Trois petites liturgies de la présence divine -Trois petites liturgies de la présence divine

Trois petites liturgies de la présence divine (en inglés , Three Small Liturgies of the Divine Presence ) es una pieza de 1944 de Olivier Messiaen para voces femeninas, piano solo, ondes Martenot y orquesta (sin vientos), en tres movimientos. El libreto de la pieza fue escrito por el propio Messiaen.

Composición y estreno

Trois petites liturgies fue un encargo de Denise Tual para los Conciertos de la Pléiade en París y compuesto durante la Segunda Guerra Mundial , entre el 15 de noviembre de 1943 y el 15 de marzo de 1944. Messiaen originalmente concibió la pieza como una obra para dos pianos, ya que había logró el éxito en ese formato anteriormente con Visions de l'amen . Las palabras cantadas evocan la presencia de Dios en sí mismo y en todas las cosas, como lo indica el título. Según Messiaen, cada movimiento describe una faceta diferente de la presencia de Dios:

La idea principal es la de la presencia divina, con cada sección dedicada a un tipo diferente de presencia. La primera sección, 'Antienne de la conversación intérieure' ('Antífona de la conversación interior') está dedicada al Dios que está presente en nosotros; la segunda sección, 'Sequence du verbe, cantique divin' ('Secuencia del Verbo, Canto Divino') está dedicada al Dios que está presente en Sí mismo; y la tercera sección, 'Psalmodie de l'ubiquité par amour' (Salmodia de la ubicuidad del amor) está inscrita al Dios que está presente en todas las cosas. Estas ideas inexpresables no se expresan, sino que siguen siendo del orden de un deslumbrante despliegue de color.

La obra fue estrenada durante los Conciertos de la Pléiade en el Antiguo Conservatorio el 21 de abril de 1945 por Ginette Martenot (ondes Martenot), Yvonne Loriod (piano), la Coral Yvonne Gouverné y la Orquesta de la Société des Concerts du Conservatoire, bajo la dirección de Roger Désormière .

El público presente en el estreno incluyó a personas tan respetadas como Arthur Honegger , Georges Auric , Francis Poulenc , Henri Sauguet , Roland-Manuel , André Jolivet , Claude Delvincourt , Lazare Lévy , Daniel-Lesur , Irène Joachim , Maurice Gendron , Jean Wiener , Georges Braque , Paul Eluard , Pierre Reverdy , Pierre Boulez , Serge Nigg y Pierre Henry . Aunque la pieza fue bien recibida por el público, la crítica reaccionó con mayor dureza. La obra desató una controversia que llegó a conocerse como "bataille des liturgies". Los dos puntos principales de discordia fueron "la calidad y relevancia de los comentarios de Messiaen" y el uso de "sonidos inusuales" para expresar temas religiosos. Claude Rostand respondió con especial vehemencia en el estreno, describiendo la obra como una "obra de oropel, falsa magnificencia y pseudo-misticismo, esta obra con uñas sucias y manos húmedas, con la tez hinchada y flacidez insalubre, repleta de materia nociva, mirando ansiosamente a su alrededor. como un ángel con lápiz labial ". Años más tarde, Rostand escribiría que el estreno conmovió al París musical en un frenesí, en parte causado por el fin de la ocupación alemana , y nunca visto desde el apogeo de Stravinsky, con Messiaen "aclamado y crucificado al mismo tiempo". A pesar de esto, la opinión crítica ahora juzga que la obra es una de las más logradas pero poco exigentes de Messiaen, todavía arraigada en la tonalidad pero presagiando sus experimentos posteriores con el canto de los pájaros, los ritmos hindúes y el canto llano.

Movimientos

  1. Antienne de la conversación intérieure (Antífona de la conversación interior)
    ABA ( forma ternaria )
  2. Séquence du verbe, cantique divin (Secuencia de la Palabra, Canto Divino)
    Forma estrófica con variaciones, estribillos y pareados alternando continuamente.
  3. Psalmodie de l'ubiquité par amour (Salmodia de la ubicuidad del amor)
    ABA

La pieza tiene una duración aproximada de treinta y cinco minutos.

Instrumentación

Referencias