críticos han sugerido que es más probable que Odets se haya inspirado en producciones de agitprop . Estos estaban ganando popularidad a principios de la década de 1930.

Waiting For Lefty se estrenó el 6 de enero de 1935 para una audiencia de 1.400 personas en el Civic Repertory Theatre , en beneficio de la revista New Theatre . La obra costó unos ocho dólares para producirla. El público se emocionó mucho y recibió la obra con gran éxito; el elenco esa noche tomó 28 llamadas a la cortina.

La obra se estrenó en Broadway en el Teatro Longacre el 26 de marzo de 1935 y continuó durante 144 funciones. Fue dirigida por Odets y Sanford Meisner , y su reparto incluía a Odets, Meisner, Elia Kazan y Lee J. Cobb . Se trasladó al Teatro Belasco en septiembre de ese año para 24 funciones en repertorio con la obra de Odets ¡ Despertad y canta! , donde su elenco incluía a Luther Adler .

Después de la ejecución inicial, cientos de grupos de teatro solicitaron los derechos para realizar la pieza. La obra resonó tanto en el público en general como en la comunidad artística. Su sencilla puesta en escena le permitió convertirse en una producción asequible y popular para salas sindicales y pequeños teatros de todo el país. La obra resultó en elogios y reconocimiento generalizados para Odets. Tal era la fama de Odets que su próxima obra teatral producida, ¡ Despierta y canta! , fue catalogado como una pieza "por el autor de Waiting for Lefty ".

Durante la presentación de apertura de Waiting for Lefty en Boston en 1935, cuatro miembros del elenco fueron arrestados debido a las estrictas leyes de censura de Boston .

Waiting for Lefty tuvo su estreno británico en 1936 en el Unity Theatre . La producción impresionó tanto a un contingente visitante del American Group Theatre que le dieron a Unity Theatre los derechos británicos de la obra.

En febrero y marzo de 2013, se produjo una reposición de la obra en el White Bear Theatre. Era la primera vez en más de 30 años que la obra se representaba en Londres.

Recepción de la crítica

Harold Clurman dijo sobre la actuación:

La primera escena de [Waiting for] Lefty no había jugado ni dos minutos cuando una conmoción de reconocimiento encantado golpeó a la audiencia como un maremoto. Una risa profunda, un asentimiento ardiente, una especie de fervor gozoso pareció arrastrar al público hacia el escenario. Los actores ya no actuaban; estaban siendo arrastrados como por un júbilo de comunicación como nunca antes había presenciado en el teatro. La audiencia y los actores se habían convertido en uno.

Henry Senber, que se reunió con todos los demás críticos de la ciudad, estuvo en el estreno de Waiting for Lefty y anunció la llegada de Odets como un nuevo dramaturgo estadounidense importante.

Solo un crítico de Broadway estuvo presente en el estreno: Henry Senber, crítico de teatro de segunda cadena de The Morning Telegraph . Escribió la primera reseña de Broadway de Odets.

"Uno salió del teatro el domingo por la noche con dos condenas", escribió Senber. "La primera fue que uno había sido testigo de un evento de importancia histórica en lo que académicamente se conoce como el drama de la escena estadounidense contemporánea. La otra fue que se había descubierto a un dramaturgo a tener en cuenta". Concluyó: "No se ha anunciado dónde y cuándo se volverá a presentar Waiting for Lefty , pero pueden estar seguros de que será ... pronto. Una obra de teatro como esta no muere".

Si bien la energía de la actuación estimuló enormemente a la audiencia, los críticos de teatro reaccionaron de manera menos positiva ante los personajes arquetípicos y las inclinaciones socialistas de la obra . Joseph Wood Krutch escribió:

Los villanos son meras caricaturas e incluso los héroes muy humanos de vez en cuando se congelan en actitudes de vidrieras, como, por ejemplo, cierta secretaria lo hace en uno de los flashbacks cuando de repente se detiene en seco para rendir homenaje a " El Manifiesto Comunista ". e instar a su lectura a todos y cada uno. Sin embargo, nadie espera sutilezas de una caja de jabón, y el hecho interesante es que el señor Odets ha inventado una forma que resulta ser un equivalente dramático muy eficaz de la oratoria de la caja de jabón.

Referencias

enlaces externos

Voelker, Selena. El poder del arte y el miedo al trabajo: producción de Seattle de Waiting for Lefty en 1936 , Gran Depresión en Washington State Project, Universidad de Washington.